Произведения

На день рождения старшей сестры семейства Кати в загородный дом собираются неприглашённые гости - младшая сестра и мама с другом. Не всё хорошо в этой семье: есть детские обиды, равнодушие взрослых, занятых своей жизнью. И ко всем семейным проблемам, как громом среди ясного неба, прибавляется решение мамы продать дом, чтобы вложить вырученные деньги в кинопроект. “Три сестры. Не Чехов" — это не только история о сложности семейных взаимоотношений, в которой герои ищут дорогу к своим мечтам, это ещё и возможность внимательно заглянуть внутрь себя, попытаться понять близких людей и задать себе вопрос "что такое наш дом и зачем его надо сохранять?" В этой пьесе есть и смех, и слёзы, и правда жизни, и фантазии.

Кому можно высказать, то, что в силу разных причин не расскажешь близким людям? Конечно, случайно встреченному человеку, с которым ты точно никогда больше не увидишься.

Пьеса «Три случайные встречи. Измены и верность» это три откровенных истории об изменах мужей, рассказанные герою пьесы, пожилому респектабельному мужчине, в откровенных разговорах со случайно встретившимися ему тремя женщинами, которые к тому же носили одно имя и отчество, Ольга Николаевна, а также очень откровенная история переживаний и причин верности нашего героя. Первая встреча и рассказ жены застрелившегося офицера ракетчика прошли в вагоне поезда дальнего следования; второй рассказ женщины-руководителя управления шахты в Воркуте, поведан в ресторане на берегу Черного моря; третью историю рассказала преуспевающая портниха из Казани в парке маленького провинциального городка. Свою историю герой в жизни рассказывал каждой Ольге Николаевне персонально, но в пьесе этот рассказ ведется для всех женщин вместе, позволяя полемизировать на тему причин мужских измен и возможности мужской верности.

Измена и верность как часто в нашей жизни мы встречаемся с этими явлениями?! Почему это происходит, в чем их причины? Пьеса «Три случайные встречи. Измена и верность» не дает исчерпывающий ответ на этот вопрос, но возможно, посмотрев этот спектакль, кто-то из зрителей задумается о том, как сохранить семью и взаимную любовь.

Чтобы понять себя — надо перелезть через стену. Это удаётся лишь храбрейшим!

Беззлобная пародия на чеховские пьесы

Участковый терапевт принимает пациентку с температурой 37.2, насморком и твёрдым намерением получить больничный. Но почти сразу узнаёт в ней свою первую школьную любовь — ту самую, которая когда-то его отвергла.

Вместо обычного приёма он решает устроить ей допрос: ставит несуществующие диагнозы, провоцирует, язвит и превращает медицинский кабинет в абсурдный суд над прошлым. Постепенно выясняется, что каждый из них помнит ту первую любовь совсем по-разному. Это история о том, как два человека двадцать пять лет носили в себе обиду на вымышленного врага.

Сначала зритель смеётся над нелепостью ситуации и азартом двух взрослых людей, которые вдруг снова ведут себя как школьники. Но постепенно смех становится тише, а за ним проступает горько-смешное чувство: сколько времени мы теряем, ожидая, что первый шаг сделает другой?

Тот, кто рядом – кто он? И можно ли исчезнуть без следа, если о тебе помнят?

В миролюбивого Психолога, спасающего жителей большого города от депрессии, однажды вселяется Трикстер – дух плутовства и обмана. Трикстер, после бурной ночи начудивший с заклинаниями, безнадежно застрял, но и Психолог не желает уступать кому-то свою жизнь. Теперь они вынуждены существовать вместе – новые доктор Джекилл и мистер Хайд. И если раньше клиенты Психолога получали в его Клубе поддержку и утешение, то теперь они, сами того не зная, подписываются на чистый хаос, который для кого-то из них неожиданно окажется дорогой к спасению.

Пьеса-эксперимент. Один текст. Три реальности.

Автор предлагает зрителю уникальную драматургическую конструкцию: три версии одной сцены, в которых диалог остаётся идентичным слово в слово. Единственное, что меняется от варианта к варианту, — это сценическая атмосфера: свет, расположение предметов, мизансцена, пластика и интонация. Но этих изменений достаточно, чтобы один и тот же текст зазвучал как три совершенно разных высказывания.

Версия первая. Признание в любви.
Тёплый свет. Стулья рядом. Он и Она говорят о предчувствиях, о страхе сказать главное, о надежде. Её кокетливые жесты, его восхищённый взгляд, паузы, полные воздуха, — и финальное «Я тебя люблю» становится не кульминацией, а началом чего-то большего. Это история о счастье, которое боишься спугнуть.

Версия вторая. Расставание.
Холодный свет. Стулья далеко. Те же слова, но герои уже не слышат друг друга. Его фразы звучат глухо, её ответы сухи и жёстки. Игривое «А ответ нужно будет давать прямо сейчас?» оборачивается замиранием перед ударом. Когда он произносит «Я ухожу от тебя», в этих словах нет драмы — есть усталость. Это история о любви, которая кончилась ещё до того, как её попытались спасти.

Версия третья. Признание в преступлении.
Нейтральный белый свет. Она стоит, он входит. Она — офицер, он — тот, кто пришёл сказать правду. В этом контексте каждое слово диалога приобретает новый вес: «Ты сегодня по-другому выглядишь» — это опознание, «Я не могу так больше жить» — физическое страдание виновного, а обещание «Я не промолчу» превращается в процессуальную гарантию. Финальное «Я убил человека» произносится тихо, без пафоса, но именно эта простота делает сцену невыносимой.

«Триптих» — это пьеса о том, как контекст меняет смысл. О том, что одни и те же слова могут быть признанием в любви, прощанием или исповедью. Это вызов для режиссёра, актёров и зрителя: увидеть за формой содержание, за повторением — бесконечное разнообразие человеческой боли, надежды и отчаяния.

Каждая версия длится не более пятнадцати минут, но вместе они складываются в полнометражный спектакль-лабиринт, где зритель попадает в ловушку собственных ожиданий. Пьеса написана для двух актёров, но требует от них трёх разных актёрских партитур — а значит, трёх составов или трёх уровней исполнительского мастерства.

«Триптих» — это современная драма, которая не даёт ответов, но заставляет вслушиваться в каждое слово. Потому что в театре, как и в жизни, важно не только что сказано, но и как, где и когда.

Путь к молитве в квадрате 36-40 СВО для одного актера

Два мира, два мировоззрения сталкиваются в циммере на севере Израиля. Духовное, природное начало противостоит материальному, циничному и жестокому.

Мир семьи, живущей по принципу «Все из земли», провинциально чист, он доверчиво встречает пришельцев из 21 века. Разрушение и созидание сопутствует всем коллизиям пьесы. Страсть, ревность, подлость, жертвенность – все смешалось и упало с небес, как вертолет, который сконструировала бабушка Фанни.

Папа Карло выстругал Буратино в бедной каморке, в которой за старым холстом с нарисованным очагом оказалась потайная дверь, а за нею, когда её открыли золотым ключиком, обнаружился старый прекрасный театр…

Подождите… Откуда в бедной каморке театр? Откуда потайная дверь? Почему холст с нарисованным очагом? Почему золотой ключик оказался у Черепахи, которой вот-вот исполнится триста лет?

История с Буратино произошла в XIX веке. Значит, если отсчитать назад триста лет, получается век XVI. Что же произошло триста лет тому назад, когда Черепаха была ещё молода? Она не помнит. Склероз, знаете ли, возраст…

Но ничего! Мы ей напомним!

Итак, XVI век, Венеция, труппа бродячих актёров…

В этой пьесе вы не найдете ничего конкретного, кроме чувств человека по имени Тристан, который без памяти влюблен в девушку. Избрав заточение по собственной воле, он разделяет одиночество со своим Стражем и размышляет о любви.

Что есть реальность? Где границы нашей реальности? Ее создаем мы сами или мы существуем в уже заданных условиях? Ответов нет…

Но очевидно одно – реальность все-таки существует! У каждого своя и общая для всех, кто связал свои судьбы вместе. И не важно, люди это или коты. Раз уж вместе, в одной квартире, значит и реальность одна на всех. Если один начинает искажать реальность своими действиями, втягиваются в этот процесс все вокруг. И невозможно, совершенно невозможно предсказать, куда приведут эти искажения! Особенно, если участвуют в этом процессе коты…

Говорят, хозяева и их питомцы похожи. Пожалуй, стоит с этим согласиться. Особенно, если коты вследствие искажения реальности принимают человеческий облик и вытворяют всякие штуки, на которые, казалось бы, способен только Homo Sapiens.

И все же, несмотря на совместное существование в пределах одной квартиры, коты остаются котами, а люди людьми.

С любовью и уважением друг к другу.

Фантастическая пьеса-шутка. В подвалах городского особняка случайно встречаются три человека. Они случайно заблудились во Времени. Все перепуталось…

Драма в формате псевдодок. Трое подростков на следствии рассказывают о том, как и почему решили избить до смерти инвалида. Основано на реальных событиях, произошедших в 2018 году в Свердловской области.

История о том, как и кем «ковалась победа» отрока Петра Алексеевича над многомудрой сестрой Софьей Алексеевной в борьбе за власть.

Самому крупному застройщику в городе Глебу Карманову начинают приходить сообщения с угрозами – с каждым часом ему остается жить все меньше и меньше. В панике Глеб нанимает двух телохранителей – своих лучших друзей детства, но выясняется, что убийца кто-то из них…

«Счастье не так слепо, как его себе представляют. Часто оно бывает следствием длинного ряда мер, верных и точных, незамеченных толпою и предшествующих событию».

«При Екатерине первый секретный, немногим известный деловой человек был актёр Фёдор Волков, может быть, первый основатель всего величия императрицы.»

Пьеса рассказывает историю молодого писателя, чей творческий путь окутан жизненными трудностями и мистическими перипетиями.

К Мише в гости приехала его троюродная сестра Марина. Он сразу в нее влюбился, не замечая странностей в ее поведении. Ведь на самом деле эта «сестра» - сообщница бандита Дубова. Который собирается, просверлив стену квартиры у Миши, ограбить соседнюю квартиру. Где скрываются два преступника с огромной суммой денег, и которых сейчас активно разыскивает милиция.

Лже-Марина торопится увести Мишу на весь вечер в кафе, но рассеянного молодого человека задерживают то одни, то другие нелепые обстоятельства. Наконец лже-Марина уводит Мишу, и Дубов проникает в квартиру. Однако неожиданно вернулась Маркова, мать Миши – майор милиции. Ее срочно отозвали из отпуска – и как раз в связи с поиском тех двух опасных преступников с награбленными деньгами. Дубов хочет застрелить Маркову, но ее тут же срочно вызвали на службу. Дубов начинает сверлить стену в соседнюю квартиру. Однако возвращаются Миша с лже-Мариной – он вспомнил о не выключенном им утюге. Дубов едва успевает замести следы и выскочить в окно. Уже пьяный Миша замечает след на подоконнике и хочет позвонить в милицию. Но лже-Марина, отвлекая его, тянет его в кровать…

И опять вернулась Маркова. Ее заставляют придти на службу в мундире: приехало начальство из Москвы. Маркова очень спешит и тоже не замечает несколько странного поведения своей «троюродной племянницы». Наконец Маркова торопливо уходит, а лже-Марина пытается подсыпать Мише снотворное – чтобы Дубов мог продолжить сверлить стену, когда Миша уснет. Снотворное не действует, и лже-Марина уходит в аптеку за новой порцией. А к Мише пришла его настоящая троюродная сестра Марина, которую Дубов с лже-Мариной все это время держали в заложниках…

Второе действие. Миша, проверяя настоящую Марину, переспрашивает ее об ее родных. Наконец он ей поверил – но тут же уснул: снотворное наконец подействовало. Дубов снова связывает Марину – как и ранее. Вернулась лже-Марина. Она и Дубов забираются в соседнюю квартиру за деньгами. Вернулась Маркова – по дороге она наконец осознала подозрительное поведение «племянницы» и теперь беспокоится за сына. Она тоже допрашивает настоящую Марину, проверяя ее. Хитрая Марина, играя свою игру, говорит Марковой, что ее связали неизвестные люди. Маркова развязывает ее и – тут же опять уезжает: начальство возмущено ее задержкой.

Вернулись Дубов и лже-Марина с добычей – и Марина шантажом и угрозой шума вымогает у них половину денег и исчезает. Разъяренный Дубов отказывается делиться с лже-Мариной, которая на самом деле очень положительный человек, а пошла на грабеж из-за денег на операцию для своего смертельно больного отца. Дубов уходит, а проснувшийся Миша спрашивает у лже-Марины – пойдет ли она за него замуж, если он достанет ей денег для ее отца? Она соглашается, и Миша тут же достает деньги – это часть денег Дубова, которые Миша успел украдкой стянуть в проходной комнате, где он спал.

Исраэль Шварц, владелец печатного бизнеса, испытывая финансовые проблемы, пытается решить их с помощью ведьмы и своего самого талантливого автора литературного раба. Однако литературный раб решил обрести свободу. Он уезжает в деревню к своему другу и пытается постичь мудрость веры. А еще он засел за написание своего романа.

Совместными усилиями Шварц и ведьма все-таки уговаривают написать талантливого автора книгу, которая обязательно должна стать бестсейлером. Но вот проблема, о чем писать в этой книге?

В поисках топовой темы герои пьесы отправляются в прошлое. Еще бы, практически все гении не живут в наше время. Сначала они пытаются просканировать мысли Гёте, а потом добираются и до Булгакова.

Талантливый автор, согласившийся на написание шедевра, пытается решить еще одну проблему. В его труппе при церковной театральной студии есть мальчик, страдающий аутизмом. Он хочет его вылечить. А еще он влюблен в маму мальчика.

Метания между прошлым и будущим проблем не решили, а вот настоящая любовь сотворила чудо. Бог услышал влюбленных, их искреннюю молитву и мальчик стал нормальным.

Пародийно-фантастическая история для театра и/или анимационного кино.

Его хотели назвать Трезор, но он испугался кошки, сделал лужу на ковре и спрятался под диван. Трусишка, Трусик, а не Трезор… И его назвали Трузик. Не сразу приняла нового жильца квартиры Сфинкса – кошка-философ, и уж совсем не приняла его Правильная бабушка, потому что «животные в доме – это неправильно!». Но самое интересное в этой истории начинается, когда появляются инопланетяне…

Ролей 9: 2 мужские, 5 женских, 2 неопределённого рода, возможно использование кукол или световых эффектов.

Юмор и лёгкий философский подтекст в детской фантастической сказке делают её интересной и для взрослых, таким образом произведение рассчитано для семейного просмотра.

В пьесе действуют:
Трузик – щенок
Сфинкса – кошка
Папа – мужчина
Мама – женщина
Юля – девочка
Правильная бабушка
Другая бабушка
СБМ – инопланетяне Серо-Буро-Малиновые

Пьеса написана под вдохновением победы в конкурсе пьес РАМТа, после читки пьесы «Ягина» артистами РАМТа и бурного обсуждения.

Комедия положений. Однажды вечером Эдвард обнаруживает в холле своего дома девушку Сару. Она заявляет, что за ней гонится некто, и за некоторую сумму денег просит Эдварда ее спрятать. Спустя пару минут в дверь стучится здоровяк Фил, представляясь полицейским, но очень быстро выясняется, что он подельник Сары. Дальше больше, в дом заявляется полицейский Вайсман, который сообщает присутствующим, что пару часов назад в городе произошло ограбление банка, и допрашивает троицу. Теперь каждый пытается выкрутиться, как может. Сара и Эдвард представляются мужем и женой. Ситуацию усугубляет старый почтальон Портер, который принес телеграмму для настоящей жены Эдварда, и спешит рассказать всем, как она выглядит на самом деле.

Иванов, вернувшись из командировки, узнал, что жена продала старый сундук, где он втайне от нее прятал огромную сумму денег, однажды доверенную ему его случайным знакомым – представителем преступного мира. Иванов отправляется за сундуком к подруге жены Петровой. Но ее супруг уже кому-то отдал этот сундук. Иванов выясняет, кому, а Петрова вместо ответа, раздеваясь, пытается его соблазнить… Из командировки неожиданно возвращается Петров, и теперь «современные, без предрассудков» супруги пытаются вдвоем соблазнить Иванова. Но тот, едва узнав, где теперь сундук, тут же уходит.

Иванов у Марочкиных. Сундук – здесь. Но старик Марочкин его не отдает. Отвлекая Марочкина и его дочь, Иванов пытается залезть в сундук, чтобы достать деньги из тайника, но безуспешно. А по телефону ему опять угрожает преступник расправой над ним и его женою. Иванов, подметив странный интерес хозяев к одиноким старикам, сообщает, что видел недавно у дома напротив одинокую старушку. Марочкин уходит, а следом за ним Иванов отправляет и дочь – «чтобы помочь отцу». Ну а сам наконец заглядывает в сундук. И – с ужасом находит в нем труп старика… Вернулись Марочкины. Оказалось, эти фанатики помешаны на идее – избавляя пожилых людей от земных страданий, следует отправлять их на тот свет. Спасаясь от разъяренных Марочкиных, которых он невольно разоблачил, Иванов выпадает в окно с третьего этажа…

У Ивановых через несколько дней. Он, перебинтованный, с трудом вспоминает, что с ним было. Пришли Петровы и принесли сундук, который они забрали у арестованных Марочкиных. Иванов с надеждой заглядывает в сундук, но изнутри он весь выгорел – это баловались с огнем вчера мальчишки в подъезде у Петровых. Петровы уходят, а Иванов с ужасом вспоминает об обещании преступника расправиться с Ивановым и его женой. Но тут по телевизору передают, что этот преступник на днях был убит. И лишь теперь Иванов окончательно вспоминает, что когда-то, будучи очень пьяным, он достал эти деньги из сундука и звонил преступнику, чтобы тот приехал и забрал свои деньги. Но преступник, ничего не поняв из пьяного бормотания Иванова, бросил тогда трубку. И вот теперь Иванов достает из-под матраса, куда он их тогда же по пьянке и засунул, те самые деньги… Хэппи-энд.

Сказка о трусливом Волке, который перед отцом обманом выдавал себя за храброго и бесстрашного до тех пор, когда и вправду пришлось проявить храбрость и отвагу.

Эта романтическая история без счастливого конца совсем не похожа любовную драму. Главная героиня пьесы, сильная и уверенная в собственной неотразимости особа, проживает остатки увядающей молодости без раздумий и сожалений. И хоть душа её, конечно, «изрыта» эмоциональными шрамами, в вопросах морали она всё же не щепетильна.

Под стать ей оказывается и второй участник любовного дуэта. Расторопный и сверхрасчетливый воздыхатель вполне искушен в сердечных делах, а потому изворотлив и скрытен. Он тоже вряд ли вызовет симпатии у сегодняшнего критика.

«И кто, в конечном итоге, заслуживает нашего сочувствия по ходу повествования?» – спросите вы. Сложный вопрос. Быть может, тот, с кем зритель так и не познакомится…

Только на первый взгляд может показаться, что действие пьесы затрагивает отдельно взятое, раздираемое внутренними распрями, товарищество собственников жилья. Всё немного не так, ведь в нашей стране в начале 2000-х на волне перемен было создано около 90 000 подобных организаций, объединивших практически всех городских жителей. И во многих из них благие начинания одних, как и полагается, столкнулись с низменными устремлениями других, наиболее предприимчивых граждан. Почему: «как и полагается»? Так ведь рассказ не о конкретном доме… Многоэтажное каменное строение всего лишь ячейка нашего общества.

Повествование начинается с того, что в одном из жилищных товариществ прошли выборы. Полные энтузиазма обычные жильцы, ныне - члены правления, взялись за общественную работу по наведению порядка в собственном доме. Но, как оказалось, трудиться на добровольных началах готовы далеко не все, зато вознаграждение и возможности председателя приглянулись многим… События разворачиваются на протяжении 10 месяцев.

Пьеса «ТСЖ» состоит из 2 частей, каждая из которых содержит по 6 действий (эпизодов). Все события демонстрируются на одной сцене, перемещаясь на разные стороны. В представлении задействовано 12 актеров (6 мужских и 6 женских ролей).

Частая смена места действия оправданна. Она не только отражает энергичный городской ритм, но и плавно затягивает зрителя в водоворот событий. Ироничное, в большинстве своем, отношение к происходящему наводит на мысль о том, что практически каждый из нас, включая сидящих в зрительном зале, является одним из героев пьесы. Разумеется, за стенами театра, в своем товариществе...

Собрание собственников жилья в элитном доме и перевыборы председателя в элитном доме в Москве. В процессе собрания выплывают нелицеприятные вещи и поступки присутствующих.