Произведения: 0 - 9

В прошлом успешная актриса, обвиняемая коллегами в провале важного премьерного спектакля, играет мелкие и неприметные роли. Тем самым уничтожая свой талант и веру в себя, но ей дается шанс, чтобы все изменить. Сможет ли она переступить свою неуверенность в себе, чтобы снова блистать на сцене? Да или нет… или да… или…

Желание помочь другому само по себе прекрасно, но иногда оно провоцирует на ужасные вещи. Бывает, человек и сам не может понять мотивы своих поступков, гадая, что это было – любовь, страх или глупость. Многое можно списать на случай, ошибку или безысходность. Увы, двойная мораль порождает не героев, а чудовищ.

Пьеса повествует о Петербургских студентах новых поколений "миллениалов" и "зумеров", ищущих любовь и свое место в жизни в век нарциссизма и информационных технологий, где все больше представителей молодежи обречены на борьбу за ментальное здоровье. Психические расстройства, исследуемые учеными международных ассоциаций, но по-прежнему не воспринимаемые всерьез старшим поколением, только обостряют и без того неразрешимый конфликт отцов и детей. Классический любовный треугольник, лежащий в сердце повествования, осложненный новым, малоизвестным, но очень многочисленным психическим заболеванием, возводит перед героями очередную баррикаду на пути к счастью. Разделяя с Бертольдом Брехтом его видение о предназначении современного театра, автор пьесы ставит перед собой социально значимую задачу обратить внимание широкой аудитории на эту неизвестную болезнь на примере всем известной истории любви.

Дальнобойщик Дмитрий Сергеевич, 55 лет, на несколько дней возвращается домой. Они с женой разведены, но продолжают жить в общей квартире. Несмотря на ее тяжелый характер, который начал стремительно ухудшаться после надуманной его измены в молодости, он продолжает любить Светлану Андреевну и искренне надеется, что они вполне еще могут найти общий язык и перестать ссориться по привычке и по пустякам. В один из вечеров, когда Дмитрий Сергеевич приходит домой поздно, он принимает решение пойти в свою комнату в своих любимых тапках, на которых лежит мопс Светланы Сергеевны, на дух не переносящий Дмитрия Сергеевича. Дмитрий Сергеевич прекрасно осознает, что будет дальше, но ему важно хотя бы номинально иметь значение в собственном доме и он обреченно вступает в конфликт с мопсом, а нескольким минутами позже и со своей бывшей женой. Так запускается цепь странных и на первый взгляд не связанных друг с другом событий, где каждый последующий участник становится очередным звеном цепочки якобы случайных конфликтов, но по иронии судьбы возвращающихся к Дмитрию Сергеевичу и приводящих его к нелепой смерти.

В новую пещеру заселяется первобытная семья. Все идет нормально до тех пор, пока охотники не принесли в пещеру дикаря. Со временем дикарь начинает говорить, приобретает человеческие качества, и в один из дней приводит в пещеру своего отца – настоящего варвара и тирана, который тут же устанавливает в пещере свои правила и свой диктат. Теперь хозяевам предстоит выбор: либо покориться чужакам, либо искать способ от них избавится.

На игру "Мафия" в одной комнате собирается 10 игроков, ведущий и его помощник. Участникам игры нужно выявить мафию, которая каждую игровую ночь "убивает" одного из мирных жителей. Но игра осложняется тем, что происходит настоящее убийство, а выйти из комнаты нельзя, пока игра не будет доведена до конца.

Валентина – одинокая пожилая женщина, ученый-японист, работающая над своим последним трудом, книгой о театре кабуки. В этой книге она видит памятник всей своей жизни, сложной, порой – не слишком счастливой, но яркой. Однако у родни, свалившейся на голову Валентине, другие планы. Мнимые родственники, едва знающие ее, стараются поскорее упрятать «безумную старушку» в больницу, чтобы получить наследство, на которое не имеют никакого права.

2 мужские роли, 3 женские и 7 ролей для театра кабуки, которые могут играть и мужчины, и женщины.

Авторы пишут: «Мрачные наблюдения Оруэлла за тоталитарным миром кажутся сейчас крайне актуальными». И это, по-видимому, явление глобальное. Многие вспоминают, как изучали эту антиутопию в университете, помечая маркером наиболее страшные, наиболее непредставимые зверства. Внезапно эти ужасы начинают воплощаться в жизнь на самых разных концах планеты. И авторы представили, как читатели открывают книгу Оруэлла или дневник главного героя – Уинстона Смита – уже значительно позже наших времен. В пьесе есть сцены жестоких пыток, оглушительные звуки, череда вспышек яркого света. Зрители могут реагировать по-разному, поэтому необходимо предупреждать их заранее.

Возрастное ограничение 18+

В кафе «2 слона» работает 2 официантки. Алиса – молодая девушка выбирает между двумя женихами. А в жизни Полины после развода затишье. Неожиданно сразу двое делают предложение Полине.

В 1904 г. в усадьбе М собирается пестрое общество, чтобы отметить Анфисин день. Гостям надоедает это время и это место. Они перемещаются в 2004 г., где их ждут караоке и компьютер. За обычным переходом во времени скрывается подлинная трагедия, и герои решают вернуться в М.

Будни маленького независимого театра. Всех в театре интересуют лишь кастинги в кино и секс. Новый режиссер с новыми идеями и новым спектаклем. Но при постановке спектакля о Родионе Раскольникове и вопросе о возможности «переступить черту», выясняется что своя «красная черта» есть внутри у каждого. И, не переступая ее, - мы не можем ничего поменять...

Спектакль идет в обратном временном порядке - от последней сцены и поклона на премьере до зарождения идеи и знакомства с труппой. Но может играться и в правильной хронологии.

Он, осознавая себя главным героем истории, отправляется в погоню за "мировым счастьем", опираясь на "незыблемые постулаты" Проппа, Воглера и Кэпмпбелла. Но, по пути случайно, встречает Ее и попадает в приключения, на которые не рассчитывал. Персонажи постоянно перемещаются в разные миры и вселенные от космоса и пиратского корабля до средневековья и супермаркета в 2007. Окончит ли герой свое путешествие, "поймав за хвост мировое счастье", или поймет, что его "путь героя" совершенно иной?

Завязка – 5 женщин разного социального статуса со своими историями жизни оказываются запертыми, без электричества на 22 этаже офисного здания. Одна из них, Раиса, выступает провокатором, в роли "дьявола", которая раскручивает всех остальных на неадекватные действия. Гульнара, деловая и уверенная женщина, вдруг становится беспомощной, Анель и Ирина – молодые и позитивные – вдруг впадают в уныние и проявляют агрессию, незаметная Салтанат оказывается "занозой", язвительной и отчаянно решительной. В постановках в России есть преимущество: некоторый текст пьесы удобнее произносить, если он относится к другой стране, хотя проблемы везде одинаковы. Пьеса мощна энергетически, она дает поле широкого осмысления персонажей и выражения характеров.

Олег работает прозектором. И ожидает чуда. И оно приходит к нему в лице Гальки – превращающейся в мощи святой. Галька похожа на ребенка, а ей 44 года, и больше уже не будет. В пьесе параллельно развиваются две истории – история Олега, который собирается рассказать о чуде всему городу и история Гальки – она, в семнадцать лет потеряв маму и папу, стала отсчитывать время дождями. Без мамы и папы Галька прожила 2411 дождей, записав на магнитофон 2411 писем жителям своего города.

В 2016 году пьеса победила в номинации «Драматургия» на украинском литературном конкурсе «Кальмиюс». Написана на русском, переведена на украинский.

В пьесе 41 персонаж, которых может сыграть практически любое количество актеров.

Двое друзей сбегают от опостылевшей повседневности. Испытывая судьбу, они едут в случайно выбранный незнакомый город, садятся в первый попавшийся автобус, чтобы доехать до конечной. Все начинается с шутливого спора, не слишком ли обреченно звучит слово «конечная»... Автобус наполняется людьми и разговорами, которые можно увидеть и услышать во время любой поездки, но постепенно поведение пассажиров начинают определять внешние события: гудение сирены, полет вертолета, громкие раскаты то ли грома, то ли взрыва. На сцене создается атмосфера города, который живет в нескольких шагах от войны. Где все попытки людей спрятаться за обычными делами и разговорами постоянно разрушаются угрозами извне. Паникующие пассажиры никак не могут достучаться до водителя. В какой-то момент автобус перестает делать остановки, он едет все быстрее, и, в конце концов, уже никому непонятно, где и когда он остановится ... Куда привезет пассажиров автобус? Будет нажата красная кнопка, которая вдруг появилась в салоне и из-за которой начинается настоящая драка? Что ждет всех нас в конце этого сумасшедшего маршрута?..

Марина и Дмитрий – обычная семья, где нет бурных страстей, они вполне довольны тихой, мирной жизнью. Но от встряски не уйти: неожиданно они сталкиваются с мужем Марины, пропавшим в США 15 лет назад. Выясняется, что Марина официально с ним не разведена, а дом, который она уверенно зовет своим, принадлежит ему… да и все, что она нажила за эти годы, принадлежит ему. Теперь Марине нужно убедить мужа, что он должен не только развестись с ней, но и отдать ей все до копейки по доброте душевной, а потом снова исчезнуть. Задача нереальная сама по себе, а тут еще выясняется, что муж не просто пропал – все эти годы он провел в американской тюрьме, и никто в доме не знает, насколько он опасен и ради чего вернулся…

Три эпохи сошлись в одной точке. Бабушка, мама и дочка живут каждый своими канонами, но при этом стараются ужиться в одной квартире, что неизбежно порождает склоки. Они порой ссорятся, порядком потаскав друг дружку за волосы, но при этом очень любят друг друга, ценят, уважают и всячески поддерживают! На фоне своей «размеренной жизни» они вскрывают для зрителя подноготную многих жареных тем.

Пьеса о лихих 90-х в Крыму с примесью московской клубной жизни.

Короткометражная пьеса. Монолог кондуктора Наташи, которой всего "семнашка".

Пьеса «№3» представляет собой трагедию, написанную на современном материале. И именно так и только так её следует читать. Те недостатки, которые приписывают ей как драме (не бытовой язык, абстрактность персонажей, предопределенность финала, сложность тем и др.) являются всего лишь следствием принадлежности к иному жанру. Это не освобождает пьесу от каких-то иных шероховатостей, однако объясняет её успех у зрителя в качестве спектакля (в прокате и на фестивалях) и определенное равнодушие у неподготовленного читателя.