Произведения

Молодежная пьеса, в которой молодой преуспевающий бизнесмен в поисках очередной временной пассии обращается в агентство знакомств, где неожиданно встречает ту, ради которой решает круто изменить свою жизнь.

Предисловие к книге

Перебирая недавно архив, как и полагается литератору моего возраста, я, в который, не знаю, раз залюбовался густой залежью газетных и журнальных рецензий, статей, интервью, бурно и в основном радостно обсуждавших рождение «новой волны» драматургов 80-х годов двадцатого столетия. А я, надо сказать, был в этой волне не последней фигурой – оказался на гребне и, что важно, в хорошей компании. Поэтому моя фамилия, а то и фотография, то и дело мелькали среди этих пожелтевших материалов. Слаб человек! Жена ворчала: - Чем ты занят. А еще интеллигентный человек. – Особенно ей не нравились отпечатки, или как их, сканы?.. из интернета, который я раз в году, в качестве новогоднего подарка себе, проверял на предмет своей непреходящей известности как драматурга. И что же? Когда, казалось бы, уже можно было удовольствоваться архивными вырезками и на том успокоиться, из принтера или как его… друкера из году в год стали вылетать страницы с новыми, незнакомыми мне материалами. И что характерно, большого объема. Моя фамилия встречалась не так часто, но волна, волна!.. Она волновала. Я понял, что принадлежу «новой волне» уже пару-тройку десятилетий. И теперь – навсегда. В этом меня убедили авторы материалов. В новом веке (и что приятней всего – тысячелетии!) за «волну» взялись не какие-нибудь легкомысленные журналисты, а учёные зубры - диссертанты разных степеней, они из чего-то ее вычленяли и куда-то встраивали, рассматривали в разных аспектах, разлагали по пунктам, оснащали замысловатой терминологией. И получалось в итоге так, что возникла она не случайно, да-да!, а имеет хорошую родословную, и что без нее теперь никуда в истории русской литературы такого-то периода, что она возвестила…открыла, а кто-то говорил, что – наоборот, закрыла…подготовила… помогла…предсказала… Ну, и много чего еще сделала. Естественно, за этим последовали учебные планы, методические указания, учебные пособия и прочее, так что начальству ничего не оставалось, как включить «новую волну» в государственный образовательный стандарт. Надо же, гуляла, как хотела, нарушала правила, свергала авторитеты, хвалилась своей независимостью от государства, а потом – хлоп! – всё-таки угодила в систему.

А теперь покажите мне чудака, который мог бы из ложной стыдливости бросить все эти сокровища в огонь или сдать на макулатуру.

Я-то поступил иначе. Превозмогая чувство стыда, разложил все материалы на обеденном столе, да не просто до кучи, а в хронологическом порядке, и некоторое время внимательно вглядывался в этот пасьянс. Что-то убрал, что-то добавил, сделал несколько рокировок, и… всё понял! Передо мною лежал исторический роман. Или, вернее, роман-коллаж, сотканный из документов. В нем были три сюжетные линии или три пласта событий, развивавшихся параллельно, переплетенных между собой глубинными связями.

Первая линия повествовала о судьбе драматурга и его творения – пьесы «Смотрите, кто пришел!», которая проходит через весь роман красной нитью, вышивая его прихотливую канву. А что, вполне жизненно, поскольку формула ёмкая. Хотя и нескромно.

Вторая линия рассказывала уже не об одной, отдельно взятой судьбе, а о судьбе целого поколения драматургов и их творений, объединенных каким-то тревожащим, настойчивым признаком общности: в выборе тем, героев, социальных и психологических проблем, а также способом их изображения. Как сговорились. По словам Л.Аннинского, они что-то такое в жизни «учуяли». Это была новая поросль ревнителей многотрудного жанра, которую, собственно, и назвали «новой волной». Она, как выяснилось, через театр сумела высказать такие откровения, предчувствия и догадки, от которых возникло брожение в обществе, попытка мыслить по-новому. Можно даже сказать, что эти драматурги готовили перестройку задолго до Горбачева, и он со своим «новым мЫшлением» пришел на готовое.

И это было третьим, фундаментальным, пластом романа.

Сюжет развивался стремительно и парадоксально, и, отражая реальность, вращался вокруг страхов, с одной стороны, и радостных ожиданий – с другой, по поводу того, что приходят какие-то непривычные люди и настают новые времена. Споры о благотворности их прихода для нашей жизни идут до сих пор, но начинались они тогда, 35 лет назад, с грубого окрика с самого верха: «Никто не пришел! И не придет! Потому что не могут придти». Претерпевая смысловые, эмоциональные, интонационные и прочие изменения, фраза эта через много лет, в нашей, заполненной пришельцами и освоенной ими жизни, бесславно заканчивает свой путь в таком, примерно, виде: «Ну, пришли, ну и что?.. А вас предупреждали!»
Финал романа выстраивается так, что нарочно не придумаешь. Один пришелец, из мелких, некто Пузиков (подлинная фамилия!), наладил изготовление дипломов, курсовых работ, рефератов, о чем радостно сообщил на своем сайте puzikov.com. В список предлагаемых тем попали и ранние соловьи перестройки, четыре лидера «новой волны» драматургов. Он божится, что работа будет выполнена «в лучшем виде» и даже возможны скидки. Ну, что, я считаю, достойный конец. Как говорят, революция пожирает своих детей. А если не пожирает, то на них зарабатывает.

Для полноты впечатления и ясности понимания я решил предпослать роману, который является, несомненно, ядром книги, ту самую пьесу, из-за которой разгорелся сыр-бор, в том виде, как она была представлена публике альманахом «Современная драматургия» в далеком 1982 году – «Смотрите, кто пришел!» Ну, и заметки о ее сценической судьбе.

Но вот, что поделаешь, от пасьянса после этих манипуляций осталось еще некоторое количество материалов, исключить которые – рука не поднялась. Как-то они по-своему оттеняли тему романа. Я сгруппировал их в два приложения.

Первое назвал «Виртуальная жизнь».

Всегда считал себя человеком двадцатого века. О двадцать первом не помышлял. Думал: если и доведется взглянуть на него, то лишь коротко и в узкую щёлочку. И вот сбылось. Неведомые средства коммуникации… незнакомый сленг… какие-то форумы… какие-то «ники»… Обрывки как бы подслушанных разговоров незнакомых людей, народившихся за эти тридцать пять лет. Или созревших за это время. И вот, поди ж ты… «Купила диск со старыми советскими телепостановками… Смотрела прекрасную во всех отношениях пьесу… (Стыдливо умолкаю.) … Впечатление дурацкое и болезненное. И пожалуйста, не говорите мне, что там социальных заморочек не было, нынешние отдыхают по сравнению с.». (Это не опечатка, это такой оборот у них новый). Ну, что ж, думаю, не зря поработали. Хорошее поколение вырастили. С нами не заскучают.

А второе приложение связано с последствиями, которые неожиданно породило название пьесы – «Смотрите, кто пришел!» Это так называемое устойчивое выражение русской лексики и прежде иногда появлялось в речи, в журналистике и в литературе. Но после дискуссии в «Литературной газете» о пьесах «новой волны», где оно много раз варьировалось в заголовках статей, словосочетание это получило вторую жизнь и овладело творческим воображением огромного числа журналистов и средств массовой информации, так что, наконец, стало «слоганом» или, как еще выражаются – «брендом». Им пользовались для всевозможных редакционных нужд жадно и суетно, по делу и невпопад, присваивая его открытие себе или ссылаясь на пьесу. Я как-то запросил его в «Гугле», и то, что обозначилось в окошечке, повергло меня в смятение: 7 миллионов 850 тысяч ответов. Что означала эта цифра, я так сразу не понял, вернее, боялся понять, а только ходил нервно по комнате и бормотал: «- А за бренд, между прочим, деньги платят… Если даже по рублю за штуку…Может, зарегистрировать?» Но тут снова возникла жена. «- А на кого ты после этого будешь похож? Ты об этом подумал?» Я не понял, кого она имела в виду. Героев моей собственной пьесы? Или, может быть, того человека, которому капает рубль со всего на свете? Мне очень не хотелось на него походить, так же, как на его папашу, который когда-то был моим начальником. И вопрос, так же, как и ответ, повис в воздухе. Так что будем считать, что пришельцы в мой дом пришли, всё испортили. Но не победили.

Время действия – наши дни.

Место действия – комната Вики (Виктории).

Вика получает по телефону приглашение принять участие в качестве фотохудожника на фотовыставке фото из соцсети. Удивленная и взволнованная неожиданным предложением, Вика начинает готовиться к встрече с организаторами выставки. Подбирая фотографии для выставки, она наталкивается на фото того, чей голос, как ей показалось, она только что услышала по телефону. В полном смятении, Вика строит догадки и раскрывает свои чувства к тому, чью фотографию только что обнаружила.

Два дезертира встречаются на ничейной полосе между двумя враждующими армиями. Они отказываются стрелять друг в друга, потому что не в состоянии больше держать оружие в руках. Их разговор, чем дальше, тем больше напоминает бред сумасшедших. Разрушается разум, разрушается язык. Мир вокруг них погружаются во мрак и ужас, и спасения от безумия нет. Наконец, солдаты вспоминают о мифическом Снайпере и обращаются к нему, словно к высшему существу, с мольбой подарить им смерть. Долгие и безуспешные попытки докричаться до самого лучшего стрелка окончательно лишают обоих разума. Наконец, Снайпер дарит несчастным освобождение.

Возрастное ограничение: 18+

В России не принято говорить о депрессии, панических атаках и социофобии. Как сказала одна из героинь о поддержке со стороны матери: «Почему грустишь? Не грусти». Так это работает со стигмой, которую увековечили на постсоветском пространстве: будь сильной, не ной, просто роди нам внуков, сходи в армию, это от лени, будь всегда веселым, устройся на работу, а вот наши деды так не выделывались.

Это истории Наташи, которая росла в семье, где пьяный отец побивал маму, и на руках у которой умерла свекровь; Никиты, который учился в провинциальной школе, обожая звезды, а в итоге один ухаживал за бабушкой с онкологией и после ее смерти потерял все эмоции; Кристины, которую отдали на художественную гимнастику, чтобы не сломала спину на спортивной, но вместо медалей она получила болевые обмороки из-за многолетнего голодания; Нади, которую всю жизнь винят родственники в том, что она неблагодарная – ее мать хотела сделать аборт, но передумала, и где же спасибо? И Александры, которая больше не бегает по селу с мальчишками, теперь она спасает друзей от селфхарма и ощущает себя роботом, потому что не знает, кто она в этом мире.
Вместе мы пытаемся донести простую мысль: принимайте людей такими, какие они есть, они другими уже не будут.

Инсценировка знаменитого одноименного рассказа Константина Паустовского.

Действие происходит во время Великой Отечественной Войны. Молодой солдат – Николай – после ранения едет в отпуск к себе домой, к своему отцу. Но приехав, он выясняет, что отец умер, а в доме его детства живут эвакуированные из Москвы – певица Татьяна и ее дочь Варя. Из отчаяния возникает любовь, во время войны появляется надежда. А снег подобен чистому листу бумаги, на котором герои пишут свою новую судьбу.

В семье бывшего дальнобойщика Сергея размеренная жизнь протекала спокойно. Каждый жил своей жизнью, стараясь не замечать давние проблемы во взаимоотношениях, которые копились годами. Все было неизменным до тех пор, пока однажды отец не привел в свой дом внебрачную дочь. Отныне жизнь изменилась для всех.

Одиноко деду с бабой без внуков, тоскливо. Вылепили они из снега фигурку, окрестили Снегурочкой, и она ожила. С появлением этой девочки-сиротки счастье поселилось в их доме. Но любимцу семьи, коту Мурлыке, такое вовсе не по душе, ведь теперь дед с бабой перестали баловать его. Все внимание они уделяют Снегурочке. И кот задумывает коварный план, как от неё избавиться.

Далеко-далеко находится дворец Звездного Мальчика, которому служат няня Фрозина и Советник Сигизмунд. По его приказу суперагент Макс Микс заманил во дворец Дедушку Мороза, чтобы у мальчика был свой собственный новогодний волшебник. Снегурочка, конечно, отправляется на поиски. Но что может одна зимняя девочка? Поэтому она собирает команду: весеннюю девочку Капелечку, летнюю – Загарочку и осеннюю – Ветрунечку. И, как поется в их песенке, великолепную четверку никому вовек не победить!

В самый канун Нового Года, когда пришла пора поздравлять с праздником всех детишек, желать счастья, здоровья, любви и уже праздновать самый лучший день зимы, Дед Мороз и Снегурочка неожиданно… потерялись. И ко всему дедушка, на старости лет, потерял свой Волшебный Посох! Но, как известно, волшебные вещи не бывают долго без владельца. Злой принц Ксаксоксил́амус и обворожительная Жар-Птица Виолетта завладели Волшебным Посохом, и теперь проведение Нового Года в их коварных руках. Надежда остаётся только на маленьких зрителей, которым будет суждено противостоять злодеям.

"Снежка" - рождественская история о бездомных собаках. Пьеса подходит для театра кукол. Можно играть её вместе с интермедией "Снежка", где действуют те же герои.

Есть постановка в Чебоксарах, в республиканском театре.

Девочка потеряла собаку и ищет её в новогоднем лесу. Ей помогают звери и волшебники.

Текст содержит оригинальные стихи, загадки и игры для новогодних представлений.

Интермедию можно играть как отдельный спектакль. Подходит для театра кукол.

Есть постановки в Чебоксарах (республиканский театр) и в Электростали.

Пьеса по сказке Г.-Х. Андерсена.

Впервые поставлена в Мозырском драматическом театре им. И. Мележа (2014). Позже – в Гомельском государственном театре кукол (2015).

Ролей: 7

Устала Снегурочка новогодние подарки собирать! Даже несмотря на помощь друзей: Белочки Фроси и Ёжика Ероши. А ведь Снегурочка могла бы быть принцессой и ничего не делать. Её двоюродная тетя – королева. Та самая Снежная Королева. Которая, в свою очередь, делится с министрами (Белым Медведем, Северным Оленем и Снеговиком) мечтами о наследнице-помощнице. И вот Снегурочка отправляется с тётей на Северный полюс, чтобы стать Снежной Принцессой. Но вскоре Дедушке Морозу с друзьями придется ее спасать.

Спектакль «Снежный детектив» – продолжение приключений бравых снеговиков, которые реагируют на любое преступление в Лесном городе. Если до этого они искали пропавшие подарки Деда Мороза, то но этот раз задача не менее важная – найти похитителя метлы гражданина Бобра. А ведь эта очень серьезная пропажа, ведь примета Лесного города гласит: пока бобер последний сугроб не сметет, весна не придет. Так что под угрозой не просто метла – а будущая весна…

Постановка выполнена в лучших традициях театра «Рыжий лис» – это не просто захватывающий сюжет, а еще и добрая, лирическая история, которая проговаривает важные смыслы, понятные детям и интересные взрослым.

Пьеса про Богом забытый район города, где растут и взрослеют слишком самостоятельные подростки, у которых детство закончилось слишком рано.

В детском доме готовились к Новому году. Праздник пришлось отложить из-за военных действий. Детей срочно эвакуировали, дом опустел. Здесь остались только наряженная ёлка, говорящие вещи и… один из бывших воспитанников. Он случайно задержался, не уехал вместе со всеми. Что его ждёт?

У самого океана, волны которого постоянно с шумом накатываются на берег, живут люди, которые не могут уехать к себе на родину. Нет работы, а, значит, нет и денег. Даже на билет. Не помогает и транспарант «Меняю квартиру на билет до Москвы!», с которым один из героев выходит на почти безлюдные городские улицы. Они – забыты. Родиной. И тогда люди понимают, что больше надеяться нет на кого, кроме, как на себя. Вот тогда и происходит чудо, и рождается сказка. Хотя и не все будут этому рады…

Пьесу, в которой изображаются два дня из жизни главной героини, можно определить и как реалистическую драму, поднимающую вопросы наркомании и алкоголизма; и как мистерию, и как театр абсурда. Явь здесь перемешана со сном; воспоминания о фантасмагории ковида накладываются на иллюзорность существования в виртуальном мире. К концу пьесы предчувствия, данные в снах, оборачиваются тяжёлой реальностью, но концовка позитивна и созидательна.

Действие этой пьесы происходит в курортном поселке на берегу Черного моря, куда на отдых приехала двенадцатилетняя Люба со своей мамой. Это история про дружбу, стыд, осуждение, детские травмы и взрослые страхи.