Произведения

"Бастьен и Бастьена" - зингшпиль В.-А. Моцарта в одном акте. Первое представление - Вена, домашний театр Месмера, 7 декабря 1768 г.

Зингшпиль создан 12-летним Моцартом по заказу врача-гипнотизёра А. Месмера. Сюжет и либретто зингшпиля восходят к комической опере Ж.-Ж. Руссо "Деревенский колдун", вызвавшей немало подражаний и переработок во многом пародийного характера. Свой зингшпиль Моцарт создал на основе либретто одной из них: "Амуры Бастьена и Бастьены", свободный перевод которой на немецкий язык Ф. Вайскерна появился в 1764 г. Впоследствии (1774 г.) "Амуры Бастьена и Бастьены" оказались в репертуаре профессиональной детской группы, гастролирующей в Зальцбурге. Очевидно, вознамерившись, создать вариант зингшпиля для исполнения детьми, Моцарт, вновь вернулся к "Бастьену и Бастьене", дописав речитативы и заменив басовый ключ партии Коласа на альтовый. Однако надежды на постановку не осуществились, и зингшпиль Моцарта пребывал в забвении до 1891 года, когда в ознаменовании 100-летия со дня смерти композитора он был возобновлён.

С версией либретто Ю. Димитрина зингшпиль ставился в Ленконцерте (1979, режиссёр Ольга Цехновицер), в театре "Санктъ-Петербургъ Опера" (1991, концертное исполнение, для которого была создана вторая редакция либретто зингшпиля), на сцене Ленинградского театра музыкальной комедии (1992 г., в составе спектакля "Директор театра"). В 1995 г издательством "Северный олень" выпущен в свет клавир зингшпиля с настоящим текстом.

Азамат обычный 14-летний мальчишка. Только немного леноват, трусоват и любит побездельничать. Парню, вопреки его желанию, предстоит стать смелым и сильным. Ведь на кону не только жизни сестры и матери, но существование целого города. У него появятся новые друзья и враги, главная особенность которых – все они являются мифологическими существами.

Современная комедийная драма в 4 актах. Вечная тема – отцы и дети. Живёт обычная семья. Начало рассказа о ней, по сути, бытовая сценка «Как папа 8 Марта готовил рыбу сам» (похожие байки есть у каждой семьи). Герои знакомятся с новыми соседями, общаются, осваивают модные технологии тимбилдинга: раскрываются характеры, радости, мечты, проблемы и проблемки. Один из сотни праздничных дней в обычной семье: повседневно, местами забавно, всё как у всех. Резкий поворот сюжет делает, когда обнаруживается скрытая беда: сыну-подростку (маминому «хорошему мальчику», названному в честь героя-прадеда) понадобились деньги, и он попал в крайне неприятную криминальную историю. Теперь на нём огромный долг, его жизни угрожает опасность. Решает проблему отец, но об этом не узнают ни сын, ни жена: для них он законченный нуб. В том, что всё сделано правильно, сильно сомневается дед. Финал, в некотором смысле, открытый: действительно, удачное ли решение было принято? Нужно ли было идти на компромисс с криминалом? Возможно ли честное решение? Нужна ли родительская жертва и кто её оценит? Кто здесь нуб? Есть ли здесь pro по жизни? Молодое поколение – какое? Над этими вопросами предстоит задуматься зрителям, потому что готовых ответов нет. После окончания действия более чем уместно обсуждение с залом этих вопросов.

Молодой американский автор, новая звезда, о нем восторженно отзывается Том Стоппард, именно к этой пьесе он написал предисловие. Действие происходит в Германии в 18-м вeке, частично основано на исторических событиях. Умирает органист главного собора Лейпцига, на конкурс съезжаются органисты-соискатели. Они интригуют, пытаются любыми способами пробиться на место преемника. Баха на сцене нет, он не участвует в интриге, вступает в конкурс в последний момент. Темы достаточно серьезные, "вечные": дружба и предательство, правда и ложь, учитель и ученик, традиция и новаторство. Вместе с тем, много смешного, острого, местами почти фарс. Отлично ложится на современную ситуацию. Необычная структура пьесы – она выстроена по принципу фуги, сложного многоголосья.

Премьера 30 сентября 2016 – Камерный театр – Челябинск (реж. Л. Александрова)

Это история о публичных людях, артистах, годами, десятилетиями выходящих на сцену, под свет прожекторов. Однажды Певец опаздывает к началу спектакля, и его Аккомпаниатор вынужден заполнять паузу "в ожидании мэтра". Зрители узнают, что красивая картинка на сцене очень отличается от истинного положения дел, от настоящих взаимоотношений двух талантливых артистов. А потом Аккомпаниатор и вовсе признается в убийстве своего коллеги. А еще чуть позже… Певец "воскреснет" и поведает свою версию того, чего стоили для этих артистов долгие годы успешных выступлений, гастролей, зрительских оваций, взлетов и неудач.

Пьеса рассчитана на исполнение многочисленных песен. Автор предлагает приблизительный вариант музыкального оформления спектакля, но это только предложение, не более того.

В глухую деревню, которую все давно списали со счетов, ведь живет там лишь горстка стариков, наконец присылают нового доктора. Вот только врач ведет себя странно: он отказывается делать то, чего хотят от него пациенты, не подтверждает диагнозы, которые они поставили сами себе, а в свободное время строит в центре деревни нечто непонятное.

Настоящая пьеса создана в 2005 году. Её сюжетная линия относящаяся к Одетте и Раджами осталась той же, что и в оригинальной пьесе либреттистов Кальмана. Сюжет, связанный с другими персонажами, переработан значительно (в настоящей пьесе Луи-Филипп - сводный брат принца Раджами).

Спор между карьерной, житейской суетой и вечной ценностью любви разворачивается в пьесе на судьбах трех пар - Раджами и Одетты, Филиппа и Мариетты, Паркера и Маргаретт. Причем, образ дипломата Паркера, советника Раджами "по мелким интригам и вечным ценностям", весьма нетрадиционен для классической оперетты. На протяжении всей пьесы он ведет "диалог" с отсутствующим на сцене (и в пьесе) персонажем - Маргаретт. Этот прием, привнесенный в оперетту из драматического театра, предполагает в роли Паркера яркого, опытного актера.

Пьеса эквиритмична клавиру, изданному в Ленинграде в 1926 году. Некоторые несоответствия ленинградского клавира с немецким (1922 г.) устранены. Песенка Наполеона из третьего акта немецкого клавира (№ 16), отсутствующая в издании 1926 года, в этой сюжетной версии перемещена в первый акт под № 1½ и передана Луи-Филиппу. Других перестановок добавлений и сколько-нибудь существенных купюр в клавире данной версии "Баядеры" нет.

В этой версии знаменитого водевиля обновлена вся его поэтическая часть. Что придаёт любимому и популярному произведению неожиданно-современное звучание.

Бедлам - исправительная лечебница новейшего типа для непокорных. Сомневаешься в скандальном видео, размещенном в интернете? Задаешь неудобные вопросы? Не доверяешь людям, у которых тысячи подписчиков в соцсетях? Тогда помочь сумеет только заботливый персонал Бедлама. Здесь точно знают: разум аморален, а мнение должно быть исключительно правильным.

Комичный взгляд на последнее любовное приключение сэра Чарльза Баскервиля, когда ночью в тисовую аллею к нему на свидание вместо Лоры Лайонс пришла собака Баскервилей.

Лузер и пьяница Юрик нежданно-негаданно получает наследство от своего «сицилийского дяди», только счастливей от этого не становится, так как свой 40-й День Рождения он встречает сначала в именинном… гробу, потом, потерявшим память и прикованным к батарее лучшим другом и любовницей в собственном доме, в то время как в соседней комнате по нему справляют «поминки» в стиле пижамной вечеринки или экстремального Дня Рождения!

Но сначала друзья, знакомые (и незнакомые) Юрика получают предложение (от которого нельзя отказаться), флешку и предоплату от загадочного анонима; дядя-мафиози «оживает», а с ним и вся одесско-итальянская мафия, а после задутия свеч на именинном торте со всех счетов бедного Юрика пропадают все деньги.

Драма в жанре абсурда. Мир вокруг героев изменился, стал чужим, и они мечутся в поисках утерянной нежности, не подозревая, что эта нежность в них самих.

Пьеса написана на основе монологов водителей-дальнобойщиков. Текст является документальным.

Действие происходит в изолированной традиционной общине, где повседневная жизнь определяется строгими устоями, религиозными практиками и социальными ритуалами, формально гарантирующими порядок и честь. В центре истории — две женщины, чьи судьбы становятся зеркалом механизма коллективного давления.

Мадина — молодая девушка, пребывающая в кататоническом ступоре после пережитой травмы. Ее состояние интерпретируется общиной как одержимость, требующая «исправления».

Отец и брат Мадины, разрываясь между привязанностью и страхом общественного осуждения, принимают решение подчиниться требованиям общины. По настоянию религиозных авторитетов Мадину отводят к экзорцисту. А затем решают выдать замуж.

Амина, ее старшая сестра, отказывается принять господствующую интерпретацию происходящего и пытается защитить себя и Мадину.

Пьеса предлагает два равноправных финала, оставляя зрителю мучительный выбор между призрачным шансом на спасение ценой изгнания и неумолимой логикой коллективного убийства, стирающего имена жертв из памяти.

«Без вести» — это трагедия о том, как общество превращает заботу в насилие, а молчание — в норму.

Он и Она – извечная тема. Два человека проживают обычные жизни, превращая их в будни, топчут время свое, не задумываясь ни о чем. Как просто, когда времени еще много, а "тот" берег далеко. Уже десять лет они вместе, но только стены надоевшей квартиры объединяют их. Надоевшие завтраки и ужины, надоевшая постель. Они забыли имена друг друга, у каждого свои желания, мечты, своя жизнь. Все обыденно и просто, все до боли знакомо – все как у всех.

Но беда помогает им заметить друг друга и встретиться вновь…

Первый вариант пьесы поставлен в Могилевском областном театре драмы и комедии им. В. Дунина-Марцинкевича.

Живут-поживают в умирающей деревушке три старых человека: дед Егор и две бабки – Павловна и Окрошка. Живут не унывают, юмор признают, шутку…Чтобы как-то поддерживать с ними связь земную, зять Павловны устанавливает у нее скайп. Но, оказывается, эта техника двадцать первого века не заменит старикам живого общения с родными и близкими людьми. Да тут еще, честно говоря, и не до этого скайпа им: Егор ведь один, а их, бабок, – двое… Как поделить его, Егора, который еще дед ничего, с виду крепок, добр душой, заботлив… и любви желает самой что ни на есть настоящей? Любовный треугольник, одним словом. К тому же, Егора хочет увезти в город дочь…

И тогда становится понятно одно: без Егора будет горе не только этим бабкам… Всем. И стране в том числе… На таких, как Егор, держится и она, страна. Пока еще.

Время действия – декабрь 1936 г. Марлен Дитрих – самая знаменитая в мире кинозвезда – прибывает в Лондон на съемки. До нее дошел слух, что король Эдвард VIII собирается отречься от престола, чтобы жениться на американке, да к тому же «разведёнке» Уоллис Симпсон. Накануне отречения Марлен просит шофера отвезти ее в загородную резиденцию короля, форт Бельведер. Она глубоко встревожена растущей в Европе нацистской угрозой и возможной дестабилизацией Британской империи перед лицом этой угрозы. Поэтому она намерена соблазнить Эдварда – а перед ее чарами еще никто не устоял – и тем самым доказать ему, что на Уоллис Симпсон свет клином не сошелся и не стоит ради нее отказываться от короны.

1-е место "Евразии - 2012"

Однажды вечером в пустом зале Музея моды вы встретите странную женщину-реставратора, которая нарушает все музейные правила: она шьет без перчаток. Она хочет чувствовать людей, чью одежду реставрирует. В ее руках красное пальто Маргарет Тэтчер становится машиной времени – 1926 год, 1938, 1952… 1979… 1990… 2022. Какими неразрывными нитями связаны еврейская девочка из Вены, дочь бакалейщика Мэгги, принцесса Лилибет и сама рассказчица? Монопьеса-откровение о том, как – на живую нитку – люди ткут полотно истории.

Внимание: ненормативная лексика, 18+

Игра воображения, когда утром тяжело вставать…

В отсутствие хозяев квартиры мебель обсуждает свои проблемы и возможность изменить свою жизнь. Это не сказка, а если и сказка, то для взрослых.

Когда ты безумец, и все об этом знают, а сможет справиться с ним молоденькая девушка-доктор? Именно это мы и узнаем в пьесе. Но суть каждой книги намного глубже, у каждого есть право выбора. А каждый ли человек умеет быть счастливым? Или проще жить по обстоятельствам?