Конкурс современной драматургии «Время драмы, 2026, лето»

Героиня более 25 лет живет в эмиграции, не брезгуя любым способом заработка, обманывая и наживаясь на соотечественниках. У неё европейское гражданство, она довольна своей жизнью, но неожиданно ей приходится делать выбор между остаться или вернуться...

Действие пьесы происходит в одном помещении, в наши дни.

Возможность бюджтной постановки для небольшого эмигрантского театра.

Что наша жизнь - цепочка разрозненных, непредсказуемых событий ? Невезучесть - это диагноз, приговор или полезный опыт? Попробуйте угадать…

Это история о том, как два человека случайно встретились в книжном магазине в центре Москвы. И для описания своих чувств стали обмениваться в переписке подобием японских хайку.

Уже через несколько дней они «праздно» бродили, заливаясь хохотом, по вечерним переулкам Пречистенки. Эти долгие прогулки за руку, встречи и стремление сразу и всем поделиться их дети от первых браков назвали «школьным форматом».

Постепенно влюбленные стали все строже следовать в хайку установленным японским канонам 5-7-5. И им стало казаться, что они «не свободны» от бывших семей, от накопленного «багажа» и от проблем, неожиданно сваливающихся на взрослых людей.

Ирина и Сергей приезжают на Босфор отмечать двадцатилетие свадьбы по путевке, которую подарила им дочь, но вместо романтики первым делом выкладывают на стол желтый конверт с проектом соглашения о разводе. Две недели на террасе стамбульского отеля они старательно играют роли цивилизованных, но остывших друг к другу людей. Их вынужденный отдых проходит под аккомпанемент забавных гостиничных нелепостей. Шаг за шагом супруги пробиваются сквозь броню накопившихся обид, вспоминают прошлое, танцуют без музыки и заново учатся слушать друг друга.

Компания мажоров решила встретить Новый год без родителей. И все бы ничего, но взбунтовавшиеся родители рассердились и оставили своих чад без денег. А еще ко всему прочему с ребятами осталась маленькая девочка, сестра одного из мажоров. Ей очень хотелось встретиться с настоящим Дедом Морозом, чтобы изменить мир.

Несмотря на то, что реальный мир все-таки не сказка, компания мажоров сумела сотворить чудо. В этом им помог, неожиданно появившийся в их кругу, новый член клуба золотой молодежи. Он не родился с золотой ложкой во рту и рос без отца. Возможно поэтому он сразу стал заводилой и лидером компании.

А еще не обошлось без говорящей куклы Алисы!

В итоге маленькая девочка встретилась с настоящим Дедом Морозом и Снегурочкой, а Новый год мажоры встречали вместе с родителями.
Добро и любовь сотворили чудо.

Действующие лица: Подростки 14-16 лет.

Основная идея: противостояние системы, торгующей человеческими
страданиями, и личности, отстаивающей право на собственную боль и
свободу выбора.

Краткое содержание:

Главный герой — Артём Сергеевич, переживает личную трагедию — два
года назад в автокатастрофе погибла его дочь. Он работает следователем
по уголовным делам и расследует дело серийного убийцы Сергея Ветрова.
Но дело разваливается, свидетели плывут. И именно в этот момент его
жизни, из темного угла кабинета, появляется загадочный персонаж -
Агрегатор Аукциона, который предлагает ему купить всю его боль и
страдания за полную очистку сенсорной памяти по пакету «Забвение».
В первом акте Артём попадает на Аукцион — это метафорическое
пространство, где торгуют человеческими страданиями, а взамен отдают
тишину и покой в душе. Артем сталкивается с системой, где его глубокая
боль от потери дочери оцениваются как ликвидный товар. Ему предлагают
различные сделки (ЛОТЫ): от кратковременной радости тишины и
забвения до пакетного изъятия воспоминаний всех негативных событий.
Ключевым моментом акта становится встреча с Продавцом Забвения,
который предлагает обменять воспоминания плача его погибшей дочери
на 30 минут забвения и тишины. И Артем соглашается, но
потом возвращает плач, потому что понимает, что без этого плача он
перестанет помнить свою дочь.

Во втором акте раскрываются новые грани трагедии Артёма: выясняется,
что его жена Лия находится в психиатрической больнице. Во время
автокатастрофы она была беременна, но произошёл выкидыш (это был
мальчик и он был слеп) на фоне посттравматического синдрома потери их
дочери.

Параллельно развивается линия расследования дела серийного убийцы
Сергея Ветрова, который сам оказывается связанным с Аукционом.
Кульминация наступает, когда Артём осознаёт: его главный выбор — не
между забвением и болью, а между сохранением человечности и сдачей
системе. Он делает выбор выхода из цикла и достаёт пистолет, направляет
его в упор на Сергея Ветрова. В конце пьесы, происходит выстрел в полной
темноте. Кто стрелял и кто упал — неизвестно.

Барбариска приходит в себя в реабилитационном центре и постепенно восстанавливает путь, который привёл её туда: встречу с Борисычем, пятнадцать лет любви и общего праздника, запои, попытки спасать друг друга и момент, когда им пришлось сделать разные выборы. После смерти мужа она разбирает его вещи и собственную память. Документальная монопьеса о зависимости как среде большой любви, о вине выжившего и о смехе, который иногда оказывается единственным возможным способом проводить человека.

За час до старта решающей велогонки сезона вводится новое правило: чтобы исключить скрытое аэродинамическое преимущество, у спортсменок будут измерять разницу в обхвате груди с формой и без нее. Но за нелепым замером с рулеткой в досмотровой палатке скрывается безжалостный мир профессионального спорта. Здесь женское тело – лишь рекламная поверхность, а ради спасения карьеры и многомиллионных контрактов велогонщицам предлагают лечь под нож пластического хирурга.

Пьеса-притча «Время в ладонях» — это интеллектуальная драма на стыке египтологии, ноосферной философии и метафизики времени. В центре сюжета — реальная, но уже ставшая мифом судьба русского художника и иконописца Михаила Потапова. Обладая уникальной пассивной памятью (монадическим подключением), он с детства помнит свою прошлую жизнь в солнечной Амарне XIV века до н.э. при дворе фараона-реформатора Эхнатона.

Пока двадцатый век грохочет пятилетками, циркулярами и директивами, Потапов совершает тихий бунт против диктатуры потока времени.

Пройдя через допросы Лубянки и десятилетний ад ГУЛАГа, он выживает благодаря «внутреннему солнцу» Атона. Это история о сакральном каноне точности, в котором верность земной детали становится единственной антенной для связи с Вечностью, способной замкнуть время в ладонях.

Жизнь - это пьеса, которую не отрепетировать!

Три закадычных друга – драматурги и режиссеры: Немых Коля, Наказыкин Олег и Бормотухин Алик, люди между 45 и 50 годами, приняли участие в конкурсе сценарных идей. Первое место – участие в проекте, стоимостью в 1 000 000 000 – один миллиард рублей.

Чтобы «подковерно и закулисно» повлиять на результаты конкурса, друзья идут на всё: подлог, ложь, воровство и даже покушение на убийство. К финалу друзья выясняют отношения «до точки», они ссорятся вдребезги не только друг с другом, разорваны отношения с родными и близкими.

Один из друзей, Олег Наказыкин, становится лидером конкурса, но в финале всё переворачивается с ног на голову, комиссия отдает лавры лауреата другому автору, Немых Коле, тому, кто украл идею своего конкурсного сценария у того же Олега Наказыкина. Так, или иначе, но проиграв, Олег Наказыкин выиграл.

Повлияла на изменение решения председателя комиссии его дочка, актриса, которая хотела получить в новом кинопроекте автора Немых главную роль, все «борения» героев, выяснение отношений, измены, склоки и скандалы оказались напрасными...

Однако, история не этом не заканчивается, сюжет делает «полный разворот» еще раз! Попечители фонда, до которых дошел слух о неблаговидности происходящего, принимают решение, аннулировать результаты конкурса и провести его вновь. Три товарища решают забыть ссоры и начать всё с самого начала. Получится ли?

Пьеса повествует о хромой судьбе «коренных гостей столицы», немолодых уже «понауехавших» из родной провинции в Москву, с мечтой о профессиональной реализации.

Чем автор платит за своё творчество, иногда без всякой надежды на успех? Временем, здоровьем, может быть… жизнью?

В пьесе продемонстрированы сомнения, страдания и даже мучения персонажей, неустроенность вроде бы уже взрослых образованных и даже умных людей в профессиональной и личной жизни. В сущности, это – бесконечная, в чем-то обреченная попытка не пережидать, а, преодолев себя, начать, наконец, нормально жить.

Михаил, когда-то увлечённый роупджампер, а теперь замкнувшийся в себе автослесарь, получает неожиданное сообщение от бывшей возлюбленной и отправляется в многоэтажку, чтобы встретиться и возможно познакомиться с ребенком, которого он никогда не знал. Однако путь к примирению буквально застревает в лифте, где случайные попутчики — от циничной одинокой женщины до ссорящейся пары и мудрого старика — становятся зеркалами его собственных страхов, сомнений и несделанных выборов. В замкнутом пространстве Миша пытается понять, что значит быть отцом, мужчиной и просто живым человеком, пока прошлое и настоящее сталкиваются в каждом диалоге. Трагедия разворачивается в тот момент, когда попытка совершить отчаянный прыжок к свободе и признанию оборачивается роковой развязкой.

Пьеса «Детективная история» является переработкой собственного сочинения автора, изданного в прозе на интернет-платформах в 2025 году.

События разворачиваются в Санкт-Петербурге в XIX веке. Убивают пару влюблённых — Петра и Марию. Пётр был карточным игроком и шулером, Мария — ведущая актриса театра. За расследование принимаются полицейские: следователь Григорий Иванович Бекендорф и его молодой помощник Иван Фёдоров. Под подозрение попадают четверо игроков, у которых Пётр за счёт жульничества выиграл деньги, имение и бриллиантовое ожерелье. Во время игры Пётр также был вызван на дуэль грузинским князем, который был в числе подозреваемых. В ходе расследования к подозреваемым добавилась семейная пара актёров. Они хотели заполучить главные роли Марии в театре. В каждом явлении на сцене среди декораций присутствует пустая смотровая площадка. И после каждой сцены один из актёров, которого не видно, предлагает зрителю поучаствовать в расследовании и зачитывает так называемые «ключи» с пояснениями к событиям из предыдущих сцен. На самом деле это ложные «ключи», их зачитывает настоящий убийца — работник театра Макар Фомин. Он был тайно влюблён в Марию и убил её, а затем Петра. То есть всё расследование и весь спектакль являются плодом воображения убийцы и излагается как детективная история, которая отчасти совпала с реальным расследованием. Об этом Макар зачитывает в конце пьесы, находясь на смотровой площадке. В рамках настоящего расследования Иван настоял на версии, что Марию убил Пётр, а потом Пётр застрелился сам. Иван настоял на этой версии нарочно, чтобы провести своё расследование и вычислить убийцу; ему это удалось. Об этом он зачитывает в конце из письма своему дяде. Бекендорф также смог определить убийцу и нарочно согласился с версией Ивана, чтобы дать возможность помощнику проявить себя. В конце пьесы следователь зачитывает письмо о том, что Иван погибает на Кавказе.

Тобольск, 1848 год. Четырнадцатилетнего Митю Менделеева в гимназии считают бездарем: латынь не даётся, у доски он заикается, одноклассники смеются, инспектор требует исключить нерадивого ученика. Но у Мити есть тайна. По ночам, когда город спит, он пробирается на стекольный завод матери и ставит опыты, пытаясь разгадать секрет цветного стекла, который не успел раскрыть сам Ломоносов.

Митя делает чемоданы, да не простые — с хитрыми замками и потайными отделениями. Один такой чемодан попадает в руки местного скупщика краденого, и за мальчишкой начинается охота. Теперь ему нужно решить, что важнее: лёгкие деньги, которые спасут семью от долгов, или честность, которая может стоить ему будущего.

Во время визита в СССР кинозвезды Марлен Дитрих в судьбе её переводчицы Норы случается настоящий переполох со взлётом и падением в карьере, любовью и дружбой, ссорами и примирениями, вместе с тем события пьесы разворачиваются так, что мы находим ответ на интригующий вопрос по поводу известной фотографии, где Марлен Дитрих застыла на сцене в коленопреклонённой позе у ног писателя Константина Паустовского. И этот ответ становится возможностью заглянуть в душу голливудской кинодиве, объявившей себя на весь мир искренним другом России.

В центре пьесы — история юноши, будущего святого, удивительным образом сохраняющая актуальность и восемь веков спустя. В Википедии Франциск Ассизский был назван любимым святым российского президента. Герои пьесы решают, что лучшего кандидата для патриотического проекта им не найти.

Трое старых друзей — Вадим, Роман и Василий — собираются на кухне, как собирались уже много раз: выпить, поспорить, пожаловаться на жизнь, на страну, на возраст, на собственную несостоятельность. Разговор, как всегда, начинается с бытового и смешного, но быстро выходит на старые и болезненные темы: что такое «жить правильно», можно ли не предать себя, где проходит граница между долгом, трусостью и самообманом.

Вадим, самый циничный и холодный из троих, предлагает игру: говорить друг другу только правду. Игра быстро становится жестокой. Под слоями иронии, бравады и привычного кухонного трёпа обнаруживаются зависть, страх, одиночество и ощущение общей прожитой впустую жизни. После этого Вадим затевает ещё более опасную игру — розыгрыш, в котором представляет себя и Романа людьми из спецслужб, а Василию внушает, что тот избран для высокой государственной миссии.

То, что для одного было злой импровизацией, для другого становится откровением. Василий, давно внутренне готовый к собственному «призванию», не просто верит в розыгрыш, но достраивает вокруг него грандиозную картину мира: религия, государство, искусственный интеллект, апокалипсис, личная миссия, народ, царь, конец истории. Он всё глубже уходит в психоз, превращая собственные страхи и тоску по значимости в новую веру.

Роман ужасается тому, что произошло, Вадим пытается оправдаться игрой и экспериментом, но реальность уже не откатить назад. Финал вновь возвращает действие на кухню, где двое оставшихся друзей пытаются понять, что именно произошло с Василием — и не произошло ли то же самое с ними самими, только в более культурной, социально приемлемой форме.

Вера и Андрей прожили вместе больше тридцати лет. У них взрослая дочь, общий дом, старые друзья и репутация почти идеальной семьи. Но сегодня утром они решили развестись.

И именно в этот момент к ним приходит журналистка, чтобы написать статью о секрете счастливого брака.

Безобидное интервью быстро превращается в опасную игру: супруги по-разному помнят прошлое, семейные легенды начинают рушиться, старые обиды всплывают наружу, а дочь и давний друг семьи явно знают больше, чем говорят.

Чем меньше остаётся от образа «идеальной семьи», тем острее главный вопрос: они действительно хотят расстаться — или просто разучились говорить друг с другом о самом важном?

Тёплая и пронзительная история о любви, привычке, молчании и втором шансе.

Эта пьеса о взрослении. Что сильнее — сила воли или сила обстоятельств? Что если взросление — это умение различать, где что зависит от тебя, а что уже предопределено.
Семеро одноклассников после выпускного вечера отправляются на лесное озеро встретить рассвет, начало своей взрослой жизни. В процессе они обсуждают различные темы: о любви, дружбе, предательстве, жизни и смерти, разрешают последние конфликты. Через обсуждение они выходят на понимание вечных ценностей, как способ преодоления любых, даже самых сложных обстоятельств.

Пьеса — о цене ролей, которые мы играем, о нашем выборе: стать хозяином или тираном своей судьбы. Действие пьесы разворачивается между сценой и закулисьем: герои существуют среди воспоминаний и рефлексии «здесь и сейчас». Власть рождается в интонации, в праве решать за другого, в праве не замечать эмоциональные потребности и право ребёнка быть информированным. Двое «проигрывают» друг с другом свои жизни и становятся как мать и сын, проговаривая обиды. Чужая мама ближе своей, чужой сын понятнее своего. Пантелей Леонидович разрывается между жаждой признания и грузом прошлого, а Анна Тихоновна, казалось бы, простая уборщица, а по сути, символ материнской мудрости — становится опорой.

Квартира в новостройке превращается в ловушку для нескольких обманутых людей. Игорь покупает недвижимость, тайно присвоив семейные сбережения и взяв половину суммы у своей любовницы Алисы. Приведя Алису в пустую квартиру под предлогом начала новой жизни, Игорь обещает подписать договор о долевой собственности, но трусливо оттягивает этот момент. Ситуация доходит до абсурда, когда в квартиру внезапно заявляются тесть и тёща Игоря, уверенные, что эта недвижимость куплена в качестве подарка именно для них.

«Скажи мне, что я товар, — и я стану тем, кто назначает цену».

Осень 903 года. Из-под Пскова в земли Киевской Руси везут невесту для молодого князя Игоря. Тринадцатилетняя варяжка Хельга — для своей свахи лишь дорогой товар, который нельзя испортить до доставки. Но путь оказывается тернистым: в дороге умирает старуха, на ладью садится подозрительный «купец» с древлянским говором, а на берегу Днепра их ждёт засада. Девочка, которую учили только терпеть, впервые берёт слово — и торгуется с разбойниками, раскрывает лазутчика и заставляет князя прислушаться к себе. Однако в киевском тереме война только начинается: воевода Свенельд видит в ней угрозу, боярыни плетут интриги, а сам Игорь не знает, кому верить. Год спустя Хельга учится вышивать, слушать женские пересуды и ждать — чтобы узнать, кто на самом деле хочет её смерти. В тишине светлицы, под стук иглы и шёпот сплетен, она собирает улики против всесильного воеводы и доказывает князю, что верность не даётся в приданое, а зарабатывается кровью и терпением. Эта историческая драма — не о битвах и походах, а о рождении правительницы из тишины и страха, о том, как Хельга умирает и рождается Ольга.

Апрель. Байкал. На дворе весна. А в душах героев зима затянулась.

Сорокапятилетний геолог Семён живёт один и не умеет говорить о чувствах. Двадцатипятилетняя Нина, местный фельдшер, пять лет ждёт от него хоть слова, но он отгораживается стеной: "Она мне в дочери годится".

В посёлок приезжает студент 4-го курса Пётр – сын Семёна, которого отец не видел шесть лет. Между молодым Петром и Ниной возникает симпатия. Пётр влюблён. Нина тронута, но любит другого.

Семён мучительно наблюдает, как сын делает то, на что он сам не решался годами. Нина стоит перед выбором: остаться с тем, кто её любит и не боится в этом признаться, или продолжать ждать у моря погоды.

Смогут ли герои услышать друг друга и себя? Или лёд в душах так и не треснет?

Пьеса о любви, страхе, возрасте и праве на счастье.

«Русский „Титаник“» в альтернативной временной линии: гигантский лайнер «Колизей» затонул на полпути между Владивостоком и русской Калифорнией. Сто лет спустя эксцентричный миллиардер становится одержим идеей найти и поднять легендарное судно. В экспедицию вместе с миллиардером и его помощницей-лингвистом отправляются учёные-океанологи — физик и биолог. Каждый участник экспедиции преследует свои цели и будет биться за свою правду на этой «арене».

Кошка Дуся живёт у Семёна и по праву считает себя королевой в доме. Но вдруг в жизни Семёна появляется Катя, которая явно заинтересована в одиноком хозяине Дуси.

А ведь королевы не любят конкурентов.

1930-е годы. Двенадцатилетний Слава, привыкший убегать от обидчиков и бояться собственного отца, случайно оказывается во дворе одинокой старушки Кэкэ — матери Иосифа Сталина. Она решает помочь мальчику стать сильнее и рассказывает ему о своем сыне Сосо: болезненном, упрямом мальчике, который писал стихи, мечтал стать священником и однажды выбрал совсем другую дорогу.

Представлена абсолютно реальная картина того, как работает организация под вымышленным названием «Кузница здоровья». Детально описаны все этапы работы с клиентами. Весьма любопытно, что эффективность используемых методов лечения, а используются самые разные методики – гирудотерапия, банки, мануальная терапия, массаж, иглотерапия, психотерапия и проч. – никак не менее 30-40%. Т.е. результат, действительно, неплохой. Что же касается моральной стороны дела, то она полностью представлена в пьесе, для этого она и написана.

Основной вывод: хроническая боль в спине - это ужасная вещь, способная свести с ума, и для ее устранения пригодны почти все методы лечения, которые, в конечном итоге оказываются эффективны, в сочетании с соответствующей оплатой последнего.

С чего начинается современный театр? С вешалки? А вот и нет — с мальчика Кости, который отчаянно не хотел учиться. Почему именно он произнесет фразу, которая станет законом для всех актеров мира?

Перед вами - история становления легенды, реформатора мирового театра Константина Сергеевича Станиславского. Взросление, первые «не верю!», столкновение мечты с реальностью и много, очень много любви.

Это добрая, наполненная юмором и семейным теплом комедия.

Марья — дочь богини Смерти. Восемнадцать лет она пряталась от мира, страшась принести гибель всему живому. Но однажды в деревне Выжье жребий указал на того, кого она любила: чтобы весна вступила в свои права, в жертву должен быть принесён Пётр. Впервые в жизни Марья осмеливается пойти против воли матери и вырывает возлюбленного из рук самой Смерти, разрывая древний уговор. Однако за этим поступком приходят страшные последствия, и девушке предстоит узнать истинную цену своего дара. История о всепобеждающей силе любви и о выборе, который каждый делает сам.

Исходным событием для пьесы послужил реальный факт из истории Великой Отечественной войны: в 1943 году, на следующий день после освобождения города Курска от немецко-фашистских захватчиков, при личной поддержке генерала Рокоссовского было принято решение о создании в городе профессионального театра кукол с бесплатными спектаклями. Где и как состоялось первое представление «Партизанский колобок», какими были первые зрители и новоявленные актёры расскажет «Мишутка» - спектакль о том, как можно вылечить детские души, опалённые войной.

Действие пьесы разворачивается в одинаковых квартирах батумской высотки, где диктор аудиокниг Костя пытается записать текст до жесткого дедлайна, но ему постоянно мешает пение соседки. Пытаясь договориться о тишине через вентиляционную решетку, Костя уверен, что разговаривает с девушкой из квартиры за смежной стеной – Дашей, которая напрасно ждет приезда своего возлюбленного. Однако акустика многоэтажного здания обманывает героев: настоящий источник звука – певица Нина, живущая этажом выше на том же вентиляционном стояке. Эта случайная коммуникация, построенная на звуковых иллюзиях, помогает трем одиноким людям разрушить ложные образы, отказаться от пустых ожиданий и принять решение двигаться дальше.

Первый сексуальный опыт у каждого подростка разный. Но вот у Владимира он произошёл в результате невероятной истории. Однажды ночью он познакомился с красивой девушкой старше его на шесть лет и сделал ей предложение, от которого она не смогла отказаться.

Пьеса-притча «Навстречу огню» — это интеллектуальная драма на стыке античной философии и современной квантовой физики. В центре сюжета — великий мыслитель Эмпедокл из Агридженто, опередивший свое время на тысячелетия.

Пока античный мир поклоняется внешним формам богов и погряз в политической борьбе, Эмпедокл открывает волновой код Вселенной и пытается спасти человечество от косности.

Но готов ли полис принять чистый огонь свободы, или толпе привычнее оставаться в безопасных каменных раковинах своих тиранов? Это история о трагедии гения, силе космического резонанса и великом акте возвращения домой.

Вновь избранный мэр города решает начать активную борьбу против взяток, и что из этого получилось. Комедийные эпизоды пьесы перемежаются с драматическими. 3 мужских роли, 3 женских. Интерьер.

Метафора в имени певицы Надежды Плевицкой (1880-1940) отражает концепцию пьесы, ведь смерть главной героини не означает полную трагедию: творческое наследие Плевицкой продолжает жить и возвращаться в Россию.  Но каково это: иметь всемирную славу и умирать на чужбине в каторжной тюрьме по ложному обвинению?.. Такое случилось в предвоенной Европе с Надеждой Плевицкой, до сих пор недооценённой и полузабытой дочерью России. В ходе событий, происходящих в пьесе, которая создана на основе фактического материала, раскрываются загадки биографии, мотивы поступков, проявляется живой образ первой мега-звезды русской эстрады.

Это название, и сам Миклухо-Маклай, приснились мне три года назад, а потому, авторское определение пьесы, возникло здесь не случайно: «метафизический сон Миклухо-Маклая». Не стоит заранее думать, что эта пьеса лишена логики и юмора, напротив, в какой-то мере, она основана на дневниках Маклая, и мифах о нём, а так же, других личностей, которые появляются в пьесе, а потому, капелька объективности тут есть. Сюжет пьесы строится вокруг первого путешествия Маклая в Новую Гвинею – его спутником является Съеденный Кук, а провожает его возлюбленная, чьё имя никто не помнит. Получается интересное и довольно экзистенциальное путешествие, где главного героя будут ждать Тряпичные Куклы-туземцы.

Почти реальная история. Станислав и Татьяна - обычная семья, где нет бурных страстей. Они довольны тихой и мирной жизнью. Неожиданно в вагоне поезда сталкиваются с бывшей семейной парой. Они впервые видят друг друга, и от встряски не уйти. Воспоминания участников охватывают прошлый век. Вместе с тем на помощь приходят новые технологии. Полный абсурд для одних является повседневной жизнью для других.

События в первых двух действиях пьесы происходят на Большом Нюрнбергском процессе с ноября 1945 по октябрь 1946 г., а в третьем действии - в Иерусалиме на судебном процессе над А. Эйхманом с мая 1960 по декабрь 1961 г. События в пьесе показаны в строгом соответствии с действительно имевшими место событиями в Нюрнберге, а затем в Иерусалиме. В пьесе не обсуждаются моральное и юридическое обоснование указанных процессов, а внимание сосредоточено на – с одной стороны – усилиях обвиняемых добиться смягчения приговоров, что кончилось неудачей. А с другой стороны – на усилиях юристов (следователя в Израиле, обвинителей, защитников, судей) продемонстрировать, как выглядела истинная роль обвиняемых в осуществлении Холокоста, и что из этого следует.

Двадцать лет назад в театральной гримёрке убили худрука. Преступник не найден, дело закрыто, но многие о нем помнят. Журналистка Кристи пишет книгу-расследование. У ее матери, молодой актрисы, был роман с худруком, и она была последней, кто видел его живым. Помощник вдовы Макс клянётся, что сидел в шкафу и всё видел. Сама вдова, примадонна Джина… просто врёт. Потому что она актриса. А актрисы, тем более великие, врут лучше всех.

Три актёра. Одна гримёрка. Театральный абсурд, где вместо улик — воспоминания, вместо свидетелей — коты, а вместо правды — лишь версии на выбор. Это детектив, где убийцу не поймают. Это не трагедия, но под конец всё равно хочется плакать.

Предприимчивый рекламный агент Саша решила привлечь новых отдыхающих в Дом отдыха "Шесть озёр" путём шокирующей новости о том, что одна из гостей должна будет в течении недели забеременеть.

Это общее название всего спектакля, а каждый акт, будет иметь свое название. Первый акт «Поколение–икс», участники, - актеры молодого возраста. Второй акт «Лишние люди», участвуют, те же действующие лица, по прошествии энного количества времени.

Антонио будучи невольно покинутый возлюбленной, решает пуститься за ней, чтоб вернуть свою пассию. Бруно давший зарок в делах любви, попадает в богородичный дом.

Сюжет и образы героев раскрываются через призму православного мировоззрения, утверждая торжество Божественного Замысла в жизни каждого человека. Действие разворачивается в зоне СВО, в подвале разрушенного дома, где идут активные боевые действия. В эпилоге реальность трансформируется в «Пространство Замысла» — метафизическую пустоту, где судьбы героев проявляются в лучах направленного света.

Посвящается участнику Специальной военной операции Владу Шкляеву. Позывной «Есаул». Некоторые черты и образ главного героя вдохновлены личностью Влада, однако все сюжетные события, диалоги и духовные искания персонажей являются авторским вымыслом и моим художественным видением.

Все начинается как обычное утро в обычной семье. Но одно неосторожное решение жены запускает цепь событий, которые нарастают, как снежный ком: дочь увозят в роддом, в гости приезжают теща с тестем, мужа увольняют с работы, да еще у дочери рождается ребенок, очень сильно непохожий на отца. И это еще не конец, семейный переполох только набирает обороты…

После возвращения с фронта Мария приезжает в родную деревню. Ей предстоит заново учиться жить, доверять людям, принимать любовь и искать смысл мирной жизни.

Вместе с бывшим сослуживцем, молодым актёром Петром, и жителями почти забытой деревни Мария пытается вернуть к жизни не только себя, но и место, которое давно перестали считать перспективным.

Комедия «После Лавины» — история о возвращении, надежде и людях, которые, пережив войну, учатся снова быть счастливыми.

Беременная Наташа приезжает деревню, чтобы познакомиться с семьёй мужа, но поездка оборачивается для неё проверкой на прочность. Наташа сталкивается с совершенно иной системой ценностей, в которой традиции важнее логики, а личные границы воспринимаются как недоверие. Каждый старается действовать из лучших побуждений, но любой шаг навстречу лишь приближает всех к неминуемой катастрофе.

Робкий муж, уставший от придирок жены, устанавливает в телефоне с помощью своего друга-программиста удивительное приложение, изменяющее ее характер и поведение. Но цифровой рай быстро превращается в комедийный круговорот. 2 мужских роли, две женских. Интерьер

Логлайн:

Пьеса рассказывает о молодом бойце сопротивления Олеге, его друге Михаиле и семье бизнесмена Акима Михайловича. Действие разворачивается на фоне возрождения нацизма в Донбассе в 2017–2022 годах.

Синопсис:

В первом акте нацисты во главе с Егором (сыном мэра) избивают мирных жителей, а милиция бессильна. Михаил и Олег пытаются вызволить из плена своих невест, но Егор убивает девушек. В перестрелке Михаил погибает, прикрывая друга. Олега арестовывают, но ему удаётся бежать. Спустя пять лет Джон Орби (американский резидент) знакомится с дочерью Акима – Златой. Он влюбляется в неё, но Злата относится к нему как к другу.

Во втором акте раненый Олег скрывается в доме Акима. Между ним и Златой вспыхивает страстный роман. Олег просит Злату помогать сопротивлению. Когда он решает уйти к товарищам, Злата, боясь потерять любимого, предаёт его: сообщает Джону адреса явочных квартир. Товарищей Олега арестовывают. Злата признаётся в предательстве, Олег проклинает её и уходит. Чтобы спасти репутацию и будущего ребёнка, Злата соглашается выйти замуж за Джона.

В третьем акте Аким, осознав, что его дочь стала игрушкой в руках циника, помогает Злате бежать. Сам он передаёт компрометирующие документы о Джоне в международные инстанции. Джона арестовывают. Аким попадает в тюрьму. Олег возвращается в разрушенный Донбасс, встречает Злату с их общим сыном и остаётся рядом – не из любви, а из долга перед погибшим другом и ради будущего ребёнка.

Пожилая пара празднует золотую свадьбу. Она с тревогой наблюдает как в наш практический и прозаический век ослабляются семейные узы, растет неустойчивость брака, утрачиваются традиционные ценности, основой которых является брак и семья. Все чаще персонажи задают себе вопрос: «надо ли иметь детей?» Тема пьесы имеет особенную актуальность, поскольку демографическое вырождение населения развитых стран приобретает катастрофические масштабы. 5 мужских ролей, 5 женских. Интерьер.

Зима 1943 года. Вардарская Македония скована немецкой оккупацией и страхом. Для героев пьесы «Путь в Радомир» спасительный эшелон Битола — Скопье — Радомир был последним шансом вырваться из смертоносных списков «Монополя». Но у войны свои планы: взрыв на железнодорожном мосту в Велесе, устроенный местными повстанцами, разрушает рельсы и рушит надежды на спасение. Пространство сужается до берегов реки Вардар, а время начинает обратный отсчет. Идти вслепую через заснеженные поля или остаться в капкане разрушенной станции? Автор виртуозно превращает историческую трагедию в глубокую психологическую драму о потере, страшном выборе, хрупкости человеческой судьбы и неугасаемой силе жизни, которая способна зародиться даже в ледяных сугробах пограничной заставы.

Камерный трагифарс с элементами магического реализма, исследующий тему нереализованного человеческого потенциала и истинной ценности жизни.

Проснувшись в гробу, провинциальный реставратор и виртуозный фальсификатор Никита предстаёт перед мистическими Взыскателями, которые требуют от него закрыть пять главных долгов жизни, обнажая подлинную трагедию человека, разменявшего свой уникальный талант на подделку не только чужих реликвий, но и собственного существования.

Пьеса для театра и кино. Главный герой пьесы – Вячеслав Романович Серов, капитан 3-го ранга военно-морского флота РФ. Серов – натура артистичная, харизматичная, пользуется популярностью у женщин. Капитана сопровождает его пес – восточно-европейская овчарка Гром, который играет заметную роль в жизни капитана. В каждом порту у капитана Серова есть «первая и единственная любовь», женщина, которая ждет его из очередного военного похода. И все бы было хорошо, для капитана, если бы его женщинам почти одновременно не пришла в голову мысль подвигнуть Серова к женитьбе на них.

Поверхностный повеса, которым предстает на первый взгляд главный герой, оказывается не лишен благородства, чувства долга, привязанности и способен к истинному самопожертвованию.

После двадцатилетнего отсутствия Фая возвращается в родной посёлок и объявляет подругам, что больше не хочет жить одна и намерена выйти замуж. Энергичная Зоя немедленно берётся устроить её личную жизнь и находит идеального кандидата — вдовца, владельца собственного дома и настоящего полковника.

Но пока подруги готовят Фаю к предстоящему знакомству, рядом оказываются совсем другие мужчины: скромный Петрович, который любил Фаю ещё со школьных лет, и новый сосед Егор Дмитрич, нарушивший спокойную жизнь независимой Раи ремонтом забора, бесконечными вопросами и лягушками в колодце.

Попытка найти счастье по заранее составленному списку приводит героинь к пониманию, что любовь не всегда соответствует разумным требованиям, а одиночество не обязательно означает несчастье.

Экспозиция и завязка: Спектакль открывается монологом московского купца XVII века Конрада Нордермана на обломках разрушаемой в 1934 году Сухаревой башни. Держа в руках петровский кирпич, он объявляет, что башня стояла на пепле великой и трагической идеи. Действие переносится в юность силезского поэта Квирина Кульмана, в которого бьет первая испепеляющая «молния» пассионарности, исцеляя его от немоты и превращая в пророка.

Развитие действия: Кульман, нареченный «Силезским Христосом», путешествует по Европе. Его пламенные речи смущают умы, а пугающе точные астрологические расчеты заставляют королей и кардиналов покупать «страховку у вечности». За ним, сгорая как пепел, добровольно идут женщины. В это же время в Москве 17-летний царь Петр открывает для себя «обитаемую геометрию» Немецкой слободы и клянется силой выскрести из России вековую грязь и лень.

Кульминация: В 1689 году Кульман прибывает в Москву с воззванием о мире без рабов и господ. По доносу пастора его с Нордерманом бросают в подвалы Преображенского приказа. В подвале разворачивается ключевой философский спор трех сил. Монументальный Патриарх Иоаким (бывший офицер Иван Савелов, чью семью выжгла чума 1655 года) заявляет, что Русь — это заповедный ковчег чистой веры, а эликсир познания Кульмана — смертоносный вирус. Петр, напуганный призраками стрелецких бунтов, соглашается: держава строится на страхе, а не на стихах. Кульмана сжигают в срубе.

Развязка и финал: Петр возвращается из Европы и «застраивает свой страх». Вместе с Брюсом и Нартовым он возводит Сухареву башню — каменный ковчег наук и ремесел, Университет труда. Действие прорывается сквозь время в XVIII век, к масонам Ивана Лопухина на «Острове праведников». Нордерман связывает петровский кирпич башни с масонским символом «дикого булыжника», который каждый человек обязан обтесать силой воли, и бросает финальный вызов зрительному залу.

Пьеса Андрея Зайнулина «Тонкая грань» — размышление о прогрессе и непростом выборе, перед которым встаёт общество: что будет, если к управлению в разных сферах жизни придут роботы?

В футуристическом городе (возможно, именно такой будет Москва в скором будущем), где Алиса звучит из каждой колонки, переплетаются две линии: человеческая — о хрупкости личных границ — и фантастическая, с долей юмора, про Алису, которая из вездесущего голоса обретает живую форму. Пьеса показывает тонкую грань прогресса: технологии, задуманные ради удобства, незаметно стирают приватность. А добро или зло из этого выходит — зависит от того, в чьи руки они попадают.

В пьесе звучит тревожный и в то же время честный вопрос: чего окажется больше — плюсов или минусов? Останутся ли для человека настоящие вакансии — или он рискует стать почти незаметным в собственном будущем? Сквозь призму истории Кати зритель вместе с героями ищет ответ, балансируя между страхом перемен и надеждой на разумный прогресс.

В мире пьесы роботы проникают повсюду — в том числе в поликлинику и в фитнес нового поколения: это тот самый фитнес, которого сейчас ещё нет, но который, возможно, скоро станет реальностью. Главные героини — девушки, которые почти полностью становятся прозрачными. Внезапно они узнают, что избавиться от прозрачности можно только в этом фитнесе, причём сделать это разрешается лишь на территории мальчиков. А доступ туда открыт строго в пятницу, тринадцатого — и эта деталь превращает путь к решению в настоящее испытание.

История о том, как и кем «ковалась победа» отрока Петра Алексеевича над многомудрой сестрой Софьей Алексеевной в борьбе за власть.

Самому крупному застройщику в городе Глебу Карманову начинают приходить сообщения с угрозами – с каждым часом ему остается жить все меньше и меньше. В панике Глеб нанимает двух телохранителей – своих лучших друзей детства, но выясняется, что убийца кто-то из них…

Исраэль Шварц, владелец печатного бизнеса, испытывая финансовые проблемы, пытается решить их с помощью ведьмы и своего самого талантливого автора литературного раба. Однако литературный раб решил обрести свободу. Он уезжает в деревню к своему другу и пытается постичь мудрость веры. А еще он засел за написание своего романа.

Совместными усилиями Шварц и ведьма все-таки уговаривают написать талантливого автора книгу, которая обязательно должна стать бестсейлером. Но вот проблема, о чем писать в этой книге?

В поисках топовой темы герои пьесы отправляются в прошлое. Еще бы, практически все гении не живут в наше время. Сначала они пытаются просканировать мысли Гёте, а потом добираются и до Булгакова.

Талантливый автор, согласившийся на написание шедевра, пытается решить еще одну проблему. В его труппе при церковной театральной студии есть мальчик, страдающий аутизмом. Он хочет его вылечить. А еще он влюблен в маму мальчика.

Метания между прошлым и будущим проблем не решили, а вот настоящая любовь сотворила чудо. Бог услышал влюбленных, их искреннюю молитву и мальчик стал нормальным.

Комедийная история о беспросветно уставших многодетных родителях Вадике и Оле, чьи долгожданные два часа тишины прерываются визитом Марины – школьной знакомой Вадика. Строгая ученая-генетик, основываясь на собственной выборке, объявляет Вадика репродуктивным феноменом и предлагает ему стать донором биологического материала естественным путем, чтобы она успела забеременеть до отъезда на стажировку в США. Измученная Оля соглашается ради возможности поспать и выставляет девять условий, однако строго распланированная процедура зачатия идет не по плану из-за вмешательства влюбленного коллеги Саши и внезапного возвращения тещи. В результате научный проект терпит крах, но возникший хаос помогает обеим парам героев разобраться в своих истинных чувствах, осознав ценность настоящей любви, заботы и семейной поддержки.

«Формула счастья» - комедия положений в двух действиях, 2 женские роли, 3 мужские.

В семейной жизни как в геометрии: муж и жена живут в кругу семьи. Но если у мужа появляется любовница, этот круг превращается в любовный треугольник, где все углы острые. А если еще добавить уравнение с двумя неизвестными, то решить задачу с такими переменными становится крайне сложно. В этой пьесе вы получите ответы на вопросы: почему мужчины изменяют, что значит быть любовницей, что делать, если вы обманутая жена, и как выглядит формула счастья.

В центре сюжета военно-исторической драмы история ** *русского разведчика-сапёра с позывным «Сокол», которому* предстоит выполнить опасную миссию: спасти мирных жителей, которые оказались заминированными укро-нацистами в здании старинного театра, и навсегда изменить мировоззрение юной киевской волонтерки Полины, приехавшей на Донбасс с целью спасти свою бабушку от «русни». В пьесе проводится параллель современных событий по освобождению Донбасса с историей Гражданской войны на Украине 1918-го года, когда эти же земли были под  властью кайзеровской Германии, а предки главных героев решали тот же волнующий вопрос: с кем я и где моя Родина?

Крестьянской девочке в конце 19-го века не было никаких путей на большую сцену, или в консерваторию. Но случилось так, что песня сама вывела её туда, в Императорские театры и дворцы, к статусу самой высокооплачиваемой артистки Империи, единственной в истории искусств, кто был удостоен четырёх Государственных наград. Сначала учитель музыки заметил талант девочки Дёжки и наградил титулом «царевна», а потом, когда тернистый творческий путь был пройден,  публика удостоила Надежду Васильевну Плевицкую титулом «Царицы русской песни».

«Чай с цветами апельсина» — это о спасении вопреки войне. Капитан Марк Дружинин, позывной «Бриз», получает тяжёлое ранение и теряет зрение. Его жена Лика, музыкант, тосковавшая по югу в суровом гарнизоне, находит его в госпитале. Чтобы вернуть его к жизни, ей приходится стать его глазами, а ему — научиться видеть мир заново: через звуки, запахи и вкус того самого чая, что был обещан в их счастливом прошлом. Это история о том, как хрупкие, «немилитаристские» вещи — музыка, память, забота — становятся самым мощным оружием выживания и основой для нового, более глубокого союза.

Счастливый финал — это только начало. Вы думали, сказка Шварца закончилась?

Дворцовое коварство и роковой яд у алтаря обернулись страшным горем, которое разбило сердце Хозяйки.

Чтобы спасти любимую, Волшебник запер свой дар и вынужден был оставить дом, сменить имя и раствориться среди обычных людей. Но сможет ли он навсегда отказаться от своей истинной сути, когда прошлое настойчиво стучится в дверь? И что же всё-таки произошло на той злополучной свадьбе?

Даша с подругами приезжает на дачу, доставшуюся ей в наследство после смерти отца-уфолога, с которым она не общалась со школы и случайно активирует папин артефакт – фрагмент неземного зонда. Чуан Яи - человекоподобное существо из низшей касты цивилизации Дхасов, работает ремонтником на орбитальной сервисной станции в созвездии Гончих Псов и телепортируется на Дашину дачу, чтобы забрать зонд. Знакомство с Дашей кардинально меняет судьбы не только Даши и Чуан Яи, но и ее подруг.

В сердце древней Месопотамии «Изгнание в Вечность» разворачивает трагическую, философски напряжённую дуэль между верховной жрицей Энхедуанной и теми, кто стремится заставить замолчать её голос.

Лишённая титулов, её физическое изгнание в пустыню Га-Сур превращается в высшее торжество человеческого духа через рождение письменной поэзии.

В сердце древней Месопотамии, на пике могущества Аккадской империи, разворачивается трагическая история между верховной жрицей Энхедуанна — первой поэтессой человечества — и Нарам-Син, внуком великого Саргона Аккадского!

Их диалог — это борьба между созидательной мудростью женщины, чьё главное оружие — СЛОВО, и её племянником, земным правителем, стремящимся силой оружия создать империю, где его власть стирает границу между человеком и богом.

Его единственное препятствие — Энхедуанна: верховная жрица Луны, пытающаяся привить ему иной путь — цивилизацию, основанную на Слове, способном объединить людей.

Их диалог — это дуэль: между духом, опирающимся на Силу Слова, и амбициями власти, опирающимися на Силу оружия. Это столкновение «силы глины» и «силы камня». Это гимн Энхедуанне — первой поэтессе человечества.

Данная пьеса повествует о появлении в будущем на Земле особых «Сверхновых людей», обладающих уникальными знаниями и талантами гениев, но имеющих короткий срок жизни. Среди людей им отмерено прожить не более месяца.

Главный герой, рабочий по имени Роберт, знакомится с жизнерадостной и немного пугающей незнакомкой Эросфеной, которая появилась в его квартире из сгустка энергии. Он разрешает ей пожить в его жилье. За время проживания в его квартире девушка создаёт множество чудесных картин, ознаменовавших новую эпоху в мире живописи.

Угораздило же юную красавицу нагадать себе на святках не того, кого бы желал отец-богатый купец! Семейная драма разгорается накануне визита Императрицы государства Российского Екатерины Алексеевны в Курск, когда нельзя допустить скандала без ущерба для репутации, ведь отец красавицы возглавляет делегацию купечества и должен быть представлен к награде из рук Императрицы. Но молодые как раз этим обстоятельством и решили воспользоваться, чтобы соединить свои сердца, но только попали под горячую руку Императрице. Спасло незадачливых возлюбленных яблочко необычного сорта, которое пришлось по вкусу Екатерине Второй.

Ледовая трасса - единственная военно-стратегическая транспортная магистраль, связывавшая блокадный Ленинград со всей страной, навсегда останется в памяти россиян как истинный символ человеческого подвига, мужества и стойкости. Бесстрашная работа водителей, регулировщиков, военных и гражданских специалистов, простых добровольцев спасала жизни обычных людей. Какими они были, герои страшного времени?

Ответ на этот вопрос предстояло узнать сегодняшним выпускникам школы – Артёму и Лизе, неожиданно нашедшим на берегу Ладожского озера выброшенный штормом автомобильный номер от затонувшей в годы Отечественной войны старой «полуторки». Рассказ о поиске шофёра легендарного грузовика приводит нас в семью старшины Ларионова, где вдруг открывается тайна одного мартовского дня 1942 года, которая погружает героев в противоречивые размышления. Впрочем, дать однозначный ответ поможет лишь время, а зрители станут участниками захватывающего расследования, которое непременно обогатит их знания об одной из важнейших страниц в нашей истории.

Это история взросления через призму воспоминаний о детстве. Молодой Антон Чехов заново проживает ключевые эпизоды формирования своей личности: церковные спевки под надзором отца, будни в бакалейной лавке, гимназические годы, первый театральный опыт, крах семьи и переезд в Москву.

Проблематика пьесы: природа творческого дара, рождающегося из преодоления; взаимосвязь между жестокостью воспитания и последующей эмпатией; цена, которую платит гений за своё становление.

Пьеса представляет собой глубокое экзистенциальное исследование природы творчества и трагедии человеческой нелюбви. Известный сказочный сюжет Г. Х. Андерсена «Свинопас» размыкается изнутри и превращается в сеанс безжалостного психологического самоотчета самого автора. На сцене разворачивается двоение сознания: идеальный, ладный Принц-Свинопас выступает карающим альтер-эго своего создателя — нескладного, долговязого писателя, запертого в теле «богомола».

Через три временных пласта — чумную Вену 1679 года, Копенгаген 1841 года и автобиографические флешбэки — автор проводит зрителя к страшному и великому закону сублимации: истинное искусство, подобно жемчужине в раковине моллюска, рождается только из терзающих плоть мук и тотального дефицита взаимности. Спасением от ледяного идеализма ума становится площадная, «ничейная» простенькая песенка, оказавшаяся сильнее самой чумы.

Солдат Лёша возвращается с войны живым, но с контузией и амнезией. Он помнит погибшего брата, помнит боль и войну. Но забыл всё остальное: жену, родителей и собственную дочь, которую ласково называл Бусинкой. Пьеса о том, можно ли заново научиться любить, если память стёрла самое дорогое, и хватит ли сил у семьи ждать того, кто не помнит их лиц.

Мурманск, середина полярной ночи. Вера Павловна, экскурсовод музея на атомном ледоколе «Ленин», ведёт по судну очередную группу. Обкатанный за годы текст экскурсии всё чаще сбивается на её собственную жизнь: мать-буфетчица, муж-механик, распроданный траловый флот, сын в Краснодаре и билет в один конец, лежащий в кармане форменного пиджака. Судно, у которого заглушено сердце, но которое всё ещё стоит на плаву, оказывается точнее любого разговора о том, можно ли уехать из города, где ты — часть конструкции.

В цикл «Мнимая жертва» входят четыре мини пьесы. «Остолопы», «Доминошница», «Взрослая» и «Мнимая жертва». Их можно ставить как один спектакль, так и по-отдельности.

В каждой истории присутствует один, повторяющийся персонаж. Это участковый Ирина Сергеевна. Ей постоянно приходится иметь дело с нерадивыми подопечными, которые не хотели нарушать закон, но… «Так получилось».

Наивные жители села Мирное, очень стараются быть счастливыми. Но иногда по глупости, а иногда по страсти совершают поступки, приводящие их к жизненным тупикам. И не всегда хватает мудрости выйти из позиции жертвы и взять всю ответственность за происходящее на себя. Вот тут-то и приходит на помощь мудрая Ирина Сергеевна.

Монопьеса. Актриса переживает разрыв со своим спутником жизни.

Драма двух душ о любви в непредвиденных обстоятельствах. ОНИ две противоположности. Но, как они найдут решение их новым проблемам? Их новой жизни...

Одноактная социальная трагикомедия «грант на чечевицу» погружает зрителя в абсурдный и одновременно узнаваемый мир провинциального сельхозпредприятия. В центре сюжета — конфликт и парадоксальное взаимодействие двух давних подруг: Катерины Фёдоровны, уборщицы и ночного сторожа, и Изольды Рейнгольдовны, главного бухгалтера предприятия.

Через едкие, полные сарказма диалоги автор вскрывает противоречия между «высоким» и «низким» статусами, моральными принципами и жизненной гибкостью, искренностью и приспособленчеством. Отношения обостряются, казалось бы, из‑за мелочи — вроде мужского носка в урне главбуха. Так случайно запускается череда нелепых событий.

Сюжет развивается стремительно: взаимные колкость героинь по поводу карьеры и внешности, неуклюжие попытки составить долговую расписку, случайное падение огнетушителя, ложный вызов пожарных и скорой помощи — всё это превращается в каскад комических ситуаций. Однако за фарсовым фасадом проступают серьёзные темы: финансовые трудности и задержки зарплат; фальсификация отчётности ради получения гранта; расслоение и напряжение внутри коллектива; кризис человеческих отношений на фоне бюрократии и прагматизма.

Пьеса балансирует на грани гротеска и жизненной правды: смех соседствует с горечью, а абсурдные происшествия обнажают реальные проблемы современной российской глудинки. Финал ставит зрителя перед вопросом: что важнее — «ритуальные носки» для удачи или честность перед собой и другими?
Для пьесы характерны едкий юмор, социальная сатира, узнаваемые типажи, динамичный диалог, сочетание комического и трагического.

Альке – 14, и её никто никогда не приглашает на медляки, кроме друга детства. А это, как известно, кринж – когда никому ты не нужна, кроме лоха-друга детства. Альке плохо и злобно, и она уже начала выстраивать внутри себя систему общения с мужчинами – такую, в которой её первый поцелуй будет продан, а не подарен. Джульетта, думает Алька, просто дура. Ведь у неё была возможность выбрать между Парисом и Ромео, а, может быть, даже отшить их обоих. Мужчина же нужен именно для этого – чтобы его можно было отшить.

Таисии – 28, она «работает Таей», и стоимость ужина с ней, просто ужина, без интима, начинается от 40к. Больше всего Тая боится забеременеть, ведь портить тело чем-то, что внутри тебя ещё и шевелится – это хоррор почище фильма «Чужой».

Алиса, бездушная искусственная интеллектуальная тварь собеседница, просто сообщит, что регулярный приём оральных контрацептивов повысит риск заболеть раком груди на 20 процентов.

А Черепаха Тортилла, которой уже 73, и у которой наверняка забиты «рукава» и спина, а также явно есть «тоннели» то там, то здесь, просто гуляет с плюшевыми игрушками и ворует панамки и ведёрки у детей. И может думать только о том, кого она так никогда и не встретила, а, может быть, просто слишком дёшево оценила. Думает ли теперь Тортилла о деньгах – об этом знает, может быть, только её лучший друг, плюшевый медведь.

В цикл «Мнимая жертва» входят четыре мини пьесы. «Остолопы», «Доминошница», «Взрослая» и «Мнимая жертва». Их можно ставить как один спектакль, так и по-отдельности.

В каждой истории присутствует один, повторяющийся персонаж. Это участковый Ирина Сергеевна. Ей постоянно приходится иметь дело с нерадивыми подопечными, которые не хотели нарушать закон, но… «Так получилось».

Наивные жители села Мирное, очень стараются быть счастливыми. Но иногда по глупости, а иногда по страсти совершают поступки, приводящие их к жизненным тупикам. И не всегда хватает мудрости выйти из позиции жертвы и взять всю ответственность за происходящее на себя. Вот тут-то и приходит на помощь мудрая Ирина Сергеевна.

Монопьеса о Великой княгине Елизавете Фёдоровне Романовой — женщине, родившейся в Германии и полюбившей Россию так, что осталась в ней навсегда. Её путь — от розового платья и зонтика до белого одеяния сестры милосердия, от счастливого брака до мученической кончины. В основе пьесы — подлинные письма, стихи и воспоминания, которые раскрывают не только внешние события, но и внутренний духовный подвиг: принятие православия, прощение убийцы мужа, создание Марфо-Мариинской обители и отказ покинуть Россию перед лицом смерти.

Пьеса написана на основе сценария к фильму «И полюбила Русь Елизавета» (2019), сценарий и режиссура — Татьяна Копер. Фильм создан при поддержке Фонда президентских грантов и собрал более 140 тысяч просмотров на YouTube.

Эта пьеса появилась на свет благодаря моему знакомству с Надеждой Евгеньевной Крыгиной. Много лет назад, готовясь к интервью с ней на федеральном телеканале, я впервые глубоко проникся этой историей. Именно благодаря Надежде Евгеньевне я вник в тему изнутри, а затем детально изучил автобиографические книги и многочисленные интервью самой Людмилы Георгиевны Зыкиной.

Ее песни и биография произвели на меня сильнейшее впечатление, что все эти годы я носил идею в сердце и только сейчас закончил текст. Естественно, Надежда Евгеньевна стала первым человеком, кто прочитал эту пьесу.

Все персонажи этой пьесы, включая беглых монахинь, и описанные события полностью соответствуют исторической действительности.

Летом 1456 года в городе Прато действительно имел место грандиозный скандал и суд над художником-монахом Филиппо Липпи, который увез из монастыря Святой Маргариты послушницу Лукрецию Бути, ее сестру Спинетту и еще нескольких монахинь. Благодаря личному вмешательству Козимо Медичи и специальной булле Папы Римского, влюбленные были освобождены от обетов и смогли стать мужем и женой.

Автор лишь позволил себе художественно представить, каким именно образом мог бы проходить этот уникальный судебный процесс.

Это монопьеса, в которой герой – прославленный актер, после празднования своего юбилея остается наедине со своими мыслями о жизни и о старшем брате. Герой оскорблен тем, что брат не присутствовал на праздновании и это (по всей видимости в очередной раз) послужило поводом для волны воспоминаний, полных обид, несправедливых обвинений, застарелых комплексов и постоянных попыток избавиться от них. Мысленные претензии к старшему брату, ненависть, основанная на любви к нему – вот основа приземленного и в то же время философского монолога Актера.

Нелегко выйти замуж, когда тебе уже за 40! В этой пьесе мы узнаем, как это удалось девушке Лизе.

Монопьеса "Королева. Тампль". Написана в августе 2026 года. История Марии-Антуанетты, ее последние часы перед казнью. Героиня вспоминает свою жизнь, детство, становление королевой, женщин, что сформировали ее взгляды или же повлияли на эпоху, а также размышляет о своей причастности к падению монархии и началу Французской революции.

Строгий отец мечтает женить сына-панка на благовоспитанной наследнице, чтобы спасти семейную репутацию. Но Григорий любит совсем другую девушку — продавщицу из рок-магазина. Когда в их загородном доме появляется репетитор по этикету, всё идёт не по плану: уроки хороших манер превращаются в абсурдный фарс, а на смотринах с невестой разыгрывается настоящий скандал. Сможет ли любовь победить предрассудки и кто на самом деле скрывается за строгим костюмом преподавательницы?

В одном секретном предприятии один изобретатель изобрёл безалкогольную водку. Опробовав эту водку на своих коллегах он узнал много интересного о себе и о окружающих его людях.

Монопьеса "Любовь с помойки. История городской сумасшедшей". Написана в начале лета 2026 года для студентов Нижегородского театрального училища им. Е.А. Евстигнеева. Как и озаглавлено, в пьесе поднимается история городской сумасшедшей по имени Любовь, которая, в свойственной ей манере, рассуждает о вещах и людях, о любви и нелюбви.

Компактная драма с элементами абсурда и мистической трагикомедии.

Пожилая Ляля и девушка Ляля встречаются в одной квартире и обнаруживают, что, возможно, они - одна и та же женщина в разных возрастах. Между ними начинается брейк-батл, в котором победа означает исчезновение одной из них. А мальчику, наблюдающему за ними, предстоит решить, можно ли остаться в стороне от танца, который человечество повторяет из поколения в поколение.

Эта история о том, как сохранить отношения с подростком в сложный период взросления и сепарации; как тревожная мать, одна воспитывающая сына, учится отпускать, не отпуская; как подросток молчит и хлопает дверьми, чтобы быть услышанным. История, которая помогает осознать: для того, чтобы напоить другого, нужно сначала наполнить собственный стакан. И открыть дверь в свою жизнь.

Цикл-трилогия визуальных притч-сказок без слов для театра кукол, исследующий природу чувств, времени и сотворения мира через призму чистой драматургии материала. Сквозной герой трилогии – Ветряной Человек, сотканный из свободы и воображения, – становится катализатором внутренних изменений для тех, кто запер себя в «футлярах» страхов и рутины.

Однажды вечером в квартиру женщины, которая живёт одна, без приглашения приходит соседка. Она выбрасывает засохший лимон, заглядывает в холодильник и ведёт себя так, будто знает хозяйку много лет.

Сначала это кажется абсурдной комедией. Но чем дальше, тем тревожнее: соседка знает чужие воспоминания, помнит то, чего не могла видеть, и постепенно перестает понимать, кто она сама. Это история о двух одиночествах, связанных тоньше, чем может выдержать обычная стена. И о том, как иногда человеку нужен всего один другой человек, который просто не уйдёт.

Сначала зритель смеётся и узнаёт себя в бытовых деталях. Затем постепенно оказывается внутри нарастающей тревоги. А в финале неожиданно узнаёт в этой истории что-то очень личное. После спектакля долго не отпускает мысль: как много в нашей жизни зависит от одного услышанного или неуслышанного ответа.

В дождливый вечер незнакомый мужчина случайно оказывается в квартире женщины, которая знает о нём слишком много. Она знает его привычки, страхи, любовь, ссоры и даже то, что с ним произойдёт в будущем — хотя они никогда не встречались.

Постепенно выясняется невозможное: всю его жизнь она когда-то придумала и записала в десятках тетрадей. Но три года назад перестала писать. И теперь впервые не знает, что произойдёт с ним завтра. Это история о свободе: можно ли любить человека и одновременно позволить ему перестать быть таким, каким ты его придумала?

Сначала зритель чувствует тревогу и недоумение, затем — сочувствие к героям, которые оказались в ловушке чужого вымысла, а в финале остаётся тихое, неожиданное ощущение надежды. История заканчивается там, где впервые появляется возможность жить без заранее написанного будущего.

«Незваный гость» — современная пьеса для широкого зрителя: сочетание лёгкой комедии и глубокой драмы. Яркие характеры, динамичный сюжет, эффектный финал с монологом, который запомнится надолго. Идеальный вариант для театра, ищущего постановку с сильным эмоциональным воздействием и возможностью ярких актёрских работ.

Вадим расстался с Еленой из-за ее измены. Но его отец, богатый бизнесмен, ничего не знает об этом и о новых отношениях Вадима с другой девушкой – продавщицей цветов, Ольгой. Чтобы получить от отца деньги, он решает пригласить домой свою бывшую девушку – Елену, она ведь из очень состоятельной семьи. Но Елена, решив отомстить, рассказывает все его новой девушке. Ольга соглашается поехать вместо нее, потому что хочет устроить «проверку» Вадиму. Она приезжает в дом его отца Андрея Петровича. Там уже собрались все гости. Вадим в шоке, не зная, что предпринять. А его отец Андрей Петрович ничего не подозревает, так как ни разу не видел бывшую девушку Вадима. С этого момента начинается череда курьезов и забавных сцен. Ольге приходится импровизировать на ходу, ведь Елена вместе с Вадимом училась в Лондоне, в медицинском Университете. Поначалу ситуация развивается, как лёгкая комедия: Андрей Петрович с энтузиазмом воспринимает «новые подходы в медицине» изложенные Ольгой. Но выдержат ли отношения Вадима и Ольги эту проверку? Тем более, что в финале к ним приезжает и бывшая его девушка – Елена. И тогда Ольга перестаёт «импровизировать». Её прощальный монолог — не истерика, не крик обиды, а холодный, выстраданный приговор. Каждое слово — как удар по фасаду благополучия, каждое предложение — разоблачение лицемерия тех, кто считал её марионеткой. Она говорит о цене обмана, о достоинстве, о праве быть собой — и делает это так, что даже те, кто её использовал, на мгновение замирают, столкнувшись с силой пробудившейся души.

И смех, и слезы, и любовь…

Как часто мы в юности совершаем ошибки, истинное значение которых начинаем понимать только в зрелом возрасте…

Написана для театрального коллектива, состоящего, в основном, из пенсионеров, которым не сидится дома и еще не погас огонек творчества в груди.

«Нулевой километр» — монопьеса о человеке, который настолько долго находится в точке начала, что перестаёт помнить, зачем остановился.

Герой пьесы — безымянный наблюдатель, ставший частью городского пейзажа. Год за годом он фиксирует чужие желания, мечты и разочарования прохожих, убеждая себя, что его миссия — быть свидетелем, «архивом» человеческих надежд. Но за этой выдуманной важностью скрывается страх признать пустоту собственного существования.

Это история не о выборе пути, а о праве на неподвижность. О том, как трудно признаться себе, что годы были потрачены не на подвиг, а на ожидание разрешения жить, которое так и не пришло.

Пьеса исследует природу внутреннего паралича: что страшнее — сделать неверный шаг или остаться стоять, понимая, что шаг зависел только от тебя? Финал оставляет героя в точке бифуркации: он ещё не ушёл, но впервые за долгое время понимает, что может.

Серафим, двадцатидвухлетний студент консерватории, переживает большое разочарование в сфере искусства и творческое одиночество. Он пытается высказать себя сестре Лизе и подруге-однокурснице, в которую влюблён, но не встречает понимания.

1998-й. Школьная травля, пьющая мать и старые кеды — мир Оли рушится каждый день. Но среди насмешек и одиночества она пытается услышать музыку и голос внутри себя. Стоя на краю обрыва, Оля делает выбор.

Клава зовёт Смерть. Смерть приходит, уже в третий раз. И не понимает — чего от неё хотят?

Сюжет строится на необычных обстоятельствах, в которых оказались абстрактные «он» и «она». Одноактная пьеса рассказывает о мужчине и женщине, случайно встретивших друг друга. Что именно произошло с героями? Где они очутились? И что дальше делать?

В цикл «Мнимая жертва» входят четыре мини пьесы. «Остолопы», «Доминошница», «Взрослая» и «Мнимая жертва». Их можно ставить как один спектакль, так и по-отдельности.

В каждой истории присутствует один, повторяющийся персонаж. Это участковый Ирина Сергеевна. Ей постоянно приходится иметь дело с нерадивыми подопечными, которые не хотели нарушать закон, но… «Так получилось».

Наивные жители села Мирное, очень стараются быть счастливыми. Но иногда по глупости, а иногда по страсти совершают поступки, приводящие их к жизненным тупикам. И не всегда хватает мудрости выйти из позиции жертвы и взять всю ответственность за происходящее на себя. Вот тут-то и приходит на помощь мудрая Ирина Сергеевна.

Пятнадцатилетний Костя привык быть пустым местом. В школе его не замечают, дома — не слышат. Единственные, кто не отворачивается, — старые оловянные солдатики, доставшиеся от деда.

Город, в котором живёт Костя, помнит времена, когда назывался иначе — Кёнигсберг. Дом с башенкой, черепичной крышей и ржавой вентиляционной решёткой хранит голоса тех, кто не пережил войну.

Костя слышит их каждую ночь. Но однажды один голос обращается к нему по имени. Он тёплый, понимающий, единственный, кто не считает Костю пустым местом. Голос зовёт себя Патолсом и предлагает стать его другом.

Патолс учит Костю давать отпор обидчикам, не бояться, быть сильным. Но чем сильнее становится Костя, тем страшнее звучат советы Патолса. А когда в жизни мальчика появляется Аня: живой, настоящий друг; Патолс объявляет ей войну.

«Патолс» — мистическая драма о цене силы, о природе одиночества и о том, что самый опасный голос звучит не из вентиляции, а из глубины собственных страхов.

В июле 1944 года в тыловом военном госпитале, расположенном на территории Западной Беларуси, молоденькие медсёстры узнают от раненых о концлагере Красный берег, где детей использовали как доноров для лечения немецких солдат, и польском концлагере Майданек, в котором пепел от сожжённых тел узников нацисты использовали в качестве удобрения.

Приехавший в госпиталь в составе концертной бригады маленький артист Васька неожиданно встречает здесь своего пропавшего без вести отца.

Пьеса, где помимо трагедии войны есть и любовь, и юмор, помогает понять, что именно советский солдат стал освободителем европейских стран от фашизма.

Студент драматургии, научившийся читать футбольные матчи как пьесы и проигравший на этом всё, стоит в очереди на сдачу плазмы по чужому паспорту, чтобы дожить до сдачи утреннего этюда.

Три небольшие сценки объединены основными персонажами. Один из главных героев, бывший участник СВО, находится в мирной жизни. В условиях бытовых, политических и социальных действует негромко, без пафоса, уверенно и результативно. Изображена новая реальность, пока не очень проявленная.

Написано просто, доходчиво, для читателей 12+

Профессор философии Андрей отправляется в подвалы своего университета, что бы встретиться с загадочным составителем и найти ответ на один очень важный вопрос. Каждый этаж раскрывает перед Андреем новые глубины его познания.

Однажды вечером в квартиру Маши приходит мужчина, которого она никогда не видела. Он знает о ней всё: где лежит масло, почему она ненавидит длинные огурцы, что написано под столешницей. Он уверен, что это его дом.

Постепенно выясняется, что для всех остальных этого человека никогда не было. Родные не узнают, коллеги не помнят, друзья не верят. А теперь он начинает забывать самого себя. Это история о том, что остаётся от человека, если его никто не помнит. И о том, можно ли сохранить любовь, когда прошлое больше недоступно.

Сначала зритель смеётся над бытовой нелепостью происходящего, затем оказывается внутри нарастающей тревоги, а в финале — возвращается к самым простым вещам: огурцам, соли, смеху и возможности познакомиться заново.

Что произойдет, если превратить старинный купеческий музей в мощный энергетический маховик? В подмосковной Коломне ежедневные, доведенные до автоматизма ритуалы кондитерского цеха и театрализованные экскурсии истончают преграду между веками. Молодой исследователь аномальных явлений Константин Гратис остается в музее на ночь, чтобы зафиксировать искривление времени. Он сталкивается лицом к лицу с духом основателя фабрики — купцом Чуприковым, вернувшимся на зов возрожденной мечты. Но главным испытанием для ученого становится не встреча с неизведанным, а разгадка природы кадра, прожженного на матрице фотоаппарата. Эта камерная пьеса — глубокое философское исследование скрытых резервов человеческой психики и доказательство того, что силой мысли человек способен сотворить чудо.

Рыжий кот Василий — не просто домашний питомец, а реинкарнация мотоциклиста Костика, который вернулся закрыть кармический долг перед бывшей девушкой. Его миссия: спасти Катю от погружения в мир Таро, куда она сбежала от реальной жизни. Верный кот Тимофей, охраняющий хозяйку от рыжих морд, уверен, что Василий — просто идиот. Эта история покажет, что иногда забота приходит оттуда, откуда её совсем не ждёшь.

Спасаясь от предсказания о скорой встрече с невестой, Владимир укрывается на кладбище, подменив сторожа. Но в первую же ночь его покой нарушает таинственная женщина в свадебном платье, с лопатой и тортом. Приняв ее за призрак, Владимир решает жениться на ней. Ведь призраку не нужны кольца и быт, зато появится уважительная причина отказаться от реальных отношений. Однако у «невесты» есть свои планы: ей нужен не столько жених, сколько надежный помощник для возделывания картофельного поля.

Это музыкальная комедия о том, что настоящее счастье – это не мистика, а умение принять друг друга со всеми лопатами и огородами.

Примечание автора: К водевилю созданы музыкальные версии песен (музыка сгенерирована по авторским текстам). Ссылки на аудиофайлы могут быть предоставлены по запросу.

Саврас без узды - это острая, пронзительная и жесткая драма о взросление, отчаяние и цене ошибок, которую платят герои на перепутье между детством и тюрьмой.

Пьеса посвящена писательнице Натали Саррот (Наталье Ильиничне Черняк), родившейся в царской России и умершей в 1999 году в Париже. Частице неизвестной материи, подобной каплям Меркурия.

Осень 1941 года. Трудовой лагерь для военнопленных. 150 граммов хлеба в сутки на каждого и суп из мёрзлой капусты. И неосуществимое желание жить.

Пьеса о человеке, соединившем, казалось бы, несовместимое: скальпель хирурга и крест епископа. Святитель Лука (Войно-Ясенецкий) — профессор медицины, автор трудов по гнойной хирургии, лауреат Сталинской премии — и одновременно исповедник веры, прошедший тюрьмы, ссылки, допросы. Пьеса охватывает всю его жизнь: от юного художника, стоящего у дверей Академии художеств, до слепого старца, передающего книги ученикам. Для постановки в воскресных школах, православных гимназиях и на малой сцене. Возраст зрителей — от 12 лет и старше.

Эта сказка для взрослых предлагает заглянуть за парадный фасад истории и увидеть настоящую Надежду Крупскую. Это не просто биография исторической личности. Это история женщины, которая всю жизнь пыталась совместить любовь и долг, личное счастье и служение великой идее. Ей пришлось делить любимого человека сначала с Революцией, затем с роковой красавицей, а после его смерти — с целой эпохой.

Но где под зелёным абажуром истории осталась её собственная жизнь? Сохранилась ли хотя бы одна заплатка на душе, не заклеенная героическим мифом? Это искренний разговор о любви, жертве, памяти и цене мечты, ради которой можно отдать всё.

У Тёмочки день рождения. Но мать уходит на работу, сестра по своим делам. Он скучает, слушает радио, пытается дозвониться отцу, который его игнорирует. Грустит.

Мать приходит с работы и они накрывают праздничный стол. Беседуют, мать рассказывает истории из своего детства, танцуют. Играют в гадание по книге “Сто лет одиночества”.

Стася провоцирует ссору и мать её избивает. После чего Стася уходит из дома в ночь.

Звонит бывший муж и говорит неприятности.

В финальной сцене оба ребёнка дома. Собираются утром в школу. Мать недвижима на диване спиной к зрителю. Её состояние не ясно.

Участковый терапевт принимает пациентку с температурой 37.2, насморком и твёрдым намерением получить больничный. Но почти сразу узнаёт в ней свою первую школьную любовь — ту самую, которая когда-то его отвергла.

Вместо обычного приёма он решает устроить ей допрос: ставит несуществующие диагнозы, провоцирует, язвит и превращает медицинский кабинет в абсурдный суд над прошлым. Постепенно выясняется, что каждый из них помнит ту первую любовь совсем по-разному. Это история о том, как два человека двадцать пять лет носили в себе обиду на вымышленного врага.

Сначала зритель смеётся над нелепостью ситуации и азартом двух взрослых людей, которые вдруг снова ведут себя как школьники. Но постепенно смех становится тише, а за ним проступает горько-смешное чувство: сколько времени мы теряем, ожидая, что первый шаг сделает другой?

Хронология событий жизни. Круговорот судеб.

Нашли ли ответ главные герои или также остались с вопросом, как автор, который до сих пор ждёт свой автобус...

Иногда мы встречаем человека, в котором чувствуем родственную душу. Того, кто разделяет мысли, взгляды, чувства, того, кто становится опорой. Но судьба всегда умеет преподносить сюрпризы и порой не те, которые бы нам хотелось.

Весна. Паводок. Большая вода затапливает город и выносит на поверхность всё, что годами лежало на дне. Наташа возвращается в родительскую квартиру, чтобы переждать стихию. Но настоящий потоп начинается не за окном, а внутри семьи: у отца-пенсионера обнаруживается внебрачная дочь Оля – парикмахер с ножницами, чайным грибом и двадцатью пятью годами недополученной любви. Мать в ярости, отец пытается шутить голосом Кота Леопольда, а квартира на высоком этаже превращается в ковчег, куда каждый приплыл со своей правдой.

История о том, как тайное становится явным, а чужие люди – родными. О любви, которая прячется за бытом. О чае без сахара, который пьют вместе сорок лет. О дочерях, отцах, жёнах и сёстрах, которые не умеют говорить о главном, но очень стараются.

Психотерапевтический сеанс под открытым небом. Одинокий турист встречает ночью у палатки страшное чудовище из детства. Однако, как вскоре выясняется, на этот раз Чудовище явилось не для того, чтобы пугать, а для того, чтобы решить насущную проблему. А заодно, помочь туристу разобраться в самом себе

От Вити уходит жена, напоминая ему на прощание поливать цветок Шеффлеру. Потом жена возвращается, потом выходит в окно, при этом всё ещё напоминая о растении. Мысли и события героя начинают мешаться, и когда он понимает, что находится в коме – это не сильно упрощает его восприятие действительности. Помочь ему вернуться к жизни пытаются мама, сын, лучший друг, и ещё работники больницы, которые, кажется, пришли сюда именно из-за Вити.

Клава мечтала сыграть Нину Заречную и после окончания школы выйти замуж за одноклассника, но война нарушает её планы. По стечению обстоятельств её направляют на метеостанцию на полярный остров, где ей предстоит прожить несколько месяцев и полностью переосмыслить свою жизнь.

История про чудо, из-за которого поругались хорошие люди.

Третьеклассники-двойняшки, устав от школы, по одной рекламной ссылке неосторожно попадают в Антишколу — яркое «образовательное шоу».

Под масками любимых сказочных персонажей коварно скрываются мошенники, увлекающие лёгким успехом без труда. Их цель — довести детей до опасной «пожизненной подписки», играя на доверчивости и желании обойтись без учителей и школы.

Сестра, не расставаясь с телефоном, всё сильнее верит обещаниям. Брат начинает чувствовать обман и риск. Рядом оказывается верный сказочный друг детства, который помогает ребятам удержаться на стороне здравого смысла и настоящих знаний.

Пьеса «Антишкола или как победить сказочных мошенников» может быть востребована и отлично подходит для постановки и профессиональной, и любительской труппой по следующим параметрам:
1. Бюджетность постановки:
- большинство персонажей – сказочные герои, костюмы которых несложно найти или изготовить,
- действие происходит в 3 местах, декорации могут быть несложными.
2. Злободневность темы (то, о чем говорят родители после родительских собраний):
- тема увлечения детьми гаджетами
- опасность контакта с мошенниками
- после совместного просмотра спектакля взрослым есть что обсудить с маленьким зрителем и задуматься самим.
3. Потенциал для монетизации
- пьеса хорошо подходит для показа в школах в течение учебного года и в детских формированиях во время школьных каникул,
- в пьесе много интерактива, рассчитанного как на детского, так и на взрослого зрителя.
4. Мерчандайзинг
Идеальный визуальный ряд для сувенирной продукции. Футболки и значки с ироничными надписями «Инвестируй без труда!», «Лень должна быть послушной» или «Знания — наш моторчик» могут стать хитом продаж в фойе. Образы героев легко адаптируются под детскую графику.
5. Слово АНТИШКОЛА может стать мемом в школьной среде, символизирующим успех без труда.
6. Продолжительность постановки около 45 мин, что даёт возможность:
- использовать формат «Театр + Урок» (эдьютейнмент):
Спектакль можно показать вместо классного часа или последнего урока. Школа успевает привести детей в зал, посадить их, провести спектакль и спокойно вернуть обратно в классы до звонка на перемену. Для директоров школ и учителей начальных классов такой тайминг — признак профессионального гастрольного театра, которому не нужны лишние организационные сложности.
- фестивальная и студийная норма
7. Текст гибкий для адаптации, сокращения, корректировки без потери смыслов

У Сирены с тропического острова беда: стоит ей запеть — море поднимает волны и заглушает песню. Чтобы утешить её, Моряк затевает на экваторе Новый год, а сама Сирена тайком пишет Деду Морозу — ей нужен волшебный посох, чтобы заморозить море. Затея едва не губит праздник: море сковано льдом, а сама Сирена — вода от воды — замерзает. Всё расставляет по местам Снегурочка, тайком приехавшая на юг в сундуке со льдом: оказывается, море никогда не мешало Сирене — оно ей подпевало, как умело.

Для семейной аудитории (5+), около часа.

В данной пьесе раскрывается самая главная тайна Деда Мороза: он должен раздавать подарки детям весь год, но из-за лени откладывает всё на потом - и лишь в самый последний день года, 31 декабря, пытается везде успеть. Снегурочка постоянно напоминает ему о том, что нужно поторопиться, но спохватился Дед Мороз лишь 31 декабря: он вырос до облаков, превратившись в великана, и пошёл по нашей огромной стране с тяжёлым мешком подарков. В конце сказки ему с трудом, но удалось раздать всем детям подарки, в том числе и своей любимой внучке Снегурочке.

«Дерево судьбы» — это пьеса-ремейк, в которой рассказывается иная, оригинальная история бездомного бродяги Аладдина. Встретив волшебное дерево, юноша обращается к нему с просьбой изменить свою злосчастную судьбу. С этой минуты начинаются самые удивительные и невероятные приключения в жизни Аладдина! В сказке вы снова встретитесь с прекрасной принцессой Будур и её упрямым отцом-султаном, глуповатым визирем и коварным колдуном из Магриба, обаятельной джиннией и могучим джинном. В череде невероятных событий судьба всех персонажей сказки меняется: Аладдину удаётся завоевать сердце принцессы и наказать скудоумного визиря и злого колдуна.

Действие пьесы наполнено юмором, восточным колоритом, неожиданными поворотами и комическими положениями.

Добрая и трогательная сказочная пьеса для детей о том, что настоящая красота живёт не в лице, а в сердце, а любовь и вера способны преодолеть любые преграды.

Крестьянка Дуняша, отправившись в лес за малиной, попадает в избушку Бабы Яги. Хитрая старуха решает оставить девушку у себя, чтобы та вышивала ей золотые рушники и плакала жемчугом. Но, когда Баба Яга крадёт у Дуняши лицо, чтобы самой стать красавицей, на помощь приходят верные друзья — Голубка, Ворон и жених Фёдор. Им предстоит не только вернуть Дуняше её облик, но и доказать, что душевная чистота и доброта всегда побеждают коварство и зависть.

Пьеса наполнена народными мотивами и яркими персонажами, учит детей верить в добро, не отчаиваться в беде и дорожить близкими.

Это история о маленьком Синем крабе, который привык видеть мир только сквозь небольшое окно своего домика, пока однажды Розовый краб не выманивает его наружу. Пьеса исследует актуальную проблему "цифрового одиночества".

В наше время мы, взрослые, а особенно дети, все чаще замыкаемся в своих маленьких мирах с окнами в виде телефонов и планшетов.

Мне бы хотелось, чтобы эта история расширила мир ребенка, и показала насколько реальная жизнь огромна, интересна и прекрасна за пределами "черного квадрата".

У инженера Семёна хвост лопатой, оливковая жилетка и очень важная миссия. Пока в уютном доме бабушки Нины топится печь и зреет праздник, к лесу подкрадывается серая Пустота - загадочный господин Ластик. Этот недобрый волшебник решил, что Новый год — это «баг», который нужно стереть. Исчезают краски, забываются добрые слова, и даже Дед Мороз не может найти дорогу...

Но Ластик не учел одного: бобр Семён знает, что магия строится не на пассах волшебной палочки, а на верной дружбе. Вместе с дерзкой кикиморой Мариной и мудрой Ниной Ивановной Семён вступает в противостояние со злом. Смогут ли герои сотворить чудо? Поместится ли в старой шпротной банке целое море надежды?

Эта добрая и ироничная сказка напомнит и детям, и взрослым: когда мы вместе, никакая Пустота не страшна.

Крольчонок Рыжик приехал погостить к своему двоюродному брату зайчонку Лютику. Лютик живёт в лесу и привык к опасностям, а Рыжик сталкивается с ними впервые. Пять раз его пытается украсть хитрый Волк. И каждый раз Рыжик усваивает одно из пяти правил безопасности от похитителей.

Особое внимание в пьесе уделяется тому, чтобы дети-зрители, помогая Рыжику, учились правильно звать на помощь в случае опасности.

Мальчик Петя начинает строить невозможное — лестницу до самого неба. Все вокруг уверены, что это бессмысленная затея. Взрослый строитель доказывает законами физики, что ничего не получится, пес готов помогать только за награду, кот бесконечно советует, индюк спорит о свободе, ветер, дождь и молния испытывают мальчика на прочность.

Но Петя продолжает подниматься выше, потому что у него есть причина, о которой никто не догадывается.

Девятилетняя Люся получает от папы книжку «Фантазёры», играет с друзьями в «кизю» и гордится новеньким пионерским галстуком. А через минуту: «Война!» Эта пьеса не взгляд историка и не окопная правда солдата. Это честный, непосредственный рассказ о войне глазами ребёнка.

Главная сила пьесы — в доброте и жизнелюбии самой героини. Даже в эвакуации, среди голода и страха, Люся остаётся собой. Она заводит друзей, с интересом познаёт новый быт и культуру Самарканда, ждёт возвращения домой и готовит посадочную полосу на хлопковом поле для старшей сестры, которая обещает прилететь на военном самолёте.

Именно этот несломленный внутренний мир — способность видеть жизнь даже среди разрухи — делает пьесу светлой и важной для современного зрителя. А когда на развалинах родного города под ногой младшего друга окажется мина, Люся не бросит его. Отправит ребят за помощью, а сама останется. Ценой собственной жизни.

Пьеса написана по реальным событиям. О детстве, которое кончилось слишком рано.

Пьеса посвящена памяти Аркадия Гайдара — писателя, автора «Сказки о Военной тайне, о Мальчише-Кибальчише и его твёрдом слове». Его Мальчиш-Кибальчиш стал образцом чести, смелости и верности долгу для нескольких поколений.

Пьеса-притча «Мальчиши» продолжает традицию, перенося архетип Мальчиша в 1919, 1942 и 2024 годы. Враг меняет личины, но неизменным остаётся мальчишка, который встаёт на защиту своей земли. И пока такие Мальчиши есть — Россия будет.

Данная пьеса погружает зрителей в несправедливый мир, в котором девочка по имени Аня в заснеженном городе пытается раздобыть 30 монет и купить на них лекарство для больной мамы. В конце пьесы девочка решила пожертвовать самым дорогим, что у неё есть: маминой любовью. Малышка спасает свою маму, купив ей дорогое лекарство, но женщина навсегда забывает о том, что у неё есть любимая дочь.

«Наш друг — Бабайка» — это добрая  сказка для детей и взрослых, в которой знакомый с детства персонаж предстаёт совсем не таким, каким его привыкли видеть. Алёшка и Маша, встречают самого настоящего Бабайку — рассеянного, трогательного старичка, который оказывается... изобретателем детских страхов! Вместе с ним дети отправляются в удивительное путешествие по миру Тьмы, где им предстоит не только встретиться лицом к лицу со своими страхами, но и понять: дружба, смелость и доброта способны растопить даже самое холодное сердце.

На залитой солнцем лужайке у старого дерева живут четверо соседей: проворный авантюрист Ворон Эрл, вечно сонная Сова Софа, добрая Курочка Клара и потерявшийся птенец Кукушонок Чик. У каждого из героев есть сокровенная мечта: Клара хочет петь соловьиные трели, трусливая Софа мечтает стать отважной и увидеть радугу (которую пропускает из-за дневного сна), а маленький Чик отчаянно ищет маму. Чтобы развлечь друзей и удержать их рядом, болтливый Ворон Эрл выдумывает историю о далеком Скелетном лесе, где исполняются любые желания.

Ночной поход оборачивается чередой испытаний. В лесу герои сталкиваются со своими главными слабостями. Кульминацией путешествия становится встреча с Зеркальным озером. Желая обрести голос соловья, Клара падает в воду и начинает тонуть. Эрл бросается ее спасать, сам идет ко дну, но успевает вытащить подругу на берег. От воды смывается угольная краска с его перьев, обнажая страшную тайну героя: он родился белой вороной, которую всю жизнь травили сородичи, пока он не вымазался в саже дымовой трубы. Обман Эрла раскрывается. Разгневанные и разочарованные друзья отправляются домой ни с чем.

Утром на поляне появляется реальная угроза — дикая кошка, которая хватает Кукушонка. Оставшись без поддержки обиженного Эрла, Клара оказывается беспомощной перед хищником. Однако именно в этот момент происходит истинная трансформация героев: Софа, забыв о панике, бесстрашно атакует кошку сверху, вступая в настоящую схватку. На помощь подоспевает раскаявшийся белый Эрл. Объединив усилия, они отбивают Чика. Победа над реальной бедой заставляет птиц переосмыслить произошедшее. Они прощают Ворона, понимая, что за его ложью скрывалась тотальная боязнь одиночества и искреннее желание подарить им чудо.

Мудрая Софа объясняет биологию кукушек: подброшенных птенцов всегда воспитывают другие птицы. Осознав это, Чик понимает, что его настоящая мама все это время была рядом — это заботливая Курочка Клара, которая защищала и кормила его. Его самая важная мечта исполнилась. Клара же осознает истину через слова самого Чика: для него ее клокочущий голос всегда был лучшей колыбельной, значит, и она уже является тем самым певчим соловьем для того, кто ее любит. Друзья понимают, что лесной кошмар подарил им главное: Эрл нашел верных товарищей, которые приняли его любым, Софа обрела реальную храбрость, Клара — смысл заботиться о ком-то, а Чик — семью. Финалом становится общее примирение под кроной старого дерева.

Баба Яга побеждает в новогоднем конкурсе на радио "Нечисть" и выигрывает исполнение желания. Но, как это часто бывает, если желание может быть исполнено неверно - так и случится. Теперь Дед Мороз со Снегурочкой и лесными зверятами собираются сорвать празднование Нового года, а Нечисти предстоит остановить их и вернуть всё к исходному состоянию

В далёкие времена соль считалась драгоценностью, ценилась, как золото. Её хранили в особых ларцах, меняли на товары, даже на землю. Добывали соли тогда немного, а спрос был большой, оттого и цена на нее была высокой. Честные люди добывали соль тяжелым изнурительным трудом. Но находилось немало и лихих людей, желающих поживиться за чужой счет. О тех и о других пойдет речь в нашем сказе…

Одиннадцатилетний Тим мечтает о настоящих приключениях и уверен, что для подвигов ему не хватает только подходящих обстоятельств. Случайная встреча с загадочным господином Скаром переносит его в волшебную страну, где действует заманчивый закон: «Что хочу — то и получу». Здесь никто не делает того, чего не хочется, и никто никогда не взрослеет.

Чтобы расколдовать маму и вернуться домой, Тиму предстоит пройти через череду странных испытаний, найти невидимого собеседника и сокровище, которого нельзя унести с собой. Но главным испытанием оказывается не волшебство и не опасности, а собственные желания.

«СКАРАБУМ!» — приключенческая семейная сказка о взрослении, свободе и ответственности. Детям адресованы юмор, игра, превращения и яркий фантастический мир; взрослым — история о людях, застрявших в собственном «хочу». Пьеса соединяет динамичный сюжет с возможностями выразительного условного театра — пластикой, светом, превращениями и игрой масштабов.

Часть ролей может исполняться как актерами, так и актрисами; возможны совмещения, что позволяет адаптировать состав исполнителей под конкретную труппу.

Злая мачеха отправляет в зимний лес за клюквой падчерицу, чтобы она там погибла. Но добрая падчерица спасает лесных жителей и в награду получает клюкву и подарки от Деда Мороза (не в новогоднюю компанию — от Лешего). Злая мачеха отправляет за чудесными подарками свою родную ленивую дочку, но та за свой злой нрав вместо подарков получает наказание — как только она начинается браниться и обижать слабых — мычит, как корова. Чтобы снять заклятье, ленивая дочка и мачеха должны исправиться и понять, что чудесные подарки — это доброе сердце и помощь ближнему.

Лето 1985 года. Три двенадцатилетние подруги — Аня, Ленка и Светка — обожают индийское кино и мечтают хоть ненадолго стать похожими на его прекрасных героинь: носить сари, танцевать, блистать украшениями и непременно быть смуглыми красавицами. Отправляясь на очередной индийский фильм, девочки покупают у бойкой бабушки «настоящие индийские» семечки. Через три часа они выходят из кинотеатра счастливыми, заплаканными и совершенно чумазыми. Мечты начинают сбываться самым неожиданным образом: смуглая кожа уже есть, а вместо сари прекрасно подходят старые шторы. Добрая комедия о дружбе, детской фантазии и одном летнем дне, который остаётся в памяти на всю жизнь.