Произведения: М

Главная героиня живет прошлым и не хочет двигаться вперед, но когда чиновники пытаются забрать у нее семейное надгробие, она решает дать отпор.

Место действия пьесы – мастерская художников, которые и присутствуют на сцене, вместе с натурщицей да парой приходящих персонажей. Споры об искусстве, любовь, мучительные попытки главного героя проникнуть в тайны мирозданья. И, с неотвратимостью рока – жизнь, властно вторгающаяся в диалоги, безжалостно ломающая судьбы… Все попытки отгородиться от неё – бесполезны. Противостоять ей – бессмысленно. Но так необходимо найти точку опоры…

Наше время. Действие происходит Нью-Йорке. Лирико-психологическая комедия в двух действиях. Четыре персонажа. Две женские роли, две мужские.

Пожилая дама, миссис Леонора Гарднер, живёт одна. Из-за болезни никуда не выходит. Она слышит какие-то голоса и делает то, что они ей говорят. К ней ходит девушка-волонтёр Кэтти Хоппер. Муж нашей дамы, контрабандист, который возил с Кубы сигары. И его сожрала акула. Услышав очередной голос, миссис Гарднер решила, что в купленной ею в магазине консервной банке с акульим мясом находится душа её мужа. И поэтому она ведёт себя так, будто он, то есть её муж, всё время с нею. Она общается с этой банкой, и она для неё живая. У мужа миссис Гарднер была сестра, которая при родах погибла. Ребёнок оказался никому не нужен и его отдали в детский дом. И вот теперь миссис Гарднер вознамерилась разыскать его, подарить ему 50 тысяч долларов и объявить своим наследником. Она даёт объявление в газету. Дон Нортон, её племянник, прочитав объявление, приходит к ней домой, но застаёт там Кэтти Хоппер и влюбляется в неё. Кэтти Но они при своей первой встрече ссорятся. Когда миссис Гарднер знакомиться с Доном, она им очарована и хочет, чтобы молодые люди поженились. Но происходит недоразумение с родимым пятном, которое должно быть у Дона. Пятно находиться ниже поясницы. Желая, чтобы молодые люди, так сказать, ближе узнали друг друга, миссис Гарднер просит Кэтти, чтобы та уговорила Дона показать её это родимое пятно. Но Дон, узнав, что хочет от него Кэтти, возмутился и оскорблённый ушёл. И после его ухода, Кэтти поняла, какую ошибку она сделала.

Параллельно развивается линия миссис Гарднер и Филиппа Хоппера, отца Кэтти, богатого владельца дома, где живёт наша героиня. Но все попытки Филиппа завоевать сердце Норы Гарднер напрасны, пока в её квартире стоит консервная банка с акульим мясом. Миссис Гарднер не собирается изменять ей, несмотря на то, что Филипп Хоппер ей нравится. Далее следуют различные попытки Филиппа избавиться от этой консервной банки, но всё напрасно. В конце концов, Нора Гарднер понимает, что живя с банкой, она теряет живых людей – своего племянника, Кэтти и Филиппа Хоппера. И выбросив её в мусоропровод, она, наконец-то, освобождается от морока этой банки и разных голосов. Пары соединяются.

В квартиру приходит муж на час. Но там вместо жены муж. Неожиданность для обоих. Час придется отработать, а жена появится позже…

Он конь, он любит и умеет пахать и создавать. И как ему оставаться самим собой в мире, где есть павлины, красные дорогие тачки, вязаные купальники, рваные тросы, зеленые крыши и двойняшки Тихомировых. На пороге очередной весны.

Кто больше «страдает», потому что изменяет, и действительно ли ты любишь того, кого «любишь»? А вторая история о том, как... «шел в комнату, попал в другую», а там такое...

Никогда такого не было, и вот опять! Да-да-да! Эта непростая, прекрасная, ужасная, ненавистная, но столь желанная семейная жизнь!  Конфетно-букетный период давно забыт, во всём лишь быт. Ни чувств, ни страсти, ни-че-го! Но наши герои не робкого десятка, они не оставят всё так, как есть и перевернут всё с ног на голову так, что ногам будет о чём подумать!

Татьяне и Наталье по 32 года, они без семьи и без детей. Но вдруг все резко меняется. Сначала к одной в дверь звонит незнакомый мужчина и просит о помощи – он ранен, избит. Затем другую просит открыть дверь незнакомец – тоже раненный и избитый. Эти мужчины уже через две недели ведут наших героинь в ЗАГС. Но тут появляется Первый полицейский и арестовывает одного из женихов, как брачного афериста. С этой минуты количество головокружительных событий в пьесе возрастает и возрастает, и все переходит в Интернет-видео-шоу.

И чего только не расскажут эти мужчины, чтобы оправдаться перед своими женщинами. И тут невольно встаёшь перед выбором: верить ему или себе? А может быть тут дело вовсе и не в вере? Давайте разбираться вместе!

Если перефразировать известное выражение, то можно сказать, что «весь мир – абсурд, и люди в нем актеры». Поэтому нет ничего удивительного в том, что в непонятно каком месте, непонятно в какое время происходит встреча трех друзей уже зрелого возраста.

Но разговоры, которые они ведут, затрагивают острые темы: о смысле жизни, взаимоотношениях людей, отношении между мужчиной и женщиной, земном и божественном.

А вот события, которые с ними происходят все-таки ближе к абсурду, нежели реальности.

Комедия в двух действиях

Роли – 1 жен., 1 муж.

Мужчина на один сезон – такую роль в своей женской биографии отводит зрелая актриса молодому художнику. Она, удачливая и все еще весьма привлекательная, предлагает ему, не слишком преуспевшему прожигателю жизни, фиктивный любовный роман длиною в год. Публичное внимание выгодно обоим. Он наконец-то выходит из состояния анонимности, она – поддерживает репутацию роковой дивы. «Мне уже не нужно, чтобы мужчины сходили по мне с ума, но еще нужно, чтобы людям так казалось», – внушает опытная наставница своей новой пассии. Прельщенный грядущей славой и финансовым благополучием, кандидат в фавориты Великой Лоры принимает предложение. Однако, сделка в интимной сфере всегда чревата непредвиденными осложнениями….

В 1999 году спектакль по пьесе «Мужской сезон» удостоен премии «Чайка» (в ролях – А.Полищук, А.Домогаров, реж.П.Штейн).

2026 год – новая редакция пьесы.

ИЗ РЕЦЕНЗИЙ:

«…Привлекает авторская ирония, если не сарказм, в апелляциях к миру шоу-бизнеса, гламура, глянца и рекламы, а также острота и колоритность диалогов, вполне ожидаемая от Н.Демчик». Юрий Иванчич, критик.

«…Она была актрисою и даже за кулисами играла роль…» - эта строчка из хита Валерия Меладзе точно характеризует Лору. Внешне успешная и холеная, она наполнена внутренней усталостью от фальши, и, подобно загнанной цирковой лошади, украшенной потрепанном плюмажем, все выбегает и выбегает на опостылевший манеж, чтобы просто не выйти в тираж. Что же мы увидели – очередную байку о гламурной жизни или человеческую драму?»
Марина Гусарова, критик.

«…Почудившиеся было вначале намеки на некоторых персонажей отечественного шоу-бизнеса благополучно забываются, и откровенная комедия вдруг сменяется лирикой».
Т. Журчева, критик

«…Я поймала себя на том, что поверила в возможность хеппи-энда, в невероятную любовь стареющей женщины и еще совсем молодого мужчины. Конечно, помимо мастерства и обаяния самой бенефициантки, немалая заслуга в этом ее партнера Виктора Шадрина».
Т. Журчева, критик.

«…Сцены похмельной истерии сменяются деловыми переговорами между звездой и авангардистом, скандальными откровениями, репликами чеховских и несыгранных героинь. В результате достигнутых договоренностей с продюсерами им удаётся прожить в оплаченном для шоу доме пять месяцев. Они старательно изображают любовь, поднимая рейтинг актрисы и продажу картин молодого дарования. Но история начинает разваливаться из-за вмешательства чувств мужчины к женщине. Даже несмотря на отсутствие интима в столь близких отношениях. В спектакле отсутствовали громоздкие декорации: всё минимально, символично и к месту. Даже душевая кабина и платяной шкаф, где герои спрятались от прослушки и камер, решая искренне личные вопросы о дальнейшей жизни. На заднике проектор высвечивал фото, тексты, видео, сопровождающие действо. Художнику-декоратору большой плюс!»
О.Люлюкова, критик

«…Мужской сезон» скорее можно назвать трагикомедией, чем комедией чистой воды. Заигравшаяся актриса, говорящая словами своих несыгранных ролей – это смешно только до определенной поры. И даже фразы, которые вызывают бурный смех в зале, по сути своей трагичны. Несмотря на всю театральность и даже фальшивость Лориной жизни, ей сочувствуешь. Лора нравится – своим сарказмом, самоиронией, осознанием пустоты жизни и своего одиночества. Автор пьесы «Мужской сезон» Наталья Демчик выписала ее с большей любовью, чем Сомерсет Моэм свою Джулию Ламберт. Да и бедный художник Арсений чище и лучше Тома Феннела. Фактически оба они – Лора и Арсений – заложники: обстоятельств, своего тщеславия, недолюбленности».
М. Николина, критик

Три женщины встречаются у магазина под названием «Дамское счастье» и выбирают себе мужчин. Дамы знакомятся со своими избранниками, и выясняется, что ни одна из них не хотела вступить в брак. Но, так или иначе, отношения получают развитие и логическое завершение.

Действие спектакля разворачивается в мире, где женщин рождается в пять раз меньше, чем мужчин. Зритель знакомится с иными социальными нормами и через призму существования других индивидуальностей, осмысливает, как может измениться общественное устройство при отклонении одного из критериев.

К исписавшемуся драматургу является Муза с подарками. Подарки оказываются неожиданными, а Муза – не той, за кого себя выдавала.

Драма о любви и смысле творчества.

Иван превращает руины своих трехлетних отношений в «Музей потерянных вещей», где каждый экспонат — от портативного сада камней до футболки с грустным мопсом — служит болезненным напоминанием о несостоятельности молодого человека. Пока его прагматичный друг Сергей пытается вытащить «археолога» в новую жизнь, Иван осознает – чтобы вернуть любимую, ему придется совершить невозможное: вызволить из цифрового небытия её забытый роман о бобрах, научиться ценить «магию» вместо «логики» и признать, что любовь — это не статус, а ежедневный труд.

Четвероклассник Андрей слишком увлёкся шахматами, из-за чего запустил учёбу, начал получать «двойки» и обманывать родителей. Его друзья и даже их котята стараются помочь мальчику вернуться на правильный путь.

Он мечтает написать драму, но у него опять получается очередная комедия, он мечтает развестись и начать новую жизнь, но развод все затягивается – из драмы он грозит превратиться тоже в комедию. Муки творчества, одним словом.

Большая ли зарплата у барсука Барсика, который работает мусорщиком? Почему у него нет фена? И зачем в свободное от работы время он разъезжает на старомодном самокате? У зверей есть своё мнение на этот счёт… И оно превращает город в настоящую помойку!

Продолжительность: 110 – 120 мин.

Драма о трудовых мигрантах, которая шире миграционных проблем. Разговор в пьесе идёт скорее о необратимых мутациях современного российского общества.

Однажды летом, лунной ночью, я увидел сон, где случилось нечто странное, загадочное, после чего люди, спасая себя, разбежались кто куда. А оставшийся в живых правитель России оказался в полном одиночестве… аж в далёкой, пустынной Тмутаракани! Где и обнаружили его, к большому удивлению своему, двое русских: Иван (студент, начинающий драматург, сочиняющий сказочку про Муху) и его жена Светлана (студентка, литературный критик). А виновницей эти, фантастических, перемещений героев в пространстве, а так же всех, дальнейших , событий в пьесе, оказалась… действительно ожившая вдруг, древняя Муха-веселуха (Русская Душа), способная творить самые невероятные чудеса на этой Земле! Например, полетав после долгого сна над Землёй, хозяйка "мухеёвного" царства стала невольным свидетелем многих негативных явлений, происходивших на древней планете. А зная хорошо, каким образом они, эти явления, и в какой стране начинались, она и решила исправить их довольно необычным, оригинальным, прямо скажем, способом! То есть решила не звать на помощь кого-то со стороны, из-за "бугра", для исправления всех, обнаруженных ею, безобразий, а срочно вызвать с того света… изначальных виновников этого, трагического, процесса. А именно: известного всему миру бунтаря и возмутителя народных масс Ленина, затем его верного помощника Иосифа Рябого, то есть Сталина, и, наконец, пламенного буревестника и певца революции – Горького. Но… что из этой, авантюрной затеи Мухи-веселухи вышло, мы с вами, друзья, узнаем лишь в самом конце этого увлекательного, полного невероятных приключений, летнего сна, перенесённого мною в пьесу.