Произведения

Данная пьеса представляет из себя комикс-фантасмагорию (если нужно определять ее жанровую категорию, то она такова). В пьесе, как в чьей-то фантазии, свободно перемещаются, появляются из никуда и исчезают туда же известные музыканты (Элтон Джон, Элвис Пресли, Фредди Меркьюри и группа «Квин», Майкл Джексон), актеры (Том Круз), медиа-фигуры (Бритни Спирс), писатели (Есенин) и особы королевской крови (Диана и принц Вильям). Находясь в сознании подростка, они свободно, как кубики или как части паззла, составляются и переставляются в новые истории, связанные с погоней, угоном самолета, взрывами и осадой Королевского Букингемского дворца. Все как в комиксе – нереальное становится реальным в пределах страницы. Реплики не стремятся к излишнему психологизму, их – цель насмешить, заставить вовлечься в реалии этого фантастического мира, и вместе с тем, помогают их создателю – одиноко бродящему среди обрывков журналов и газет молодому существу, живущему в начале 90-х годов, – обрести хоть какое-то подобие целостности своего внутреннего мира. Сделать это среди клочков медиа-информации и обилия говорящих и поющих кумиров очень и очень сложно. Помогают плоды собственного воображения – или если комически исказить перевод английского варианта («fruits of imagination») – фрукты.

«Черная» комедия. В театре только что сыграли долгожданную премьеру – шекспировского «Отелло». Актеры остаются после спектакля, чтобы в дружеском кругу отпраздновать это событие. Однако праздник омрачается загадочной смертью одного из персонажей, причем есть подозрение, что в этом может быть замешан кто-то из участников спектакля. То мрачный, то веселый юмор, детективная интрига, крутые повороты сюжета и неожиданный финал приковывают внимание зрителя до самой последней реплики.

Роман Виктюк о пьесе: «Недавно очень талантливый драматург Валентин Красногоров принес новую пьесу: «Фуршет после премьеры». Он настолько уловил дух времени, со всем хаосом и торжеством хамства, что, конечно, я тут же решил – надо ставить. И актеры тут же загорелись. Как в капле воды отражается море, океан, небо, так и в капле жизни каждого театра отражается жизнь страны. В этой пьесе и с юмором, и с грустью дается анализ сегодняшнего состояния нашего общества. Она универсальна как для России, так и для любой другой страны мира. Я всегда ставил тех, кого страна не принимала сразу. Говорю об этом с гордостью».

Манго-пефоманс «Футуро-парк» – музыкальная пьеса в 2-х частях с прологом и эпилогом. Содержит 8 песен. Роли: мужские – 3, женские – 1, роботы, дроны, андроиды – в большом количестве.

Когда-то разумные роботы были героями фантастических историй, а на Земле создавались примитивные машины. Стремительны темпы прогресса. Развиваются системы искусственного интеллекта, создаются роботы – андроиды очень похожие на людей; и люди, увлекшись гаджетами и виртуальной реальностью, уподобляются роботам в своём мышлении и поступках.

Что будет дальше? Смогут ли роботы научиться мыслить и чувствовать, как люди? Смогут ли люди сохранить тепло живой души в мире машин? Что ожидает нас в ближайшем будущем: компьютерная утопия или диктатура безжалостной Матрицы? Что ждать нам от наступившего психотронного века: развития человеческой души или тотального безумия, технологий невиданных возможностей или невидимых психотронных воин?

Эти и другие вопросы задают персонажи Футуро-парка – некой модели мира в ближайшем будущем, где, порой, очень сложно понять – где роботы, киборги, люди, другие существа и машины? Как развивается мир, и что ожидает души человеческие в этом удивительном психотронном веке?

Начало истории – встреча в баре двух приятелей. Один – Дима – специалист по компьютерной безопасности; другой – Андрей – известный журналист. Речь заходит об открытии Футуро-парка, в котором всё будут делать роботы, и в котором создана система безопасности, определяющая – кто робот, и кто – человек? Эта система безопасности не позволит не одному человеку пребывать в парке во время закрытое для посещений.В дружеском диспуте ставится вопрос – можно ли «обхитрить» систему безопасности, если, например, человек облачится в специальный скафандр, который будет экранировать его биополя и имитировать излучения роботов?

Дима утверждает. Что у него есть такой скафандр, а Андрей предлагает ему пари – провести ночь в Футуро-парке. Дима соглашается, и вечером на презентационном показе для группы журналистов он облачается в скафандр и остаётся на ночь среди роботов и дронов.
Ночью система созывает всех роботов на репетицию. После шоу-программы выходит боевой робот – андроид, который вызывает Диму на поединок. Изловчившись Дима одолевает робота, а тот заявляет, что были нарушены правила, и логика Димы была человеческой. Система не соглашается и признаёт победу Дима. Снова роботы «отдыхают».

Появляется «девушка» Миоко, которая обсуждает с центральным компьютером будущее роботов и людей. Отмечается, что даже по репетиции видно, как совершенствуется искусственный интеллект. Миоко вызывает «нового андроида» - Диму и для проверки его интеллекта задаёт вопрос – кто она есть на самом деле?

Дима делает и здесь же опровергает предположения, что Миоко – робот-андроид, что она – киборг, биоробот, инопланетное существо. Предполагает, что Миоко – плод некого эксперимента.
«Девушка» сообщает ему, что когда были усовершенствованы биотроны доктора Цзяна, появилась возможность наводить поля человека на машины и поля умных машин на человека. Так созданы психокиборги, вроде имеющие живое тело и душу, но интегрированные в электронный мир настолько, что даже система безопасности признаёт их за «своих» среди роботов.

Но если у психокиборга есть живая душа, возможно ли её пробудить любовью настолько, что даже система опознает – здесь не робот, а живой человек?

Наступает волшебство музыки и танца.

Через некоторое время к центральному компьютеру подходит боевой робот, который заявляет, что система опознала «чужое». Это – Дима, который является замаскированным человеком и Миоко, которая под индукционным влиянием Димы выдаёт излучения человека.

Система принимает решение о том, что Дима должен покинуть территорию Футуро-парка, а Миоко остаётся для последующего её изучения разработчиками Проекта.

Дима предлагает Миоко покинуть Проект, и вместе с ним выйти из Футуро-парка. Она отвечает. Что благодарна Диме за рыцарский поступок, но не может принять его приглашения, поскольку так просто от системы не уйдёшь, и что каждый от встречи должен вынести мудрость и позитивный опыт о душевном и электронном, о будущем цивилизации и об эволюции человеческих душ.

Дима прощается со всеми хозяевами футуро-парка, и в это время на табло загорается 5-ти минутная готовность для встречи посетителей. Все роботы и дроны перемещаются к своим местам; и, вот, уже в зал заходят первые посетители. Дима снимает скафандр и встречается с Андреем, который готов исполнить все договорённости по пари. А пока все посетители и все обитатели Футуро-парка участвуют в грандиозном представлении, где вместе люди, роботы, дроны, киборги и другие создания.

Шеф, не воспринимающий на духу всё русское, заставляет незадачливого репортера-фуфло наблюдать за своей коллегой и сообщать ему все её знакомства, обещая повышенный гонорар. В конечном итоге этот «фуфло», влюбляясь, дарит ветвь белой хризантемы. Символичная ветвь – верь мне, однако, это далеко не так, фуфло никто не верит…

Владимир Самохин – преуспевающий бизнесмен, он посвятил себя карьере, пока его жена растила детей. До недавних пор он был уверен, что у него две замечательные взрослые дочери и идеальная жизнь. Однако разговор со следователем рушит иллюзии Владимира, заставляя по-новому взглянуть на собственную семью. Оказывается, его младшая дочь приходит домой посреди ночи в окровавленной одежде – и это никого не удивляет, а жизнью его старшей дочери давно управляет виртуальный персонаж. Владимир вынужден признать, что едва знает людей, живущих в его доме, и нужно что-то менять, пока не стало слишком поздно.

Всякий чиновник, обладающий властью, склонен к злоупотреблению ею. И тогда страшный сон, лишающий его неограниченных полномочий, превращается в нелегкое испытание. Или кошмар наяву уже кажется сном? Ответ на этот вопрос мучительно пытается найти для себя главный герой повествования. Окунитесь в его терзания, загляните в чиновничьи кабинеты и души их обитателей, убедитесь, как лицемерен окружающий мир… Возможно, вы почувствуете себя одним из героев пьесы. Совсем нет? Значит, кто-то еще не попал в безжалостные жернова нашей действительности. Это радует и пугает одновременно, ведь явное злоупотребление властью опасно для общества и может коснуться каждого. Остерегайтесь безмолвия и пустоты, они способны загнать нас туда, где явь и сон будут неотделимы.

Все действия на сцене разворачиваются очень стремительно, иногда пугая зрителя неожиданным поворотом. Кажется, что завершение пьесы и вовсе погружает нас в мистическую реальность, но это не так…

Пьеса состоит из 2 частей и 14 действий (эпизодов). Все события демонстрируются на одной сцене, перемещаясь на разные стороны. В представлении задействовано 12 актеров (6 мужских и 6 женских ролей).

Бандит, болезненно переживающий трансформацию в бизнесмена, и модель в кризисе замужества, испытывают "трудности перевода". С русского на русский, не решаясь признать очевидное и принять неизбежное. Чисто русская история в декорациях съемочного пространства фильма Софии Коппола.

Пьеса «Ханами уик-энд» вошла в шорт (Номинация «Современное пространство») на конкурсе «Литодрама-2016».

Одноактная пьеса-притча. В городе, в котором усиливают свою активность террористы, почти каждый день раздаются взрывы. Супруги, живущие на окраине города в собственном доме, рассчитывают как-то продержаться в эти неспокойные дни.

«Хватит плакать, Пенелопа!» – это рассказ о вечеринке - девичнике трех подруг, чья дружба подвергается трудностям взросления; четвертая подруга, в честь которой устраивается девичник, поскольку именно она выходит замуж, опаздывает на вечеринку. Эта предстоящая свадьба заставляет подруг задуматься о своих собственных любовных неудачах, обостряет отношения между подругами, которые сводят счеты, кричат, плачут и смеются.
 
Авторы пьесы клеймят снобизм, финансовую состоятельность и претенциозность артистического мира, мира моды и, конечно, мужчин. В этой веселой комедии каждый получает по заслугам. Пьеса, поставленная во Франции в 2002 году, была сыграна более 2500 раз пятьюдесятью разными актрисами и переведена на 5 языков. Пьесу посмотрели более 2 миллионов зрителей. По ней снят одноименный фильм.

Продолжение, «Хватит плакать, Пенелопа! – 2», было поставлено в 2007 и пользовалось таким же успехом – в этой комедии действие происходит через несколько лет, и героини, кроме отношений с мужчинами и работы, озабочены браком и перспективой материнства. В русском переводе обе пьесы соединены в одну.

Пьеса-сказка о том, как лесные звери хвосты делили.

Время действия наши дни.

Главный герой пьесы, успешный бизнесмен Алтухин, в силу многих обстоятельств попадает в сложнейшую ситуацию, в результате чего теряет бизнес, недвижимость и все сбережения. Кроме этого против него открывается уголовное дело по статье «Мошенничество в особо крупных размерах».

Имея на руках подписку о невыезде и реальную перспективу на длительный срок заключения, он принимает решение имитировать собственную смерть с «показательными» похоронами.

При участии начальника охраны, Дутова, разрабатывается сценарий, когда два, обреченных на скорую смерть «бесхозных» больных, забираются из больницы, якобы, близкими родственниками и привозятся на старую дачу Алтухина, где им предоставляется возможность «красиво провести последние дни своей жизни». По «согласованию сторон» тот, кто умрет первым, должен будет быть похороненым в гриме «под другого человека».

Для воплощения идеи в жизнь в проект привлекается театральный пластический гример, Григ, который по совместительству работает так же патологоанатомом. За приличное вознаграждение он берется обеспечить реальное сходство и необходимые документы.

Жена и дочь главного героя не в курсе этих событий и «по сценарию» на время похорон они должны улететь на отдых.
Тайны «операции» начинают приоткрываться, когда дочь Алтухина приезжает со своим женихом на старую дачу в разгар праздника «Досрочной встречи Нового года». Кроме «больных» Антона и Бориса, в празднике принимает участие Григ и две девушки в масках. Как в последствие выясняется, одна из них оказывается горничной Алтухина (Галина), которая задолжала начальнику охраны денег и приехала со своей сестрой (Зиной) «как-нибудь отработать этот долг».

В разгар праздника «умирает» один из больных, Борис, однако через некоторое время выясняется, что он просто «впал в очередную кому». Галина, как медсестра по образованию, соглашается некоторое время поухаживать за больным.
Через несколько дней после «праздника» Антон сбегает с Зиной, в Крым, чтобы провести там «медовую неделю». Вся «операция» по имитации похорон бизнесмена находится на грани срыва. До суда остаются считанные дни.

В этой безвыходной ситуации Алтухин принимает нестандартное решение – самостоятельно лечь в гроб, а побег совершить уже из могилы, которая до того будет подготовлена соответствующим образом, так же, как и сам гроб.

В день досрочного возвращения с отдыха жена и дочь Алтухина обнаруживают в своем доме за одним столом, как бы на поминках, всех, кто принимал участие в «операции». Все они находятся «под арестом» у полицейского генерала (соседа по даче, друга Алтухина – Алексея Семеновича), который обвиняет их в криминальном погребении человека с целью присвоения его бизнеса и денег. Генерал предъявляет неоспоримые видео доказательства, на которых несколько мужчин закапывают гроб с бизнесменом.

Многие вопросы, касающиеся судов, бизнеса и смерти Алтухина открываются совсем в другом видении, когда он все же появляется живой и невредимый в последней сцене пьесы.

Кроме развития сюжетных линий в пьесе прослеживается и внутреннее движение в душах главных героев, которые попадая в нестандартную ситуацию, примеряют на себе чужие гробы, одежды, маски, пытаются принять решения, от которых зависят чужие судьбы, переоценивают свое отношение к любви, дружбе, семье, порядочности, смыслу жизни.

Середина двухтысячных. Махачкала. Главный герой поставлен перед выбором: строить жизнь согласно своим убеждениям либо поддаться нажиму неофитов от религии.

Чего только не бывает на свете. Представьте себе, два Георгия, два друга, сами не зная того, ухаживают за одной и то же девушкой. И девушке они нравятся оба, и она никак не может определиться, как быть, кого выбрать. Но рано или поздно тайное становится явным, и между друзьями начинаются интеллектуальные состязания за руку и сердце избранницы.

Подходит для: ТЮЗ, антрепризы, молодёжных театров, малых и больших государственных драматических театров.

Ограничение 16+

Оливия и Роберт, недавно поженившись, приобрели маленький отель в горах. У Оливии есть секрет, которым она с Робертом не делится, хотя тот деликатно пытается его выведать. Как выясняется по ходу пьесы, бывший бойфренд Оливии украл бесценное ожерелье, а Оливия выкрала из этого ожерелья один камень, без которого ожерелье никому не нужно. Появляется бойфренд, появляется еще один охотник за ожерельем, выясняется, что муж Оливии – засланный «казачок», и на самом деле он – брат бывшего бойфренда. Сюжет делает крутые развороты, а в итоге три мужских трупа, и Оливия с ожерельем. Последняя фраза пьесы, полностью соответствующая содержанию: «Нельзя недооценивать женщину».

Бывший профессор университета, а ныне пенсионер Сергей Петрович Дорошин уверен, что в 65 лет его жизнь, в сущности, закончена. Он давно овдовел и ко всему потерял интерес. Остаётся лишь воспитывать непокорных внуков, ─ вечно занятые работой и карьерой дочь с зятем охотно передоверили детей отцу.

Но однажды Дорошин случайно встречает женщину, в которую когда-то был влюблён и с которой судьба разлучила на целые десятилетия. Елена Васильевна Чуднова также на пенсии, она разведена и, казалось бы, ничто не мешает позднему роману двух немолодых людей. Но с обеих сторон против этого резко возражают их дети. По самым разным причинам они стремятся не допустить сближения Дорошина и Чудновой…

Смогут ли соединиться главные герои? Какая она, ─ любовь тех, кому «далеко за…»? Примирятся ли дети Сергея Петровича и Елены Васильевны с тем, что их родители восстали против одиночества и на склоне лет заявили о праве на собственную жизнь?

Неоднозначность человеческих отношений, кризис семейных ценностей, сложность современной жизни с её самоубийственным ритмом, ─ вот темы, которые поднимает пьеса. В ней забавное тесно переплетено с грустным и даже трагическим. Что и соответствует жанру, заявленному как «грустная комедия».

В основу пьесы положены воспоминания моего прадеда Сергея Александровича Попова (1873 – 1942), одного из владельцев и директора вплоть до 1917 года гостиницы «Лоскутная», что некогда располагалась в Охотном ряду в Москве. Пьеса основана на реальных событиях, допущено одно лишь изменение – по ходу пьесы в 1905 году жандарм увозит Сергея Александровича в Охранное отделение, хотя на самом деле тогда на него лишь завели «Дело». Зато уже после революции 1917 года действительно было несколько арестов.
Первое действие основано на воспоминаниях Сергея Александровича. События первой картины разворачиваются в 1935 году в его бывшем особняке, теперь коммунальной квартире. Он рассказывает своим дочерям о встречах с замечательными людьми того времени, историю семьи и становления капитала. В конце первой картины Сергея Александровича арестовывают сотрудники НКВД. Члены семьи надеются на помощь Константина Сергеевича Станиславского. Во второй картине описываются события декабря 1905 года, когда, будучи председателем «Общества взаимопомощи официантов…», Сергей Александрович принял некоторое участие в общегородской забастовке официантов. Охранное отделение заводит на него дело.
Второе действие посвящено усилиям дочерей Сергея Александровича спасти хранящиеся у них произведения искусства. События разворачиваются в 1965 году в комнатах последнего из принадлежавших семье Поповых особняков, в которых еще жила одна из дочерей Сергея Александровича. Особняк подлежит сносу в связи со строительством проспекта им. М.И. Калинина – но в нем камины, расписанные самим Врубелем… Дочери Сергея Александровича с трудом находят музей, который соглашается забрать изразцы.
Пьеса опубликована в сборнике мемуаров «Суконщики Поповы. Записки о Московской жизни». Москва Русский путь 2010.

Безобидная встреча с бывшей возлюбленной оборачивается для героя кошмаром, в котором одна реальность подменяет другую, а любые проблески сознания оборачиваются абсурдом.

Пьеса о Великой Отечественной войне, в восьми картинах (по одноимённому авторскому рассказу). Военно-историческая драма о тружениках тыла и детях из блокадного Ленинграда. Два месяца из будней глубокого тыла – осень–зима 1942 год.

Синопсис:

Октябрь 1942 года, глубокий тыл. Фронтовик, инвалид войны – Егор – работает бригадиром плотницкой бригады на спешно возводимом авиационном заводе. Встречая оборудование на железнодорожном вокзале, он нежданно-негаданно усыновляет двоих ребятишек эвакуированных из блокадного Ленинграда – мальчишку Ёську с сестрицей Нюркой.

Мать у них погибла от голода в Ленинграде. «Мамочкина уснула и не проснулась…» – с непостижимой грустью сообщает маленькая Нюрка. «Она нам свой паёк весь скармливала, а сама ничего не кушала…» – со стоном вспоминает Ёська. Он хочет строить самолёты, с тайной мыслью полететь на фронт, чтобы отомстить за мать, за голод, чтобы защитить свою Родину, чтобы всегда светило Холодное Русское Солнце. И найти своего отца – он лётчик, воюет где-то на фронте. В прежний их дом попала зажигалка, и письма перестали доходить. А других родственников репрессировали ещё до войны. А Нюрка умеет готовить крысок и мышек, только мышек жальчее, они такие махонькие, глазки бусинками, да и навару с них маловато будет…

Егор тоже рано лишился родителей, они были священнослужители и арестованы после революции, а он стал беспризорником и отбывал в местах не столь отдалённых за кражу колосков с колхозного поля, и воевал тоже до тяжёлого ранения и инвалидности. …Их сапёрный батальон тогда переправу наводил. И снова налетели вражеские бомбардировщики. Многих тогда покосило. Ну а ему осколок в ногу угодил. От болевого шока он потерял сознание, и со стропил моста бултыхнулся в воду. И непременно погибнул бы, но его спасла одна сестричка из медсанбата. На своих худеньких плечиках она вытащила его на берег, и перебинтовав рану, не раздумывая снова полезла в реку за другими. Убило её тогда. «Мессер» из пулемёта расстрелял…

Ёська на заводе сразу включился в работу, и удивил опытных пожилых работяг ценным рационализаторским предложением. Его принимают в коллектив как полноправного работника, а после смены он учится в вечерней школе…

Сестрица Нюрка ещё не доросла до учёбы. Дома она готовит своим домочадцам горячую похлёбку, когда есть крупа или картоха. Или просто чай. Или кипяток, когда нет ни того, ни другого. Кроме того, она никак не хочет оставаться безучастной к общей борьбе, чтобы внести свой посильный труд в долгожданную будущую Победу. В госпитале она моет полы и наводит чистоту, а раненые просят почитать стишок или спеть песню. Она знает песню про войну…

Ноябрь 1942 года. Ударили предзимние морозы. Нюрка усиленно топит буржуйку, и случайная искра зажигает пожар. Егор с Ёськой прибегают слишком поздно – барак уже сгорел. Нюрка, со спасённым мышонком, цела и невредима. Егор берёт вину за пожар на себя, его арестовывают, ведь барак на территории режимного объекта… И Ёська, и маленькая Нюрка идут в тюрьму спасать приёмного отца…

Декабрь 1942 года. Ёська собрал свой внеплановый ястребок, и собирается лететь на фронт, прощаясь с Нюркой на аэродроме. Но ребяческой затее не суждено сбыться, потому что Лётчик – для которого предназначен истребитель – родной Батя, только что приземлившийся со сломанным шасси на самолёте по «лендлизу». И родной отец на коленях обнимает нашедшихся своих детей.

(Пьеса была в финале (лонг-листы) драматургических конкурсов «Факел памяти» и «Время драмы», и победила (Лауреат) в международном драматургическом конкурсе «ЛитоДрама», в номинации «Пьеса, связанная с литературным наследием».)