Произведения

Сказка-инсценировка сказа П.П. Бажова "Таюткино зеркальце", может быть поставлена к Новому году и рождеству.

Небольшой провинциальный город. Конец сентября. Наши дни.

Главные действующие лица – семья Бородиных: отец, мать, сын, дочь. Глава семейства занимает высокий пост председателя Городской думы. О своей работе он, по установившемуся порядку, регулярно докладывает чиновнику из областного правительства по фамилии Твердунов.

Твердунов – большой человек, его боятся все важные лица в городе, и практически все ему негласно подчиняются.

В городском парке происходит инцидент: пенсионер чуть было не устраивает террористический акт. И вдобавок вдруг выясняется, что дочь Бородина (Инна) пишет «неправильные» стихи…

Монолог-обращение к матери перед казнью, дочери губернатора и русской революционерки Софьи Львовны Перовской. Искренняя любовь молодой женщины крепко скована всепоглощающей болью за своё Отечество.

За два дня до удачной свадьбы по любви, героиня заедается болезненными вопросами о собственном счастье, исследует развитие своей сексуальности в ретроспективе, и правильности выбора, так как, находит себя в неоднозначной ситуации, которая ставит под вопрос ее основные ценности, представление о счастье, религии и семье.

Это история молодого богатого человека, который однажды увидел на спектакле молодую актрису, влюбился в нее с первого взгляда. Все монологи, которые она читала со сцены, он принимал на свой счет. Однажды попав за кулисы, он услышал, как она смеется над своими героинями. Он в смятении. На ум приходит мысль построить театр одного актера, пригласить любимую в театр и отомстить пустым залом для одного зрителя…

История заканчивается трагически. Лишь в конце пьесы читатель понимает, что главный герой безумец.

По своим сюжетным линиям и по форме пьеса предлагает будущим постановщикам представить своеобразный «театр в театре». Все три её персонажа – Братец Кролик, Братец Лис и Братец Волк – не просто выясняют свои «сложные» отношения, а как бы, пытаясь доказать своё превосходство, разыгрывают несколько комических миниатюр, которые в конце концов складываются в своеобразный театр – «Театр Братика Кролика»

Пьеса изобилует песенными номерами и адресована детям разных вековых категорий.

Пародийная комедия-утопия (или, может быть, антиутопия): что ждет театр в недалеком будущем (которое уже почти наступило). Пьеса может быть исполнена двумя, четырьмя или шестью актерами.

Эта пьеса – о театре жизни… и жизни закулисья. О постановке пьесы нашей сегодняшней реальности. И о том, как идея Свободы подвергается испытанию действительностью. О том, как меняются люди, поставленные в провокационные условия взаимозамещения. И о том, что может произойти, если однажды слишком пристально заглянуть в амальгаму старинного зеркала…

Небольшая пьеса для самых маленьких зрителей по мотивам четырёх знаменитых сказок братьев Гримм – «Горшочек каши», «Соломинка, уголёк и боб», «Лиса и гуси» и «Заяц и ёж». Представление показывают двое клоунов – Бим и Ириска.

Марина, выпускница музыкального училища, вместе с подругой Надеждой едет поступать в институт искусств. Девушки успешно сдают экзамены и начинается их студенческая жизнь.

Шутливый словесный поединок со студентом 4 курса театрального факультета Сергеем вызывает у обоих неподдельный интерес. Сергей – умный, искушенный в отношениях противоположным полом с удивлением открывает для себя в собеседнице-первокурснице редкое сочетание яркой внешности и живого острого ума. Он приглашает Марину в театр на спектакль с участием своего курса. Она соглашается.

В этот же день в институте проходит вечер посвящения в студенты. Марина после спектакля спешит на вечер. Начинается дискотека. Студенты-актеры 2 курса решают «взять шефство» над виновницами торжества. Андрей (высокий, очень пластичный) приглашает на танец Марину. Свидетелем их красивого и проникновенного танца становится опоздавший Сергей. Марина и Андрей явно увлечены друг другом. Сергей уязвлен, ему самому нравится Марина. Проигрывать он не привык и планирует взять реванш над соперником в процессе вечера… Но, заметив Сергея, Марина незаметно уходит с дискотеки.

Марина и Андрей влюблены и счастливы. У них кипит насыщенная творческая жизнь: дискуссии с однокурсниками, посещение театров, кинотеатров, концертов, участие в них… После зимней сессии Андрей уезжает с курсом на театральный фестиваль.

Влюбленные встречаются в институте после разлуки и строят счастливые планы на вечер… Но этим планам не суждено сбыться. Сергей, воспользовавшись моментом, недвусмысленно намекает Андрею на неверность Марины. Такая отсроченная месть… Клевета достигает своей цели. После конфликта с Сергеем Андрей проживает мучительную ночь наедине со своей ревностью. Выяснение отношений он считает недостойным и принимает решение расстаться с Мариной, чтобы не стать объектом для насмешек однокурсников.

Влюбленные не видятся несколько дней, мучительных дней для Марины, которая не понимает, куда Андрей исчез. Наконец, она находит в себе силы и идет в институт. Влюбленные наконец встречаются. Андрей, увидев Марину, осознает, что не может так резко поставить точку в отношениях. Чтобы хоть как-то оттянуть последний момент предлагает ей устроить праздник расставания. Шокированная реальностью происходящего Марина соглашается на жестокий эксперимент в надежде прояснить ситуацию. Абсурдный спектакль, в котором каждый пытается изображать непринужденность еще больше усугубляет душевную боль обоих, разбивая их сердца. Убить любовь в себе сложнее чем сыграть роль на сцене. Жизнь – не сцена: после финального занавеса спектакль не заканчивается… Влюбленные расстаются практически без объяснения причины.

Мучительная тоска и боль толкает Андрея на бессмысленный поиск «случайных» встреч с Мариной, он осознает как глупо и жестоко поступил. Но она всячески избегает любых встреч. Еще кровоточит раненая душа. Так проходят дни, недели… И вот наконец сама судьба толкает влюбленных в объятия друг друга. Увы, Марина окончательно осознает, что не сможет простить Андрея… Для нее он – убийца любви…

Но жизнь продолжается. Все проходит, проходит и боль. Учеба, окончание института, овладение любимой профессией и конечно же новая любовь, создание семьи. Одиночество противоестественно, и прошлый опыт помогает и Андрею, и Марине не только построить свое новое счастье, но и особенно трепетно оберегать его от любых невзгод.

В клинику неврозов доктора Станиславина, что находится на Малой Вишневой улице одного из провинциальных городов, напротив здания местного театра, приходит на лечение прима этого театра Елена Леонардовна Новинская. В этот же день ее навещает бывший журналист, некогда писавший на тему искусства, а ныне бизнесмен Владимир Рубахин, недавно вернувшийся из столицы на малую родину.

Именно в этих стенах судьба столкнула их несколькими годами ранее. Помня о том, как тогда, в этой палате, Рубахин помогал ей репетировать, Новинская просит Володю помочь ей с новой ролью (ей предстоит сыграть Раневскую в пьесе Чехова «Вишневый сад»), несмотря на то, что ходят слухи о закрытии театра. Рубахин явно заинтересован тем, что здание театра пойдет с молотка, и, искренне не понимая, для чего нужно репетировать без перспективы постановки, все же пытается помочь Новинской. В процессе общения, Владимир делится своими воспоминаниями о старой книжке с чеховским «Вишневым садом», что читал в детстве, о том, как будучи ребенком, выходил на ту же сцену, что и прима, которая к своему удивлению, с трудом вспоминает маленького Володю.

Рубахин продолжает посещать Елену Леонардовну. Информация о закрытии театра и продаже его здания с молотка подтверждается, но актриса никак не хочет в это верить, она готова репетировать дальше. Аргументы Владимира о том, насколько изменилось время и роль театра в их провинциальном городе, актриса воспринимает умом, но не сердцем. Один из таких споров между ними, приводит ее к очередному нервному срыву.

Доктор Станиславин пытается работать с Новинской методами погружения в аутогенное состояние. После очередного сеанса Рубахин объясняет ей, что считает доктора шарлатаном, пытаясь на своем собственном примере убедить безвольную актрису в том, что без этого эскулапа вполне можно обойтись.

Новинская заметно нервничает, ведь именно сегодня проводится аукцион по продаже здания ее театра. Звонит телефон Владимира и ему сообщают о том, что процесс продажи завершен. Новинская с удивлением узнает, что здание театра купил именно Рубахин. В этот момент, Володя раскрывает для актрисы главный секрет чеховской героини, дает ключ к понимаю ее образа. Но все кончено, Новинская раздавлена, она более не желает репетировать…

Проходит ровно год. Новинская вновь подлечивает нервы в клинике Станиславина. Становящийся свидетелем очередного сеанса работы доктора со своей именитой пациенткой, Владимир грубо прерывает его и самостоятельно выведя Новинскую из транса, убеждает ее немедленно покинуть клинику.

У Рубахина для актрисы другие лекарства: проект нового «Чехов-центра» в здании их родного Театра на Малой Вишневой, где Новинской предстоит быть художественным руководителем, и …старенькая книжица его детства… А значит, быть «Вишневому саду» на Малой Вишневой улице!

Пьеса-концерт, отлично подойдет для отчетного спектакля по итогам сезона либо к дню рождения театра, а, может быть, и на 8 марта и т.п.

Незатейливый, лёгкий сюжет с любовными линиями и юмором.

Пьеса «Телеграмма» написана по мотивам рассказа Аркадия Гайдара «Чук и Гек», однако в ней нет героев с такими именами. Это история молодой женщины, которая в конце 1937 года увозит своих детей из Москвы, спасаясь от возможного ареста. Она едет в Сибирь, где в тайге работает геологом ее репрессированный муж.

В семье двух пожилых людей случилось большое событие – сын подарил им огромный современный телевизор. И всё бы ничего, но этот телевизор начинает жить своей собственной жизнью. Семейная пара и пара телеведущих начинают противостоять друг другу.

Пьеса написана с элементами гротеска и даже буффонады с социальной сатирой и просто добрым простонародным юмором.

Могут ли десять минут, проведенные в электричке, изменить всю оставшуюся жизнь?