Конкурс современной драматургии «Время драмы, 2026, осень»

После представления за кулисами цирка шапито разворачивается отчаянная борьба за выживание: директор Густав пытается спасти труппу за счет единственного оплаченного вперед выступления, но всё идет не по плану. Ассистентка Жаннета устает быть безымянной тенью стареющего маэстро Анатолия и устраивает бунт, требуя собственного имени на афише, а клоунесса-завхоз Ада забирает ящик иллюзиониста в счет долга по зарплате. В попытках сохранить проданный номер руководство цирка безуспешно принуждает молодого принципиального менталиста Армана отказаться от своего имени и начать пилить женщин на манеже (дрессировщица Зульфия согласна даже на четвертование). Сквозь череду абсурдных споров, украденных енотом документов и закулисных интриг артисты приходят к парадоксальному компромиссу.

Замысел пьесы стал итогом глубокого анализа исторических фактов. Участие Пушкина в проекте «Элексир бессмертия», хитросплетения интриг масонских, французских и голландских лож — всё это может быть ключом к разгадке истинных причин роковой дуэли, смерти поэта и загадочного исчезновения его тела из усыпальницы.

В современном мире, когда маски так называемой «высокопросвещенной» Европы падают, обнажая двуличие и ложь, Россия остается единственным островком истинных ценностей, правды и силы духа.

В такие моменты особенно остро ощущается величие наследия А.С. Пушкина — поэта великодержавного, чье слово обладало высшей ценностью и глубиной. Всё, что звучит из его уст, проникнуто подлинной правдой и любовью к Отечеству.

Зимние каникулы. Компания старых друзей (фармацевт, юрист, воспитательница детсада, сисадмин, мастер на час и начальник ПВЗ) собирается на партию в настольную ролевую игру D&D. Пытаясь укрыться в воображаемом трактире от телефонных звонков с работы, выгорания, долгов и личных катастроф, герои понимают, что совместная игра осталась их единственным способом говорить о настоящей боли, слышать и спасать друг друга.

1962 год, лето. Три приятеля ждут начала последнего учебного года, гуляя по Ленинграду и знакомясь с девушками. Один из них, Володя, влюбляется в продавщицу мороженого и признаётся ей в любви. Ради неё он готов на любые подвиги.

В центре сюжета — юный Николай Лобачевский, будущий создатель неевклидовой геометрии. Это история становления юного гения — от робкого гимназиста до ученого, готового бросить вызов самой логике мироздания. Это эмоциональный рассказ о поиске своего пути, о роли наставников и о том, какую цену приходится платить за интеллектуальную свободу.

В основе — конфликт между юным гением и инспектором Яковкиным, бездушным чиновником от образования. Но подлинные наставники героя - математик Карташевский, профессор медицины Фукс и учитель знаменитого Гаусса профессор Бартельс — прививают ему способность сомневаться в аксиомах — не только в математике, но и в жизни.

Драматургия строится на лаконичной сценографии, точных исторических деталях и ярких контрастах. Здесь даже классная доска становится полем битвы, а математические доказательства — метафорой внутреннего бунта.

Это пьеса о свободе мысли, цене неповиновения, выборе между удобством и правдой.

В центре повествования – семья: папа, мама, сын. Герои проходят этапы взросления, развития взаимоотношений, сталкиваясь с внешними и внутренними обстоятельствами: боевыми командировками отца, трудностями воспитания подростка, конфликтами с соседями, поступлением в колледж. И все ищут счастья, каждый по-своему. Что приобретут, с какими потерями столкнуться и смогут ли отыскать заветное?

Ультрасовременная лирическая комедия положения о «цифровом одиночестве» поколения миллениалов и зумеров, запертых в современных человейниках. Дизайнер-удаленщик Полина и IT-специалист Лёша живут в пяти сантиметрах друг от друга, разделенные тончайшим гипсокартоном новостройки. Пройдя путь от яростной войны швабрами до ночных разговоров и интимных перестукиваний по стене азбукой Морзе, герои искренне влюбляются в голоса и шаги друг друга. Однако, когда приходит время очной встречи во дворе, их парализует страх реальности и инстаграмные комплексы. Чтобы разрушить иллюзии и обрести настоящее живое счастье, героям придется пойти на бунт против условностей и буквально сломать стену застройщика.

Действие разворачивается в парижском кабинете драматурга Жана де Лафонтена. Автор тщетно пытается начать новую комедию. Его служанка Эмоция — олицетворение чувственного начала писателя — вступает с ним в интеллектуальный спор о природе человеческих изъянов. Так рождается идея «Лесного театра», и кабинет писателя превращается в портал «безвременья», где оживают новые сатирические басни (миниатюры).

Пьеса состоит из калейдоскопа контрастных интермедий, каждая из которых препарирует конкретный социальный и психологический порок цивилизации.

В финальной сцене балаганная атмосфера Лесного театра рассеивается. Персонажи сбрасывают маски. Пьеса выходит на территорию чистого гуманизма, размышляя о безусловной любви (в которой животные часто оказываются искреннее человека) и свободе творческого труда. Лафонтен и Эмоция обретают синергию разума и чувств, формулируя главный девиз произведения: человек становится Человеком Смеющимся (Homo Ridens), когда обретает способность беспристрастно и иронично взглянуть на самого себя.

Эта пьеса о людях, оказавшихся на перекрестке истории, бросившей вызов даже музыке и слову.

Это история о дружбе, которую не в состоянии сломить время и испытания, и об искусстве, пытающемся сохранить в человеке способность чувствовать, созидать и любить.

Что сильнее - эпоха, готовая уничтожить миллионы, или воля одного человека, отказывающегося ей подчиниться?!

И что происходит с человеком, когда привычный мир рушится, и остается только то, во что он действительно верит?!

Возможно ответ - в музыке, которую нам всем еще предстоит услышать?!.

Я приглашаю вас на концерт, концерт для двух рук, и ... для всего человечества!

История о том, как трудно быть призраком-интровертом в эпоху посуточной аренды. Бывший смотритель маяка Аркадий умер в 1978 году, но остался на посту, годами стараясь распугать гостей жуткими шагами и стуком, чтобы обрушить рейтинг переделанного под гостиницу маяка и обрести долгожданный покой. Однако пугающие отзывы постояльцев лишь превратили старую башню в модный хит для любителей острых ощущений. В одну штормовую ночь на маяке оказываются гуру ретритов, видеограф-разоблачитель, застрявший курьер с пиццей, изображающий привидение завхоз и настоящий, крайне раздражённый таким соседством призрак. Им предстоит вместе пережить локальный потоп, сорвать друг с друга маски и выяснить, что искренняя тревожность и честный провал в итоге заслуживают высшей оценки в пять звёзд.

Что делать, если человек просто пришел посмотреть спектакль, а очутился в пространстве идущей пьесы? Опоздав на спектакль, обычный зритель пытается проскочить в зал через служебный вход, но буквально проваливается в мир пьесы. Став невольным персонажем трагедии «Гамлет», он отчаянно ищет выход за кулисы. Ситуация становится смертельно опасной, когда герой оказывается случайным свидетелем тайного сговора и готовящегося убийства принца Гамлета его придворными Розенкранцем и Гильденстерном. Теперь, чтобы выжить и вернуться в реальный мир, современному человеку придется вмешаться в ход классического сюжета.

Пьеса — современная полнометражная драма для пяти исполнителей плюс голос/интерфейс, ориентировочная продолжительность 105–115 минут. В центре — общество, где система оптимизирует потребление, отношения, эмоции и время, и человек, который пытается вернуть себе право на неопределённость, ошибку и личную ответственность.

Камерная драма в двух актах на двух актёров о паре эмигрантов, пытающихся построить общий дом из съёмной комнаты, недосказанности и объятий, отмеренных ровно двадцатью секундами – пока правда о прошлом одного из героев не заставляет обоих заново решить, готовы ли они остаться вместе.

Современная женщина рассказывает свою жизнь языком русской народной сказки — и постепенно сама оказывается героиней сказки, которую никто прежде не рассказывал. В её истории оживают разбитое корыто, золотая рыбка, золотое яичко, Колобок, Лиса, Снегурочка и Репка, но привычные сказочные сюжеты обретают неожиданный, совсем не сказочный смысл. Формула «жили-были дед и баба» оборачивается вопросом: а жила ли сама Татьяна, пока спасала, любила и тащила на себе всех остальных? Это история о том, как однажды «баба» перестаёт быть персонажем чужой сказки и начинает сочинять свою — «Жила-была Татьяна…»

Сорокалетний Алексей, разбирая квартиру умершей матери, находит письмо, которое переворачивает его жизнь: отец, герой-лётчик, которым он гордился, – выдумка. Его настоящий отец – насильник и убийца. Герой решает больше не лгать и сталкивается с нравственной неоднозначностью каждого сказанного слова.

Три сестры собираются вечером в доме старшей, Ольги, чтобы отметить столетие бабушки Акулины Платоновны – труженицы тыла, пережившей раскулачивание, потерю мужа на фронте и отдавшей большую часть жизни колхозу. Но в семейное застолье «вторгается» неожиданное событие: из Африканского корпуса возвращается Виктор – сын Ольги, прошедший через тюрьму, ЧВК и Африку. Осколки судеб трёx сестёр и иx сыновей, газета с очерком о прабабушке, архивная фотография Акулины Платоновны на тракторе «Фордзон» и прочее и прочее – всё пересекается в одной плоскости: прошлое и настоящее, память и забвение, родство и отчуждение.

Сыновья сестёр разошлись по разным жизненным дорогам: Эдуард в период частичной мобилизации уехал в Грузию, Денис служит в Росгвардии и бывает в командировкаx на СВО, Виктор вернулся из Африки ершистым и закрытым. Тётки пытаются свести братьев. Виктор демонстрирует настороженность, Денис и Эдуар внутренне сопротивляются – слишком разное у ниx мировосприятие. Виктор, почерпнув из газетного очерка историю раскулаченной семьи прадеда, заявляет о намерении вернуть десять гектаров эту землю. А вечером над крышами пролетает... дрон-камикадзе, и война, которая казалась где-то далеко, врывается в комнату на окраине райцентра.

Пьеса говорит о том, как история страны прорастает через судьбы одной семьи – от спецпосёлка НКВД и Балатонской операции в Венгрии до СВО, релокации и прадедовского земельного надела. О трёх женщинах, которые держат род на себе. Об иx сыновьях, которым ещё предстоит осознать, что они – братья. И о земле, которую можно вернуть себе.

Что делать, если ты — последний рыцарь некогда великого рода, твой замок разваливается на части, а долги в трактире превышают стоимость твоих доспехов? Разумеется, спасать мир!

Правда, Барельфо де`Питнай совершенно не рвался в герои, пока на пороге его Кривого Замка не появилась Изара — острая на язык ведьма с плохими новостями. Демоны рвутся наружу, а спасти всех может только наследник древней крови. То есть, Барельфо.

«Дочь ведьмы» — это искрометная комедия, в которой классические тропы жанра фэнтези ждут своего юного зрителя. На пути к спасению мира героям предстоит обхитрить до абсурда самовлюбленного короля эльфов, спасти гномов и распутать клубок дворцовых интриг, сорвав покушение на короля Риала. А главное — попытаться не убить друг друга в процессе спасения мира.

Эта пьеса — идеальное сочетание магии, политической сатиры и тонкого юмора. За ширмой из заговоров, битв с демонами и поисков могущественных артефактов скрывается трогательная история о том, что настоящие герои часто носят ржавые доспехи, а самая могущественная магия — это любовь ведьмы, от которой не спасет ни один защитный амулет.

Динамичный сюжет, смешные диалоги и колоритные персонажи делают «Дочь ведьмы» настоящим подарком для режиссеров и актеров, гарантируя юным зрителям смех, напряжение и незабываемый финал.

Жизнь сложна, а мир прекрасен. Как обрести и сохранить счастье? Вопрос немногословный, но очень трудный.

Во время празднования Масленицы слепленный ещё под Новый год на центральной площади городка снеговик ведёт монолог, обращённый к солнцу, которое безжалостно приближает его конец. Проходя стадии принятия неизбежности собственной кончины, снеговик философствует о жизни, смерти и цикличности всего сущего.

«Купи меня, если сможешь. Рекламщик» — монолог-трагикомедия о человеке, который умеет продавать практически всё, кроме самого важного — собственной жизни.
Он успешен, обаятелен, остроумен и прекрасно знает законы современного потребления. Он умеет превращать обычную вещь в мечту, недостаток — в потребность, страх — в покупку, а желание — в товар. Он продаёт людям молодость, красоту, успех, любовь и ощущение собственной значимости. Он знает, какие слова заставляют человека поверить, что ему чего-то не хватает, и умеет убеждать его добровольно заплатить за иллюзию счастья.

Но однажды привычная рекламная игра начинает разрушаться изнутри.

В пространстве почти пустой сцены — среди телефона, зеркала, рекламных образов и бесконечных слоганов — успешный рекламщик постепенно снимает с себя профессиональную маску. За ней обнаруживается человек, который устал, боится старости и одиночества, потерял любовь и всё чаще задаётся вопросом: что осталось от его собственной жизни после того, как он посвятил её продаже чужих желаний?

Постепенно рекламный монолог превращается в исповедь. Юмор становится горьким, уверенность сменяется растерянностью, а привычный язык рекламы начинает звучать как язык внутреннего кризиса.

«Купи меня, если сможешь. Рекламщик» — это разговор о потреблении, одиночестве, любви, страхе потерять время и о цене, которую человек платит за попытку превратить собственную жизнь в успешный проект.

Легенда из практики добровольцев СВО. Как скрывает большой выбор за маленькими шагами туман войны.

Пьеса «Материнская Доля» — это пронзительная драма о пожилой женщине Айнаш. Она наотрез отказывается уезжать из пустого аула в комфортный город к своему младшему сыну. На холме героиня охраняет тополиную рощу, где каждое дерево является живой памятью о героически погибших мужчинах её семьи. В её воспоминаниях оживают судьбы мужа и сыновей, чье самопожертвование обнажает глубокий духовный смысл их жизненного пути. Пройдя через мучительное чувство вины, мать произносит мощную исповедь против любой жестокости и бессмысленных войн. В финале её душа обретает вечный покой, навсегда сплетаясь невидимыми корнями с теми, кого она так преданно любила.

Медведину 16 лет и он встречает самого себя, но на 23 года старше. И взрослый Медведин рассказывает, что девушка молодого Медведина изменит ему спустя 23 года и поэтому надо что то делать. И молодой Медведин пытается изменить будущее.

Пьеса могла бы называться «Как я не отдала квартиру и станцевала с гением», но названа «Погрешности жизни» — ибо именно погрешности определяют нашу судьбу. Пожилой математик Николай, решивший в юности, что ухватил Бога за бороду, а на деле — чёрта за хвост, встречает однокашницу Веру — и эта встреча переворачивает его жизнь. Педагог с чувством юмора умудряется одновременно страдать от гипертонии, работать в школьной библиотеке, принимать поздравления от десятков выросших воспитанников и оспаривать притязания наглой невесты сына, желающей отправить её в дом престарелых ради квартиры. Она укрощает всех — от грубияна-Николая до корыстной Маши, — не повышая голоса, но с таким выражением лица, что математические гении вспоминают таблицу умножения. К финалу выясняется, что счастье — это не квартирный вопрос, а умение танцевать без трости, смеяться над хохлатками и понимать, что погрешности в жизни — это не ошибки, а ориентиры.

Молодой дельфин год назад съел русалку из любопытства. Теперь каждую ночь он плывёт к рифу слушать песню другой русалки, у которой те же красные волосы и зелёные глаза, и не знает, чего в нём больше: любви или голода.

Это экзистенциальная драма о противостоянии личности и системы, о силе слова перед лицом физического уничтожения. Финал построен на звуковой партитуре: от шума моря и треска акулы через гул трансформатора ЭШТ к звуку печатной машинки — как метафора триумфа текста над насилием.

Марина — секретарь приёмной городской психиатрической больницы. Каждый её день — это монотонный, но изнуряющий поток человеческого безумия, чиновничьего абсурда, чужих семейных катастроф и звонков, в котором она выступает вынужденным «заземлителем» и контейнером для чужой боли.

Егор заложник обстоятельств. Родители в ссоре. С мамой уехал в гости за тридевять земель от дома и друзей. Но маме понадобилась операция, оставляет сына одного у дальних родственников. Всё против него. Казалось бы, куда хуже? Может быть хуже... После простой операции по удалению аппендицита мама впала в кому. Что делать? Ответ придёт. Но прежде Егору предстоит повзрослеть: пересмотреть взгляды на жизнь, вылезти из скорлупы эгоизма и открыться миру.

Камерная психологическая драма с элементами комедии, исследующая тему творческого кризиса, одиночества и поиска подлинности в театральном искусстве через призму современных технологий. Оказавшись на грани профессионального выгорания в пустой театральной гримерке, зрелая Актриса сталкивается с неожиданным собеседником — интерактивным ИИ-аватаром Фаины Георгиевны Раневской, оживающим в её гримерном зеркале. Через жесткий, бескомпромиссный, но спасительный диалог, наполненный легендарным сарказм и подлинной болью великой актрисы, героиня заново обретает смысл профессии. В финале рождается масштабный монолог-исповедь, раскрывающий трагедию и величие Раневской, который парадоксально соединяет театральные традиции прошлого с цифровым будущим и оборачивается щемящим чудом сыновней любви.

Двое мужчин на пустой сцене по очереди травят «смешные истории» из жизни, каждая из которых превращается в гротескный сценический аттракцион: от похорон на морозе под присмотром тренера по рукопашке до легочного отделения больницы, где пациенты с ингаляторами читают рэп-поэму о смерти. Попытка отшутиться постепенно обнажает страх небытия и хрупкость памяти, превращая бытовые анекдоты в исследование природы смеха как щита от ужаса.

Перед прочтением произведения
Позвольте дать вам пояснения:
Написал я эту поэму-пьесу
Просто так, для интереса!
Люблю я книжечки читать
И местами сочинять.
Сюжет этой книги простой:
В город приехал театр кочевой,
Но, не успев сыграть свои роли,
Начинают гибнуть актёры…
Сыщиком станет Шекспир
И, не жалея своих сил,
Начнёт убийцу ловить,
Его ведьмы будут кружить…
Но это я вперёд захожу,
А пока немного поясню –
Придумав такой сюжет,
Я изучил тексты всех сонет,
Всех пьес и всех поэм,
Которые известны всем,
Где автором указан Шекспир.
И кое-что увидел в них!
Вот про это наблюдение
Будет в «Эпилоге» уточнение.
Я не хочу ничего доказать
Или кого-нибудь поймать.
Этот спор ведётся давно,
А мне на него всё равно.
Заметил я это сам местами
И захотел поделиться с вами!
Уточнение будет в конце книги,
А пока не упускайте интриги
И к расследованию приступайте,
Убийцу из виду не теряйте!
И обращайте внимание:
Будут встречаться названия
Пьес, их герои и фразы,
Но, думаю, заметите сразу…

Баба-Яга и Кощей Бессмертный давно завязали с тёмными делами и открыли частное агентство «3/9 «Ц», чтобы ловить разбойников и возвращать пропажи. Но в канун Нового года исчезает сам Дед Мороз! Вместе со Снегурочкой, Снеговиком, незадачливым Иваном-дураком и даже случайным геймером-программистом Витей, который не верит в сказки, герои отправляются по следу. Похищение оказывается лишь верхушкой снежного кома: в лесу орудуют разбойники. Кот учёный остался без цепи, а Соловей-разбойник – без зуба. Смесь классических персонажей, юмора, песен и неожиданных союзов приводит к тому, что под Новый год чудеса случаются даже с теми, кто в них не верит.

Этот мир спасут красота, доброта и пакет с пакетами.

«Ломбард Желаний» — это одноактная урбанистическая дарк-сказка, созданная специально для постановки в детских и молодежных театральных студиях.
Что если модный гаджет или тысячи лайков можно получить прямо сейчас, отдав взамен свои воспоминания, силу воли или способность сочувствовать? В мистическом Ломбарде подростки добровольно продают свои души, превращаясь в пустые «тени». Главным героям предстоит спуститься на изнанку города и бросить вызов бездушной Системе, чтобы вернуть потерянных друзей. Но чтобы сломать алгоритм потребления, им придется рискнуть самым ценным — чистой и искренней детской радостью.
Пьеса учитывает специфику работы детских театральных коллективов: она требует абсолютного минимума декораций, опирается на выразительную пластику и позволяет гибко задействовать любое количество студийцев в роли живой массовки. Остросоциальный сюжет о цифровой зависимости, тщеславии и истинной ценности живых эмоций делает материал максимально актуальным и понятным как для юных актеров, так и для взрослой аудитории.

Канун Нового года. В кабинете чудака-аристократа барона Мюнхгаузена раздаётся шум — и барон в пижаме и ночном колпаке, с нелепым длинным ружьём, бросается ловить нарушителя. Им оказывается его старый друг Дед Мороз, зашедший проведать товарища перед выходом в Кремлёвский дворец.

Мюнхгаузен жалуется: он стар, а все возможные новогодние приключения уже в прошлом.. Дед Мороз не верит и подначивает друга. И тогда барон начинает рассказывать свои байки — одну безумнее другой. В каждой истории он невозмутимо присваивает себе знаменитые литературные подвиги: оказывается, что Зорро, Джим Хокинс, Дон Кихот (он же японский даймё Мунэхасэ-но Кихотомару) и даже сам Геракл — это всё его вторые имена.

На протяжении всего вечера за героями наблюдает загадочный Олень Лёня с ёлкой в рогах, который то и дело пытается уснуть или принести круассаны, но его гоняют.

В финале Олень раскрывает сюрприз: на сцену выходят все персонажи пережитых Мюнхгаузеном приключений — Лолита, Сильвер, ниндзя, поющие гидры-носочки. И барон, тронутый до глубины души, понимает: он не стар, его порох не отсырел — просто настоящие приключения это не подвиги, а друзья, которых он приобрёл за свою невероятную жизнь.

Зажигается ёлка. Все поют финальную песню. Раздают подарки.