Произведения: П

Пьеса «Перевёртыши» атакуют, или Друг, давай сыграем в сказку», в первую очередь, ориентирована на активное взаимодействие персонажей спектакля с детской аудиторией в зрительном зале. Начинается всё с того, что геймер Алексей садится играть в новую компьютерную игру «Перевёртыши». Но, что-то идёт не так, в системе происходит какой-то сбой, и, непонятным образом, Алексей сам, вдруг, оказывается персонажем в этой игре. В то же время, сказочный Волк, напротив, перемещается в пространстве в квартиру Алексея и его Мамы. Тут-то и начинается феерический калейдоскоп непредсказуемых событий, которые предстоит стойко преодолеть всем персонажам этой удивительной и непредсказуемой сказочной истории.

Это история Марии Харитоновой – танцовщицы и агента ФСБ. История любовного треугольника, замешанного на большой политике и больших деньгах. Двое мужчин и одна женщина между Питером, Москвой и Лондоном, между любовью, цинизмом и местью. Любовь, политика, смерть – три слова, без которых не было бы этой истории.

Это история о празднике, имя которому – Театр. О любви к жизни, о радости игры. Представление разбито на восемь фантастических сцен. И курсирует по разным континентам и временам.

Фигура российского императора Павла Первого столь противоречива и необычна, что слово «фантасмагория» напрашивается само собой. Столь же противоречива и необычна его деятельность за время короткого царствования.

В характере Павла необъяснимым образом смешалось несовместимое. Масштабные политико-экономические замыслы и всепоглощающая страсть к мелкой муштре. Рыцарственные поступки и неоправданная жестокость. Болезненная подозрительность и детская доверчивость…

Историки по сей день спорят, считать ли Павла одним из императоров-реформаторов или недоразумением на троне. У автора нет однозначного ответа. Есть ощущение глубокой трагедии человека, то ли опередившего своё время, то ли отставшего от него. Человека не понятого, одинокого, преданного ближайшим окружением и собственной семьёй, которого в Европе называли Гамлетом, а в России – Дон-Кихотом…

Трилогия «Царство Зверя», в которую входят драма «Павел Первый», романы «Александр Первый» и «14 декабря» – логическое художественное и философское продолжение и завершение трилогии «Христос и Антихрист».

По стечению обстоятельств, имена пациентов десятой палаты онкологического отделения совпадают. Каждый - Павел Андреевич. И лечащий врач их – тоже Павел Андреевич. Это совсем разные по возрасту и мировосприятию люди. Один день пребывания в больнице, как целая жизнь – поиски радости, открытия, короткое счастье…

Две давние подруги, англичанки, теперь добропорядочные жены, получают письмо от французского любовника (дела давно ушедших дней), который приезжает в Англию. Буря и букет эмоций. Очень смешно. Две блистательные главные женские роли (от 30 лет). Роль служанки вполне может исполнить мужчина. Пьеса от этого становится еще смешнее.

Клавдия Олеговна Краснова - начальница отдела технического контроля после увольнения начинает выпускать соль, как она считает, лечебного назначения. А её муж, доцент кафедры. из-за сокращения нагрузки, вынужден работать лишь по несколько часов в неделю. Сын их, Димка, влюбляется в дочь мэра города Милану. Они - активисты неформального экологического движения собирают подписи горожан против возможного сноса обветшавшего дома культуры. Далее в городе начинаются очередные выборы мэра, и кроме отца Миланы в них участвует мать Димки, Краснова. Борьба в медийном пространстве ведётся жесткая. Кроме того, накануне от мэра уходит его жена Эльвира, как она считает, от примитивного мужа. Уход супруги противники мэра используют против него. Но на выборах с очень небольшим перевесом побеждает прежний мэр Белых. Однако во время подсчёта голосов с ним случается инфаркт. По этой причине впоследствии назначаются новые выборы. Фирма Клавдии Олеговны, из-за того, что во время предвыборных баталий ей создают негативный имидж, разоряется. Димке и Милане, оставшимся без поддержки родителей, приходится начинать свою трудовую жизнь рядовыми сотрудниками. Тем не менее, они сохраняют друг к другу симпатии и делают шаги навстречу.

Пьеса, героинями которой являются четыре женщины, оказавшиеся соседками по больничной палате, на первый взгляд посвящена отношениям мужчин и женщин. Композиционно "Палата номер семь" представляет собой череду экскурсов-воспоминаний женщин сегодняшнего дня о дне вчерашнем, начиная с 1980-х и заканчивая 2000-ми. Последнее действие пьесы подводит неожиданный итог этим воспоминаниям и тем самым позволяет взглянуть на частные судьбы сквозь призму истории, увидеть в них характерные черты целой эпохи - первых десятилетий, прошедших с распада СССР.

Наши дни. Лето. Во дворе университетского кампуса города Перми расположилась скульптурная композиция «Ленин и Горький». Подобные памятники можно встретить в разных городах бывшего Советского союза. Вождь пролетариата и великий писатель, сидя на скамейке, увлечённо беседуют. В жизни они часто встречались в разных местах и в разные годы. И вот памятник оживает, и беседа продолжается уже в 21-м веке. Они в пылу дискуссии этого не замечают. Рядом слышится шум железнодорожного вокзала и вдруг мимо них проходит современный молодой человек. Тут-то всё и начинается.

Если бы памятники могли говорить, они бы задали простой вопрос - "Зачем вы нас ставите и зачем вы нас разрушаете?"

Действие происходит в Париже, в крохотной квартирке, в которой доживает свой век прославленная французская актриса Анни Жирардо.
Каждый день к Жирардо приходит ее помощник Валерий родом из Белоруссии. Именно он приносит Анни страшную весть – она неизлечимо больна. Страшный недуг не только разрушит ее тело, но и лишит самого дорого – памяти, той путеводной нити, которая связывает человека с прошлым и настоящим.
Жирардо потрясена, она не хочет в это верить. Анни пытается договориться со своей памятью, но та все чаще не слушается и дает сбои - диагноз неумолим. С каждым днем воспоминания все больше и больше ускользают от нее.
Валерий пытается подобрать ключи к памяти своей подопечной, чтобы воссоздать для Анни прошлое и удержать хрупкое настоящее. Под обаянием личности выдающейся актрисы, сам того не ожидая, Валерий начинает играть, перевоплощаясь то в одного, то в другого близкого ей человека.
Перед нами разворачиваются непростые, волнующие истории взаимоотношений, где судьбы воображаемых и реальных героев смешиваются и переплетаются. Это трогательный спектакль на двоих, в котором герои балансируют на тонкой грани реальности и фантазии, любви и ненависти, жестокости и сострадания, памяти и забвения.

Мы твердим, что мир никогда не будет прежним, но он никогда не будет иным. Единственным событием нашей жизни, способным радикально ее изменить, является смерть. Но когда она приходит, нас уже нет, и некому встретить ее.

Во время празднования юбилея совместной жизни, совпавшего по времени с карантинными ограничениями, вызванными пандемией, хозяева дома и их гости дают оценку происходящему в мире, шутят, обсуждают актуальные проблемы современной российской жизни, рассказывают анекдоты, попадают в курьёзные ситуации, рассуждают о вечном.

Если бы не пандемия, они бы все разъехались по домам из курортного частного отеля, но пришлось задержаться... А тут, приезжает и сын работников отеля, родственник хозяина (пресс-секретарь Президента), и привозит неприятности, идущие из прошлого постоянного жителя отеля. Что теперь будет со всеми персонажами?

Всё началось с того, что в новом доме, в одной квартире, на двадцать шестом этаже побежал кран… Алиса – студентка колледжа, увлекающаяся альпинизмом собирается в горы, но её планам может помешать внезапный визит учительницы, которая намерена рассказать её маме, о неисправленных двойках. Пока мама не вернулась с работы, Алиса решает выдать сантехника, что вовремя оказался в их квартире за своего папу. Только сантехник на самом деле тоже не тот за кого себя выдаёт…

Студентка театрального института Даша Барсукова и ее старший брат Александр, не желая, чтобы их родители разводились, решаются что-то предпринять, чтобы помирить отца и мать. И вот Даша упросила своего однокурсника Гошу (он переодет в женское платье) сыграть роль любовницы Александра – из-за которой тот будто бы бросает свою жену Жанну с детьми. Но Александр против такого плана – он примерный семьянин и обожает Жанну.

Неожиданно ситуация обостряется. Оказывается, что их мать уезжает к своему новому избраннику судьбы в другой город сегодня вечером. Даша в отчаянии крадет паспорт и билет матери на поезд, но это не помогает. Ситуация еще более обостряется – отец уезжает к своей новой подруге жизни уже через час! Тогда Даша ошеломляет родителей известием, что она бросает своего жениха – моряка Вадима и выходит замуж за Гошу. Родители в ужасе – они уже привязались к Вадиму.

Даша приглашает своего нового «жениха» - Гошу (в брюках) и знакомит его с родителями. Обманывая их, Даша объясняет, что у распутного Вадима любовницы на всех континентах. Гоша уходит, а родители все же готовятся к отъезду. И тогда Даша все-таки им объявляет, что Александр обзавелся любовницей Настей (это Гоша) и бросает свою семью. Опять появляется Гоша – в платье и весьма прилично «беременный». Родители в шоке – ведь у Александра такая замечательная семья! Оправдываясь перед ними, Александр вынужден врать, что Жанна – скрытая пьяница.

Когда растерянные родители остались одни – появился Вадим. Его корабль наскочил на риф, а Вадим прилетел к Даше, чтобы отвести ее в ЗАГС. Родители осторожно ему сообщают, что Даша нашла себе другого жениха. Вадим в ярости гоняется за ними с табуреткой.

Семья Барсуковых кое-как связала мускулистого Вадима и запирает в сарае под присмотром Александра. Барсуков с женою обсуждают создавшуюся ситуацию. Он спешит на поезд, но она его не пускает – с детьми вон что творится, а ты их в беде бросаешь!

Появилась Жанна – ее детишки потеряли ключи, и она пришла взять ключи у Александра. Барсуковы украдкой принюхиваются к «алкоголичке» Жанне. А потом сочувственно сообщают, что у ее мужа – любовница, беременная тройняшками. Жанна падает в обморок.

В сарае развязался Вадим и с ревом убежал в погоню за Александром. Подошла Даша со своим «женихом» Гошей. Не зная, что Вадим развязался, нежно целуются на глазах у родителей. Это замечает Вадим и с ревом убегает за Гошей. Гоша возвращается – он запер Вадима в каком-то соседском курятнике. Гоша уходит, но вскоре возвращается в платье и начинает приводить Жанну в чувство – когда-то он учился на медика.

Появился Вадим весь в куриных перьях. Подозрительно приглядывается к Гоше, пытаясь припомнить его лицо. Все возмущены, что Вадим пристает к «молодой беременной женщине». Наконец Вадим срывает с Гоши женский парик.

Даша, Александр и Гоша вынуждены во всем признаться перед Барсуковыми, Вадимом и очнувшейся Жанной. И все же примирения родителей не происходит. И у Барсукова, и у Барсуковой есть мнимые причины для взаимной ревности, они осыпают друг друга упреками. Но Даша на деталях, убедительно доказывает несостоятельность их подозрений. Но это не помогает. Ее родители уже собираются уходить с чемоданами. И в последний момент им звонят избранники их судьбы и сообщают, что они случайно только что познакомились на железнодорожном вокзале и полюбили друг друга с первого взгляда.

Родители потрясены. Их осторожное примирение. Даша и Александр счастливы.

Иришка впервые посещает обсерваторию города, где она узнаёт о луне и ее особенностях. Но кто же расскажет любознательной девочке о спутнике Земли? Папа? А может Смотритель обсерватории? Пёс Вулкан, а может сами Лунные Феи?

Политика – грязное дело. Ради победы на выборах политик пойдёт на что угодно – даже на предательство и подлог. И если публичное прощение предателя-отца, бросившего в детстве, поможет вырваться вперед в предвыборной гонке, кандидат в мэры Сидоров его простит. Вот только конкуренты не дремлют – чтобы утопить Сидорова, в ход идут «чёрный» PR, грязные и преступные методы. Что же делать вчерашнему лидеру, если самый порядочный человек в его окружении это папаня – бывший уголовник…

Вечно занятый на работе папа вынужден на спор рассказать детям такую сказку, какую они никогда не слышали от мамы. Папа решает превратить будни офисного клерка в увлекательные приключения, где он становится Суперменеджером, его начальник – главным злодеем, а мама – заточенной в высокой башне на окраине городе Прынцессой. Доберется ли наш Суперменеджер до Прынцессы вовремя, пока она не превратится в злобного монстра?

Политическая мелодрама/детектив, начинается в 1992 году и заканчивается в наши дни.

Между американским издателем, который приехал в Россию сразу после раскола Союза и хочет публиковать документы советской эпохи, и его переводчицей завязывается роман. Они случайно узнают, что существуют свидетельства, которые могут пролить свет на судьбу Рауля Валленберга, шведского дипломата, спасшего в Венгрии тысячи евреев…

Пьеса вошла в короткий список премии «Исходное событие XIX век» - 2020 год.

Есть перевод на английский язык.

Комедия положений, смешная, бульварная, кассовая, но не циничная и не пошлая.

Главная роль – стареющая звезда. Есть двое молодых мужчин, молодая красотка-стриптизерша и старый влюбленный консьерж.

Это драма о «попаданцах». Но не из будущего в прошлое, а из прошлого в будущее.
 
24 июня 1945 г в одной из палат госпиталя для раненых умирают 5 человек. После смерти они обретают возможность перемещаться во времени и пространстве. Последовательно они посещают разные места в 1970, 1995, 2020 и 2045 годах.  Могут всё видеть и слышать, но не могут ничем ни на что повлиять. Только смотрят, обсуждают, оценивают. Единственное исключение из этого условия состоялось в 2020 году: они смогли побеседовать с потомком главврача того госпиталя, в котором умерли.

Молодой человек, депутат и сын министра, падает с высоты своего положения в лесную глубинку и уже не может оттуда взмыть вверх на свое прежнее место, потому что параллельные плоскости не пересекаются.

В многоквартирном доме живут люди. Они соседи. Но у каждого своя жизнь, свои цели и задачи.

Непонимание и разлад в семье, рождает недобрых сущностей.

Двухактный исторический анекдот «Пардон, Мин херц!..» – история, повествующая о крестьянине Степане, по простоте душевной отправленном на воинскую службу вместо своего барина, о том, как обман был вскрыт, и каждому было воздано по заслугам. Действие пьесы разворачивается в России начала XVIII века. Основой пьесы послужили исторические анекдоты о Петре Великом.

Одинокий артист на сцене – это почти голый человек на голой земле. Все чувства обнажены, все эмоции на пределе, все слова – правда. Кто он? Городской сумасшедший или давно забытый герой?

Две простые русские женщины из Брянска в наше время приезжают на шоппинг в Париж, где через временной коридор неожиданно попадают в Париж 2217 года. Их встречают полицейские, которые шокированы их необычным обликом. Оказывается, в это время в Европе царит роботизация, детей выращивают в колбах, всё делают роботы, мужики пользуются сексуальными автоматами, а женщин, вследствие их ненужности и бесполезности, вообще запретили.

Ошеломлённые этим, наши женщины решили спасти мужиков Европы и, проявив смекалку и настойчивость, доказали тамошним мужчинам, что женские прелести куда краше, чем их машинные радости. Опять Россия спасла Европу, и опять за спасибо.

Начало «нулевых» гг., санаторий на черноморском побережье, середина октября. Неожиданно прибывает важный пациент – глава департамента Самсон Григорьевич, прибывает скрытно, вечером; он совершенно облысел и болен. Для него срочно освобождают коттедж, занятый профессором-хирургом Брюханом, который занят сложной пациенткой Полиной. Полина хотела бы стать одновременно мужчиной и женщиной…

Главная героиня пьесы, хозяйка парикмахерской, только что пережила несчастную любовь, боль в ней все еще сильна. Однако, в процессе знакомства мы узнаем, что она-то как раз и виновна в разрыве и от этого ее переживания еще сильнее. Пьеса от том, как жить дальше. О деликатности и ее отсутствии со стороны окружающих женщин, которые порой лезут прямо в душу. Время действия – наши дни, место действия одно.

Драма музыканта, настигнутого странным звуком. Пытаясь понять истоки сводящего с ума звука, музыкант приходит к отчаянному решению.

Пьеса «Парламент Ричарда III» – пятая из семи пьес о короле Ричарде Третьем, известном своими прогрессивными реформами в Англии.

Представленные в пьесе события разворачиваются в средневековой Англии, в период войны Алой и Белой Розы (1453 – 1485) в борьбе за английский престол между двумя главенствующими партиями: проанглийской партией Йорков, борющейся за политическую независимость Англии, и профранцузской партией Ланкастеров, стремящейся вернуть Англию в положение зависимого от Франции, государства.

Январь 1484 года. Бежавший во Францию епископ Мортон плетёт новые интриги против короля Ричарда Третьего, который, вопреки обрушившейся на него политической травле, собирает Парламент и проводит целый ряд справедливых и гуманных законов, прогрессивно влияющих на дальнейшее развитие Англии. Обозлённый его успехами Мортон возвращается к разработанному Людовиком XI плану убийства короля Ричарда III...

Все события пьесы основаны на реальных исторических фактах.

Гибридная драма о любви. Не меркнущей, «непотопляемой» – несмотря ни на какие жизненные (и безжизненные!) обстоятельства. Поначалу выглядит как лирическая комедия с примесью детектива, затем – как водевиль, под конец – как трагифарс. Все происходящие в пьесе события (за исключением финальной сцены), все картинки, предстающие перед зрителем – это предсмертный бред, грёзы умирающего человека, покинутого любимой женщиной – вперемешку с его воспоминаниями, рефлексиями, иллюзиями, фантазиями, всё ещё теплящимися надеждами и чётким осознанием того, что реанимировать прошлое – невозможно.

Главному герою – за 60. Он профессиональный танцор. Мелодия пасодобля проходит через всю пьесу. Он возвысил его (Герой стал чемпионом Европы по латиноамериканским танцам), и растоптал (Его партнерша умирает сразу после конкурса). Пасодобль спас его от грабителей и возвратил к жизни, когда он умирал.

Двух партнерш героя может играть одна актриса. Пьеса "Пасодобль" может быть и моно пьесой для одного актера.

Сансанычу много лет. Кажется, он знает в лицо всех жителей провинциального города. А уж автобусный маршрут, по которому Сансаныч ездит не один десяток лет, и вовсе для него родной. Сансаныч - пассажир необычный, замечательный он пассажир.

Бойцы спецназа – обыкновенные парни, молодые, злые и весёлые, брошены в город Грозный для выполнения боевой задачи.

Здесь вы не найдёте так называемой «военной романтики», пафосных слов и дутого героизма. Страшный процесс убивания одних людей другими показан беспощадно, выпукло и, что называется, «наотмашь».

Отдельного внимания заслуживает мастерство, с которым изображены солдаты-спецназовцы. Человечные, жестокие, боящиеся и бесшабашные, мудрые и наивные, добрые, безразличные – всего в них понамешано, всего с избытком, поэтому и получились они, как и все мы, живыми и неоднозначными.

Однако роман – а вслед за ним и пьеса – безусловно, не сводятся исключительно к изображению кровавой «боевой работы». Детские воспоминания, первая любовь, первая ревность, дружба, верность, предательство – все эти темы, доставшиеся нам в наследство от русской классической литературы, свежо и по-новому раскрываются на страницах произведения.

Я искренне полагаю что каждый человек вне зависимости от того сколько ему лет, должен не терять в себе ребенка. С годами в нас просыпается коллективное мышление, которое смотрит на любую проблему направленно и узко, а преимущество детей состоит в том, что они умеют абстрагироваться, увидеть все как бы со стороны. Сказка «Патруль огненных дорог» не только о ПДД и о правилах поведения с огнем, она о дружбе, о желании каждого ребенка пустится в фантастическое путешествие, о переосмыслении своего поведения, о детских мечтах и обидах, которым в повседневной жизни мы можем не придать значения. К сожалению чаще всего несчастья приходят когда между детьми и взрослыми нет полного доверия, стоят непреодолимые моральные преграды. Сейчас как никогда мы видим актуальность проблемы безопасности наших детей, но для юных зрителей важно чтобы проблема передавалась не сухими наказами взрослых, а была показана в игровой форме, с элементами интерактива, тогда в их сознании останется то зерно, которое закладывалось в эту пьесу.

В этой истории много ярких героев, переплетение волшебства и реальности, а в финале сказки появится мудрый волшебник, который проверит каждого ребенка на знание дорожных знаков, о том как правильно переходить дорогу, как бороться с огнем и куда звонить в случае пожара. Одной из задач взрослых является зародить в детях любопытство, чтобы они сами проявляли интерес к получению жизненно важных правил и техник безопасности. А кому-то из юных зрителей посчастливится выйти на сцену и стать полноправным героем истории!

Двадцать четвертый век от Рождества Христова. Огромный космический корабль уже четвертый год летит от Земли к далекой экзопланете, когда на него совершает нападение таинственное существо под названием Паук, о котором почти ничего не известно. Из всего экипажа в живых остаются только пятеро незнакомцев, выполнявших на корабле различные функции, и двое представителей особого отдела, приступившие к расследованию этого чудовищного происшествия. Через некоторое время все семеро оказываются в одном отсеке, из которого невозможно выбраться, и возникает подозрение, что Паук – это один из них…

В результате авиакатастрофы восемь человек – две семейные пары, двое мужчин и две женщины – оказываются на необитаемом острове, где-то в районе Карибского бассейна. Современным людям трудно выжить в условиях дикой природы. К тому же на острове находится пещера с пиратским кладом, которую обнаруживает один из потерпевших. Начинают проявляться не самые хорошие черты характеров и обостряются отношения. В результате убивают трех человек. По горячим следам выявить убийцу не удаётся, ясно одно – это кто-то из оставшихся в живых. Отношения становятся ещё более напряженными. Всё раскрывается, когда все оказываются в пещере с кладом, но шанса остаться в живых уже нет ни у кого.

Иногда жизнь подкидывает тебе возможность поучаствовать в настоящем приключении. И если ты не отказываешься от подарка судьбы, даже когда тебя перепутали с другим человеком, то в конце тебя может ждать награда.

В занесенный снегом, отрезанный от цивилизации монастырь приходит Алексей - гонимый призраками прошлого следователь. И в эту же ночь в обители совершается убийство. Эконом монастыря Олег разрешает Алексею расследовать преступление, пока убийца не выбрал новую жертву.

Иногда врач сам становится причиной болезни своего пациента. Или не причиной, а спусковым крючком. Так или иначе, а время от времени у пациентов возникает навязчивое желание встретиться со своим доктором. Настолько навязчивое, что можно даже сказать – маниакальное.

Встреча пациента и доктора примерно через четверть века после их последнего контакта. И трудно понять, что движет пациентом – стремление докопаться до корней своих проблем или банальное стремление отомстить. Но кажется, что разговорами дело не ограничится, и кто-то обязательно умрет. А возможно, умрут все…

«Пациенты» – пьеса не о болезнях, не о здоровье и не о норме (и даже не о ее отсутствии). Она о том, как герои волей или не волей прячутся от себя и своей судьбы. И на этой кружной незаметной тропинке сталкиваются лоб в лоб с роком – как будто торопились на свидание с ним. При этом каждый может и сам, для себя незаметно, стать посланцем рока для кого-то другого.

Теряющий память пожилой режиссер-авангардист Ион Бертранд, часто снимавший в своём кино не профессиональных актёров, а настоящих людей, поселяется в психоневрологическом пансионе. Он считает, что снял достаточно фильмов, и теперь пришло время тихо угаснуть.

Пансион населяют люди, страдающие разными дисфункциями правого полушария (все эти болезни реальны; они описаны в книгах Оливера Сакса; все пациенты – вымышленные люди). Психически, ментально пациенты здоровы, но их отклонения делают их мировосприятие совсем иным. Они похожи на собрание инопланетян с разных планет. Кто-то не видит левой стороны предметов, кто-то не чувствует своего тела, для кого-то стёрлись из памяти сорок лет жизни… Врач в пьесе – внесценический персонаж (и это косвенно указывает на богооставленность). Шестеро пациентов сосуществуют в этом комфортном пугающем мире одни.

Вглядываясь в этих людей, мистер Бертранд загорается идеей последнего фильма. Окрылённый своей идеей, он наделяет людей функциями персонажей, внедряется в их внутреннее существо, пытается трансформиовать действительность в художественную реальность. Но всё это разрушает, прежде всего, его самого.

Комедия. Абсурд. Психология. У психиатра доктора Чудакова три пациента. Алексей Волин увлечен навязчивой идеей. Беатрис страдает от одиночества. Чувак – молодой человек посещает доктора по судебному решению.

Прокравшись ночью в кабинет Чудакова ради забавы, трое пациентов обнаруживают, что попали внутрь головы Чудакова, и слышат его мысли.

Приехавший в Москву Павел Павлович Павлов становится адвокатом. Он умело использует неработающую систему правосудия и человеческие слабости. Берёт и даёт взятки, подкупает свидетелей, обманывает людей. Но начинается СВО и налаженный бизнес Паши ломается.

В свои 40 лет лучшее, что сделал Пашка, – это объявил себя великим поэтом. Его невеста убеждена, что Пашку нужно срочно спасать. Его брат тоже так считает, вот только причины проблем Пашки и пути к его спасению эти двое видят по-разному.

В 1990-е годы советские люди оказались в совсем другой реальности. Куда они, наверное, и хотели попасть, да не совсем представляли, как там живётся. Кто-то хотел вернуть старое, а кто-то приспосабливался – каждый должен был сделать выбор, с кем он, кто для него свои, и по каким понятиям он будет жить дальше. На примере среднего человека показаны муки выбора и трансформация от обычного человека в предателя на службе у бандитов и обратно.

Данная редакция и перевод либретто создавались для постановки оперы "Паяцы" в Московском Академическом музыкальном театре им, К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко в 1978 году (постановщик - Л.Д. Михайлов). Для издания клавира оперы в издательстве "Музыка (1980) перевод был заново отредактирован, купюры в хоровых сценах принятые в указанной постановке - раскрыты.

Обычные задачи, стоящие перед переводчиком оперного либретто - эквиритмичность музыки и слова, вокальность текста, слияние поэтического образа строфы с музыкальным - сочетались в этой работе с задачами сценическими. Особое внимание было обращено на сценическую действенность текста. Слово в опере, по глубокому убеждению переводчика, должно, объединяясь музыкой, вызывать у поющего актёра активный драматический импульс, подсказывающий ему верное сценическое поведение. Это важно не только для исполнения сольных номеров оперы, но и для тех её эпизодов, где текст может быть не услышан публикой (хоровые сцены, ансамбли) - так, как слово не услышанное, но верно сыгранное певцом, окажется "увиденным" зрительным залом.

Стремление к большей мотивированности поступков героев оперы, к более полному выявлению на сцене заложенных в музыке конфликтов побуждали переводчика к иному освещению некоторых эпизодов оперы ("Хор колоколов", "Дуэт Сильвио и Недды" и др.). В частности, невозможность для Недды согласиться на побег с Сильвио, с точки зрения переводчика, этически поднимает образ героини и придает всей разворачивающейся в опере трагедии больший масштаб.

Не только литературной, но и сценической редакции подверглись многие ремарки либретто оперы, что приблизило их к требованиям современной музыкальной сцены.

Постановки оперы "Паяцы" с текстом либретто Ю. Димитрина осуществлены также в Челябинском и Пермском театрах оперы и балета, Иркутском и Саранском театрах музыкальной комедии, Волгоградской филармонии. Частично данный перевод использован в постановке ГАБТа.

Главная героиня с помощью дыхательной техники погружается в своё бессознательное и заново переживает свою жизнь в утробе матери, а затем своё появление на свет.

Нет более загадочной биографии, чем жизнь и смерть гениального Карлоса Гарделя. Его называют "Криольский дрозд" и "Гений Танго". Он – человек-загадка, человек-гений, прородитель танго, актер и сердцеед  многие годы привлекает внимание историков, которые так и не смогли разгадать его тайну.

Ну, жизнь такая: учитель истории, он же сын директора школы и муж математички, понёс – по дороге в школу – отдавать утром денежный долг ученице (срочно, по её требованию), и не явился на занятия. Как и не явилась ученица... Что случилось? Неужели – любовь? Разгораются страсти. Начинаются гадания. По этому поводу собирается в учительской и своеобразный педсовет, на котором главными действующими лицами становятся ученики. Педсовет заставил некоторых их старших товарищей посмотреть на жизнь другими глазами...

Одноактная пьеса философского содержания из цикла ««Маленькие трагедии»», написанная в современном стиле. Идея пьесы, привлекающей необычной театральной формой – невозможность людей услышать и понять друг друга. В пьесе одновременно развиваются четыре независимых линии действия. Все линии сплетаются в одно целое, полное напряжения. На фестивале в Чехии пьеса получила "Приз зрителей" и "Приз за лучшую драматургию"

Влюблённый юноша приезжает в общежитие к однокласснице на День рождения. Простая история со сложными взаимоотношениями.

Критики о пьесе Ивана Крепостного «ПЕНАТЫ»
(шорт-лист первого конкурса – фестиваля современной белорусской драматургии «WriteBox-2016».

Павел Руднев, театральный критик, Москва:

Прошел в Минске новый конкурс современной пьесы…"Пенаты" Ивана Крепостного - на мой вкус, самый перспективный текст для постановки. Пьеса про дисфункцию общества, из которого, как из зоопарка, уходят дети, не видящие перспективы. Пьеса очень, что называется, "в традиции" - есть элементы театра абсурда, узнается бытовизм Петрушевской. Мир взрослых - мир автоматов, роботов, изо дня в день произносящих одни и те же фразы - пьеса как докучная сказка, откуда, как из трясины, герои вываливаются различными способами. Дед просто вешается, оставляя пухлый дневник, - который поначалу кажется откровением, а затем оказывается пустой риторикой безнадежно слепого и велеречивого человека. Сын, пародируя розовскую пьесу, разрезает домашний скарб бензопилой. Невозможно смешной образ бабушки-сталинистки, старого партийного работника, живущего и в быту по принципам партячейки.

Кристина Смольская.
Журнал «Искусство», август 2016, Беларусь:

«Пенаты» Ивана Крепостного – комедия про дисфункцию семьи, состоящую из «роботов»: те изо дня в день повторяют и делают одно и то же. Бабка, бывший партийный работник, стремится организовать быт по законам партийной ячейки. Отец, преподаватель, критикует малообразованность и бездуховность молодежи, но не чурается близких отношений со студенткой. Сын из всех занятий отдаёт предпочтение сидению перед компьютером, но мечтает съехать за границу. Даже смерть Деда ничего не меняет в укладе семьи, и только Дочка убегает из дому, потому что не видит ни иного выхода, ни перспективы. Дисфункция семьи оборачивается дисфункцией общества, которому необходимы обнуление и перезагрузка.

Анастасия Василевич.
Газета «Литература и искусство», август 2016, Беларусь:

«Пенаты» - семейная трагедия, которой не занимать пафосу. Все странности этой сумасшедшей семейки всплывают, когда неожиданно кончает жизнь самоубийством дед. Деструктивные диалоги, невозможность услышать один одного, эгоистичность желаний и постоянные манипуляции возможностью своей смерти – в таком доме, как на войне. Поэтому и находится настоящее ружьё, которым всех пугает бабка.

Освободившаяся зэчка по прозвищу Пепи по наводке своей подельницы заходит на квартиру, в которой, якобы, имеются драгоценности.

О первой в России железной дороге с паровозом. Создана на основе одноимённого авторского рассказа, написанного и впервые опубликованного в январе 2020 года.

16 лет – прекрасный возраст. В руках паспорт, впереди – целая жизнь! И хочется, чтобы эта жизнь была счастливой!

Но как чувствовать себя счастливым, если ещё в детстве выпали тяжелые испытания – смерть отца, предательство родных и близких?

Как жить, не чувствуя себя жертвой? Как не тянуть с собой в светлое будущее страхи, обиды, разочарования, ненависть?

Хорошо, если рядом окажется человек, который поможет излечиться от комплексов. Это может быть сверстник, - который сам втайне страдает от ударов судьбы, но не признается в этом ни одноклассникам, ни учителю, ни психологу…

Когда-то очень давно Андрей и Наталья были влюблены друг в друга. Эта история о том, как они невероятным образом встретились по прошествии двадцати четырёх лет.

История о взрослении, первой любви и поиске героя в своих родителях.

Приходит время, когда девушкам надлежит выходить замуж. А уж папа и мама обязательно найдут достойного жениха. Даже двух. Но кого выберет юная прелестница, если один из молодых людей – неандерталец, а второй – человек Денисовский? А тут, совсем некстати, еще и приземлилась «летающая тарелка». Только любовь поможет сделать непростой выбор!

Драматические философские диалоги для двух актёров: "Первый из алеутов" основаны на реальных исторических событиях 1828 г., когда о. Иоанн Вениаминович - будущий святитель Иннокентий (Московский) во время своей первой миссионерской одиссеи наставлял в христианской вере жителей Алеутских островов.

В 1828 г. о. Иоанн прибыл на небольшой о. Акун, где встречался и разговаривал с Иоанном Смиренниковым - одним из первых скрещенных алеутов.

Этого Иоанна Смиренникова местные жители называли шаманом за то, что он мог предсказывать будущее, исцелять болезни и совершать другие "чудеса".

При встрече с о. Иоанном, Иоанн Смиренников попросил, чтобы его так больше не называли, ибо он христианин, а если и способен к чему сверхестественному, то это потому, что после крещения к нему стали приходить светящиеся существа, и они наставляют его в вере, и с крепкой верой возможны любые чудеса.

о. Иоанн, общаясь с Иоанном Смиренниковым, подробно расспросил его об этих светящихся существах и убедился, что они не похожи на демонов.
о Иоанн вел беседы с Иоанном Смиренниковым на разные темы: о христианской вере, о божьей воле и поисках демонов, о правилах жизни христианина, о церкви, о государстве, о судьбах Америки и России, о последних временах и судьбах всего мира, о том среднем узком пути, которым человек следует в Царствие Небесное.

о. Иоанн спросил Иоанна Смиренникова, а могут ли светящиеся существа с ним встретиться, и получил положительный ответ. Подумав о. Иоанн ответил, что это - гордыня и самонадеянность вот так намеривать встречаться с ангелами, и он послал письмо в Иркутск, дабы испросить благословения на встречу сию.

Положительный ответ пришёл, но только через три года, когда Иоанн Смиренников уже представился к Господу. Но, как предсказал Иоанн Смиренников, этот выбор предопределил судьбу о. Иоанна, который вернулся в Россию и стал святителем для многих народов Сибири и Дальнего Востока, и в его жизни присутствовала ангельская помощь и благодатная сила Духа Святого.

Во многом благодаря молитвам и усердию о. Иоанна (Иннокентия) на территориях бывшей Русской Америки сохранилась православная вера.

"И последние станут первыми!" Мы все - любимые чада Божьи. В нашей вере, в нашей мудрости, в нашем милосердии и в нашем благочестии - обретение истинного пути, ведущего к спасению душ наших, того узкого среднего пути, что выводит нас в Царствие Небесное!

Председатель жилищного кооператива, женщина за сорок, бродит по подъезду вверенного ей дома, обдумывая возникшую перед ней проблему и вспоминая собственную жизнь.

Первая любовь, всегда материнская. Первый путь, всегда уводит от дома. Этот путь может сделать нас счастливыми. Эта любовь иногда приводит назад.

Гарик Иванов, обыкновенный современный школьник, так любит компьютерные игры, что на остальные дела ему просто не хватает времени. Эта любовь приводит к тому, что мальчик попадает в магический компьютерный мир, где рискует остаться навсегда, если не пройдёт все уровни игры придуманной коварным Джокером. Только отзывчивость, сострадание и дружба помогут ему вернуться в реальный мир.

История о том, как молодой парень Сергей становится героем СВО.

В сложных политических реалиях сегодняшнего дня, «маленький человек» должен ежедневно делать свой выбор. Как ему распознать, что есть добро, а что зло? Как ему отличить плохое от хорошего? Настоящее от фальшивого? Кто сегодня враг, а кто друг? И может ли «маленький человек» стать большим? Сможет Сергей ли разобраться в этих «простых» вопросах? И какой он сделает выбор сегодня, чтобы завтра жить достойно?

Идет СВО. Сергей – главный герой пьесы, как и его друзья придерживается взглядов «европейской, западной демократии». Получает повестку в военкомат. Перед ним встает не простой вопрос. Что делать? Бежать? Спрятаться? Принимает решение идти. Там на СВО он понимает, как глубоко он заблуждался. Что мир устроен совсем по-другому, не так как он себе представлял. На одной из боевых операции, он получает серьезное ранение. Возвращается домой. Женится на девушке, которая ухаживала за ним в госпитале. Он ослеп и не может самостоятельно передвигаться. Но он не потерял интерес к жизни. Сейчас его друзья – это однополчане, с которыми он вместе прошел по суровым военным дорогам.

В первом действии показано, что Русь, а потом и Россия, постоянно находится в окружении врагов. Простой народ, как и сейчас, готов отдать силы и свою жизнь за свободу и независимость России. Всегда прийти на помощь братским народам. В наше время политические и военные угрозы не пропали, не исчезли. Они лишь трансформировались, возможно немного изменились по форме, но по сути и содержанию они остались прежними.

Второе действие раскрывает характер Сергея. Показывает его взгляды, и взгляды его друзей на политическую обстановку, сложившуюся в настоящий момент в России и в мире. Молодежь остро поднимает вопрос, как жить в настоящей России? Что выбирать? По какому пути идти? Все это на фоне того, что Сергей получает повестку в военкомат и должен принять не простое решение. Быть законопослушным или бежать, как некоторые его друзья за границу.

В третьем действии мы уже видим, как изменился Сергей. СВО – закаляет его. Он начинает понимать, где зло, а где добро, где враги, а где друзья, где настоящее, а где фальшивое. Он собственными глазами видит все ужасы творящиеся на той территории, что там делают националисты и понимает, как же он глубоко заблуждался. Теперь это уже не тот либерал, придерживающийся принципов западной демократии. Возникает конфликт с друзьями. Теперь он их не понимает, а они не могут понять его. Он расстается с девушкой.

Четвертое действие. Сергей встречается с однополчанами. Он их понимает. В них он видит своих единомышленников. Все они прошли, через СВО. Им есть, что вспомнить. Никто из них, ни на секунду не сомневается, что они не напрасно отдали свои силы и здоровье. Несмотря на серьезное ранение Сергей не падает духом, продолжает писать стихи и рассказы. Он гордится тем, что не смалодушничал, не сбежал в «тихую гавань», не отсиделся где-то в «теплой норке», а с оружием в руках боролся за свободу и независимость России и помогал братскому народу.

В одну ночь три истории совершенно незнакомых людей сойдутся на перекрёстке жизни.

Четырем персонажам придется в каждой сцене попадать в новую реальность и проживать новые реинкарнации. Кажется, что судьба тасует их как колоду карт, пока главная героиня не начинает понимать правила игры - она перемещается в новую вселенную каждый раз, когда чихает. Пьеса написана как ироничное сценическое переосмысление темы, заданной в нашумевшем оскароносном фильме "Все, везде и сразу" (Everything Everywhere All at Once, 2022).

Четыре солдата – два украинца и два «сепара» – во время перемирия получают приказ вместе восстановить на нейтралке разрушенный дом. На войне у каждого из четверых – своя правда, своя боль и утраты, которые невозможно забыть. Но для того, чтобы выполнить приказ и отстроить дом, им придётся услышать и принять правду другого.

Что важно для ребёнка, доброе слово или дурной пример? Умение радоваться всему на свете или сопереживать? Бессознательное дурное в человеке – это пролог его судьбы или приговор, который можно обжаловать добрыми делами? Как остаться ребёнком и сохранить в себе умение любить жизнь, не смотря ни на что.

По сути, «Переполох…» – «деревенская» комедия положений. Действие происходит где-то в Италии в 70-е годы прошлого века. В маленькую деревушку с символическим названием Сан-Пиццерино с желанием выгодно жениться на красавице Симоне приезжает «миллионер» Эдгар. Однако Эдгар и не думает о женитьбе, его настоящая цель – быстрое обогащение. Жулику Эдгару противостоит самоуверенный жизнелюб старик Антонио, внук которого, студент Андреа, давно любит Симону. Антонио делает всё возможное и невозможное, чтобы две молодые пары – Андреа с Симоной и друг Андреа Лучано с Бьянкой – наконец поженились и обрели своё земное счастье. И никакие интриги тётушки Росалии, ставшей невольной помощницей Эдгара в его «тёмных» делишках, не могут помешать благополучному разрешению этой истории…

Играя буквы совсем забыли про последнюю букву алфавита. Буква Я страшно обиделась и в алфавите началась путаница.

Гродненский эспериментальный театр – студия “Бочонок”, премьера – 2010 г.

На старой речной переправе судьба сводит старика Петровича, который всю жизнь проработал паромщиком, а в годы войны, помогая отцу, принимал участие в форсировании Днепра (один из эпизодов той поры и сегодня не даёт покоя ветерану), и молодоженов Нику и Макса, у которых возникли проблемы с таможней. Они спешат на молодежную тусовку на Казантип и просят Петровича, чтобы тот их выручил – переправил на противоположный берег… «А там мы автостопом». Об этом просит его и Неизвестный, внезапно появившийся на переправе. Здесь же и дочь Петровича Юлия, горожанка, представительница древнейшей профессии, от которой и сбежал на переправу старик…

Пять человек на старой переправе. И все они, кроме дочери, находят в светлом и добрейшем старике Петровиче человека, рядом с которым – хорошо, рядом с которым – надежно.

Ника и Макс обещают Петровичу приехать на переправу и в следующем году. Но уже втроем. По дороге на Казантип. А что не попали они на дискотеку в этом – так не зря ведь говорят в народе: всё, что ни делается, – к лучшему...

В необычный бар попадают посетители, оказавшиеся между жизнью и смертью. Каждому из них предстоит выбрать, куда идти дальше. Принять это непростое решение им помогает Бармен, но чего же хочет он сам?

Кажется иногда, что происходящее с тобой уже было когда-то: «в прошлой жизни», говорят тогда люди, «дежавю». И герои этой шуточной пьесы, Барон, Добершпиц и прислуга Лотта, вновь и вновь проходят круг за кругом, жизнь за жизнью – меняются их роли, меняются обстоятельства, но что-то по-прежнему держит их вместе – и это не только общее пристрастие к пиву. Но что же тогда – ошибочный вывод, роковой шаг, неверно решённая жизненная задача? Или просто не нужно вставать на пути неотвратимой любви…

Женская тюрьма. 6 девушек, претендующих на условно-досрочное освобождение, готовятся к концерту. К ним в тюрьму приезжает репортер местной газеты, чтобы узнать и опубликовать их истории. Но не каждая сможет рассказать свою историю правдиво.

Классический детектив. Убита женщина. Главный подозреваемый – её муж. Однако две сестры и мать погибшей так же находятся под подозрением. Полиция – в тупике, ибо против подозреваемых нет прямых улик. Семья сама решает найти убийцу, однако всё не так просто. Финал оказывается совершенно непредсказуемым.

Это полумистический рассказ о том, как мечта превращается в реальность. Действие происходит одновременно в Израиле и в Ленинграде, и сейчас и много лет назад, в нашей реальности и в параллельной, а объединяет все эти пространства и времена таинственная Л-энергия, которая то ли действительно существует, то ли выдумана автором как аллегория любви. Все вертится вокруг впавшего в кому мужа героини, который в бреду повторяет незнакомое имя и удивительно знакомый адрес.

Пьеса состоит из трех одноактных пьес, первая из которых «многонаселенная» (М – 3, Ж – 5), вторая – монопьеса (М), и только третья – более-менее «нормальная» (М – 1, Ж – 2).

То, что объединяет их всех, пожалуй, лучше всего сформулировано в подзаголовке – «три короткие пьесы из жизни населения».

Время – сейчас, место – большой, но не столичный город.

Пёс Баскервилей «переписывает» сюжеты известных произведений Артура Конан Дойла, делая себя их главным действующим лицом.

Пьеса о собачьем приюте и вере в то, что каждый имеет право на счастье и свой дом. Собаки с разными судьбами и характерами сталкиваются со злом и добром, безысходностью и надеждой, с печалью и простым собачьим счастьем.

Французский городок середины ХХI века. Драма о самостоянии человека и мужественном сопротивлении неотвратимости Времени.
 

Царский Воевода Елизар души не чает в царевне Ладе. Лада тоже отвечает взаимностью. Однако Царь против, а потому и строит козни вместе со своим Советником в чём им немало помогает Баба-Яга. И вот уже Елизар держит путь в царство Ирия изловить для царя вещую птицу Сирин. Задание опасное и вряд ли живым Елизар вернулся бы, если б не добрая его душа, которая и в минуту трудную поможет, и ласковое слово найдет.

В небольшом селе недалеко от болота пропадает петух. В тот же день команда орнитологов замечает на болоте диковинную птицу. Неужели перед ними новый, никем не обнаруженный вид? Группа молодых орнитологов отправляется на поиски, предвкушая сенсационное открытие.

Пьеса, основанная на библейском сюжете о царе Соломоне и его возлюбленной Суламифи. Дворцовые интриги, заговоры, - и любовь, которая не боится даже смерти. Пьеса поставлена как музыкальная драма с музыкой Вячеслава Полянского. 7 мужчин, 2 женщины.

Одна девочка обожает сочинять песни, которые не слишком удаются — по крайней мере, так считает её бабушка. Но однажды рядом с домом открывается портал, из которого появляются пришельцы. Для них выход на другие планеты для «встряски» — единственный способ избавиться от смертельной скуки. Девочка учит их петь, и оказывается, что песни обладают удивительным эффектом.

Однажды утром супруги обнаруживают, что между ними выросла невидимая стена. Несмотря на отчаянные попытки, им не удается преодолеть ее. На фестивале в Чехии пьеса получила "Приз зрителей" и "Приз за лучшую драматургию"

Мужчина, по сути своей жадный, эдакий скряга, всю жизнь посвятивший работе, и к 50 годам, оставшийся совершенно один, размышляет о своем существовании. После смерти жены, не выдержавшей одиночества при живом муже, самоубийстве сына, который не смог пойти против воли отца и отказавшийся от любимой. Друга, который не получил помощи, в момент острой необходимости, он пытается разобраться в себе. Все точки над и помогает расставить сестра жены, рассказавшая обо всем, чего он не знал. Положение становится совершенно абсурдным. Мужчина доходит почти до сумасшествия. Эта динамичная драма развивается стремительно и живо, кончаясь неожиданной развязкой. 5 мужчин, 2 женщины. Интерьер – рабочий кабинет.

След из прошлого тянулся полвека. Когда, кажется, что все давно забыто, вдруг кто-то случайно или специально появляется, напоминая о прошлом так громко и сильно, что память пробуждает совесть, открывая старые тайны и чувства.

Пьеса посвящена 350-той годовщине со дня рождения Перта Великого. Она погружает зрителя в сочувственное созерцание тонких движений души великого Государя огромной страны. Способность дружить, любить и вызывать к себе ответные чувства, невзирая на вынужденную суровость и непреклонность нрава, раскрываются с неожиданной силой и нежностью при описании эпизодов жизни Петра начиная от трогательных картин детства до мужественного ухода. Соединяя историческое повествование с бликами современности, автор показывает, что жизни героев пьесы, отданные великой стране просто, без красивых фраз, остались не только в её истории, но и в её будущем.

Шутливая мелодрама Г. Доницетти "Петр Великий, царь Всея Руси или же Плотник из Ливонии" впервые поставлена в 1819 г. в Венеции на сцене театра "Сан Самуэле". До 1826 года состоялось ещё несколько постановок мелодрамы на сценах итальянских оперных театров. Впоследствии опера ни разу не ставилась. В России первая постановка на сцене Театра "Санктъ-Петербургъ Опера" 27 мая 2003 года

Лиса хочет выкрасть и слопать Петушка, но ей это не удается, потому что Петушка выручают его друзья, а в конце и сам Петушок справиться с хитрой Лисой.

Лиса хочет выкрасть и слопать Петушка, но ей это не удается, потому что Петушка выручают его друзья, а в конце и сам Петушок справиться с хитрой Лисой. Для музыкального театра, с песнями и шутками.

Жизнь казавшаяся благополучной и незыблемой, рушится в один миг. Обиды и печаль. Вакуум. Но неожиданная встреча пробуждает новые чувства и приходит любовь.

Поставьте памятник деревне
на Красной площади в Москве,
там будут старые деревья,
там будут яблоки в траве…

Николай Мельников

Безалаберный Фома продал всё, что только можно было: дом, имущество, даже будку когда-то любимого Пса… Не продал только Печку. Но грозится сделать и это: « Городские без русских печек теперь обходятся. Не те времена. Понимать надо. Да! И тебя, уважаемая, если оптом не продам, на кирпичики разберу – и загоню, будь уверена. На кир-пи-чи-ки… раз-бе-ру! Вот так-то, старушка!..»

И он всё же продал Печку. Зайцу. И стала она для Зайца и его новых друзей Пёсика и Кота, брошенных Фомой, самым уютным, тёплым местом на земле. Поэтому Заяц и назвал так Печку: Печка-Зима. С ней не страшны любые морозы!

Ну, а что же с непутевым Фомой? Так сталось, что и ему пригодилась Печка… Пусть скажет спасибо когда-то брошенным Пёсику и Коту… Да и печь на него зла не держала, более того, предоставила Фоме возможность начать жить с того времени, когда он совершил свой первый дерзкий поступок, стать настоящим хозяином на земле.

Семейный мир, который рухнул со смертью жены. И долгая война за сына, которую он проиграл. Пианино – предмет судебных разбирательств и единственный трофей, который он не сдал. Накануне столетнего юбилея герой разбирает домашний архив и вспоминает историю своей любви.

Действие происходит в Донецке весной 2022 года.

Отец главной героини, старшеклассницы Оксаны, уходит на войну. Саму же героиню не любят в школе за то, что "отличница и тихоня, и на пианино играет".

У Оксаны постоянные конфликты с одноклассниками, но война вносит свои коррективы…

Эта пьеса незамысловатая и простая. Эта пьеса о современном театре и его проблемах, которые все острее видны и в столицах, и в провинции.

Вполне может случиться так, что созданный с большим трудом спектакль театра придёт смотреть один или несколько человек. Конечно, когда нет зрителей, это плохо. Но и когда создаётся излишний ажиотаж — это тоже плохо. Вряд ли на модном спектакле соберутся те, кому истинно дороги автор, режиссёр, артисты и услышанное действо. На такого рода мероприятиях важно само действо, а не его суть. Так, может, лучше играть в пустом зале? Да и надо ли угождать всем? Ведь нельзя поставить спектакль или написать пьесу, которая понравится всем или будет соответствовать настрою и убеждениям всех. Если же попытаться найти свой мейнстрим, если попытаться найти свое течение, то можно скатиться до какого-то балагана, но с полными залами. Чем это кончится? ...кончится тем, что получилось в финале пьесы... до инопланетян там дело не дошло, но вот до бесполых существ — дошло...

Предлагаем окунуться в атмосферу Рождества Старой Англии. В сочельник Доктор Ливси, капитан Смолетт, сквайр Трелони и их отважная воспитанница Джин Хокинс вспоминают о приключениях, которые им пришлось испытать на пиратском острове. Отвага, верность, честь и находчивость помогают героям музыкальной истории, созданной по мотивам романа Р.Л. Стивенсона «Остров Сокровищ», в поисках драгоценностей, припрятанных капитаном Флинтом.

Химик по прозвищу «Шменделеев» изобрел пилюли «счастья», в коих усомнился его друг по прозвищу «Жопенгауэр», но очень заинтересовался некто Люциан Дэ. И понеслось!

Двое (Он и Она), странным стечением обстоятельств, оказываются обречёнными на общение друг с другом – в замкнутом пространстве непонятного шоу. Непрерывная борьба с собой и судьбой… обречённость и надежда – что возьмёт верх? И есть ли выход из ловушки, под названием ЖИЗНЬ?

Пьеса по сюжету знаменитой сказки Карло Коллоди рассчитана на исполнение четырьмя актёрами (2мужчины и 2 женщины). В «живом плане» они изображают хозяина балагана Пеппино, его жену Нинуччу и двух безымянных помощников. С помощью большого количества кукол и масок они разыгрывают богатую событиями историю деревянного человечка, который (в отличие от всем знакомого Буратино) вовсе не гордится своей деревянностью и мечтает стать настоящим человеком. В конце концов ему это удаётся, а зрители узнают, что Пеппино рассказывал им правдивую историю своей собственной жизни.

Пьеса адресована зрителям 5–12 лет.

Валя переносит химии облегчая боль наркотиками, которые ей приносит сын. Наркотики побеждают рак, но убивают сына женщины.

Пьеса о важных ценностей: красоте, доброте, скромности, любви. О семейном празднике. Действие разворачивается на мышиной планете Горанос, вокруг изобретения пипкадра — прототипа треножного  фотоаппарата. Для красивого кадра все улыбаются, а что остается за кадром — об этом пьеса.

Опера Г. Доницетти на либретто Ж. Вёза "Рита или Побитый муж" создана в 1841 г. Премьера оперы под названием "Двое мужчин и одна женщина" состоялась в парижской "Опера комик" в 1860 г. Первая постановка в Италии - Веронский театр "Ристори" (1924 г.)

Данная версия либретто создана для постановки - впервые на русской сцене - в Ленконцерте (режиссёр Ю. Александров). Спектакль под названием "Пиратский треугольник" вошёл в репертуар открывшегося в 1987 году Ленинградского музыкального камерного театра (ныне - "Театр "Санктъ-Петербургъ опера"), и, пройдя на его сцене более 200 раз, сохраняется в репертуаре.

Опера Рита (Пиратский треугольник) поставлена также на сценах театров оперы и балета Свердловска и Куйбышева, музыкальных театров Якутска, Клайпеды, и Иркутска.

Молодой студент-антрополог сбегает с места прохождения учебной практики из-за проделки однокурсников, навлекшей на него позор перед лицом девушки, в которую он был тайно влюблён, но которая не обращала на него внимания. В своём изгнании он встречает странного деда, который пугает его своими гипнотическими способностями. Парень сначала со страху хочет убежать от чудаковатого старика, но потом решает остаться у него на обучении, чтоб овладеть гипнозом и с его помощью завоевать сердце своей возлюбленной.

Маша Носик ведёт драмкружок. Мать сообщает ей – клуб закроют. Маша в панике.

Влюблённый в Машу Жорик объясняется ей в любви. Друзья Маши превращают объяснение в фарс и сбегают. Врывается непутёвая Любка и оставляет ей «на часочек» грудного ребёнка. Маше недосуг. Ей назначил свидание Додик. Маша надеется на помощь Додика в решении вопроса «жить или не жить» клубу и уговаривает Жорика остаться с ребёнком.

Но разговор с Додиком о судьбе клуба не состоялся. Появившийся Костя ревниво отнёсся к встрече Маши с Додиком. Растоптав букет Додика, он вызывает его на дуэль.

Жорик растерянно мечется с ребёнком. Чтоб успокоить ребёнка, он лает, ходит на «четырёх лапах». За ним наблюдает из-за занавески у двери Даша, двойняшка Маши. Действия Жорика приводят её к мысли: «Так ты отец ребёнка! Ты решил украсть его!»

Даша уносит одежду Жорика, чтобы привести её в порядок. Жорик остаётся в трусах. Он прячется под накидку манекена, потому что в доме появляются родители Кости.

Грудной ребёнок, куча детских фото на стене вводят мать Кости в дикое заблуждение. У Маши есть ребёнок, и не один! Да к тому же: «Вот этот, голенький, на фото – вылитый Котя!»

Вернувшись домой, отец Кости устраивает сыну грандиозный скандал с ремнём. Обвиняет его в непорядочности.

Ничего не подозревающая Маша идёт за советом к отцу Кости, Эдуарду Петровичу. Приглядевшись, он узнаёт в ней девушку, у которой не один, а куча детишек, которая соблазнила его сына, а теперь пытается соблазнить и его.

Душераздирающая драма (ага, мечтайте - комедия это) в одной идее, двух стаканах, нескольких выстрелах. По стаканам здесь НЕ стреляют. Из них пьют. Вообще, сейчас кажется, что стаканам уделено даже слишком мало внимания…

Наверное, у каждого в жизни бывают моменты, когда он готов воскликнуть: "Ах, если бы я знал об это раньше". Но никому не дано встретиться с собой молодым и попытаться донести до него информацию о том, что с ним случится в дальнейшем. У героев пьесы, бывших мужа и жены, такой шанс неожиданно появился и они стремятся достучаться до себя молодых, предостеречь их от необдуманных поступков, грозящих впоследствии крахом личной жизни, карьеры и самореализации. Измена юношеским идеалом, предательство любви, духовный инфантилизм, вот проблемы, затрагиваемые в данном произведении. В итоге оказывается, что встреча со своим прошлым, даёт призрачный шанс на улучшение отношений между теми, кто уже считал себя заклятыми врагами и соответственно этому действовал.

Двое осужденных задумывают побег из лагеря. Для осуществления плана решают записаться добровольцами в ЧВК. письмо от детей из детского дома меняет их планы.

Нечаянная встреча двух немолодых людей. Любовь и смерть.

Три ромашки, две девушки и один мужчина. Пицца, ром и кола. Непредсказуемая комедия о нелегкой женской доле, чудесах трансформации и ничего не понимающем мужчине.

В немецком пересыльном пункте для иммигрантов встречаются трое россиян. Один – в прошлом разорившийся бизнесмен, скрывающийся от компаньонов, другой – бывший бомж, третий – человек, приехавший по поддельному паспорту. Все они ожидают депортации на родину. Но проблема в том, что у них всех паспорта СССР, а такой страны уже нет. И тогда они придумывают план, как избежать депортации. Они объявляют себя правительством СССР в изгнании и составляют соответствующую петицию. К их удивлению, немецкие чиновники принимают её к рассмотрению. Но, объявив себя оппозиционерами, им пришлось иметь дело с бывшими соотечественниками, после общения с которыми желание заниматься политикой у них заметно уменьшилось. И в результате, они пришли к решению, вернуться на родину.

Посвященная российским эмигрантам, пьеса Зангвилла “Плавильный котел” впервые была сыграна в Нью-Йорке в 1908 году. Минул век, но тема эмиграции по-прежнему актуальна для граждан страны, которую покинули главные герои произведения.

При совмещении ролей спектакль могут играть 7 актеров.

Для исполнения ролей игрушек возможно использование кукол, и количество актеров еще уменьшится.

В ночь под Новый Год (в то самое время, когда, как правило, случаются чудеса) брат и сестра, Костя и Настя, узнают, что повелительница Планеты Игрушек решила наказать детей Земли, которые пачкают, ломают, не берегут свои игрушки. И теперь ни один ребенок на утро 1 января не получит подарка!

Хотя Костя как раз один из тех, кто вызвал гнев повелительницы, мальчик и девочка отправляются на волшебную планету, попытаться спасти ситуацию. Чтобы попасть во дворец им нужно преодолеть много препятствий, не все куклы помогают им в пути, некоторые активно мешают. Дети рискуют вообще никогда не вернуться домой, но…

Сказка, а тем более, Новогодняя, конечно же, закончится хорошо. Встречи с разными игрушками сопровождаются песнями и танцами, а в финале звучит вывод, ради которого стоило отправляться в это необычайное путешествие:

«Кто может пожалеть, и может уступить –
Тот маленький волшебник и герой.
Он учится прощать, надеяться, любить,
Все остальное сбудется само собой!»

Для финальной песни есть музыка (готовая фонограмма) композитор – Анна Левина.

События в жизни 26-летнего учителя Степана (отношения с 35-летней Еленой, вынашивающей его сына; влюбленность в Степана Юли, дочки Елены и др.) побуждают героя оставить работу в школе, где также возник конфликт, и отправиться добровольцев «за ленточку».

С фронта он возвращается другим человеком: радуется рождению сына Платона, понимает, что лучшая война – предотвращённая. Но если это не удалось, надо найти причину  и уважать противника, даже если тому промыли мозги.  

С бесценным опытом Степан возвращается в школу учителем.

Хранитель прилежно служит в божьей рати. В один из жарких июльских дней генератор облаков выходит из строя, и у ангелов пропадает божественная связь. Дверь в ад оказывается не под охраной и распахивается, в результате чего на землю выходит Чертовка и устраивает аварию – подопечные Хранителя становятся участниками ДТП: сталкиваются трамвай и похоронный катафалк. Засмотревшись на затмение, подопечный Хранителя, водитель катафалка, врезается в трамвай. Без связи Хранитель никак не может помочь своим подопечным. Несколько человек оказываются заблокированными в трамвае. Но случайно ли они встретились? Чертовка обещает помочь Хранителю, если тот выиграет у нее в шахматы. В ходе игры один за другим вскрываются секреты каждого пассажира. Участи разоблачения не избегает и Чертовка.

История о том, как человек в отношениях пытается передать свою "нелюбовь" партнеру.

В небе над Антарктидой стремительно терпит крушение МИГ, в котором летят Лёня и Лиза.

В этот миг происходят все события пьесы. Настоящее, прошлое и вечное.

За ледяным проёмом, у ледяной стены Старуха Лизергин и Тру-Поэт Данкò жарят загадочные сосиски, чтобы накормить Бессердечных.

В love-отеле «Вульва» проститутка, управляющий, ловелас и чернокожий Тарас готовят убийство хозяина отеля.
Романтичные киллеры ждут в засаде. Копатель ям Леонид Семёнович пишет в твиттер о том, что Земля плоская и смерти нет.

Близится полночь. Все персонажи соединятся сквозь время и пространство в МИГе между пошлым и будущим

У каждой из них нелады с законом. Ведь для исполнения мечты все средства хороши.

Действие происходит в лихие 90-е. Подобно тому, как в капле воды можно разглядеть море, так и в судьбах героинь пьесы можно увидеть отражение нашей тогдашней действительности… фантасмагорические последствия которой болезненно ощущаются до сих пор. ПНИ – психоневрологический интернат. И, одновременно, срубленные судьбы целой страны. Местопребывание больных душ и… всех нас. Пьеса написана для двенадцати актрис.

История про человека, который хочет отомстить высокопоставленному виновнику ДТП, в котором погибла его дочь.

Дина давно стала своей в блогерской тусовке и работает над продвижением общего с друзьями канала. Но незадолго до совершеннолетия она пытается разобраться, чего хочет от жизни. Вдруг оказывается, что уже принятый сценарий ей не слишком нравится, да и в ее прошлом куда меньше хорошего, чем она помнит. А решение, которое привлекает Дину больше всего, раздражает всех ее знакомых – и даже родную мать.

Пьеса с необычным сюжетом про необыкновенную живучесть человеческой души русского человека.

Действующие лица:
Игорь Олегович (ИО) – мужчина в расцвете сил, шеф и хозяин небольшой частной фирмы
Его подчиненные:
Лиля – дама в возрасте «давно и хронически замужем»
Валерия (Валерия Андреевна) – экстравагантная красавица неопределенного возраста
Натальвовна (Наталия Львовна) – сотрудница, одной ногой давно на пенсии
Мура (Мария) – студентка-заочница, молоденькая совсем

Ничто не предвещало неприятностей на маленькой частной фирме, где под руководством «настоящего мужчины» работают четыре очень разные женщины. Обычный конец рядовой рабочей недели. Неожиданный звонок жены шефа… Кабинет с открытым сейфом, в котором большая сумма денег… Кто же из четырех надежных помощниц, работающих не первый год, окажется воровкой? И каковы мотивы преступления: срочная поездка, проигрыш в казино, предстоящая свадьба, спасение близких или… – любовь?..

Аннотация:

Обычный с виду человек жил повседневными заботами, но на него обратили внимание другие обычные с виду люди, у которых есть власть распорядиться или сила, чтобы побить и запереть. И ничего особо сложного от Михаила не потребовали, и ничем особо страшным не пригрозили. Кажется, будто душа сломалась? - но была ли она когда-нибудь целой? Свобода - как потерянное здоровье, ощущается только при умалении. На извечный достоевский вопрос "Тварь я дрожащая или право имею?" бытие наше без раздумий отвечает с гаденьким смешком: "Имеешь полное право быть тварью дрожащей". Но сколь сладостно подчиниться власти, чтобы обрести возможность примкнуть к силе. Если, конечно, сила примет и призовёт.

Синопсис:

В российском губернском городе Михаил, молодой сотрудник местной газеты, вдруг схвачен на улице и помещён в тюрьму: небольшую, не жестокую, напоминающую принудительный пансионат, но без возможности выхода. Тюрьму обслуживает группа охранников и супружеская пара надзирателей, - искренние и добросовестные участники вертикали власти. Куратор тюрьмы сообщает Михаилу, что тот арестован по устному распоряжению ответственного лица для выполнения специальной работы, и требует безоговорочного подчинения. Постепенно Михаил знакомится с прочими соузниками, обитателями тюрьмы: одни признают абсолютные права вышестоящих чиновников распоряжаться чужими судьбами, другие пытаются активно, но бессильно протестовать. Там же содержится надоевшая мужу супруга губернатора, лет на десять старше Михаила, у них возникает мимолётная интрижка. За послушание куратор тюрьмы даже предоставляет Михаилу свидание с женой в присутствии старшего охранника, но Михаил не имеет права называть тюрьму тюрьмой, а намёки бесполезны для женщины, которая не хочет знать правду. Михаил мечтает о свободе и сетует на свой прежний образ жизни, приведший его к нравственной слепоте. Внезапно из тюрьмы освобождают жену губернатора в связи с кончиной её мужа, который якобы покончил с собой двумя выстрелами в голову. Старший охранник сообщает Михаилу, что губернатор сменился, прежний куратор исчез навсегда, сам охранник получил существенное повышение, а на должность нового куратора и он, и надзиратели прочат Михаила. Отказ от этого назначения означает злонамеренную конфронтацию с вертикалью власти, что не может кончиться добром для Михаила и его семьи. И он принимает предложение. Временно оставшись без надзора, Михаил пытается поначалу выпустить всех заключённых, но одни не хотят покинуть эту тюрьму, другие – не могут. И сам Михаил осознаёт, что бежать ему, по сути дела, некуда. В итоге надзиратели вводят Михаила в курс служебных обязанностей, он делит с ними обед, выпивает вместе и даже вместе поёт.

Жанр – трагическая драма. Время действия – наши дни. Всё действие происходит в интерьере (камеры и коридор тюрьмы, прогулочный дворик).

Автор согласен на минимальный гонорар и готов к любым сокращениям и доработкам по требованиям постановщика.

Знаете ли Вы, чем занимаются мужчины на рыбалке? Думаете, они туда ходят за рыбой? Приоткроем немного завесу семейной жизни и осветим разговорчики рыболовов в комедии «По ту сторону семьи». 

По щучьему велению – это детская сказка, созданная по мотивам народных произведений. Емеля – главный герой этой истории – это не лентяй, целыми днями валяющийся на печи, а мечтатель, сказочник и настоящий поэт. Он верит в чудеса, любит удивительный мир вокруг него. Его поэтический язык непонятен родителям, детворе – всему окружению, он одинок в своих мечтаниях. Но однажды он сталкивается с настоящим чудом: он узнает, что он не один разговаривает на языке поэзии и по-настоящему влюблен в окружающий мир. Это кажется куда чудеснее говорящей щуки и возможности исполнить все его желания.

Емеля любит придумывать разные веселые истории и песни. Однажды он ловит и отпускает на волю волшебную щеку. В награду за это Щука исполняет все желания Емели и помогает ему завоевать Царевну, в которую он влюбился.

Много радости и надежд приносит нам Новый год! Нам, но не коварным заговорщикам Бабе Яге, Кикиморе и Шапокляк… Приход Нового года для них – еще на один год постареть! И тогда придется распрощаться с мечтой: навсегда остаться молодыми! Но если не дать встретиться Деду Морозу и Мальчику Новогодику до двенадцати часов ночи 31-го декабря, то время остановится… И заговорщики приступают к реализации дерзкого плана!

«По-соседски» — пьеса в малом формате в жанре комедийной трагедии о том, как незапертая соседская дверь вскрывает в героях желание пойти на крайность (из-за собственных денежных проблем) и оборачивается против них же.

Первое января, как оказалось, не всегда праздник... У Елизаветы, он начался с головной боли от выпитого накануне и с пропажи незваного гостя ‒ старинного друга ‒ Николая ‒ её первой любви, отца её дочери и многолетнего любовника.

Предавшись воспоминаниям, Елизавета, сама того не замечая, прожила этим утром всю свою жизнь заново, так и не найдя ответа на вопрос: зачем Николай приходил к ней в ночь под Новый год, наврав своей жене, что у него командировка?

Звонок дочери всё расставил по своим местам...

Как не воспитывайте своих детей, а они будут похожи на вас. Или нет? Есть ли у человека шанс выбраться из выставленных воспитанием границ? Дети заложники развода родителей. Они мечутся между мамой и папой. Легче принимают сторону того, кто не наказывает. Не наказывает — равно любит. Но так ли это? Старшеклассница Лера решилась на побег от матери к отцу. Приём вышел не сладкий. Она встала между двух огней. Как разобраться в искренности окружения? Критический опыт может сломать или закалить. Пока не пройдёшь испытание, не узнаешь.

Небольшой русский театр из небольшого городка на Донбассе решил поставить комедию дель арте. В состав труппы попадают два украинских диверсанта…

Читая книгу, задумываемся ли мы о том, какой ценой появилась она на свет, чего стоило писателю создать ее? Потерял он только лишь месяц-другой свободного времени, или... всё? Спокойствие, благополучие, сердце, рассудок, жизнь?

Улица не корчится безъязыкая. Улица живет, движется, бормочет, кричит, беснуется. Однако трещины, границы, самые жестокие столкновения времени и событий проходят в глубинах людских сердец. Битва добра со злом идет внутри каждого человека и непонятно даже, что здесь добро, а что зло. Что предательство, а что победа, где честь, а где подлость. Активист-экстремист, омоновец-садист, журналист-хулиган, сын-предатель, ненормальная идеалистка... Пять пар героев, пять историй раздирающей внутренней «гражданской войны» в несколько абсурдных, но столь привычных декорациях свежей, острой, режущей современности.

Для школьного возраста.

Шесть мужских ролей: Злой Огонь, Заяц, Медведь, Волк, Филин, Окурок.
Три женских: Сигарета, Вода, Белка.
Туристы: смешанная группа.
Искры, Капли – танцующая группа – количество не ограничено.

Возможно полное отсутствие декораций, по желанию при современных средствах проекция леса на задник, и пожара в лесу, дымомашина.

В пьесе подняты две основные проблемы: борьбы с курением, что актуально для школьников: песенка Сигареты и Окурка написана в стиле «Рэп», и проблема лесных пожаров, которые охватили всю планету. Яркий красочный мюзикл, много музыкальных номеров. Незадачливые туристы оставляют непотушенные окурок и сигарету, начинается лесной пожар. Лесные жители создают полосу преодоления, в этом массовом номере участвуют все звери. На помощь приходят самолёты МЧС. Существует вариант уже написанной музыки композитором Андреем Дроздовым.

Художник Андрей – «иван, не помнящий родства» – частично утративший память в результате проломленной головы, попадает в сумасшедший дом с богадельней, размещенный в бывшем монастыре в российской глубинке. Апокалипсические сны о «Храме Света», столкновения с сумасшедшими и стариками, с уголовниками санитарами, невольное участие в двух смертях, знакомство с юной Марией, ее глухонемым дедом и доктором Стасом, «прививающим людей к смерти», приводят Андрея к драматическим поступкам и «сумасшедшему» решению.

История о враче  и его пациенте, в которой зрителю ещё предстоит выяснить кто из них по настоящему болен и какие побочные эффекты таит в себе  микстура по старинному семейному рецепту.

Пьеса «Повелитель снов» напомнит нам кто мы и на что способны, если с нас «снять шелуху», которая заблокировала вход в наши души. О неравнодушии к ближним и о том, что не нужно быть Повелителем снов, чтобы помогать людям.

Образ Повелителя сна введён для остроты восприятия героя пьесы Глеба. Судьба молодого человека остаётся за рамками пьесы. Но люди, которым он вынужден помогать страдают от тех же пороков, от которых страдал и сам Глеб.

Никогда не поздно измениться, главное понять, что ты живёшь не по чести. Мы приходим в этот мир чистыми и непорочными, свободными и независимыми. Наши души черствеют с годами и каждый слой негативной шелухи откладывается, когда мы завидуем кому-то, строим козни или просто остаёмся равнодушными к людским бедам.

Женщина готовится к выступлению перед студентами. Она не знает, какую тему поднять для разговора с аудиторией и тренируется, использую своё воображение и даже изображение в зеркале. Перебирает такие важные темы, как о жизни, о счастье, о любви, о женщине и о боли. 

Смерть Михаила Юрьевича Лермонтова поставила огромное количество вопросов, ответы на которые пытается найти не одно поколение исследователей. Пьеса «Под завесой времени» рассматривает одну из наиболее вероятных версий убийства поэта.

Действие пьесы происходит в 1871 году в доме князя Александра Илларионовича Васильчикова

Русский историк литературы, профессор словесности, биограф М. Ю. Лермонтова Павел Александрович Висковатов получает аудиенцию у князя Александра Илларионовича Васильчикова, который в молодости был непосредственным свидетелем трагической кончины поручика Лермонтова. Висковатов намерен собрать и издать под своей редакцией стихи и прозу Лермонтова, а также приподнять завесу тайны его гибели.

Беседа и воспоминания, которым с удовольствием предаётся Александр Илларионович Васильчиков вдруг наталкивается на очень неудобные вопросы Висковатова. Оказывается, есть то, о чем князь Васильчиков предпочитает не вспоминать. Холодно распрощавшись с Висковатовым, князь остается наедине с событиями того далекого лета 1841 года. С событиями, правду о которых никогда никто не узнает.

Инсценировка рассказов Александра Покровского и Алексея Мягкова.

Аудиозапись читки:
https://www.youtube.com/@user-zh3ij7pt4p

Многих интересует вопрос: почему в истории славян наметились прорехи, исчисляемые столетиями? Если христианизация славян Рюриковичами сопровождалась чисткой исторической памяти, то, может, стоит внимательнее присмотреться к римским источникам?

Реанимируя утраченный культурный пласт, автор обращается к историко-биографическому жанру, избегая давать тяжелые батальные сцены, дворцовую атмосферу, перенасыщать сюжет фактами и лицами. Это история князя Кия, написанная не хронистом, а романистом: много юмора, пикантных сцен. С другой стороны, автор прибегает к элементам детективного расследования, давая направление развитию сюжета. Потому действие фильма разворачивается в двух временных плоскостях: в V веке и в наши дни.

Представьте, в одном из киевских университетов объявляется консультант, профессор по медиевистике, что роднит его образ с Воландом. Он знакомится со студентами и увлекает их интереснейшей головоломкой: как так вышло, что князь Кий заложил на Дунае городище и принимал почести в Константинополе, если в это самое время там хозяйничал «грозный и кровожадный» царь гуннов Аттила?

Женщина представительного возраста, читающая по ночам стихи на маленькой сцене районного парка, уличает подслушивающего солидного Мужчину, давно забывшего, что такое искусство. Второй врывается в тайный мир первой и, желая лишь найти в чём-то участие, незаметно меняет это личное пространство - как минимум увеличив его обитателей до двоих.

Действие пьесы происходит в классическом пространстве наших дней. Всё, как у классиков: душевные метания – и боль нереализованности, высота устремлений – и бессмысленность ежеминутного существования, жажда любви – и циничность всеобщего равнодушия, пустота жизни, раскрашенная необузданным весельем – и наивная вера в невозможную мечту… Всё это – в дачном пространстве… под сенью несрубленных сосен…

Действие происходит в Эдеме во времена сотворения мира. Впрочем, аналогичный сюжет развития отношений между мужчиной и женщиной существовал всегда, вплоть до наших дней.

Обеспеченный муж дарит жене роскошный автомобиль, что служит поводом для выяснений отношений между супругами. Их разговор приводит к неожиданному результату.

Кто из девушек не мечтает выйти замуж?! Иметь детей и красивый дом?! Но главное – красивого умного доброго и любящего мужа?!

Но в жизни всё совсем не так, как мечтают наивные девушки. Судьба любит поиграть с человеком, научить его уму-разуму…

Пьеса в стихах.

Пьеса легко делится на два действия.

По пьесе существует остроумный мюзикл современного композитора О.К. с использованием стихов поэтов XIX – XX веков.

В сцене первой акта первого актер театра Василий Игнатьевич Шемякин приходит с репетиции театра домой к супруге Антонине Павловне. В ходе разговора между ними Василий Игнатьевич жалуется на нового режиссера, а затем предъявляет безропотной супруге многочисленные претензии, начиная с места нахождения пипидастра – его прошлогоднего подарка ей на восьмое марта. В конце сцены Антонине Павловне звонит ее подруга Маргарита, разговор получается короткий из-за необходимости вынимать из духовки запеканку и подавать ее Василию Игнатьевичу на ужин.

В сцене второй за пару дней до Нового года нагруженные покупками супруги приходят домой. Василий Игнатьевич снова жалуется на тяжесть, которую ему пришлось нести, декламирует стихотворение Николая Некрасова «Есть женщины в русских селеньях», призывая Антонину Павловну пребывать в постоянном труде и заботах о нем и тем самым, как и он, служить музе Мельпомене. Вскоре Василия Игнатьевича настигает боль в спине и плохое самочувствие, он обвиняет во всем супругу. Антонина Павловна замечает, что, если бы у них была машина, им жилось бы намного легче. Василий Игнатьевич в очередной раз отказывает в покупке машины и напоминает ей о необходимости собрать его вещи в чемоданы перед отъездом Василия Игнатьевича в санаторий на отдых и лечение. В конце сцены он разговаривает по телефону со своим другом Григорием.

Сцена третья начинается с телефонного разговора Антонины Павловны с подругой, в котором она говорит, что подготовилась ко встрече с мужем и с нетерпением ждет его. Затем она встречает вернувшегося из санатория Василия Игнатьевича, расспрашивает его об отдыхе и лечении. Отвечая ей, Василий Игнатьевич признается, что встретил другую женщину – главного врача санатория Клавдию Степановну, и уходит к ней от жены. Для Антонины Павловны эта новость становится настоящим ударом, она плачет и пытается удержать мужа, но тщетно. Василий Игнатьевич рассуждает о любви, декламирует рубаи Омара Хайяма, стихотворение Владимира Набокова «Счастье». Предварительно пообедав, Василий Игнатьевич уходит, забирая с собой купленные к его приезду Антониной Павловной цветы и приготовленный ею торт. Антонина Павловна выносит вниз к машине его чемоданы.

В акте втором, сцене четвертой происходит телефонный разговор Василия Игнатьевича, проживающего в квартире Клавдии Степановны, с его другом Григорием, которому он жалуется на негативные, кардинальные перемены, произошедшие в его жизни, и узнает, что Антонина Павловна живет с другим мужчиной. Он возмущается этим фактом и вскоре заканчивает телефонный разговор из-за необходимости выключить духовку с запеканкой. Сделав это, он спешит открыть дверь пришедшей с работы Клавдии Степановне и по пути, споткнувшись о гантели, падает и больно ударяется. Клавдия Степановна отчитывает Василия Игнатьевича за его нерасторопность, употребление ругательств и несоблюдение диеты. Увидев цифры веса на весах, она лишает его ужинов. Клавдия Степановна осведомляется о том, что успел за день сделать Василий Игнатьевич, напоминает ему о других его обязанностях и извещает о скором приезде в гости ее сестры с котом. Затем она удаляется ужинать и принимать ванну. Расстроенный Василий Игнатьевич звонит Антонине Павловне, плачет, жалуется, просит прощения. Узнав, что Антонина Павловна сейчас снова одна, прощает его и готова принять обратно, Василий Игнатьевич, закончив разговор, быстро собирает свой чемодан с вещами, пишет прощальную записку Клавдии Степановне и навсегда покидает ее квартиру.

В сцене пятой ожидающая прихода мужа Антонина Павловна, в нарядном платье и с укладкой, звонит подруге Маргарите и сообщает ей о возвращении мужа. Маргарита упрекает ее за принятое решение расстаться с бывшим возлюбленным Олегом. Антонина Павловна приводит свои доводы подруге. Вскоре после разговора в квартиру заходит Василий Игнатьевич, которой тепло и с искренней радостью приветствует супругу. В разговоре между ними Василий Игнатьевич признает свои ошибки и просит прощения за свое поведение, осведомляется о мужчине, с которым у Антонины Павловны были отношения после его ухода. В конце разговора Василий Игнатьевич дарит супруге подарок к восьмому марта – автомобиль. Антонина Павловна пылко благодарит мужа и собирается сделать обед. Василий Игнатьевич предлагает свою помощь, чем приятно удивляет ее. Они встают, готовые вместе отправиться на кухню, но перед этим Василий Игнатьевич предлагает послушать стихотворение Эдуарда Асадова «Слово к мужчинам». Затем оба они, обращаясь к зрителям и друг к другу, читают стихотворение Асадова «Аптека счастья». После окончания стихотворения Василий Игнатьевич рассказывает о фактах из биографии автора этих строк, Эдуарда Асадова, говорит о борьбе с фашизмом и победе русского народа, желая всем простого, человеческого счастья. Снова звучит стихотворение Асадова «Дорожите счастьем» в исполнении Василия Игнатьевича и Антонины Павловны, пьеса заканчивается.

Все дети верят в сказки и чудеса! А кто способствует этому? Конечно же, родители. Но они сами в эту сказку не верят, а только притворяются. А разве, искренняя вера в чудеса не помогает их появлению? Конечно же, помогает. Поэтому домовой Панфил рассказывает невероятные история о дальних путешествиях, делится старинными рецептами, а домовой Игнат кидается подушками и разбрасывает одежду. Жизнь Эвы переворачивается с ног на голову. Может, настоящая сказка только начинается?

У каждого в жизни есть свой иллюзорный мрачный темный подвал. По-настоящему понять, что это такое, можно лишь попав в него на самом деле…

После глобального катаклизма, люди перебрались в подвалы. Как отстоять свободу личности и независимость своего подвала?

Работница библиотеки Лера,чувствуя апатию ко всему вокруг из-за проблем в личной жизни, находит единственное решение этой ситуации – она решает убить человека.

В пьесе всего два персонажа: муж и жена. Они оба живут завистью. По ходу событий женщина вступает в новую роль: это неверная и коварная жена. А мужчина играет роль неверного и коварного мужа. Таким образом, два человека становятся четырьмя людьми. Конфликт происходит между этими «четырьмя» людьми.

Маленькая пьеса об изменяющемся мире, в котором люди не успевают за стремительными преобразованиями реальности. Их неготовность к ударам времени выражается в психологических травмах. И только тогда, когда они думают сердцем можно все-таки отчасти сохранить душевное равновесие.

Надо ли держать на привязи классического подкаблучника или время от времени «приоткрывать клапан», чтобы дать ему выпустить пар неосуществимых желаний? Два способа построения семейной жизни пересекаются самым неожиданным образом и это столкновение приводит к катастрофе поистине вселенского масштаба…

Фрёкен Бок, комическая «домомучительница» из знаменитой сказки Астрид Линдгрен, предстаёт в пьесе яркой и трагической фигурой. Работа в доме Свантессонов и встреча с Малышом и Карлсоном – лишь эпизод в её жизни, в которой, как океан в капле, отразились судьбы миллионов таких же «обычных» людей, их семейные истории, переплетённые с большой и зачастую страшной Историей ХХ века.

Инсценировка этнографического очерка из жизни бурлаков Ф.М. Решетникова. Можно назвать «Бурлаки» в том случае, если театр заинтересуется данной пьесой. Инсценировка была сделана по заданию моего мастера, – Н.В. Коляды

Пьеса о преломлении человеческой души под грузом сложных жизненных обстоятельств. Пьеса об одиночестве, отчужденности, непонимании, о неразделенной любви, и беспомощности перед глыбой человеческого безразличия.

Две подруги, Вера и Мира отчаянно хватаются за соломинку, чтобы не утонуть в своем полуразрушенном мире, возводят мосты, но они ломаются, неспособные удержаться. Отчаянно борются, пытаясь прорваться к сердцам любимых сквозь толщу не раскаленного льда, но каждый раз их попытки не достигают цели, и они вынуждены справляться со своим одиночеством, теряя всякий смысл жизни.

Пьеса начинается с диалога Веры и Миры, позже появляется сын Миры Сережа, и в их общем диалоге выясняется, что Сережа совершенно не любит свою мать, относится к ней презрительно, на какие бы уловки ни шла мать, чтобы заслужить его любовь. Вера в свою очередь мучается от живущего за ее счет отца-алкоголика, который всю жизнь отравлял ей жизнь, и теперь предъявляет ей претензии, и оскверняет ее имя где только возможно. Она безуспешно борется с его алкоголизмом, но он находит хитрые уловки, занимая деньги у соседей, и продолжая пить. Отец живет один, и имеет рыбок и кошку, с которой разговаривает, но не кормит ее. Такая ответственность снова ложится на плечи Веры. Между ними конфликт, но Вера несмотря ни на что не бросает отца, хоть ее и раздирают горькие чувства обиды. Оказавшись на пороге соседки отца, она слышит ругательства в свой адрес о несостоятельности ее как дочери, о заброшенности ею отца, хоть Вера и отдает каждый раз все долги соседям. Но, услышав такую волну ругани в свой адрес, решает на этот раз не возвращать долг соседке, что является для нее несомненным подтверждением правдивости ее предыдущих бранных и обвинительных слов. Придя домой, Вера испытывает не меньшее давление от той картины, что ее возлюбленный бесконечно сидит на диване, и не работает, он безразличен к ней, к их общему будущему, они не женаты, и у них нет детей, хотя у Веры уже вышли все сроки для их производства на свет. Ее возлюбленный, Петя, художник, который еще не достиг признания, и поэтому никакая работа его не интересует. Вера сочувствует ему, но жизнь, тем не менее стоит на месте, и она все-таки выпроваживает его на одно собеседование, куда он приходит, и начинает паясничать и развлекаться в диалоге с менеджером по подбору персонала, но не имеет цели действительно устроиться на работу. В конце концов, Вера прогоняет его из своей квартиры, и впадает в отчаяние. Тут у нее в гостях появляется подруга Мира, которая приободряет ее, и пытается убедить, что от мужчин одни проблемы, что и дети не нужны, потому как они нуждаются только в деньгах, хотя сама Мира имеет довольно тиранический характер, чем и объясняется отношение сына к ней. Все же Веру не удается переубедить, и она отчаянно ждет своего Петю, который в итоге появляется, но только для того, чтобы забрать свой диван. Вера разбита окончательно. В конце пьесы Мира сходит с ума. Приходит в отделение почты, где ведет себя крайне вульгарно, ко всем цепляется, провоцирует на скандал, в итоге в слезах падает на колени.

Жанр – драма, комедия

В канун Нового Года две институтских подруги, которые не виделись несколько лет, неожиданно встретились в гостинице. Встретились они совершенно случайно и при весьма пикантных обстоятельствах: одна из них, женщина с «пониженной социальной ответственностью», приехала делать «тайский эротический  массаж» клиенту, а клиент напился до беспамятства и уснул! Другая, весьма обеспеченная особа, зашла в поисках приключений, так сказать: от скуки… И тоже к этому клиенту! Тут вдруг третья дамочка объявилась, и тоже предъявила права на спящего мужчину. Все бы ничего, но вдруг выясняется, что мертвецки пьяный клиент является мужем одной из дам и она не собирается его никому уступать…

Раскаленное лето в Москве. Наши дни. Три подружки-одноклассницы, каждая по-своему пытается выжить в этом непростом мире. Они такие разные. Одна – философ, ожидающая конца света, другая – актриса, вечно влюбленная и живущая на всю катушку. Третья – директор кукольного театра, беззаветно преданная своему делу. В их тихую жизнь врывается мошенник Гал, который пытается их запугать и ограбить. Но наши подружки вместе – великая сила. Они бегут от Гала на Гоа в Индию, но он и там настигает их, уже в облике Гуру.

Сатира на нынешнюю реальность, где парадоксальность доведена до абсурда. Это не ключ к проблеме, а замок без ключа, но оставленная нам человечность может сохранить наше подлинное лицо.