Произведения

Почти до самого финала непонятно, кто оставил две пары отдыхающих на берегу реки горожан без гаджетов. Стоило им всего лишь на несколько минут уйти от палаток, чтобы утром окунуться в реке, и молодые люди были поставлены перед ужасным фактом: у них отняли всё, чем они жили до этого дня. Обезоружили полностью. Все герои пьесы оказались в растерянности, не представляют, как им быть без своих смартфонов. Потеряна связь, кажется, со всем миром. А место – глушь. До ближайшего населенного пункта – десятки километров. Обещали в нужное время вызвать такси – не вызовешь. Не сообщишь и в милицию (полицию) о краже. А если еще решается судьба серьезной сделки от твоего звонка именно до обеда сего дня! Тупик, одним словом!

Так что же случилось? Это обычная бытовая кража или что-то другое? На этот вопрос – ответ в пьесе. Она в напряжении держит до самого конца…

В пьесе есть и юмор, и сострадание, и непростые судьбы людей старшего поколения.

Пьеса -взгляд иностранца на русскую глубинку, рассказывающая яркими фото-кадрами об уникальном микросоциуме и о времени, которое есть у каждого из нас , чтоб принять его особенных жителей.

Впервые в России (Москва) опера была поставлена в 1783 г. Либретто печаталось в Драматическом словаре в 1787 г.Опера "Двое скупых" одна из шестидесяти опер французского композитора Андре Гретри (1741-1813), младшего современника К.Глюка. В "Очерках о музыке" Гретри мы читаем: - "Комедия в двух актах, слова Фенуйо-Фальбера, представлена в Фонтэнбло 17 октября 1770 г. и в Париже 6 декабря того же года. Хотя это произведение не имело блестящего успеха на первых порах, его стали ставить чаще, чем мои предыдущие пьесы. Этому несомненно содействовала оригинальность сюжета и лёгкость исполнения." Очевидно, Гретри не случайно называет свои оперы пьесами. Увлекательность и филигранная отделка и сюжетной канвы, и диалогов в его операх, во всяком случае, в одной из них ("Двое скупых") заметно отличается от того, что мы обычно видим на оперных сценах.

Настоящая версия либретто создана Ю.Димитриным в 1980 г, однако театральное воплощение оперы с данной версией либретто произошло на литовском языке в оперном театре Клайпеды (1982 г.), где либретто оперы переводилось не с оригинала, а с его русской версии.

Что видит зритель в театре? Только то, что ему разрешает видеть режиссёр. Но всё самое интересное порой остаётся вне зоны видимости. Мы покажем Вам сегодня другую историю, ту, которая зрителю обычно не доступна. Взломаем правила и узнаем, что же на самом деле скрывает игра!

Проникнутая духом борьбы против социального и расового угнетения радиопьеса Чарльза О'Нила «Тучи и пламя» была написана по мотивам одноименного рассказа Ричарда Райта из его книги «Дети дяди Тома» (1938). Как и в бунтарской новелле раннего Ричарда Райта, в пьесе рассказывалось о положении негров.

Оплакивая преждевременную потерю жены, Макс Романов уходит в запой и… заливает соседку снизу Катю. Компенсировать ущерб деньгами не удается, тем более, что Катя узнаёт в Максе известного артиста, в которого давно влюблена…

Детская пьеса для немаленьких детей. Необыкновенная история про обычных ребят. Знакомясь в парке со странным стариком, они с его помощью узнают секреты природы. Впереди ребят ждет интересное, забавное и даже опасное приключение, в котором проявится их смелость и дружба.

Дочки-матери. Вечное колесо с одним и тем же набором неизвестных. Каждый этап взросления наполнен болью. Перерождение не бывает без боли. И даже, когда рядом надёжная рука понимающей матери, не всё складывается гладко, ибо чадо не сразу готово всё воспринимать. В чём же главный рецепт женского счастья?

Эта короткая пьеса написана примерно в примерно 1977 г., и мне самому она нравится. Ее можно ставить и сегодня, спустя 50 лет. Правда, в те времена еще не было мобильных телефонов, а, чтобы установить стационарный телефон, нужно было ждать в очереди 15-20 лет. Пьеса же строится как раз на отсутствии телефона в квартире. Однако тема ее – человеческое одиночество – остается актуальной и сегодня. И если ставить пьесу именно как сцену из жизни 1970-1980 годов (как например, пьесы Арбузова или Вампилова), основная ее мысль будет вполне близка современному зрителю, а у актрисы будет хорошая живая душевная роль.

"Бояться надо не смерти, а пустой жизни".
Бертольд Брехт.

Мужчина помогает 50-летней женщине-нотариусу, которой неожиданно стало плохо, подняться в квартиру к её подруге, очень богатой вдове. Вскоре выясняется, что инфаркт был придуман вдовой с тем, чтобы мужчина оказался в её квартире. Образовалось застолье, где во всей красе блистала вдова, упиваясь собой и своим юмором. Мужчина убеждается, что вдова считает подругу не подругой, а неким никчёмным существом, нужным только для того, чтобы оно её слушало и завидовало. Мужчина придумывает игру, которая заканчивается необычным образом: вдова, думая, что раздаёт в игре автографы, подписывает документ дарения квартиры родственнику мужчины. Самодовольная богачка и самовлюблённая хамка остаётся в полном одиночестве, а её подруга-неудачница неожиданно получает предложение от мужчины стать его женой.

В доме живут Алиса, Вера и их воспоминания. Ограниченное пространство, нескончаемый ремонт и постоянные разговоры о том, как было раньше, создают цикличную, вязкую атмосферу, из которой невозможно выбраться. Это рассказ о борьбе Алисы с самой собой, с обязанностями, которые ей навязали и с домом, который засасывает в себя всё сильнее.

Антивоенная драма. В августе 41-го в первом бою молодой солдат получает ранение. Когда приходит в себя, на позиции он один. Лесами и болотами догоняет своих. В пути его сопровождают как драматические, так и по-своему трогательные события.

Драма в двух действиях.
Пьеса для молодежного театра.
Пронзительная история любви и предательства, веры и сострадания

Мужские роли: Отец, который снится, Генка-Анафема, Бургомистр.
Эпизодические: Полицай, Фельдфебель, немец-охранник.
Деревенская молодёжь: Павел, Серый, Семён, Петька, Лёха.
Женские роли: Тая, Старушка, Куткина. Нюрка-Заноза
Эпизодические: Танька.
Олька, Люся, Зоя.
Толенька – мальчик 11-12 лет.

Пьеса охватывает период с 1940 по1942 год. В годы фашистской оккупации в небольшой деревне каждый находит свои пути для выживания: кто становится полицаем, кто приспосабливается, чтобы не быть угнанным в Германию. Нюрка-Заноза не скрывает своей ненависти к оккупантам, ждёт своего Павла, от которого нет писем. Ждёт своего мужа и Тая, которую всё труднее скрываться от домогательств полиция Генка-Анафемы. Кроме того, её тревожит сын Толенька, который совсем чахнет от голода. Нюрка организовывает среди молодёжи поход за солью, без которой совсем тяжело, и, которую, якобы, можно набрать на пепелище разбомблённых складов. Во время дальнего похода обостряются отношения между Нюркой, и Танькой, которая хвастается своими планами на сытое будущее с Семёном, тот мечтает стать полицаем. Конфликт обостряется настолько, что Нюрка и Толик., который за неё вступился, попадают к немцам по наводке Семёна.

Пьеса о светлой любви, о вере в победу.

И всё же в пьесе много смешных эпизодов, раскрывающих светлые и искренние взаимоотношения между Нюркой и Толиком.

Шахтёр рассказывает историю о том, как на молодого горного мастера в шахте скатывается вагонетка, и он чудом избегает гибели.

Это светлая история о том, как разбитая на осколки жизнь бывшего воина собирается заново благодаря арт-терапии. После тяжёлой травмы Владимир оказывается в «золотой клетке» элитной клиники. Любовь отчаянно пытается вернуть его к реальности, не подозревая, что за комфортными условиями лечения стоит человек, виновный в трагедии. Перед нами разворачивается битва за душу, где оружием становятся кисти, диктофон и великая сила любви, которая способна превратить больничные будни в красивую легенду.

Во время распада биополярного пространства от стресса, золотая тыква родила мальчика-инвалида, прозванного Кириллом. Приемная мама дарит ему фотоаппарат, общество меценатов инвалидную коляску, он начинает фотографировать и выигрывает международный конкурс. Его судьба – это борьба за свои права, сравнимая символично с положением американского президента Франклина Рузвельта.

У него все есть: сказочный терем, слава, честь и царская фамилия… Но есть еще мечта: встретить любимую, красавицу-невесту!

И как в сказках водится запускает Иван-царский сын стрелу наугад, в надежде встретить ее, мечту свою!

Но стрела оказывается в болоте, в лапах Лягушки.

Лягушка когда-то была девицей-красавицей, но отказав Кощею Бессмертному пойти с ним под венец, была обращена им в лягушку и сослана жить в болото к Водяному.

Обернуться опять девицей она может или через тысячу дней замужества с Водяным, или в том случае, когда после её добровольного согласия, Водяной сам откажется взять ее в жены.

Иван пожалел Лягушку – беднягу и решил забрать ее из болота.

Но хозяин болота, Водяной, и вся остальная нечисть не намерены отпускать Лягушку в «люди». Иван и Лягушка вступают с ними в бой.

С трудом они отбиваются от нечисти и пытаются выйти из леса.

Но коварные подельники Водяного наводят на них банду разбойников.

В схватке с разбойниками Иван пленен, а Лягушка, вырвавшись, убегает опять в свое болото.

Что случилось дальше удивило даже автора!

Золотой медалист Академии художеств направляется на стажировку в Италию, но случай заставляет его принять участие в мировом конкурсе на создание проекта памятника "Тысячелетие России". Несмотря на неверие в свои силы он побеждает. Вместе с другом, не имея опыта масштабных скульптурных работ, начинают работать над реализацией проекта. Работа проходит в невероятном напряжении душевных и физических сил. Преодолев критику, зависть маститых академиков, конфликт с царской семьёй, с успехом завершает проект триумфальным открытием памятника в присутствии Императора на фоне массовых народных гуляний.

Главный герой пьесы – сержант, который всю жизнь служит в тюрьме. Глава города бургомистр сообщает сержанту, о его увольнении, поскольку в бюджете города больше ни на что нет средств. Даже на тюрьму. Выходное пособие сержанта – помещение тюрьмы. Однако преступников в городе не осталось. Тюрьма пустует. Все они эмигрировали из этой маленькой страны. Сержант даёт в газету объявление, в котором говорится, что каждый желающий сесть в тюрьму получит хорошее питание и даже денежное вознаграждение…

Самое интересное, что в тюрьму стали приходить люди…

Комедия абсурда, где нет временных и географических рамок. О пожирающей саму себя системе и о том, как человек захотел купить себе счастье.

Персонажи:
Сержант
Бургомистр
Генерал
Вор
Профессор

Время: настоящее

В вагоне метро встречаются недавние одноклассники – Тюха и Даня. Им по 17. Даня работает курьером, а Тюха – в зоопарке с медведями. Медведей двое, Бурый и Чёрный, и у них свой взгляд на происходящее. Тюхе с ними проще, чем с людьми. Проще даже, чем с мамой. Всё меняется, когда у мамы случается инсульт.

Казалось бы, что общего между сотрудницей фирмы по организации праздников и топ-менеджером крупного предприятия? Но именно Алина Голубкина заявляется к Юрию Викторовичу Симакову готовить домашний банкет по случаю его 40-летия. Неважно, что юбиляр ничего такого не заказывал. У него есть друзья-коллеги, желающие сделать ему сюрприз. А зная нелюдимость и трудный нрав разведённого Симакова, решили организовать праздник камерным образом, прямо у него на квартире. И тот не может отказаться от навязанного банкета, который с места в карьер начинает готовить Алина…

Юбиляр не подозревает, кого он впустил в свой дом. Девушку собственные родители называют «тридцать три несчастья». Для начала она разбивает любимый сервиз Симакова… Для юбиляра, привыкшего к одиночеству, порядку и дисциплине, присутствие в доме взбалмошной Голубкиной оказывается настоящим испытанием. И выпроводить Алину никак не удаётся.

Приехавшие друзья привозят не только цветы и поздравления от коллектива, но и письмо генерального директора, в котором тот предлагает Симакову занять пост его заместителя. Вот лучший подарок к юбилею: служебный рост, солидная денежная прибавка. Однако Симаков решительно отказывается. Почему? В этом - одна из интриг пьесы.

Но есть и другая интрига: когда банкет закончен, случайно выясняется, что Алина - вовсе не сотрудница фирмы «Радость на заказ». А кто же она тогда? И с какой целью проникла к Симакову? А главное, чем закончится нелёгкое выяснение отношений юбиляра с девушкой «тридцать три несчастья»?

Пьеса обращается к проблеме мужского и женского одиночества, - к сожалению, актуальной. В целом комедию отличает добрый юмор и позитивная концовка.

Количество персонажей: пять, в том числе одна женская и четыре мужские роли. Действие обоих актов происходит в рамках одного интерьера, в квартире Симакова.

Ученик, недовольный тем, как несправедливо для него завершается первая половина учебного года, в течение двух последних дней этого полугодия решается на отчаянный шаг для разрешения данной проблемы.

Вчерашний студент попадает в сетевой маркетинг и его жизнь кардинально меняется.

Это история о том, как в очень маленьком селе умирает очень маленький сельский театр. Есть ли у него шансы на выживание в суровой российской реальности? Как складываются отношения руководителя с обычными местными жителями? В тексте нашлось место и для большого веселья, и для большой грусти.

Пятница для многих является главным праздником и самым долгожданным днём. Ещё бы – впереди выходные! Есть повод выдохнуть, расслабиться, оставить все заботы за порогом и под бутылочку чего-нибудь недетского помечтать, пофилософствовать о главном или попросту забыться. Но эта история не о пятничных попойках, как может кому-то показаться, эта история о семье, об одной конкретной семье, которая столкнулась с очень распространённой проблемой. Решать они её начнут так же, как решают все, а вот как закончат… Давайте посмотрим вместе.

Смешная, грустная, теплая и насыщенная чувством пьеса, отличающаяся тонким пониманием человеческого сердца и предоставляющая великолепный материал для двух актеров. Сюжет: Уже немолодой цирковой силач, снимающий комнату у одинокой женщины, влюбляется в нее. Устав от бродячей жизни, он хочет оставить навсегда цирк, жениться и начать новую жизнь, стабильную и спокойную. Женщина также устала от одиночества. Счастье казалось таким близким… Пьеса с большим успехом игралась в Александринском театре и на других сценах.