Произведения

Вместо двойника, сотрудники МВД, по ошибке, арестуют самого Сталина и отправляют в лагерь; герой пытается выжить, вкушает все прелести созданного им режима, а после реабилитации в 1956 г., умирает в плацкартном вагоне.

Случилось так, что однажды мыльный пузырь стал человеком. Самым необычным человеком: с неотразимостью радужных переливов таланта – и невероятно раздутым самомнением… с истерической боязнью жизни – и огромным желанием любить. Эта пьеса – поэтическая притча: о хрупкости придуманного существования – и необузданности романтического стремления… о ветреной страсти – и высокой приземлённости истинного чувства… О том, что возможны любые чудеса. И об ответственности поэта за каждое, произнесённое им, слово.

«Раз-сказ-ка» – одноактная монопьеса для актрисы травести.

Действующие лица: мальчик 7-8 лет, кот (возраст неизвестен).

В руки мальчика попадает чудесная «волшебная палочка», которая может победить всё зло в мире, только осознание этого приходит слишком поздно и слишком дорогой ценой…

Пьеса о женщинах. Где женщины, там и интриги. А если нет интриг, женщины найдут способ разжечь их, даже на пустом месте.

Действие пьесы происходит в советское время в коммунальной квартире. Хотя она обозначена как трагифарс, это, всё же, больше комедия. Комедия отношений, чувств, быта, убеждений. История о том, как простая бытовая ссора супругов чуть не закончилась разводом, благодаря вмешательству тещи, соседей и интересующихся.

Бывают моменты, когда хочется поговорить… и не просто поговорить, а рассказать о своих мечтах, рассказать о мыслях – поговорить о настоящем - чтобы тебя выслушали, услышали и поняли. Удивительно, но таким человеком может оказаться тот, от кого не ждешь и не надеешься.

Две девушки встретились в маленьком уютном кафе. Одна его посетительница, другая – официантка. Слово, за слово… девушки разговорились. Они стали делиться мыслями и немного мечтами. И этот разговор между ними в пустом кафе породил женскую дружбу – дружбу, которая не продолжилась, и которой не было. Она осталась жить в этом моменте – в этом маленьком «Разговора на двоих».

Нью-Йорк. Октябрь 1948. Ночь. Дождь. Пианист Винсент Джефферсон выходит на улицу после концерта в клубе Perky Place, попадает под машину и оказывается в коме на койке Гарлемского госпиталя. Когда через полтора года он очнулся, он не смог вспомнить даже собственного имени, не говоря уже об обстоятельствах того вечера. Впрочем, о них никто никогда не разговаривал…

Пьеса «Разговоры запросто» - попытка создания камерной пьесы с обостренно поднятыми важными для меня вопросами. Действие происходит в лиминальном пространстве – комнате – где персонажи как бы являются проекциями самих себя, в это время лежащих в коме в больнице. Причина подобной ситуации и линия, связывающая героев, становится понятной в конце первого действия. Пьеса сознательно издевается над двух-персонажностью «Он-Она» и зрительскими ожиданиями от такой структуры. Возможно, должно было быть про любовь, а получается – про ее отсутствие, про ее невозможность, про неприятность даже разговора о ней. То же самое происходит и с названием – «Разговоры запросто» (известное произведение Эразма Роттердамского с жизненными советами некому молодому человеку) предполагают равное общение двух собеседников, тем более, в предложенной пьесой ситуации замкнутого пространства. Но в течение пьесы между героями возникает все, что угодно, кроме равенства. Даже то состояние, в котором они оказались – не уравняет их. Сближение, к которому стремится одна из них, структурно невозможно. Результат – жизнь для одного, смерть для другой, даже в этом они кардинально не равны и ей никогда не понять причин, хотя она надрывно ищет и хочет их знать. А он не знает ответа – он ни в чем не виноват, у него больная мать. И заботит его другое – он просто хочет жить. Во что бы то ни стало.

Вы слышали, о чем говорит кухонная утварь? Оказывается, у них тоже есть свои симпатии и антипатии, свои сложности в мировосприятии и коммуникабельности. Например, Терку может мучить зубная боль, а Пресс для чеснока имеет тонкую и ранимую душу, которая не терпит рядом с собой никакого насилия…

Из отзыва:
«И вот уж не новаторский прием - присвоить неодушевленным предметам человеческие черты характера, но драматург столь легка и технична в исполнении, ее посуда соответствует таким узнаваемым людским типажам, что устоять и сдержать улыбку невозможно».

Шорт-лист Волошинского фестиваля 2017
Призер 1 конкурса Неправильной драматургии НИМ (2017)

Любовь навеки, скоротечна. Всему виной огромный мир. Очаг семьи создать не просто. Не виден свет, печален пир.

В одном раздражённом городе, на раздражённом континенте, на раздражённой планете живут люди. Эта пьеса – цикл смешных и грустных историй о людях. Странных, нелепых, прекрасных обычных людях. Тинейджер, геи, актёры, грабители, тренер по семейным отношениям, девушка с фантомным приятелем, брутальный байкер – все хотят быть счастливыми, но это у них не особенно получается. Поэтому к ним приходит Феликс Поенару. Разлучник. Агентство расставаний. Прощай, точка, ком.

Эта история о не взаимной любви. Саша и Валерия давно знают друг друга. Их единственная ночь была счастьем для одной и недоразумением для другого. Но потеряв семью, Александр прячется в подвале своей дачи, так как не в силах находиться среди людей. Когда смысл жизни кажется полностью потерян, Валерия признается Саше, что её сын был зачат как раз в ту самую ночь.

Мини-зарисовка о роли Рая в жизни женщины и мужчины

Пьеса-притча из современной жизни. Несколько человек не на жизнь, а на смерть борются за то, чтобы получить что-то неизвестное и недостижимое. 5 мужчин, 4 женщины, парк.
Критик В. Малецкова: "Это пьеса для вас и про вас. Место действия – очередь. Событие – очередь. Персонажи – тоже очередь. Они пытаются выстроить иерархию. Кто старше? Кто важнее? Кто влиятельнее? Кто достойнее? Кто несчастнее? В ход идут любые средства: сплетни, женское очарование, домогательства, яд, снотворное, веревка, угрозы. Звучит музыка Гайдна. Атмосфера классицизма в постмодернистской пьесе…
В финале остается лишь один. Может быть, за ним снова кто-нибудь займет очередь. Внимание: дверь ("райские врата") открылась, кто-то вошел. И снова закрылась. Ждите…"

Пьеса «Райский сад» рассматривает свежим взглядом вечную тему первородного греха.

Это пьеса с двумя персонажами, хотя присутствие незримого третьего, чувствуется на протяжении всего действия.

Действие происходит в неопределённом месте, время действия-настоящий момент.

Как ведут себя современные молодые люди Эвелина и Адриан в раю? Как искушает искушение, разрушая рай? Что нужно сделать, чтобы выпасть из милости? Как выглядит выход из рая?

Из лабиринта нагромождающихся осложнений Эвелина и Адриан ищут выход, разбираясь в своих отношениях, мечтах, ожиданиях. В силу молодости у них это происходит весело.

Пьеса даёт практические инструкции по процедуре падения. Герои ищут ответы на вечные и насущные вопросы, смеясь сквозь слезы, пересматривая свою жизнь и ценности, пытаясь найти выход из положения.

Ёка отправляется на поиски своей семьи. Она знакомится с говорящим медведем, енотом-оборотнем, попадает на бал Морского Дракона и спасает мир. Сказка в стиле аниме о войне и мире, о постапокалипсисе и вселенской гармонии.

О навязанных обществом условностях: в отношениях, обязанностях и соц. рамках, что не дают нам свободно дышать.

Мы все однажды покинем этот мир. Это произойдет обязательно и с каждым. Без исключений, без вариантов, без возможности вернуться.

Но пока мы живем на Земле, у нас всегда есть возможность представить (и в этом нет границ!) вероятный исход нашей земной жизни. И уж тем более всегда есть возможность оглянуться назад!

Однако чаще всего мы этого не делаем…

Прообразы главных героинь – Анны и Марии Капитоновны – после многих лет непонимания и откровенной ненависти все-таки сумели оглянуться назад, а затем посмотреть в будущее. И ужаснулись вероятному исходу их отношений, в которые волей-неволей были втянуты люди, которых они любили. И они нашли в себе силы заменить ненависть пусть не на любовь, но на взаимопонимание и уважение друг к другу ради тех, кого они обе любили.

Возможно, эта история с мистическим налетом, но основанная на что ни на есть реалиях жизни, заставит задуматься и остановиться, когда захлестывает ненависть и гордыня, когда нам кажется, что мы-то уж точно правы! Остановиться, потому что пройдя точку невозврата, ничего переделать будет нельзя. И не важно, кто был прав, а кто виноват.

Выяснить отношения после смерти одного из участников конфликта и прийти к взаимопониманию – возможно ли такое?

В свои 25 лет Ольга случайно находит спрятанные её покойной бабушкой старинные семейные фотографии. Под сильным впечатлением от найденного Ольга проводит целую ночь в интернете за компьютером в поиске какой-либо информации по надписям и датам с фотографий. Только оставшись наедине со своими воспоминаниями и погрузившись в неожиданно найденную биографическую справку о дедушке своей бабушки, Ольга с трудом хочет верить в те факты которые черным по белому появлялись по запросу поисковика. Раскол, предательство, отречение, убийства, голод — казалось, что конца той дьявольской шутке не будет и вовсе.

Ближе к утру, не сомкнув глаз Ольга решается отправиться в путешествие в город Саратов, где некогда жили её предки. Дождавшись своего двоюродного брата (Александра) она уговаривает его отправится в путешествие «во времени», на недавно отремонтированном ретро автомобиле. Но по дороге их машина ломается и по воле судьбы они знакомятся с молодым человеком по имени Анатолий, который соглашается составить Ольге компанию, в то время как Сашка остаётся на развилке чтобы решить что же делать с автомобилем и дожидается возвращения Ольги.

Так со своим новым попутчиком Ольга с лёгкостью находит общую тему для беседы. Она с трепетом читает Анатолию церковные проповеди своего прародителя, которые были найдены ей в той интернет паутине, но всё ещё не утратившие своей актуальности. Проповеди вековой давности хотя и на цифровом устройстве. История о церковном расколе с приходом советской власти оказывается очень близкой Анатолию, так как он является семинаристом и служителем восстанавливающегося сельского храма. И по дороге они вместе разбираются с историческими фактами, который повлёк голод и церковный раскол, случившийся в 20х годах прошлого века.
По приезду в город где 100 лет назад проповедовал дед Ольгиной бабушки, она без труда улавливает ту трепетную атмосферу и дух событий уже казалось бы давно минувших дней, что помогает ей разобраться почему судьбоносный выбор её предка был таким важным, и столь своевременным для того времени в котором он жил. В конце пьесы, прослеживается симпатия между Ольгой и Анатолием. Финал пьесы переносит читателей (зрителей) на 100 лет назад, в тот хрупкий мир который так легко потерять и так трудно обрести снова.

Замысел пьесы построен на том, чтобы помочь читателю (зрителю) стать свидетелем несправедливо затерянной исторической правды о том времени кровавого хаоса, который не перебирая тащил всех во тьму. Именно поэтому, для создания ощущений и передачи атмосферы на протяжении и во время повествования исторических фактов, очень часто задействованы медийные заставки черно-белой хроники начала 20х годов ХХ века.

Наше время. Раскольников уже не студент, ему уже за 40, у него намечаются полнота и лысина. А ещё у него теперь есть семья - жена и дочь. Материальные затруднения семьи взывают к убийству старушки-процентщицы. Этого страстно хотят и жена, и дочь, и один лишь Раскольников всё никак не хочет делать того, к чему обязывает его громкое имя, данное ему классиком мировой литературы. Уж и следователь Порфирий Петрович доложил о раскрытии преступления и ждёт заслуженный орден, а преступления всё нет и нет — Раскольников тянет и тянет. Уж и старуха-процентщица Алёна Ивановна пожаловалась Родиону, что устала жить, и просит у небес радикального решения своего вопроса. Чего ж он тянет-то?

Тайные агенты из отдела по борьбе с наркомафией Андрей и Кирилл на конспиративной квартире. Они встревожены – их коллег кто-то расстреливает. Кирилл просит Андрея выяснить у любовницы Андрея Ларисы местонахождение ее начальника – тайного наркодельца, который, как полагают агенты, замешан в этих убийствах.

Пока Андрей ждет Ларису, в квартиру под разными предлогами заходят вор Пожилой, любительница собак Соседка, любительница выпить Варвара и жена Андрея Галина. До появления Ларисы они все уходят. Для Ларисы, (как и для всех персонажей пьесы, кроме Кирилла) Андрей играет роль торговца женским нижним бельем. Он заводит речь о ее начальнике, но любовница хочет выйти за него замуж и требует, чтобы он немедленно познакомил ее со своими родителями.

И теперь Андрей – по обстоятельствам – вынужден представить ей пьяницу Варвару, как свою сестру, профессора химии. Пока Лариса ведет беседу с «профессором» Варварой, Андрей приводит Соседку и представляет ее, как свою «мать». Подозрительная Лариса требует, чтобы Андрей познакомил ее еще и со своим отцом. Андрей ушел, а Лариса случайно подслушивает Соседку. Та рассказывает Варваре о своих собаках – Арапе и Пилоте. Лариса по ошибке думает, что речь идет о любовниках «матери» - летчике и афроамериканце. И когда Андрей приводит «отца» - вора Пожилого, Лариса возмущенно рассказывает ему о распутстве его «матери». «Отец» при этом «ревнует».

Андрею приходится расспрашивать «мать» об ее любовниках. Соседка смущенно признается в своих связях. Но оказывается, что это не любовные связи, а – приятельские, с владельцами других собак. И лишь после этого выясняется, что Пилот и Арап – это две собаки. В прихожей появляется Незнакомец с автоматом и прячется в платяной шкаф. Андрей случайно там его запирает.

Лариса замечает татуировку с голой женщиной на руке у «отца», и она шокирована. Находчивый Андрей объясняет, что его «отец» - актер и татуировка лишь грим. Лариса расспрашивает «отца» об известных актерах, и тот скрывается в туалете. А Андрею звонит настоящий отец. Лариса изумлена – это он из туалета звонит? Андрей объясняет, что у него два отца – настоящий и приемный. Настоящий отец по телефону завел разговор о Галине, жене Андрея, и тот объясняет Ларисе, что это имя его приемной матери. А когда речь заходит о дочках Андрея, он говорит, что это две водяные крыски.

Затем Андрей обнаружил, что Пожилой украл у него из сумки женское нижнее белье и надел на себя под костюм, чтобы затем продать. Разъяренный Андрей на кухне раздевает Пожилого. В двусмысленной позе их застает Лариса и хочет покинуть эту «распутную семейку». Андрей уверяет, что «отец» готовится к очередной роли. И вот наконец Андрей просит благословения своих «родных» на его брак с Ларисой, и все уходят, кроме жениха и невесты. Из шкафа выбирается Незнакомец с автоматом. В последнюю минуту Андрея от расстрела спасает Кирилл. Незнакомец оглушен, связан и спрятан обратно в шкаф. Кирилл исчезает.

И лишь теперь Андрей с изумлением узнает у Ларисы, что несколько дней назад она сменила работу и ничего не знает о своем бывшем шефе. После скандала Лариса уходит, а приходит жена Андрея Галина. И чтобы она не ревновала и не сердилась, он ей обещает никогда ее больше не обманывать. Из шкафа вываливается связанный Незнакомец без сознания. Андрей говорит, что это его напившийся буйный приятель. Нежный поцелуй супругов и – занавес.