Произведения: Р

Действие комедии «Ren-Овация» происходит в наши дни одновременно в двух смежных квартирах многоэтажного дома. Их владелец, руководитель популистской партии, в одной из квартир втайне от супруги оборудовал местечко для романтических свиданий. Для удобства квартиры соединил проходом, замаскированным с двух сторон сдвижными книжными шкафами. Но скрытная брешь в стене и моральном облике стала известна его злейшему врагу – председателю домового комитета. Домоуправ влюблен в жену партийца, и не может простить лицемерному политику, что тот изменяет столь обворожительной женщине. Еще более Домоуправа возмущает, что его соперник внес их дом в списки на слом по программе реновации. Хотя программа временно приостановлена, в будущем она грозит расселением по разным адресам, а значит – разлукой с обожаемой женщиной.

Во время одного из служебных визитов Домоуправа во вторую, тайную, квартиру, он обнаружил там любовницу партийного лидера (как потом выяснится, частного детектива, работающего по заданию жены Алана). Домоуправ принимает жилище за тайный публичный дом или воровскую малину. Опасения укрепились, когда в доме участились кражи, а видеокамеры зафиксировали вора-домушника.

Тем временем в общую, семейную квартиру главного героя и его супруги, забрался настоящий грабитель. Застигнутый на месте преступления в самый неподходящий момент (надевал приглянувшийся ему хозяйский костюм), он выдал себя за неудачника-любовника, по балкону спустившегося с верхнего этажа. Жулик назвался потомком философа Канта. Эту фамилию он увидел на корешке одной из книг в шкафу. (Именно эта книга была спусковым механизмом для открытия тайного хода между квартирами.)
Главный герой, впечатленный необыкновенно гибким интеллектом незнакомца, его родословной и схожестью вкусов – одинаковый костюм, -- пригласил жулика в свою партию. Восхищен «кристальной честностью» грабителя и энергичный Домоуправ. Он прихватил его в помощники для уничтожения воровского притона. Каково же было удивление Домоуправа, когда, нагрянув в подозрительную квартиру, он обнаружил там ненавистного ему соперника -- партийца-популиста.

Оказавшись в безвыходной ситуации, и опасаясь, как бы его двойная жизнь не вышла наружу, главный герой назвался собственным двойником. Якобы, он выполняет поручение по охране главы партии.

Благодаря путанице с названием книги в сдвижном шкафу и фамилией Кант, присвоенной грабителем, вскоре о существовании двойника стало известно всем участникам действия, в том числе и жене, и любовнице главного персонажа комедии.

С этого момента началась беспримерно многотрудная жизнь нашего героя в дух ликах, и в двух жилищах. В первой квартире он обитал с законной супругой, во второй, за стеной – с любовницей, играя роль собственного двойника. На его долю выпала масса лишений, унижений и нелестных сравнений в свой адрес со стороны женщин. Доведенный до отчаянья, он попросил своего друга посодействовать «устранению» несуществующего двойника.

При выполнении задуманного плана происходит череда недоразумений с «телом» якобы умершего двойника. Другие участники действия сначала приняли его за тело двойника, затем за тело настоящего главы партии, а затем, вновь за умершего двойника. Для достоверности постановочной смерти друзьям-заговорщикам приходится перемещать скорбный реквизит из комнаты в комнату и прибегать ко всяческим ухищрениям.

И вот, когда тело «покойника» окончательно исчезло, и, казалось бы, можно облегченно вздохнуть, друзья столкнулись с очередным препятствием -- Домоуправ обвинил главного героя в убийстве своего двойника. Партийцу ничего не осталось, как в свою очередь обвинить в убийстве самого Домоуправа. Под грузом веских аргументов Домоуправ отказался от обвинений. В свою очередь друзья «великодушно» простили его – с кем не бывает на общественной работе, где никаких нервов не хватает.

К всеобщему удовольствию действие завершается хэппи-эндом. Недавний вор, – а теперь восходящая партийная звезда, – сообщает, что деньги на реновацию в городском бюджете нашлись, и переезд в новые квартиры состоится. В итоге все герои по сердечной привязанности разбились на пары. К великой радости главного героя, он наконец-то вновь получил возможность жить с единственной и теперь очень обожаемой им законной супругой.

Это история о юноше, одержимым мечтой стать танцором и осуществившим ее, несмотря на все трудности и препятствия, встретившиеся на его Пути Жизни, благодаря которым он стал лучше разбираться в самом себе и смог принять себя таким, какой он есть. События происходят в Англии (Плимут, Лондон) в непростой период, в промежутке между двумя мировыми войнами.

Драма разделена на три части, исходя из развития сюжета. Часть первая описывает начало жизненного пути главного героя, во второй части разворачиваются основные события; в заключительной третьей части подводятся итоги и описывается финал пьесы.

История взаимоотношения поэта, его жен, любовниц, а возможно, что и любовников. Поэт Юлий Туманов был когда-то очень известен, под его окнами в Москве сутками дежурили поклонницы, но время шло, и поэт постарел. Поклонницы и спонсоры покинули его, и он был вынужден с небольшим окружением уехать в провинцию, поселившись в небольшом городке у моря. Прошло сорок лет после его блестящей поэтической молодости, и вот уже постаревший Юлий Туманов не может написать даже одного, простенького и плохонького стихотворения. Каждый день в одиночестве прогуливается он по набережной своего маленького заштатного городка, мечтая, что навстречу ему из тумана выйдет Муза, после чего он напишет, наконец, последнее в своей жизни стихотворение. Напишет, и спокойно умрет, осознавая, что выполнил свой долг поэта на этой земле. И Муза действительно выходит ему навстречу их тумана, и он пишет последнее в своей жизни стихотворение. А потом умирает.

Всем мечтателям посвящается…

В одном большом городе живет девушка-студентка Белка. Пусть по характеру она скромная и застенчивая, но ее мечты посвящены рок-музыке. Белка грезит выступлениями на сцене с зажигательными песнями, взрывающими концертные площадки. Отец девушки Виктор Борисович руководит студенческим хором. Несмотря на любовь к дочери и желание обеспечить для нее самое лучшее будущее, он никогда не был способен понять стремления и мечты Белки. А вот ее подруги – озорная Шина и застенчивая Ласка – всегда готовы поддержать и зажечь вместе с ней.

Вскоре Белка встречает чудаковатого гитариста Зяблика, завсегдатая местного рок-клуба. Его песни нелепы, да и сам он по жизни неудачник. Но именно Зяблик уговаривает девушку бросить вызов судьбе и создать свою группу. Насколько сложным окажется их путь к мечте под названием «ROCKSTAR»?

В театральной гримёрной найдена тетрадь, полная любопытных заметок и размышлений. Эта странная рукопись – вещь крайне удивительная и… загадочная. Во-первых, непонятно – откуда она взялась в запертом гримёрном столике? Во-вторых… кто её написал? И, главное… абсолютно неясно – зачем, вообще… всё это затеяно? Прогулка по страницам тетради – увлекательное путешествие по лабиринтам судьбы таинственного незнакомца… в попытке объяснить тайну.

Впрочем, ответ на загадку окажется неожиданным. И абсолютно непредвиденным…

132 год н.э. Древняя Иудея накануне третьего, самого кровавого восстания евреев против Рима под предводительством Бар-Козибы. Восстание стало возможным только после духовной и моральной поддержки его самым уважаемым Учителем евреев того времени рабби Акивой бен-Йосефом. Почему он это сделал, до сих пор остается загадкой истории. Может быть, эта драма даст на это ответ. Столкновение разума против религиозного фанатизма; цивилизации — против радикального фундаментализма, ханжества и лицемерия. "Вставание с колен" под предлогом спасения прогнивших и неработающих скреп. А в результате: кровь, ужас и истребление народа. И гибель государства.

Пьеса о том, как одинокая женщина знакомится в парке, где рисует пейзаж, с мужчиной, который работает водителем. Она обожает романсы на стихи Анны Ахматовой и Марины Цветаевой, а он предпочитает песни из советских фильмов.

Немного вымысла и заблуждения, некоторые догадки и выводы, в остальном чистая правда о жизни и смерти.

Вместо двойника, сотрудники МВД, по ошибке, арестуют самого Сталина и отправляют в лагерь; герой пытается выжить, вкушает все прелести созданного им режима, а после реабилитации в 1956 г., умирает в плацкартном вагоне.

Случилось так, что однажды мыльный пузырь стал человеком. Самым необычным человеком: с неотразимостью радужных переливов таланта – и невероятно раздутым самомнением… с истерической боязнью жизни – и огромным желанием любить. Эта пьеса – поэтическая притча: о хрупкости придуманного существования – и необузданности романтического стремления… о ветреной страсти – и высокой приземлённости истинного чувства… О том, что возможны любые чудеса. И об ответственности поэта за каждое, произнесённое им, слово.

«Раз-сказ-ка» – одноактная монопьеса для актрисы травести.

Действующие лица: мальчик 7-8 лет, кот (возраст неизвестен).

В руки мальчика попадает чудесная «волшебная палочка», которая может победить всё зло в мире, только осознание этого приходит слишком поздно и слишком дорогой ценой…

Пьеса о женщинах. Где женщины, там и интриги. А если нет интриг, женщины найдут способ разжечь их, даже на пустом месте.

Действие пьесы происходит в советское время в коммунальной квартире. Хотя она обозначена как трагифарс, это, всё же, больше комедия. Комедия отношений, чувств, быта, убеждений. История о том, как простая бытовая ссора супругов чуть не закончилась разводом, благодаря вмешательству тещи, соседей и интересующихся.

Бывают моменты, когда хочется поговорить… и не просто поговорить, а рассказать о своих мечтах, рассказать о мыслях – поговорить о настоящем - чтобы тебя выслушали, услышали и поняли. Удивительно, но таким человеком может оказаться тот, от кого не ждешь и не надеешься.

Две девушки встретились в маленьком уютном кафе. Одна его посетительница, другая – официантка. Слово, за слово… девушки разговорились. Они стали делиться мыслями и немного мечтами. И этот разговор между ними в пустом кафе породил женскую дружбу – дружбу, которая не продолжилась, и которой не было. Она осталась жить в этом моменте – в этом маленьком «Разговора на двоих».

Нью-Йорк. Октябрь 1948. Ночь. Дождь. Пианист Винсент Джефферсон выходит на улицу после концерта в клубе Perky Place, попадает под машину и оказывается в коме на койке Гарлемского госпиталя. Когда через полтора года он очнулся, он не смог вспомнить даже собственного имени, не говоря уже об обстоятельствах того вечера. Впрочем, о них никто никогда не разговаривал…

Пьеса «Разговоры запросто» - попытка создания камерной пьесы с обостренно поднятыми важными для меня вопросами. Действие происходит в лиминальном пространстве – комнате – где персонажи как бы являются проекциями самих себя, в это время лежащих в коме в больнице. Причина подобной ситуации и линия, связывающая героев, становится понятной в конце первого действия. Пьеса сознательно издевается над двух-персонажностью «Он-Она» и зрительскими ожиданиями от такой структуры. Возможно, должно было быть про любовь, а получается – про ее отсутствие, про ее невозможность, про неприятность даже разговора о ней. То же самое происходит и с названием – «Разговоры запросто» (известное произведение Эразма Роттердамского с жизненными советами некому молодому человеку) предполагают равное общение двух собеседников, тем более, в предложенной пьесой ситуации замкнутого пространства. Но в течение пьесы между героями возникает все, что угодно, кроме равенства. Даже то состояние, в котором они оказались – не уравняет их. Сближение, к которому стремится одна из них, структурно невозможно. Результат – жизнь для одного, смерть для другой, даже в этом они кардинально не равны и ей никогда не понять причин, хотя она надрывно ищет и хочет их знать. А он не знает ответа – он ни в чем не виноват, у него больная мать. И заботит его другое – он просто хочет жить. Во что бы то ни стало.

Вы слышали, о чем говорит кухонная утварь? Оказывается, у них тоже есть свои симпатии и антипатии, свои сложности в мировосприятии и коммуникабельности. Например, Терку может мучить зубная боль, а Пресс для чеснока имеет тонкую и ранимую душу, которая не терпит рядом с собой никакого насилия…

Из отзыва:
«И вот уж не новаторский прием - присвоить неодушевленным предметам человеческие черты характера, но драматург столь легка и технична в исполнении, ее посуда соответствует таким узнаваемым людским типажам, что устоять и сдержать улыбку невозможно».

Шорт-лист Волошинского фестиваля 2017
Призер 1 конкурса Неправильной драматургии НИМ (2017)

Любовь навеки, скоротечна. Всему виной огромный мир. Очаг семьи создать не просто. Не виден свет, печален пир.

В одном раздражённом городе, на раздражённом континенте, на раздражённой планете живут люди. Эта пьеса – цикл смешных и грустных историй о людях. Странных, нелепых, прекрасных обычных людях. Тинейджер, геи, актёры, грабители, тренер по семейным отношениям, девушка с фантомным приятелем, брутальный байкер – все хотят быть счастливыми, но это у них не особенно получается. Поэтому к ним приходит Феликс Поенару. Разлучник. Агентство расставаний. Прощай, точка, ком.

Эта история о не взаимной любви. Саша и Валерия давно знают друг друга. Их единственная ночь была счастьем для одной и недоразумением для другого. Но потеряв семью, Александр прячется в подвале своей дачи, так как не в силах находиться среди людей. Когда смысл жизни кажется полностью потерян, Валерия признается Саше, что её сын был зачат как раз в ту самую ночь.

Мини-зарисовка о роли Рая в жизни женщины и мужчины

Пьеса-притча из современной жизни. Несколько человек не на жизнь, а на смерть борются за то, чтобы получить что-то неизвестное и недостижимое. 5 мужчин, 4 женщины, парк.
Критик В. Малецкова: "Это пьеса для вас и про вас. Место действия – очередь. Событие – очередь. Персонажи – тоже очередь. Они пытаются выстроить иерархию. Кто старше? Кто важнее? Кто влиятельнее? Кто достойнее? Кто несчастнее? В ход идут любые средства: сплетни, женское очарование, домогательства, яд, снотворное, веревка, угрозы. Звучит музыка Гайдна. Атмосфера классицизма в постмодернистской пьесе…
В финале остается лишь один. Может быть, за ним снова кто-нибудь займет очередь. Внимание: дверь ("райские врата") открылась, кто-то вошел. И снова закрылась. Ждите…"

Пьеса «Райский сад» рассматривает свежим взглядом вечную тему первородного греха.

Это пьеса с двумя персонажами, хотя присутствие незримого третьего, чувствуется на протяжении всего действия.

Действие происходит в неопределённом месте, время действия-настоящий момент.

Как ведут себя современные молодые люди Эвелина и Адриан в раю? Как искушает искушение, разрушая рай? Что нужно сделать, чтобы выпасть из милости? Как выглядит выход из рая?

Из лабиринта нагромождающихся осложнений Эвелина и Адриан ищут выход, разбираясь в своих отношениях, мечтах, ожиданиях. В силу молодости у них это происходит весело.

Пьеса даёт практические инструкции по процедуре падения. Герои ищут ответы на вечные и насущные вопросы, смеясь сквозь слезы, пересматривая свою жизнь и ценности, пытаясь найти выход из положения.

Ёка отправляется на поиски своей семьи. Она знакомится с говорящим медведем, енотом-оборотнем, попадает на бал Морского Дракона и спасает мир. Сказка в стиле аниме о войне и мире, о постапокалипсисе и вселенской гармонии.

О навязанных обществом условностях: в отношениях, обязанностях и соц. рамках, что не дают нам свободно дышать.

Мы все однажды покинем этот мир. Это произойдет обязательно и с каждым. Без исключений, без вариантов, без возможности вернуться.

Но пока мы живем на Земле, у нас всегда есть возможность представить (и в этом нет границ!) вероятный исход нашей земной жизни. И уж тем более всегда есть возможность оглянуться назад!

Однако чаще всего мы этого не делаем…

Прообразы главных героинь – Анны и Марии Капитоновны – после многих лет непонимания и откровенной ненависти все-таки сумели оглянуться назад, а затем посмотреть в будущее. И ужаснулись вероятному исходу их отношений, в которые волей-неволей были втянуты люди, которых они любили. И они нашли в себе силы заменить ненависть пусть не на любовь, но на взаимопонимание и уважение друг к другу ради тех, кого они обе любили.

Возможно, эта история с мистическим налетом, но основанная на что ни на есть реалиях жизни, заставит задуматься и остановиться, когда захлестывает ненависть и гордыня, когда нам кажется, что мы-то уж точно правы! Остановиться, потому что пройдя точку невозврата, ничего переделать будет нельзя. И не важно, кто был прав, а кто виноват.

Выяснить отношения после смерти одного из участников конфликта и прийти к взаимопониманию – возможно ли такое?

В свои 25 лет Ольга случайно находит спрятанные её покойной бабушкой старинные семейные фотографии. Под сильным впечатлением от найденного Ольга проводит целую ночь в интернете за компьютером в поиске какой-либо информации по надписям и датам с фотографий. Только оставшись наедине со своими воспоминаниями и погрузившись в неожиданно найденную биографическую справку о дедушке своей бабушки, Ольга с трудом хочет верить в те факты которые черным по белому появлялись по запросу поисковика. Раскол, предательство, отречение, убийства, голод — казалось, что конца той дьявольской шутке не будет и вовсе.

Ближе к утру, не сомкнув глаз Ольга решается отправиться в путешествие в город Саратов, где некогда жили её предки. Дождавшись своего двоюродного брата (Александра) она уговаривает его отправится в путешествие «во времени», на недавно отремонтированном ретро автомобиле. Но по дороге их машина ломается и по воле судьбы они знакомятся с молодым человеком по имени Анатолий, который соглашается составить Ольге компанию, в то время как Сашка остаётся на развилке чтобы решить что же делать с автомобилем и дожидается возвращения Ольги.

Так со своим новым попутчиком Ольга с лёгкостью находит общую тему для беседы. Она с трепетом читает Анатолию церковные проповеди своего прародителя, которые были найдены ей в той интернет паутине, но всё ещё не утратившие своей актуальности. Проповеди вековой давности хотя и на цифровом устройстве. История о церковном расколе с приходом советской власти оказывается очень близкой Анатолию, так как он является семинаристом и служителем восстанавливающегося сельского храма. И по дороге они вместе разбираются с историческими фактами, который повлёк голод и церковный раскол, случившийся в 20х годах прошлого века.
По приезду в город где 100 лет назад проповедовал дед Ольгиной бабушки, она без труда улавливает ту трепетную атмосферу и дух событий уже казалось бы давно минувших дней, что помогает ей разобраться почему судьбоносный выбор её предка был таким важным, и столь своевременным для того времени в котором он жил. В конце пьесы, прослеживается симпатия между Ольгой и Анатолием. Финал пьесы переносит читателей (зрителей) на 100 лет назад, в тот хрупкий мир который так легко потерять и так трудно обрести снова.

Замысел пьесы построен на том, чтобы помочь читателю (зрителю) стать свидетелем несправедливо затерянной исторической правды о том времени кровавого хаоса, который не перебирая тащил всех во тьму. Именно поэтому, для создания ощущений и передачи атмосферы на протяжении и во время повествования исторических фактов, очень часто задействованы медийные заставки черно-белой хроники начала 20х годов ХХ века.

Наше время. Раскольников уже не студент, ему уже за 40, у него намечаются полнота и лысина. А ещё у него теперь есть семья - жена и дочь. Материальные затруднения семьи взывают к убийству старушки-процентщицы. Этого страстно хотят и жена, и дочь, и один лишь Раскольников всё никак не хочет делать того, к чему обязывает его громкое имя, данное ему классиком мировой литературы. Уж и следователь Порфирий Петрович доложил о раскрытии преступления и ждёт заслуженный орден, а преступления всё нет и нет — Раскольников тянет и тянет. Уж и старуха-процентщица Алёна Ивановна пожаловалась Родиону, что устала жить, и просит у небес радикального решения своего вопроса. Чего ж он тянет-то?

Тайные агенты из отдела по борьбе с наркомафией Андрей и Кирилл на конспиративной квартире. Они встревожены – их коллег кто-то расстреливает. Кирилл просит Андрея выяснить у любовницы Андрея Ларисы местонахождение ее начальника – тайного наркодельца, который, как полагают агенты, замешан в этих убийствах.

Пока Андрей ждет Ларису, в квартиру под разными предлогами заходят вор Пожилой, любительница собак Соседка, любительница выпить Варвара и жена Андрея Галина. До появления Ларисы они все уходят. Для Ларисы, (как и для всех персонажей пьесы, кроме Кирилла) Андрей играет роль торговца женским нижним бельем. Он заводит речь о ее начальнике, но любовница хочет выйти за него замуж и требует, чтобы он немедленно познакомил ее со своими родителями.

И теперь Андрей – по обстоятельствам – вынужден представить ей пьяницу Варвару, как свою сестру, профессора химии. Пока Лариса ведет беседу с «профессором» Варварой, Андрей приводит Соседку и представляет ее, как свою «мать». Подозрительная Лариса требует, чтобы Андрей познакомил ее еще и со своим отцом. Андрей ушел, а Лариса случайно подслушивает Соседку. Та рассказывает Варваре о своих собаках – Арапе и Пилоте. Лариса по ошибке думает, что речь идет о любовниках «матери» - летчике и афроамериканце. И когда Андрей приводит «отца» - вора Пожилого, Лариса возмущенно рассказывает ему о распутстве его «матери». «Отец» при этом «ревнует».

Андрею приходится расспрашивать «мать» об ее любовниках. Соседка смущенно признается в своих связях. Но оказывается, что это не любовные связи, а – приятельские, с владельцами других собак. И лишь после этого выясняется, что Пилот и Арап – это две собаки. В прихожей появляется Незнакомец с автоматом и прячется в платяной шкаф. Андрей случайно там его запирает.

Лариса замечает татуировку с голой женщиной на руке у «отца», и она шокирована. Находчивый Андрей объясняет, что его «отец» - актер и татуировка лишь грим. Лариса расспрашивает «отца» об известных актерах, и тот скрывается в туалете. А Андрею звонит настоящий отец. Лариса изумлена – это он из туалета звонит? Андрей объясняет, что у него два отца – настоящий и приемный. Настоящий отец по телефону завел разговор о Галине, жене Андрея, и тот объясняет Ларисе, что это имя его приемной матери. А когда речь заходит о дочках Андрея, он говорит, что это две водяные крыски.

Затем Андрей обнаружил, что Пожилой украл у него из сумки женское нижнее белье и надел на себя под костюм, чтобы затем продать. Разъяренный Андрей на кухне раздевает Пожилого. В двусмысленной позе их застает Лариса и хочет покинуть эту «распутную семейку». Андрей уверяет, что «отец» готовится к очередной роли. И вот наконец Андрей просит благословения своих «родных» на его брак с Ларисой, и все уходят, кроме жениха и невесты. Из шкафа выбирается Незнакомец с автоматом. В последнюю минуту Андрея от расстрела спасает Кирилл. Незнакомец оглушен, связан и спрятан обратно в шкаф. Кирилл исчезает.

И лишь теперь Андрей с изумлением узнает у Ларисы, что несколько дней назад она сменила работу и ничего не знает о своем бывшем шефе. После скандала Лариса уходит, а приходит жена Андрея Галина. И чтобы она не ревновала и не сердилась, он ей обещает никогда ее больше не обманывать. Из шкафа вываливается связанный Незнакомец без сознания. Андрей говорит, что это его напившийся буйный приятель. Нежный поцелуй супругов и – занавес.

Мимолетная встреча в поезде могла бы изменить их жизни навсегда. Много лет спустя Он находит Ее, чтобы попробовать воплотить любовь в реальность.

Действующие лица – Анна, 32 года. Обучена грамоте, всю жизнь прожила как крепостная, получила волю и теперь собирается в путь. Действие происходит в 1862 году.

Санта-Моника – небольшой городок в Андалузии, в предгорьях Сьерра-Невады, примерно посередине между Севильей и Малагой. Страсти, переполняющие горожан Санта-Моники, то и дело проявляют себя самыми непредсказуемыми способами. В виде невероятных любовных историй, головокружительных афер и даже откровенно подлых и кровавых преступлений. Тайн и секретов этот небольшой андалузский городок накопил немало, и в центре каждой из них бесконечная любовь его жителей друг к другу и к месту, в котором им выпало счастье родиться и жить.

Деревенский магазин в одночасье стал главным стратегическим объектом для первых покупателей – бывших подруг, Марии и Клавдии. И это, впрочем, не удивительно. Не каждый ведь день в тихой деревне совершается такое тяжкое преступление, которое им и предстояло расследовать.

Читка запланирована в Москве на начало 2019 г., режиссер Роман Михеенков, актриса Светлана Лебедева.

Некая больничка – то ли дурдом, то ли морг, то ли Тот Свет: непонятно. Сцена условно разделена на две половины: левая отдана Героине (она то прикована к распялкам, то сидит в инвалидной коляске/гинекологическом кресле, то лежит в кровати), правая – тем, кто пытается ее «вылечить»: Доктор, Обманутый Муж, Автор, Режиссер, Гитлер, Карен Хорни и т.д. Черт со Смертью наблюдают за происходящим и периодически высказываются.

Смысл, в общем-то, прост – подача же материала довольна специфическая.
Она изменила Мужу, но ее любовь, что называется, «не состоялась» – непонятно, опять же, «насколько жива» Героиня: верлибры, с помощью которых она изъясняется, звучат в ее устах довольно сумбурно, однако только благодаря им можно судить о силе чувства и степени внутреннего разлада женщины с самой собой и окружающим миром. Единственный по-настоящему сочувствующий ей человек – бывший муж.

Монологи Героини сменяют реплики «лечащих» персонажей – Доктор ради денег готов совершить сделку с Гитлером и «ампутировать ей душу», Режиссеру нужно только кино, Автору – только книга... Обманутый Муж пытается выяснить, останется ли в живых его жена: «Вскрытие покажет» – отвечают ему.

Между тем «снимается фильм» о том, как здесь и сейчас Героиня убивает свои лучшие чувства. Режиссер очень спешит: такого еще не было, он очень рассчитывает на успех.

Кажется, будто Героиня все-таки сошла с ума, так в финале разговаривает «по ролям» с собственной душой – однако сумасшедшей она лишь кажется.

Однажды Люба повстречала Рафаэля, необычного пса, которого никто, кроме нее, не видит.

Благородные слова о приёмном родительстве перестают быть просто яркой надписью, они оживают и показывают нам совсем другую сторону этого явления. Дети- не цветочки, дети- кактусы. Надевайте рукавицы, засучите рукава! И пусть они не пахнут, как родные. Найдите своих обязательно.

Пьеса – о любви национальной поэтессы Израиля Рахель (так она подписывала свои стихи) и Михаила Бернштейна, студента из России, с которым она познакомилась во Франции во время учебы в Тулузе. Вскоре он вернулся в Россию и они переписывались многие годы. После её смерти остались его письма (31 письмо). Её письма к нему не сохранились. Поэтому в тексте ответами на его письма являются её стихи, большая часть из которых посвящена ему. Рахель родилась в Саратове в 1890 г. Из 41 прожитых ею лет, 24 года она прожила в России, на Украине, 2 года во Франции и только 15 – в Палестине. До 30 лет писала стихи только на русском языке.

Намного проще поведать все, что копилось, случайному человеку. Это может быть случайный попутчик, знакомый на одну ночь или водитель такси, которые заказали, чтобы откуда-то уехать. Это не важно, главное что эти истории непродолжительны и вряд ли имеет последствия.

Влюбленный сыщик, Аристарх Петрович Крещенов, расследует самое известное за всю историю человечества преступление. Пьеса, обозначенная как криминальная хроника, на деле являет собой комедию, выполненную по всем канонам парареализма, где легкая ирония способна превратиться в музыкальную фразу, острый диалог приобретает черты графики, а напряженная сюжетная линия обращает зрителя в участника событий, происходящих на сцене.

Сергей Попов собирался к своему другу Антону Русских вместе посмотреть футбол. Их диалог зашел в совершенно неожиданное русло...

Жанр: Социально-психологическая пьеса с элементами научной фантастики.

Темы:
1. Одиночество и ответственность в современном мире. Суррогаты человеческого общения.
2. Сохранение на электронных носителях сознания умершего человека. Новый, «дополненный» человек.

Идеи:
1. В современном мире человек избегает общения.
Пытается заменить его суррогатами. Чтобы не нести ответственности.
При этом люди не замечают: так понемногу они перестают быть нормальными, живыми.
Однако настоящие ценности остаются прежними. Одни из главных ценностей – это близкие, семья. Живое человеческое общение.
2. В секретном эксперименте цель – выше, чем интересы личности-объекта (на примере сохранения в электронной форме сознания умершего человека).
В условиях грядущей 4-ой промышленной революции в реальной жизни во весь рост встанет проблема нового, «дополненного» человека.

Персонажи (по мере появления):
Герой – светлый и творческий, но так и не повзрослевший, холостой мужчина, юрист по авторскому праву – 39 лет.
Группа нанятых аниматоров – «гости» Героя. Изображают родственников Героя – положительных, инициативных людей. Пять человек. Трое мужчин: 22 года, 31 год и 34 года. Две женщины: 22 года и 33 года. Двадцатилетние аниматоры играют бизнес-архитекторов (IT системы), остальные – врачей.
«Любимая» Героя – компьютерная программа – сконструирована как «волевая, но чуткая и проницательная девушка», маркетолог – 30 лет.
Оператор из Службы Заботы в Компании Виртуальных Услуг – внешне – «менеджер по продажам» – женщина – 25 лет.
Научные сотрудники секретного ведомственного НИИ, добросовестные работники, прогрессивные люди: мужчины – 24 лет и 33 лет.
Начальник научных сотрудников, российский чиновник «средней руки» – мужчина – 50 лет.
Журналистка из отдела внутренней информации в том же секретном правительственном ведомстве – амбициозная, стервозная, не очень недалекая – 27 лет.
Драматург (играет тот же актер, что Героя) – нормальный, состоявшийся, взрослый человек – драматург, автор пьесы «Реальная жизнь», 40 лет.
Супруга Драматурга (играет та же актриса, что «Любимую» Героя) – Муза и Спутница Драматурга, исполнительный директор в компании по корпоративному консалтингу, 31 год.

Обстановка внутри каждого Акта:
В первом Акте – кухня в квартире (хозяин – холостой мужчина лет 40, средний класс, Москва. В эпилоге – эта же квартира, но тогда это уже жилье реального, семейного человека – известного Драматурга).
В третьем Акте – «Лаборатория в секретном НИИ»: сервер в стеклянном шкафу, два рабочих места, экран на стене.
(Далее, можно использовать, но не обязательно): Во втором Акте – фон во время видеозвонка на экране смартфона от «Любимой» Героя – к Герою – любой фон.
Во втором Акте – фон во время видеозвонка Герою от Оператора из Службы Заботы в Компании Виртуальных Услуг – офис или пустота.
(Далее, также можно использовать, но не обязательно – в форме видео, когда Герой разговаривает с «Любимой»): Во втором Акте – документальные, любительские сьемки центра Москвы во время Чемпионата Мира по футболу 2018: Александровский сад, Манежная и Красная Площадь, Никольская улица (от Красной площади к Лубянке).
Описание действия:
Пролог.
Голос за кадром или текст на экране (как в Интернете – в поисковой строке): «Почему рвутся родственные связи?» «Лучший» ответ раскрывает, что всё дело в экономике. Сначала люди нуждаются друг в друге для выживания. Но чем дальше, тем больше ослабевает необходимость в человеческих связях. В итоге – никто никому не нужен.
Акт первый.
2018 год. Лето (период Чемпиона Мира по футболу). Ранний вечер. Москва. Кухня в квартире.
Родственное застолье. К Герою приходят в гости любимые племянники и племянницы.
Всем легко и хорошо. Все жестикулируют, энергично показывают, вспоминают что-то, смеются.
В середине разговора Герой упоминает Гостям, что читал некие статьи о будущем человечества: «… мы живем на пороге биотехнологической революции …» и «… люди будут полноценно жить от 150 лет и дольше …» Гости с недоверием относятся к таким идеям.
Однако неожиданно становится ясно: всё это – анимационное представление. Процесс оказания услуг. Герой нанимает через фирму «творческую группу». Аниматоры, по заданию Героя, в очередной раз изображают его родственников. Однако сегодня Герой испытывает «момент истины». Он внезапно осознает своё одиночество и всю фальшь происходящего. Несмотря на это Герой говорит, что привязался к аниматорам. И предлагает им видеться и общаться «просто по-человечески», не через фирму. Аниматоры объясняют, что это невозможно. Это спектакль. Что Герой воспринимает их как некие «сконструированные образы». И Герой не желает задумываться, что в реальности эти люди, возможно – совсем другие. Аниматоры оформляют акт оказанных услуг и уходят (едут на другую встречу). На прощанье, одна из девушек-аниматоров предлагает Герою самому найти своих родных: «старых или новых, но настоящих». Герой раздраженно реагирует на такое предложение.
Акт второй.
Герой расстроен. Он звонит Любимой девушке по видео на WhatsApp.
Они говорят горячо, искренне. Впечатление, что им хорошо, интересно вместе. Любимая поддерживает Героя, дает ему разумные советы. Однако из разговора становится всё яснее. Герой – человек светлый и творческий (пытается писать книги). Но безответственный и инфантильный, эгоист. Внезапно видеосвязь обрывается. Входящий видеозвонок, неизвестный номер. Это Оператор из Службы Заботы в Компании «виртуальных услуг». Зритель узнает: «Любимая» Героя – это «персональная виртуальная спутница» – всего лишь компьютерная программа. И сейчас у этой программы – сбой. Оператор предлагает Герою на время ремонтных работ другую девушку-программу. Герой – решительно против. Он снова обманывает себя и считает «Любимую» реальным человеком. Герой с Оператором не могут ни к чему прийти. Герой в сердцах бросает телефон на диван.
Герой гасит основной свет на кухне. Остаются только встроенные зеленоватые лампочки. Герой находит старое кино на ноутбуке. Садится смотреть. Постепенно Герой забывается, успокаивается.
Акт третий.
Лаборатория в секретном ведомственном НИИ.
Прибывает журналистка отдела «внутренней информации» этого же ведомства. С разрешения некоего высшего руководства знакомится с результатами закрытого научного опыта. После гибели в автокатастрофе сознание одного человека переносится в машинный код. В программе воссоздается привычная обстановка (квартира и обычный круг лиц). Человек этот – наш Герой.
Ученые, работающие над проектом, дают пояснения журналистке. Герой пока ни о чем не догадывается. Факт его смерти от всех скрыт. Сам он считает, что та автокатастрофа ему приснилась. Ученые готовятся, чтобы открыть Герою правду. Ученые считают, что положение Героя не сильно отличается от бытия многих живых людей. Герой продолжает дистанционно (прямо из своей программы) трудиться на настоящей работе. К нему заходят «родственники», звонит «любимая девушка». Ученые признают, что немного управляют сознанием Героя. Но «живые люди тоже действуют под влиянием внешних факторов, компромиссно со своей совестью…» В беседе персонажи поднимают тему нового, «дополненного» человека в реальном мире скорого будущего.
Эпилог.
Очень поздний летний вечер или ночь. Та же квартира, что в первом акте, но теперь это уже жилье реального, семейного человека – известного Драматурга.
За столом сидит «Герой». Сосредоточенно и вдохновленно печатает на ноутбуке. Становится ясно, что все предшествующие события – это просто сюжет пьесы, созданной «Героем».
«Герой» – на самом деле – драматург, писатель и сценарист. Он – прототип образа Героя в своем же произведении. В пьесе его играет тот же актер. Но Драматург отличается от своего персонажа. Реальный человек гораздо глубже, мудрее, мужественнее. И, конечно, многократно счастливее.
В комнату входит Супруга Героя. Она стала прототипом «любимой девушки – компьютерной программы». У нее – такой же образ, как в фильме: «волевой, но чуткий». Видно, что супруги на самом деле счастливы. После отправки письма с пьесой на конкурс супруга берет «Героя» за руку и тянет за собой из комнаты. Они вместе выходят.

Молодой предприниматель Стас циничен, а потому успешен. Однако судьба (и не только), поместив его в реанимационную палату, предоставила шанс посмотреть на свою жизнь глазами новых знакомых: пожилого хирурга Валерия Сергеевича, перенёсшего тяжёлую операцию, и молодой медсестры Марины, погружённой в проблемы – свои и близких.

От событий, происходящих в реанимационном отделении, зависят не только бизнес и личная жизнь Стаса, будущее его собеседников, но и судьбы людей, находящихся за пределами клиники: мамы Марины, владеющей приютом для животных и рискующей его потерять; девушки Стаса – Эли, планирующей встретить Новый год на экзотических островах.

Возможно ли за два дня, проведённых в палате интенсивной терапии, не только зарубцевать внезапно открывшуюся язву, но и реанимировать «нереализованный потенциал добра» главного героя?

В совершенно обыкновенном городе, где правда есть автобусы, троллейбусы, но нет метро, живет обыкновенная семья из трех человек. Четвертым членом семьи могла бы считаться собака Чарлик, но он пока держится скромно и никаких особых претензий не предъявляет.

А вот остальные трое: мама, бабушка и ребенок проявляют себя совершенно так, какими являются на самом деле.

Их жизнь очень напоминает проявление самых разных человеческих качеств: любовь, забота, ответственность, деловитость, беспечность и разгильдяйство.

Но вот наступает важное и значительное событие в жизни семьи: день рождение одного из ее членов. Казалось бы, хоть сегодня все должно произойти по другому, но все идет по-прежнему. И, похоже, что иначе события развиваться просто не могут.

Гульбика Валеевна, бывший профсоюзный руководитель, глава семьи, инвалидка, вместе со своими домочадцами находится в ситуации «транзита»: время социализма ушло, новое – капиталистическое не определенное, не ясное. Она ищет точку опоры, исходя из которой могла бы безошибочно судить о происходящем. Правда, которая у каждого своя для этого не пригодна. Находит ее в Истине, которая от человека не зависит и кривотолкам не подвластна.

На фоне этого поиска в семье происходят разительные перемены. Старшая дочь, бизнес вумен, собирается, отправив мать в психиатрическую клинику и продав отчий дом, уехать с мужем и ребенком на Кипр. По ходу подготовки к переезду у каждого персонажа обнаруживаются «скелеты в шкафу». Главная героиня являет родным неприглядную правду об их умершем отце, старшая дочь – страсть к наживе, зять – неверность жене, младшая дочь – неспособность противостоять вызовам нового времени.

Пьеса для тех, кому не безразлична судьба страны. Философская «начинка» придает ей интеллектуальность. Современность событий – актуальность. Сюжет с неожиданными поворотами держит от начала до конца внимание, а география – провинция – способна привлечь широкую аудиторию.

Эта удивительная и не выдуманная история началась в самом начале ХХ века, в 1902 году. Она поразила меня настолько, что это было похоже на выстрел того самого револьвера, который стал невольно действующим лицом, пардон – предметом, описанной истории. Очень ответственная, непростая миссия мне досталась – впервые рассказать во все услышанье сюжет, достойный пера более опытного и более талантливого автора. Но я очень рада, что именно мне предстоит это сделать… Все действующие лица и события реальны. Но их уже давно нет, поэтому мне будет нелегко удержаться от вымысла и фантазии, тем более в ХУДОЖЕСТВЕННОМ произведении. Сюжет пьесы мне подсказала замечательный педагог Клара Николаевна Алексеева, которая учила еще мою маму. Это история ее семьи, похожая не то на роман, не то на спектакль, не то на сериал. Мне она сразу показалась интересной в виде трех пьес, где одни и те же герои действуют в разные периоды истории ХХ века – 1902, 1914, 1949 годах. Если писать отдельно взятую пьесу, то читатель никогда не узнает продолжения, а это не менее важно. В жизни иногда все складывается не «на свои места». Душа и предметы живут долго, они могут сохраняться и частично, но непременно будут передаваться следующему поколению. Их только надо УСЛЫШАТЬ…

Железный защитник, «кольт» с изящной деревянной рукояткой, с тех пор прошел долгий путь, побывал не в одних руках. Но мне кажется, долго помнил он нежные руки влюбленной девушки, так и не рискнувшей показать его предназначение. Тяжелый и страшный предмет остановил трагедию, дал долгую жизнь шестерым, родившимся у Елены и Александра, детям. А впереди эхо 1 мировой войны… Война, революция надломила судьбы этих героев. Елена потеряет многих своих близких. Но война сделает сильней и мудрей главную героиню – Елену Павловну Мартынову…

Внутренний редактор. Друг или враг? Возраст предполагаемой аудитории: 18+

В пьесе жестко переплетаются три истории - История платонической любви мужчины средних лет и молодой женщины, с матерью которой он состоял в браке, странный роман с другом детства матери, и не менее странная дружба троих школьников с младенцем.

Странная - забавная и мрачная - ночная репетиция необычного представления с неожиданной развязкой.

Накануне Нового года москвичка Вера случайно меняется чемоданом с петербургским архитектором Сергеем, и это досадное недоразумение в итоге меняет не только планы наших героев на новогоднюю ночь, но и всю их жизнь. Новогодняя кутерьма, полеты из Петербурга в Москву и обратно, нежданная любовь и настоящие новогодние чудеса.

Опускающийся режиссёр в эмиграции решается написать пьесу о жизни Иисуса, человека, пока не ставшего ни иконой, ни Сыном Божьим, разрабатывая одну из версий этой не замолкающей со временем истории любви и предательства. И сам возрождается к творчеству и жизни через создаваемых им героев.

Подростки занимаются в историческом клубе, участвуют в инсценированных средневековых сражениях. Но не бывает рыцарей без дамы сердца. А дама сердца, которую они выбрали, нравится руководителю клуба. Подростки пытаются выйти из любовного треугольника достойно.

Ремонт изменил не только облик старой квартиры, но и судьбы двух женщин.

Современная Россия. Революционная подпольная организация. Немецкие деньги. Засланные казачки. Двойные агенты. Жестокие убийства. Но подполье создано по мотивам советского сериала "Гостья из будущего". И цель организации не свержение режима, а машина времени для всеобщего счастливого перемещения... в прошлое, к богатырям и живой воде. Потому, что "В будущем такой трешняк!"

История борьбы между природным и социальным в человеке в двух отделениях.

Пока страна репетирует переход «непонятно, откуда непонятно, куда», традиционная щель между поколениями, все больше напоминает пропасть, на краю которой каждый человек репетирует свою роль, с переменным успехом отстаивая собственное «Я» в великой борьбе между природным и социальным. Пьеса о событиях в средней школе одного из периферийных районов России в период с 60-х годов прошлого века и 2000-ые годы этого века, которая оказалась в центре событий.

Пьеса предлагает постановщикам и исполнителям, а также будущим их зрителям свою театральную версию популярной народной сказки про Репку, в которой помимо всем известных персонажей, появятся новые герои – сорняк Чертополох, Крот, Подсолнух. В этом нет ничего удивительного, потому что они, как и сама Репка – жители необычного «театрального» огорода, прямо в котором актёры-кукольники задумывают разыграть представление о том, как Дед посадил Репку и что из этого вышло.

Пьеса адресована детям дошкольного, младшего школьного возраста, а также их родителям.

Работе рецензента могут позавидовать многие. Вот только завидует ли себе он сам? И какие выводы способен сделать для себя человек, который ежедневно делает выводы для других? Погружённый в вихрь времени и несомый течением дней, рецензент пишет, то что должен, а говорит то, что думает.

Давным-давно в далёкой южной стране юный мангуст Рикки-Тики-Тави, получив последний урок от престарелого Отца-Мангуста отправляется в путь. Он встретит новых друзей: смешных крыс Чую и Чучундру, певчую птичку Дарзи, маленькую девочку Элли и её родителей. Но вскоре Рикки придется спасать их, вступив в неравный бой с кобрами Нагом и Нагайной. Пьеса написана по подстрочнику. Диалоги из повести Киплинга не повторяются.

События пьесы происходят в Великую Отечественную Войну. В пьесе показана дружба между сыном немецкого офицера и русским подростком в оккупированной деревне. Анкэль, выросший у деда в деревне, не подвергался агитации и зомбированию, как вся молодежь Германии. В результате он не разделяет взгляды своих родителей, которые в свою очередь пытаются переломить сына и сделать из него настоящего арийского солдата.

Историческая мелодрама. Для большой труппы.
Время: 50-е годы 20 века.
История из жизни знаменитых 60-десятников "арефьевского круга" – художников нонконформистов и их друга – поэта Роальда Мандельштама.

Две роли.
1 муж., 1 жен.

Знакомство по интернету сегодня всё более популярно, и не только среди молодёжи, но и среди людей более солидного возраста. Итак, после небольшого эпистолярного романа Он и Она встречаются в реале, и… оказывается, что он гораздо моложе, чем она предполагала, а она, соответственно старше. Ситуация из романтической становится комедийной, потом история неожиданно принимает детективный поворот, затем переходит в психологическую драму, и наконец, возвращается к лирической ноте.
С юмором о любви!

Пьеса хорошо подходит для бенефисного спектакля героини среднего возраста.

Есть версия пьесы на трёх артистов.

Робкий муж не решается сообщить жене о своем уходе и советуется с другом, в какой форме это лучше сделать.

Сыщики Владимир и Шаронов на оперативной квартире ловят серийную отравительницу, которая ищет своих жертв по газетным объявлениям о знакомствах. Сначала к ним приходит работница киностудии (Скромная), для описи арендуемой милиционерами мебели. Шаронов, ухаживая за нею, открывает ей детали операции.

Когда Шаронов и Скромная уходят, появляется первая посетительница по объявлению (Пышная). И в ходе знакомства с Владимиром украдкой бросает таблетку в его стакан. Он допрашивает ее. Но она оказывается добродетельной женщиной в поисках «приключений». Испугавшись последствий, она и бросила таблетку в стакан, чтобы усыпить мужчину и убежать. Выясняется к тому же, что она… жена Шаронова!

Тут возвращается Шаронов, и Владимир прячет Пышную на кровать под покрывало. Шаронов решает, что это любовница Владимира и начинает хвастаться перед ним своими многочисленными любовными победами и ругать жену. Когда Шаронов уходит в соседнюю квартиру, откуда он осуществляет прослушивание, разъяренная Пышная сначала склоняет Владимира к сексу, а затем уходит выяснять отношения с мужем. И вскоре появляется, гоняясь за Шароновым, они убегают.

А у Владимира появляется очередная посетительница (Загадочная). Это – переодетая невеста самого сыщика, желающая проверить его. О настоящей работе Владимира она еще не знает. И когда он начинает искать у нее родимое пятнышко над коленом (это единственная известная примета преступницы), Загадочная возмущена таким поведением жениха и уходит. Затем в квартиру снова врываются Шаронов и Пышная. Из их диалога Шаронов понял, что это его жена пряталась под покрывалом. И теперь уже он, ревнуя, гоняется за нею, они убегают.

Очередная посетительница (Роскошная) ведет себя очень раскованно, легко соглашается выпить вина и разрешает Владимиру целовать свои ноги. И пока он (в поисках родинки) их целует, Роскошная бьет его бутылкой по голове…

Начало второго действия. Роскошная допрашивает связанного Владимира. Ей нужна информация для избавления от суда ее любовника – бандита, которого не так давно арестовал Владимир. Сыщик, рассчитывая на помощь Шаронова, тянет время. Однако выясняется, что влиятельная бандитская группировка уже давно и внимательно следит за сыщиками и ходом их операции. Роскошная сначала угрожает застрелить Владимира, затем шантажирует его убийством его матери и его невесты (Загадочной). Но внезапно по телефону Роскошная узнает, что только что их группировка арестована. Шаронов арестовал Роскошную и уводит.

Возвращается Скромная, которая забыла тут свою авторучку. Она признается Владимиру в любви. Он не сразу, но соглашается выпить, а затем и на секс с нею. Не подозревая, что она и есть та самая отравительница, и что он уже отравлен…

Вернулся Шаронов. Скромная готовится их застрелить, но… ей помешала вернувшаяся Загадочная. Шаронов арестовал и уводит Скромную. Загадочная в самый последний момент спасает от смерти Владимира (она врач). Владимир признается ей в любви.

Пьеса написана в 2015 году после возвращения полуострова Крым в состав России. В ней размышление над историческими фактами, уникальными судьбами. Современность и прошлое… они переплетены.
Роль Комментатора возможна по усмотрению режиссера.
Пьеса может послужить основой к документальному фильму.

Короткометражная пьеса. Встреча на кладбище, куда приходят познакомиться и попрощаться.

Под грузом каждодневных забот мы часто чувствуем себя детьми, которым просто нужно, чтобы кто-то пришел и решил наши проблемы.

Классный руководитель 9-А собирает родителей, а именно, только пап, под предлогом подготовки выпускного. На собрании выясняется, что она переспала со всеми папами детей, которые пришли на собрание. А поводом сообщить об этом послужила необходимость в деньгах, которые помогут учительнице справиться с неизлечимой болезнью. Но является ли болезнь основным поводом?  Об этом расскажет житейская комедия в 1-ом действии «Родительское собрание».

Современная кавказская трагедия. В центре сюжета – сельская семья: отец, мать, бабушка, трое сыновей. Старшие сыновья, бывшие в детстве неразлучными друзьями, волею обстоятельств оказываются по разные стороны закона: один – военный, другой – представитель религиозного экстремизма. Мудрость старших помогает примирить конфликтующих братьев, дает им надежду на будущее. Но ужасная трагедия ломает планы и ставит под угрозу существование всей семьи.

Андрей Викторович всю жизнь посвятил любимому делу – он поднялся от простого строителя до директора компании и привык рассчитывать только на себя. Но когда его лучший друг и партнер по бизнесу умирает, вдова уговаривает Андрея Викторовича взять на работу Роднуленьку – «милого мальчика» 26 лет, и человек, полвека отдавший действию и движению вперед, впервые сталкивается с тем, кто ждет у моря погоды.

Действие остросюжетной, психологической пьесы происходит в шахтёрском посёлке – пригороде Луганска и захватывает период с 2012 по 2016 годы. За это время три брата из семьи потомственных шахтёров Куликовых успевают возмужать, стать небратьями, встав по разные стороны баррикад вооружённого конфликта на Донбассе, и вновь объединиться в дружную семью.

Как бы не сложилась судьба пьесы, её колоритные герои уже живут и требуют к себе внимания, несмотря на такие разные характеры и точки зрения. Надеюсь, они полюбятся читателям, а впоследствии, и зрителям. Все мы были молоды, все мы влюблялись и были любимыми. Но и все мы неизбежно становимся теми, кто ставит на крыло молодняк, отправляющийся в свой первый самостоятельный полёт. Жаль, небо над головой не всегда бывает безоблачным…

На что только не пойдёт влюблённая девушка ради того, чтобы сделать сюрприз любимому к свадьбе. Вот и Маша Иванова решила продать старинное пианино своего деда. Но что делать, если покупатель слишком красив, жених ревнив до смертоубийства, а жена покупателя совсем не та, за кого себя выдает? Выкручиваться и врать кажется самым верным и правильным способом. Только не выйдет ли боком ложь во спасение?

Аннотация

Пьеса Владимира Пермякова «Рождение…» поднимает острые проблемы семейных отношений, важной часть которых являются дети. Анализирует нравственные аспекты такого современного явления, как суррогатное материнство и вхождение его в нашу жизнь и нашу практику. Не секрет, что христианские ценности в современном мире постоянно подвергаются атаке извне. Семья и брак не являются исключением. Им пытаются навязать уродливые формы. В пьесе Владимир Пермяков отстаивает убеждение, что только духовно и нравственно крепкая семья является основой формирования личности ребёнка, может служить опорой и защитой человеку среди перипетий рационального мира и общества, среди подвохов, которые готовит нам современная жизнь. Честность и чистота супружеских отношений, счастье материнства и отцовства, следование библейским заповедям – основа и связующие звенья крепкой полноценной семьи. А значит, процветания и укрепления государства. Вырастить духовную и нравственную личность, сообразно с принципами вековой человеческой морали – значит вырастить патриота и гражданина. Значит, воспитать защитника добра…
Cинопсис

Пьеса «Рождение…» имеет тройной смысл и отражает жизнь творческой семьи и всей страны середины 90-х годов. Когда перестройка набрала силу, в газетах и журналах появились фотографии обнажённых женщин, всплыла правда о коммунистической партии и её руководителях, компрометирующая их. Появились суррогатные матери, а страна превратилась в большой рынок, где одна часть населения привозила из- за границы импортный товар и продавала его везде, где только можно, а другая часть населения его скупала. Но в тоже время многие люди потянулись в церковь, которые стали активно восстанавливать. У многих предприимчивых людей появились в жизни хорошие перспективы, они нашли себя, открыли своё дело и процветали в новой стране, перестроившись психологически и морально. Но большинство населения так и не нашли себя, растерявшись и плывя по течению. Одни пошли в бандиты, другие жили надеждой, что когда- нибудь они тоже станут успешными и богатыми.

Главный герой актёр Владимир Перов после сьёмок в рекламе остался без работы и давал уроки актёрского мастерства. Влюбившись в свою ученицу, абитуриентку Ирину Улетаеву он решил с её помощью решить свою семейную проблему – продолжения рода. Его жена журналистка Наталья Розова по состоянию здоровья не могла рожать детей, она ходила в церковь и молилась Богу, чтобы он послал им ребёнка. Муж не понимал её, считая, что это просто веянья времени и смеялся над ней: «Натали, церковь, Бог, это удел старушек. Им на пенсии делать нечего, вот они и ходят по церквям, молятся, но ты же умная, интеллигентная, современная женщина. Зачем тебе это нужно?...» Мать Розовой настраивает её на развод с Перовым и хочет выдать её замуж за пролетарского писателя Самолюбова. В диалогах героев просвечивается история нашей страны . Это ещё и пьеса обобщения, переосмысление, смысл которой, что мы не построили коммунизм, потому что строили его без Бога, а без Бога как известно ничего не построишь.

Однажды в рождественский сочельник на дорогу упала елка, и семеро путешественников застряли в заснеженном лесу. Казалось бы: при чем тут рождественское чудо? Но постепенно выясняется, что эти люди связаны друг с другом, и упавшее дерево способно запустить эффект домино в судьбе каждого из них.

Спектакль «Путешествие в Рождество» по пьесе «Рождественские прогулки» поставили в городском округе Чехов в дни важнейшего христианского торжества. Представление состоялось во Дворце спорта «Олимпийский» им. В.С. Максимова», полную видеозапись авторы выложили в YouTube.По сюжету, современные дети попадают в прошлое и становятся свидетелями чудесного явления в мир Спасителя – Иисуса Христа, козней царя Ирода и других эпизодов новозаветной истории. Вместе с юными актёрами события двухтысячелетней давности с волнением и интересом переживают зрители. Режиссёром театрально-музыкального действа на евангельскую тему выступил Дмитрий Миськов, руководитель православного театра «Апостол» при Иоанно-Предтеченском храме.

Синопсис:

Женатый, по большой юношеской любви, но не имеющий в браке детей, успешный, состоятельный бизнесмен однажды встречает на своем жизненном пути прекрасную молодую даму и влюбляется.

Встает вопрос Шекспировского масштаба. Как быть с женой и совместно нажитым имуществом?

Мужчина отправляет верную супругу в пансионат, где ее за хорошие деньги) лишают памяти, и она остается там навсегда.

Бывший муж наслаждается жизнью с новой молодой женой.

Но вскоре корыстная молодая жена, отправляет героя в этот же пансионат, где его тоже лишают памяти.

Там он снова знакомится со своей «старой» женой. Влюбляется в нее.

На счастье супругов в дело вмешиваются правоохранительные органы и разоблачают деятельность пансионата. Муж с женой возвращаются домой и у них рождается ребенок.

Добрая и смешная пьеса-сказка для маленьких детей. Однажды девочка забыла в школе свой Розовый Бантик – и ночью с этим Бантиком произошли удивительные приключения. Она познакомилась с братьями Карандашами, Синим и Жёлтым, помогла Мышонку спастись из мышеловки, вылечила Алоэ от жадности – а потом они все вместе помогли ей пройти через страшный чердак, населённый опасными существами, чтобы она смогла после всех приключений благополучно вернуться домой.

Действие комедии происходит в лесу. А действующие лица впору назвать мордочками, поскольку это животные, лесные обитатели. Подобно людям, они учатся в школе, любят играть, гулять, ходить в гости.

Вот и сегодня главный герой, маленький волчонок Тюка, собрался пойти на день рождения к своей однокласснице овечке. Но тут в дело вмешалась мама. Она сказала Тюке, что тот должен вручить имениннице букет цветов. Волчонок заартачился, мол, если он пойдёт по лесу с цветами, знакомые поднимут его на смех, станут дразнить «женихом»… Но мама настояла на своём – пойдёшь с цветами, и точка.

Правда, Тюка схитрил: он обложил снаружи розы сухими березовыми ветками, надеясь, говорить всем встречным, что идёт с веником в баню.

Из-за этой маленькой лжи герою приходится отклоняться от маршрута и пережить много приключений: тут и путаница с чужими вениками, и потеря своего, и боязнь появившегося в лесу нового существа – веникоеда…

В конце концов пострадавшим от собственной хитрости стал именно Тюка. Зато в финале он понял, что нельзя стыдиться добрых и красивых поступков, иначе попадёшь в смешное положение…

Комедия положений, с элементами детектива и кукольного спектакля. Друзья решают разыграть друга. Их подруги, в свою очередь, разыгрывают их самих. На это наслаиваются действия проходимцев, которые хотят сдать в аренду квартиру, в которой разворачивается сюжет. В роли потенциальных квартирантов выступают частный сыщик и участковый. За действием наблюдают два плюшевых медведя, которые комментируют происходящее.

Музыкальная мелодрама с элементами комедии. Для большой труппы.
Молодая провинциалка Лялька отправляется в столицу на поиски богатого жениха. Но на пути к задуманному, ей попадается молодой музыкант. Влюбленная девушка погружается в мир своего кумира, который оказывается не столько романтичным, сколько опасным, полным интриг, препятствий и противостояния.

Мюзикл-ревю был создан в 1999 г. для постановки в Санкт-Петербургском Мюзик-холле. В сценарии мюзикла использованы некоторые мотивы западно-германского фильма 70-х гг. "Гонки". В качестве музыкального материала мюзикла использована музыка рок-хитов 90-х гг. Ю. Димитрину в данной работе принадлежат стихотворные тексты.

Во время экскурсии по Брестской крепости трое молодых людей оказываются вдали от группы, им хочется покурить, а заодно и обсудить, как на самом деле нужно было вести себя во время начала войны – уж они-то точно это знают. Из-за временной аномалии все трое оказываются в сорок первом году, да еще и не в своих телах. Теперь им предстоит узнать, какой на самом деле была обстановка в крепости в те жуткие дни, найти способ вернуться – и разобраться с тем, что один из людей, в тела которых они попали, предатель.

Действие разворачивается в группе детского сада, главные героини воспитательницы, которые мечтают встретить любовь, красивые отношения, но что-то идет всё время не так. Воспитатели постарше перестают верить в хорошее, но молодая воспитательница Оля продолжает верить в то, что счастье ей улыбнётся и пытается в этом убедить других. Победить негатив помогают ролевые игры, в которые играют воспитательницы во время тихого часа.

Артисту Орешкину в театре приходится играть только эпизодические роли. Жена даже считает его неудачником. Наконец-то ему предлагают большую интересную роль. Но театр внезапно закрывают. Оставшийся безработным, актёр безуспешно пытается попасть в другие театры, но его никуда не берут. И тут ему поступает неожиданное предложение: выступать в стриптиз-клубе. За это платят неплохие деньги, но о профессии актёра придётся забыть.

История современных Ромео и Джульетты с оптимистическим финалом, настоящим «Happy end»ом. Ромео – Роман – в современном мире ди-джей, начинающий музыкант. Джульетта – Юлия – студентка. Героиня больна сахарным диабетом. Это и становится основным камнем преткновения в отношениях молодых людей. Родители девушки оберегают ее от треволнений, пусть даже связанных с любовью. А мать молодого человека не позволяет сыну связать судьбу с тяжелобольной девушкой. «Мудрость» старшего поколения чуть не погубила любовь и ее плод – ребенка, которого ждет Юлия. Но молодые люди сумели отстоять свое право на счастье.

Пьеса Мережковского «Романтики», написанная на сюжет из семейной хроники Бакуниных (в тексте – Кубаниных), в центре которого – молодой романтик-максималист Михаил, была принята к постановке в Московском Художественном театре в 1915 г., однако в августе 1916 г. К. С. Станиславский и Вл. И. Немирович-Данченко пришли к решению отказаться от «Романтиков», найдя в пьесе «привкус спекуляции возвышенными идеями». «Романтики» были поставлены осенью 1916 г. Александринским театром.

Говорят убийцы порой возвращаются на место преступления. А как же влюбленные? Почему они снова приходят туда, где в первый раз полюбили, поверили или где разбили чужое сердце? Это история двух людей, которые были уверены, что никогда не встретятся, но снова столкнулись друг с другом 35 лет спустя. Что они могут сказать друг другу спустя целую жизнь?

У богатых свои причуды, вот и возомнил себя миллионер из королевства Сан-Мартино вторым Львом Толстым. Для творческого вдохновения «одинокому тульскому ковбою» мистеру Кингу не хватает малого — Музы. Но для того, кто владеет миллионами, это не препятствие. Объявлен необычный кастинг, и «плохие девушки» поведут отчаянную борьбу за право стать законной супругой новоявленного гения…

Спектакль по пьесе «Роскошные женщины» в постановке Крымского академического русского драматического театра им. М.Горького — лауреат фестиваля «Славянские театральные встречи» в Брянске.

Из рецензий:

«…Еще смешнее становится от того, кто волей драматурга явился на этот кастинг. Деревенская до мозга костей Аграфена, путана (она же учительница) Люба, челночница и торговка Нина, молодая беременная Таня и женщина в летах, которую зовут Софья Андреевна, а похожа она на супругу великого писателя как две капли воды… Постановка движется от одной исповеди к другой, с кратковременными паузами для передышки. Это не только кастинг несчастных женщин, увидевших спасение в возможности прилепиться к зарубежному денежному мешку. Это и соревнование актрис: кто возьмет зал, кто окажется драматичнее и проникновеннее, кто лучше освоит острый рисунок, предложенный режиссером». Сергей Пальчиковский, критик

«Даже Дженифер, сухая и чопорная английская дама, чем-то похожая на ходячую логарифмическую линейку, открывает душу этой странной компании совершенно незнакомых людей, признается в безответной любви и плачет, «как наша» женщина, — горько, открыто, навзрыд, а не сдержанно и незаметно, как «ихние» леди. Ей, конечно, тут же наливают рюмочку, и… происходит полное братание, то есть сестри… Как же правильно-то? Да неважно! Просто все они — вместе отлично друг друга понимают и, самое главное, миллионы долларов, ради которых они и пришли «соревноваться», оказываются никому не нужными». Галина Вербицкая, критик.

Люди и роботы, искусственный интеллект и человеческий разум. В этом опасном, запутанном противостоянии двум молодым людям не обойтись без помощи одного странного робота.

Мирная история военного времени.Пьеса – лауреат Всероссийского конкурса драматургов «Факел Памяти», 2004 г.Женщины на возведении тылового оборонительного рубежа в начале ВОВ.Суровая женская «окопная» правда.

«Last night I had this dream: The sea at dawn and a pat of flamingos by the water…». Maxim Titovets, Sharm el Sheikh, February 24, 2022.

«I never saw a wild thing sorry for itself. A small bird will drop frozen dead from a bough without ever having felt sorry for itself». David Herbert Lawrence.

«Seek, and ye shall find». Matthew 7: 7–8.

Актёрская сказка с элементами трагифарса о неудачливых актёрах, всё же верящих в то, что их ещё ожидают сцена и успех.

Доктор, повстречавший погожим октябрьским днем фрау Соседку и господина Шмидта, рассказывает историю для детей соседки о том, как Бог сотворил мир, какое участие в сотворение приняли его чересчур самостоятельные руки, и как отправил на Землю Десницу, чтобы узнать, что же на самом деле там происходит и каково его главное творение – человек.

Американский ультраконсервативный политик-расист в разгар предвыборной гонки скрывается в африканских джунглях от активистов борьбы за гражданские права черных. На охоте носорог сносит ему задницу, которую тайно заменяют на первый попавшийся трансплантат – зад умершего старого негра-шамана. По приезду на родину дочка ошарашивает расиста-политика, представив своего жениха – африканского дикаря в бусах. Герой на грани нервного срыва… Если эта пьеса-притча поможет осознанию человеческой толерантности, значит, она написана не зря.

В  деревенском доме, где живут братья Вася и Петр и их бабушка, неожиданно появляется девушка в вечернем платье, которая не помнит, кто она такая. У Васи и девушки появляются друг к другу нежные чувства.

Пьеса-иллюзия «Русалка» – лиричная, философская, странная, при этом жизненная история.

Сказочная история о безнадежной любви

Ролей: 5
2 жен., 1 муж., 2 животных
1 животное - муж., но возможно кукла.
1 птица - жен., но возможно кукла.

Место действия: берег моря.

Однажды русалка Аурита рассердила своим смехом береговую колдунью Нарьяну. Русалки не люди, для Нарьяны они почти неуязвимы. Но жажда мести сильна. И способ найден: погубить русалку может любовь.

Гончар Али и его верный ишак не подозревали, чем для них кончится неожиданное перемещение из пустыни на морской берег.

Кроме жажды мести у Нарьяны есть еще три желания, исполнение которых привело бы к гибели морского царя.

Но ведьма остается с носом. Возможно, благодаря помощи волшебной птицы Куур, а может, все дело в сообразительности обретшего дар речи ишака.

Правда Али так и не полюбил Ауриту, и, несмотря на все ее жертвы и безумства, вернулся в свою Бухару. Но вместо жениха она нашла верного друга…

АЛИ. Куда ты?
ИШАК. Что с ней?
АЛИ, ИШАК (вместе). Стой!!!
АУРИТА. Али я была нужна слепая и немая, а теперь… Теперь я снова ему не нужна! Я даже утопиться не могу, русалки не тонут… Прощайте все! (Бросается в море.)
Пауза.
НАРЬЯНА. Что скажешь, Куур? Аурита снова в родной стихии. Я ее чуточку наказала… за непочтительность к страшим. Нарьяна – справедливая колдунья. Разнеси эту весть по всему миру. (Себе.) Уж коли не быть мне морской царицей, надо улучшать репутацию на суше. (Али.) Ну а ты что? Хочешь в свою Бухару? Или… ха-ха… останешься мне горшки делать?
АЛИ. В Бухару! (Ишаку.) Теперь-то можно? С Ауритой все в порядке, она домой вернулась…
ИШАК. Домой-то домой… Только что она там со своей любовью делать будет?

В жизни двенадцатилетней девочки Дарины настали непростые времена: папа и мама развелись, а новая жена отца ждет ребенка. Кроме того, Дарину преследует репортер скандальной газеты, чтобы выведать подробности развода ее родителей – известных художников. И вдобавок ко всему за девочкой пристально наблюдают древние магические существа, ведь Дарина – потомственная ведьма.

Действие происходит в Ялте, в начале октября 1923 года, где Изадора Дункан вместе со своими спутниками – приемной дочерью Ирмой и ее мужем Ильей ждёт своего мужа, великого и взбалмошного поэта Сергея Есенина. Перед нами – несколько счастливых, волнительных и мучительных дней из жизни гениальной танцовщицы – между двумя телеграммами от Есенина: «Милая Изадора! Я не мог приехать, потому что очень занят. Приеду в Ялту. Люблю тебя бесконечно твой Сергей. Ирме привет. Изадора!!!» и «Я люблю другую, женат и счастлив. Есенин».

К писательнице Миранде Васнецовой приходит ее подруга актриса и настойчиво требует написать для нее пьесу. Писательница долго отказывается, но в итоге пишет монопьесу про молодую женщину, которая в переломное историческое время активно отстаивает свое право быть частью этих перемен.

Второе действие – собственно пьеса, которая может использоваться самостоятельно и независимо от первой части.

Русский психопат – это не то же самое, что американский психопат, известный нам по фильму Стенли Кубрика. Который убивает кухонным ножом молодых женщин, выкапывает из могилы свою мертвую мать, и держит ее в подвале, разговаривая, как с живой. Русский психопат совершенно другой! Специфика русской жизни совершенно не похожа на американскую, это словно две разные планеты, разделенные миллионом световых лет. Русский Психопат в пьесе – это бывший школьный учитель, у которого в результате автомобильной катастрофы образовалась огромная дыра в голове, прикрытая теперь металлической пластинкой. Его мучают головные боли, слышатся голоса, а сам он собирает на улице старые пуговицы, уверяя всех, что на самом деле занят поиском правды. В народе его принимают не то за юродивого, не то за святого, и ждут от него некоего страшного откровения. И точно такое же страшное откровение ожидают от него те, кто управляет этим народом. Заканчивается все еще одной автомобильной катастрофой, которую Русский Психопат пережить не смог. То ли потому, что места для новой дырки в голове у него уже не было. То ли потому, что автомобильная катастрофа в России, как говорит один из героев пьесы, это последнее прибежище для порядочного человека.

Пока вы качаете фильмы с пиратских сайтов, мы будем качать соляру. Освоим стратегический запас Родины. Дорого. Мужская история не убиваемой надежды.

Суть золота не меняется, когда тельцов переплавлять в ковчег.

Две подруги приезжают на рыбалку, там они знакомятся с пожилой женщиной рыбаком. Туда же на берег реки приезжает семья отдыхающих. Периодически к ним выходит женщина завклубом Раиса. Женщины ловят рыбу и разговаривают о женском счастье.

Старик для рыбки, или рыбка для старика? Вот в чём вопрос!!!

В наш век технических преобразований, пожалуй, никто бы не выделил для рыбки должного внимания в качестве объекта поклонения. Может быть, в лучшем случае, восприняли бы как чудачку, которой отчего-то не сидится дома, а в худшем, …сами понимаете..., какая участь, в наше голодное время ожидает всякого, кто неосмотрительно покидает свои владения. Как повела себя рыбка, слушая монолог старика, сценаристы узнают, ознакомившись с моей современной сказкой.

Как детская, так и взрослая сказка, о том, как взрослеет девочка и все больше понимает разницу между своим миром фантазий и реальностью. Маленькая пьеса на два человека.

Возле сказочно красивых Валдайских озёр живут своей сказочной жизнью волшебные коты и кошки, воспитывая подрастающих котят. Их ждут опасности и необычные приключения. Здесь птица может унести котёнка в когтях, а слёзы кошки превращаются в драгоценные камни. Ворон танцует на дорожке, покрытой упавшими с неба звёздами, а свора злых собак рассаживается неподалёку полукругом и улыбается. И расцветают необычайно высокие цветы, на которые люди смотрят с восхищением, задрав головы.

Вопросы по музыке к пьесе обсуждаются в случае возникновения конкретных предложений со стороны театра.

Сюжет этой иронической комедии облечен в форму "комедии плаща и шпаги" времен Испании Золотого века – с дуэлями, серенадами, похищениями и пр. В действительности, это очень современная пьеса о любви, умная, веселая и динамичная. Композитор В. Плешак написал к этой пьесе яркую музыку. 7 мужчин, 3 женщины, экстерьер.
Режиссер Владимир Филимонов: "Два враждующих старинных рода и молодые влюбленные, вражду эту преодолевающие. Почти шекспировские страсти. Но: как философски заметил классик, - все в мире повторяется - один раз в виде трагедии, второй - в виде фарса. Нашему театру по жанру все же ближе фарс, а потому мы и поставили пьесу В. Красногорова, а не Шекспира - получилась замечательная музыкальная комедия. У авторов текста и музыки хорошее чувство юмора, поэтому спектакль наполнен шутками, веселыми неожиданностями, забавной интригой и, конечно же, имеет счастливый конец.
Этот спектакль идет на сцене нашего театра уже более 17 лет с постоянным успехом у зрителей".

Тяжба между двумя героями пьесы тянется со средневековья, когда оба были рождены рыцарями и сражались за внимание Прекрасной Дамы, владелицы средневекового замка. В наше время цепь фантасмагорических событий рождает новое противостояние между краснодеревщиком и заказчиком, далеко не сразу узнавших о драматической реинкарнации их судеб через столетия. Конфликт людей не исчерпан полностью, однако находит разрешение в духовном преображении героев пьесы, обретающих исцеление старых ран через прикосновение к искусству.

Оперетта "Синяя Борода", созданная Жаком Оффенбахом и его знаменитыми либреттистами Анри Мельяком и Луи Галеви, была впервые представлена 5 февраля 1866 г на сцене парижского театра "Варьете".

Русская версия либретто создана Ю.Димитриным для постановки в Воронежском театре оперы и балета в 1974 г. (режиссёр В.Сидельников). Это первая комедийная работа Ю.Димитрина для музыкальной сцены. В её основу был положен немецкий клавир под редакцией проф. Вальтера Фельзенштейна, осуществившего в 60-е годы знаменитую постановку оперетты на сцене "Комише-опер" (известен киновариант этого спектакля).

В дальнейшем постановку оперетты Оффенбаха с либретто Юрия Димитрина осуществил Театр оперы и балета Улан-Удэ (1976 г.) и Магаданский музыкальный театр (1996 г.) Ярким событием в сценической истории "Синей бороды" в отечественном театре стал спектакль на драматической сцене. В 1995 году оперетта под названием "Жак Оффенбах, любовь и тру-ля-ля" с данной версией либретто была поставлена Генриеттой Яновской на сцене Московского Тюза.

Экспертиза Министерства Культуры СССР от 5 мая 1974 г. признала либретто оригинальным произведением.

Главбух нефтяного концерна Наталия Дмитриевна в срочном порядке ищет репетитора своему 16-летнему отпрыску на лето. На соискание этой вакансии приходит бывшая школьная подруга Наталии – Зоя. В прошлом отличница и умница, теперь она прозябает. Зоя начинает заниматься с подростком. Он, почувствовав искренность и цельность, привязывается к репетитору и делится с ней сокровенным: он пишет рэп.

Сцены настоящего чередуются со сценами прошлого, где Наталия Дмитриевна – готовая к любым переменам бравая комсомолка Наташа, а Зоя – мягкая мечтательная увлечённая техническими науками Зо.

Прототипом для пьесы стала известная актриса Фаина Раневская. Речь героини полна ее искрометных высказываний и афоризмов. Ее насмешки и сарказм просто убивают наповал ее молодого собеседника, который пришел к ней на день рожденья и оказался там единственным гостем.

Происходит то, что, кажется, не могло произойти. В автомобильную катастрофу попадает женщина, лицо которой обезображено до неузнаваемости. Кто же она? Актриса, которая пришла поздравить свою коллегу, или это кто-то другой? Молодые люди – Константин и Нина – пытаются выяснить это. В результате в их жизни проясняется и многое другое. Выясняется, что известная актриса из милосердия и сострадания берет к себе и в дом и ухаживает за попавшей в катастрофу женщиной, чтобы увидеть свою бывшую жену, из Англии прилетает ее муж, а у Нины проявляется талант к актерскому мастерству.

Отклики на пьесу:

«Автор пьесы пытается  разгадать, что есть  Талант,  Судьба, Предназначение… В чём причина одиночества и невостребованности и где, есть ли на свете секрет счастья. Монолог Нины в финале пьесы является отчасти и следствием заразительности большого таланта. Талант – это не только счастье, но и – крест, который человек обречён нести на свою Голгофу».

«За одной судьбой – судьба каждого, одиночество каждого - в толпе, в семье, в себе… После того, как закончила чтение, мне захотелось тут же, немедленно позвонить всем родным, чьи голоса давно не слышала. Поэтому могу сказать: для меня это пьеса ещё и о попытках взаимопонимания, о поддержке человечностью. Может быть, я что-то не так почувствовала, но это было непередаваемое, острое, томящее ощущение».