Произведения: С

В недалеком будущем самообучаемая система по распознаванию образов Siri настолько совершенна, что меняет сломанные гены в организме и пытается справедливо распределить ресурсы на планете. Герои пьесы посещают левацкие лекции о торговле людьми, гуляют под звездами, рожают детей и читают политическую программу Siri, пока та находит оптимальное решение для любовного треугольника, возникшего между ними. Театральный мамблкор помещен в структуру квадрата: каждый из четырех персонажей разговаривает только с двумя своими соседями, действие движется по часовой стрелке и складывается из коротких диалогов между парами персонажей.

Марк – обычный зуммер,  устраивается на свою первую работу. То есть почти обычный: вместе с ним на собеседование приходит его мама Жаклин, уверенная, что она тоже часть профессионального пути сына. Пока Марк пытается стать самостоятельным специалистом, Жаклин вступает в переговоры с HR, корректирует дедлайны, организует больничные и участвует в корпоративных чатах. Когда Жаклин становится Head of Parental Engagement, Марк делает шаг, которого не ожидал никто: увольняется и уезжает в Тибет.

Анимэ-комедия "SOS: безумный экипаж фрегата Орёл" в двух частях с прологом и эпилогом это - приключение с элементами политической сатиры. В спектакле 10 песен.

Действие происходит в наши дни на военном фрегате Орёл где-то в Тихом океане. На вахту заступает матрос Сидоров. Ночь. Штиль. Вдруг появляется НЛО и облучает корабль. Сидоров падает в обморок, экипаж сходит с ума, и все выпрыгивают за борт. НЛО улетает. Утро. Тишина.

На палубе появляется умная обезьяна, которая удивляется почему нет людей и отчего она такая умная?

На палубе собираются другие животные - попугай и три кошки. Обсудив, попугай назначается капитаном, обезьяна - его помощником, а кошки - матросами. Экипаж ведёт фрегат в порт приписки.

Тем временем в трюме крысы тоже поумнели. Они объявляют себя пиратами.

Экипаж фрегата справляется с бурей и отправляется отдыхать: обезьяна и попугай - в рубку, а коты - на камбуз.

Крысы - заговорщики запирают кошек на камбузе и захватывают обезьяну и попугая, как заложников, а сами разрабатывают наполеоновские планы мести.

Матрос Сидоров становится свидетелем коварных замыслов крыс, но он присутствует в сценах, как призрак, и не может предупредить экипаж об угрозе.

Когда же кошки заперты на камбузе, Сидорова слышит кот Васька, и они обсуждают возможность изволения из плена.

Сидоров переходит в рубку, где ему удаётся переговорить с обезьяной. Та убеждает крыс разделиться; главные крыс и крыса уходят отдыхать, а в рубке две другие глупые крысы. Обезьян удаётся обмануть их и выманить ключ от камбуза. Попугай относит этот ключ и освобождает кошек. Начинается большая патасовка животных.

Неожиданно звучит: “Аврал!” Все животные прячутся. Боцман делает выговор матросу Сидорову за сон на дежурстве. Вдруг снова появляется НЛО. Все выходят на сцену и поют песню.

Шесть женщин, шесть монологов, шесть судеб… Они такие разные, и вместе с тем в них есть что-то общее. Что? Седьмая женщина своим монологом объясняет это. Все роли в спектакли может, и даже должна, играть одна актриса. Впрочем, режиссёрское решение может быть и иным, и тогда это пьеса на семь актрис.

«– Я не могу видеть увядшие цветы в мусорной корзине, детские башмачки в контейнере с мусором и кукол с оторванными руками…

– Обрывки старых лозунгов смешались в голове с новыми рекламными слоганами… Клиповое сознание на фоне исторического эклектизма.

– Когда люди такие крошечные, то кажется, что убивать их просто. Одного человека в упор – трудно. А кучу… да плёвое дело.

– …я была уверена, что вопросы эти литературно-исторические, так сказать, явление культурологии. А оказалось, что вопросы про меня…

– …крыша едет от картины окружающего мира, который, как известно, объективная реальность и сделать с которым ничего нельзя, кроме как… выпить.»

Отдельные фразы героинь похожи на поток рефлексирующего сознания. Но внутри каждого монолога есть сюжет, и он может существовать вне контекста, как мини-пьеса.

Генрих всегда терпеть не мог свои дни рождения. От них у него портилось настроение – он был бедным врачом без перспектив. Но сейчас он чертовски разбогател и поэтому пригласил на свой день рождения бывших – жену и любовницу. Когда-то они бросили его из-за нежелания что-то менять в жизни. И сейчас кусают локти – как они могли не разглядеть в нем коммерческий потенциал. За Генриха разгорается нешуточная борьба. Но кто же из женщин по-настоящему любит Генриха, а самое главное – кого из них искренне любит Генрих? И тот ли он, за кого себя выдает…

Мелкий государственный чиновник Дункан Дриффилд, вернувшись вечером со службы, вместо приглашённых на день рождения друзей, обнаруживает в своём доме пять таинственных мужчин, которые предлагают ему вступить в клуб «Анонимных убийц». Для этого Дриффилд должен предъявить доказательства совершённого им ранее преступления. Дункан понимает, что незваные гости ошиблись, но признаться в этом не может, поскольку в случае не предоставления доказательств мужчины обещают его убить…

На 18-летие Пьера в дом его матери Джеральдин и отчима Клода из разных уголков Франции съезжаются родственники. Среди приглашённых - отец с новой пассией, крёстный с женой, крёстная и сводная сестра. Именинник надеется побыстрее сбежать с семейного торжества к друзьям и потому активно подливает гостям вина. После нескольких стремительно опустошённых бутылок те начинают говорить вещи, которые следовало сказать давно или не стоило говорить никогда... Этот летний вечер закончится неожиданно для всех!

Творческими ориентирами для меня послужили такие хиты современных французских драматургов и сценаристов, как "Имя" Александра де ла Пательера и Матьё Делапорта, "Бог резни" Ясмины Реза и "Код изменился" четы Томпсон.

Юра и Алла на новом этапе отношений. Меньше всего в эту Новогоднюю ночь они бы хотели видеть рядом с собой новоиспечённого дальнего родственника – дядю Жору. Однако в мире не происходит ничего случайно, и дело принимает такой оборот, о котором не мог подумать никто!

Это история об извечном человеческом стремлении к Любви, несмотря на возраст и жизненные обстоятельства. Героиня оказывается после развода с мужем в трагикомичной ситуации: взаперти на балконе. В попытках открыть дверь и освободиться, женщина на самом деле хочет открыть своё наглухо закрытое обидами и разочарованием сердце. Это ей жизненно необходимо, ведь без любящего женского сердца разве это жизнь?

На край света приходят два человека, называющие себя охотниками. Они расследуют исчезновения людей в этих местах. Под подозрением – местный отшельник Егерь и некие мифические существа-нечисти. Охотники (на деле прокурор и судья) должны вынести приговор и привести его в исполнение.

Себя они видят субъектами, а Егеря и нечисть, в существовании которой они сомневаются – объектами.

Егерь – на самом деле профессиональный торговец, давно поселился на краю света, чтобы заниматься торговлей по-крупному между этим миром и тем. Он торгует в основном жизнями людей.

Себя он видит субъектом, а людей и нечисть – зависимыми от него объектами.

Нечисть – о ней ничего не известно, кроме того, что она презирает Егеря, охотников и зрителей, за которыми тоже следит.

Считает себя наследницей мира (он для нее объект) и его главным субъектом.

Зрители – считают себя субъектами, пришедшими посмотреть спектакль, а актеров и героев пьесы видят (в том числе и через приборы ночного видения) объектами, но они принципиально не могут созерцать действия полностью.

В первом действии следователи ведут деликатный допрос Егеря под видом праздных охотников за нечистью. Им кажется, что они успешно ведут игру с Егерем, но Егерь начал подозревать их в нечестных замыслах раньше, чем они его. Они стремятся выйти сами или вынудить Егеря выйти из дома, чтобы обсудить результаты расспросов. Егерь не позволяет им уединиться (не хочет, чтобы они достались нечисти непроданными), и сам выходит из помещения только во время антракта. Охотники рады шансу в перерыве обсудить егеря наедине, зрители, оставшиеся по случаю в зале, рады слышать некоторые части диалога псевдо-охотников, поскольку это посвящает их в часть правды. Егерь же рад, что под формальным предлогом ему удается оставить охотников, чтобы продать их. В буфете и в фойе другие зрители могут видеть сговор Егеря-торговца с нечистью и узнать свою часть правды. Впрочем, на случай, если охотники одолеют нечисть, деньги Егерь берет и с них. Таким образом, все участники, включая зрителей, знают свои куски истории и одновременно находятся в заблуждении, при этом все довольны своей осведомленностью и удачными действиями. Приборы ночного видения, которые могут арендовать зрители перед спектаклем, дают им дополнительную иллюзию проницательности в отношении действий и намерений нечисти. Нечисть не знает об ухищрениях зрителей, ей кажется, что ее не видно, а она контролирует всех участников. Вообще, зрители, которые по каким-то причинам пропустили обе интриги антракта, воспринимают дальнейшее действие точнее, так как оно не искажено односторонним знанием. В итоге «знающие» зрители воспринимают действие однобоко. Только те зрители, которые «с краю»: ничего не читали, ничего не слышали (в перерыве) и ничего не видели (в тепловизоры), могут посмотреть на ситуацию непредвзято, как она есть в действительности, увидеть лес за деревьями, свободно воспринять второе действие, в котором диалог начинает приоткрывать философскую завесу, приподнимать зрителя над плоскостью спектакля.

Завораживающая, смешная и трогательная новогодняя история с ностальгическими отсылками к фильму «Ирония судьбы». Будет интересна и детям и взрослым. Текст песен включён для желающих сделать постановку музыкальной.В центре сюжета озорники-домовята, которые выкрадывают у Деда Мороза волшебные часы и ставят мир на грань катастрофы.

Драма о встрече двух близких людей, один из которых любит, а другой нет.

Пьеса повествует о последних часах жизни поэта Осипа Мандельштама в застенках ГУЛАГа.
Неимоверное переплетение суровой действительности концлагеря, где он постепенно умирает, рождая в забытьи стихи.
Размышления о будущем человечества: сможет ли Любовь, Истина и Свет преодолеть Ложь, Мрак и Страх в человеческих душах...
Во главу угла пьесы можно поставить последние слова поэта: "Творец, прошу, избавь от наказанья тех, кто бездумно проливает кровь"...

Произведение «С тобой и без тебя» состоит из трех частей: «Пойдем со мной», «Малиновый дом» и «Хэйя-Мэ». По жанру произведение является романом. Части произведения расположены в хронологическом порядке, впрочем, каждая часть может быть вполне самостоятельным произведением, читатель может начать знакомство с романом с любой части.

Единая сюжетная линия проходит через всё произведение, в какой то момент она прерывается, но ее подхватывают «наследники» главных героев продолжая историю жизни. История начинается в 1910 году и заканчивается в 1968 году. Изложение романа в форме пьес сознательный выбор автора, таким образом автор оставляет для читателя/зрителя только действенные моменты и диалоги произведения.

В каждой части своя атмосфера, свой литературный язык, менялось время действия романа, а вслед за временем меняется и стиль изложения событий. Начинаясь как нечто банальное, без намека на качественное литературное произведение, постепенно картина за картиной, пьеса за пьесой произведение «набирает обороты» и к финалу, завершая роман, выходит на общечеловеческие темы, с признаками произведения относящегося к серьезной литературе.

Произведение «С тобой и без тебя» состоит из трех частей: «Пойдем со мной», «Малиновый дом» и «Хэйя-Мэ». По жанру произведение является романом. Части произведения расположены в хронологическом порядке, впрочем, каждая часть может быть вполне самостоятельным произведением, читатель может начать знакомство с романом с любой части.

Единая сюжетная линия проходит через всё произведение, в какой то момент она прерывается, но ее подхватывают «наследники» главных героев продолжая историю жизни. История начинается в 1910 году и заканчивается в 1968 году. Изложение романа в форме пьес сознательный выбор автора, таким образом автор оставляет для читателя/зрителя только действенные моменты и диалоги произведения.

В каждой части своя атмосфера, свой литературный язык, менялось время действия романа, а вслед за временем меняется и стиль изложения событий. Начинаясь как нечто банальное, без намека на качественное литературное произведение, постепенно картина за картиной, пьеса за пьесой произведение «набирает обороты» и к финалу, завершая роман, выходит на общечеловеческие темы, с признаками произведения относящегося к серьезной литературе.

Произведение «С тобой и без тебя» состоит из трех частей: «Пойдем со мной», «Малиновый дом» и «Хэйя-Мэ». По жанру произведение является романом. Части произведения расположены в хронологическом порядке, впрочем, каждая часть может быть вполне самостоятельным произведением, читатель может начать знакомство с романом с любой части.

Единая сюжетная линия проходит через всё произведение, в какой то момент она прерывается, но ее подхватывают «наследники» главных героев продолжая историю жизни. История начинается в 1910 году и заканчивается в 1968 году. Изложение романа в форме пьес сознательный выбор автора, таким образом автор оставляет для читателя/зрителя только действенные моменты и диалоги произведения.

В каждой части своя атмосфера, свой литературный язык, менялось время действия романа, а вслед за временем меняется и стиль изложения событий. Начинаясь как нечто банальное, без намека на качественное литературное произведение, постепенно картина за картиной, пьеса за пьесой произведение «набирает обороты» и к финалу, завершая роман, выходит на общечеловеческие темы, с признаками произведения относящегося к серьезной литературе.

Михаил и Евгения – в стабильном двадцатилетнем браке. Он – профессиональный фотограф, она – его муза. Но выставка новых фотографий Михаила меняет привычное на незнакомое и заставляет героев другими глазами взглянуть на свою жизнь. Ревность или страх публичного осуждения? Верность или укоренившаяся привычка? Драма или самая обычная история для любого долгого брака? Трагикомичная история «С чистого лица» – семейная сценка в формате мини-пьесы для двух актёров.

Помните: «И в горе, и в радости, пока смерть не разлучит нас». Я предлагаю Вам подумать над этими словами.

Предлагаю представить: насколько далеко способен зайти, верный этой клятве, человек.

А что, если смерть не предел? Готов ли он будет перейти на «ту сторону»?

Вашему вниманию представлена первая из трёх задуманных историй, рассказанная по мотивам одноимённого триптиха Йеронима Босха. «Сад земных наслаждений. Комната для Анны» – это пьеса о Любви.
Пьеса о Человеке.

И когда откроется занавес, и актёры выйдут на поклон, я прошу Вас не удивляться, если одна юная строгая девушка в первом ряду, не сможет сдержать улыбки.

Театральная история о том, как актер пропитывается запахами персонажа, как при этом меняется его судьба и как пьеса, порой, оказывается значительно реальнее самой жизни.

Актёр драматического театра Валерий Мордвинов волей случая становится бомжом в чужом ему городе. И теперь вынужден без денег и документов спать на скамейке в городском парке.

Случайное знакомство с дворником Машей и череда полудетективных событий, развивающихся всё около той же скамейки, помогают ему выкрутится из этой сложной жизненной ситуации.

Пьеса писалась для одной милой женщины, которая при случайной со мной встрече представилась руководителем театральной студии. Как оказалось, ей позарез была нужна небольшая малобюджетная пьеса с минимумом локаций и декораций.

Дня через два пьеса была готова. Из декораций - лишь скамейка и фонарный столб с часами. И у меня появился вполне законный повод для новой встречи с этой женщиной.

Но… как оказалось, она счастлива замужем и руководит ДЕТСКОЙ театральной студией.

Мой садово-парковый роман так и остался лишь на бумаге.

Пятнадцать лет назад произошел крупнейший террористический акт в истории страны – взрыв в метро унес жизни сорока пяти невинных жертв. В списке погибших под номером тридцать семь значится Расул Ягубов, у которого остались родители, старший брат Анар и молодая жена Зейнаб, о беременности которой он даже не успел узнать.

Но спустя пятнадцать лет, на очередную годовщину трагедии в метро, Расул возвращается в отчий дом, чтобы сообщить, что он жив и здоров, что во время взрыва не пострадал, что все эти годы провел в Астаре, небольшом городке на юге страны.

Привычный уклад жизни семьи Ягубовых нарушается. Отец не знает, как вести себя на панихиде, мать суетится, подкармливая вновь обретенного сына. Анар, старший брат, который сошелся с женой Расула, пытается сохранить свою семью, которая сама по себе уже давно не семья, а Зейнаб сквозь обиду и горечь хочет выяснить, кто перед ней – блаженный дурачок, переродившийся и нашедший смысл жизни путник или струсивший негодяй, волей случая оказавшийся в Астаре и там оставшийся.

На фоне вымышленного теракта, внутри этой вымышленной семьи кипят страсти настоящие – драма фальшивых людей с их лживыми ценностями, чужой друг другу родни, где все говорят, но никто никого не слышит.