Произведения

Она, молодая женщина 25 — 28 лет или женщина без возраста, а в сущности — ребенок, испытывающий страхи, глубокие переживания, легко впадающий в состояние умопомрачительного ужаса. В общем человек, женщина, не многим отличающаяся от многих.

Это история о том, как она готовилась приобрести машину, приобретала ее, и делала первые шаги в вождении.

В известной степени толчком для написания этой пьесы явилось известие о трагической гибели известного чешского театрального режиссера П. Лебла, девизом творчества которого могла бы стать крылатая фраза Выспяньского «Все, только не целовать». Автор пытается разобраться в том, что же такое сцена? Вместе со своими персонажами он совершает путешествие в зазеркалье, в самое чрево театра. Глубокий психологизм пьесы сочетается с гротеском, уместным при упоминании имени, так любившего этот жанр П. Лебла.

В пьесе «Всего одна ночь» герои, оказавшись, припертыми к стене рядом обстоятельств, должны избавиться от комплексов и грехов прошлого.

По сюжету пьесы молодой ученый русского происхождения приезжает из Америки в Россию, чтобы принять участие в Международном научном симпозиуме. Много лет назад он вышел из дома на Новом Арбате в магазин «за хлебом» и пропал. «Всплыл» успешно в Америке, в Силиконовой долине. И теперь, несколько лет спустя, он снова приехал в Россию. Но не в Москву, а в маленький городок под Красноярском. И все могло бы быть очень хорошо: прочитал бы лекцию, получил бы большой гонорар за это. Одним словом, проветрился бы, прогулялся. Но… проснувшись ночью в гостиничном номере, он неожиданно обнаруживает на кровати рядом… собственную жену, которую оставил в Москве много лет назад. Все эти годы он успешно забывал свое прошлое: жену, кафедру в универе, друзей, студентов, столицу… С успехом обживался в США. Практически женился на богатой наследнице и состоялся в карьере. И вот теперь досадный момент, который может все перевернуть в его блестящей биографии вверх дном. Или не сможет?

История, обратно пропорционально отзеркаливающая историю, рассказанную Гербертом уэллсом. В замкнутый мир зрячих попадает слепой. узнавание, разговоры, сложные взаимоотношения с симпатиями и антипатиями. И дающий надежду на воссоединение двух миров финал. Пьеса про далёкое будущее, ассертивность и любовь. Язык пьесы весьма символичен и ассоциативен, дающий простор для фантазии как режиссёр, так и зрителей.

Мирный город Донецк хочет работать, растить детей и жить спокойной мирной жизнью. Но в Киеве начинается майдан. Затем кровавые события переносятся в Одессу, Мариуполь, Славянск. Дончане с ужасом наблюдают за растущей ненавистью ко всему русскому, со скорбью и яростью оплакивают убитых беззащитных русских людей, и, всё равно, не верят, что их государство может начать их уничтожать. Но однажды на город летят самолёты, вертолёты и…бомбы. Беззащитные люди в блокадном Донецке не просто выживают под бомбёжками, они помогают друг другу, проходят через лишения, издевательства на блокпостах и теряют самое дорогое – близких и детей. Но даже в таком аду они не роняют свою честь и достоинство. Об этом нужно помнить и рассказывать детям, чтобы через годы правду не затоптали, не оболгали и не вытерли из памяти людей… Нужно вспомнить сейчас, как это начиналось, чтобы даже через поколения не забыть.

Действие пьесы разворачивается на окраине Москвы в нулевых годах нашего века. Тема «немосквичей» понаехавших в столицу из российской провинции и из Средней Азии. Их столкновение с коренными москвичами, притирка друг к другу, проблемы и семейные драмы. Судьбы людей смешиваются в огромном мегаполисе, ломаясь и превращаясь во что-то иное, чем это было раньше.

Основные темы: любовь, предательство, поиск счастья, финансовые трудности, театр и притворство. Жанр - комедия, но с элементами драмы и абсурда.

Персонажи:

— Эрик: бухгалтер, неудачник, пытается угодить невесте.
— Еленочка: требовательная невеста, помешана на роскоши.
— Броня: актриса, ищет удачи и партнера для аферы.
— Эд и Наташа: коллега Эрика и его жена, вовлечены в измену.
— Эдвардс: охранник казино.

Это искромётная история о любви, авантюрах и поиске себя в хаотичном мире больших городов. Бухгалтер Эрик, загнанный в угол требовательной невестой Еленочкой, решается на отчаянные поступки: от попыток ограбить казино до фарса с мнимым самоубийством. Но судьба сводит его с эксцентричной актрисой Броней, и вместе они превращают жизнь в импровизированный спектакль, где границы между реальностью и театром стираются.

В пятницу Эрик, не сумев достать денег для Еленочки, оказывается под мостом с чулком на голове и пистолетом в руках. В субботу его ждёт абсурдная премьера в театре «Absinthe ship», где сталкиваются все герои: измены, ограбления и семейные тайны выплескиваются на сцену. А к воскресному утру Эрик понимает, что иногда, чтобы начать всё заново, нужно просто… довести дело до конца.

Пьеса сочетает остроумные диалоги, гротескные ситуации и тонкую иронию над современными отношениями. Здесь есть всё: от пародии на гангстерские клише до размышлений о том, как легко потерять себя в погоне за чужими мечтами. Ироничный финал напоминает: даже в мире абсурда можно найти свой «счастливый билет» — если рядом есть тот, кто верит в ваш хэппи-энд.

Для кого: Для ценителей чёрного юмора, театральных экспериментов и историй, где неудачники становятся героями, а крах оборачивается новой главой.

Пьеса представляет собой философскую фантазию с элементами символизма, построенную как авторское высказывание на основе биографических фактов жизни С.Есенина. Ее отправными точками стали пьесы Жан-Поль Сартра «Закрытые двери» и Майкла Фрейна «Копенгаген» - в обоих произведениях действие происходит за пределами жизненного пространства, после смерти главных персонажей, в особом мире. Что-то подобное происходит и в пьесе «Встреча» (второй вариант – «Открытые двери»), но определение показанного пространства происходит не сразу – его основы намеренно неточны, но явно обладают характеристиками, не свойственными жизни. Так, в этом пространстве люди и языки перемешаны, в нем хороший климат, здесь можно предугадывать события будущего и легко найти потерянных людей. Самым сложным здесь оказывается одно – перейти границы, созданные прошлым жизненным опытом, границы, разделяющие людей более, чем двери, которые оказываются открытыми, несмотря на страхи героев. Главный герой (Поэт) огородил себя непроницаемыми стенами даже после смерти. Через них не пробиться тем людям, которые любят его – включая долгожданного Друга, который попадает в это пространство, в свою очередь, после своей смерти. Осознав необходимость вспомнить свою жизнь, Поэт постоянно памятью переносится в сцены своей жизни, вынося из нее только отрывки, субъективно связываемые им с собственной виной перед дорогими ему людьми. В увеличивающемся неврозе он путает собственные видения с реальными встречами, сосредоточиваясь только на одном – предстоящем перемещении из этого пространства в новое, пугающее и неизвестное. Поэт с нарастающим волнением ожидает Страшного Суда над собой и подозревает приходящих к нему людей в готовности дать на нем показания против него. Звонок в свою квартиру он расценивает как сигнал скорого конца, и спешит порвать только что наметившиеся связи с близкими. Но, странным образом, ничего не происходит. Осознание неизменной положительной направленности происходящего происходит не сразу, через непрекращающуюся ломку. Для настоящей встречи с Другом требуется несколько встреч, для прорыва же к Поэту и возрождения его веры в возможность продолжения жизни – после смерти - требуется все сценическое время пьесы. Болезненное освобождение от идеи «страшного суда» становится тем очищением, которое проходит Поэт. Чтобы поверить в возможность счастья, ему требуется «всего лишь» отказаться от идеи непременной обязательности зла. Только в единении с другими, в вере в них он начинает делать первые шаги в этом направлении – надеждой, что он пройдет эту дорогу, обретя искупление за совершенное самоубийство, и заканчивается пьеса.

На первый взгляд, у основательницы агентства «Встреча» благородная цель: помочь людям найти друг друга. Однако на самом деле она ищет человека, которого считает виновным в смерти своей подруги.

Трагикомедия о бренности человеческой жизни, о том, что социальная среда часто ставит человека в такие условия, когда ему приходится поклоняться ложным ценностям и тратить жизнь на достижение того, что ему в действительности совсем не нужно.

Мюнхгаузен. Сколько удивительных историй написано о нём… Но та, что рассказана в этой пьесе – сама невероятная! И, одновременно, самая правдивая. Ведь в тот исторический момент, когда Фике (будущая Екатерина Великая) в карете, одолженной у Фридриха Прусского (уже Великого, на тот момент), въехала в Россию – не было там никаких гардемаринов! Во главе почётного караула лейб-гвардии Брауншвейгского кирасирского полка, высокую гостью встречал… барон Карл-Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен. Странно, что об этом ничего не написал Распе… и все последующие за ним литераторы. В их трактовке, Мюнхгаузен – обыкновенный враль. Что-то вроде охотника на привале. Но всё было не так!

Кстати, знаменитые байки Мюнхгаузена тоже не столь просты, какими воспринимаются на первый взгляд…

Сергей Есенин и Эрнест Хемингуэй одновременно находились в Париже в мае 1923 года. Какой бы могла быть их теоретически возможная встреча? О чём они могли говорить? Что друг другу сказать?

Актриса переживает разрыв со своим спутником жизни.

Юмористический взгляд на отчёт депутата перед избирателями о проделанной работе.

Где был Сталин во время московской паники в октябре 1941-го.

На чудо-поляне Машенька и Иванушка встречаются с вежливыми Зайцами, справедливыми Грибами, зловредным Мухомором и коварной Змей. Добро борется со злом и …побеждает.

Маленькую Маргариту у своих соседей выкрал взрослый мужчина Вадим, с целью вырастить из девочки себе жену. Вадима, поспешили назвать педофилом, но все было гораздо сложнее… И вот теперь вместе с начинающим Режиссером мы собираем материал для псевдодокументльного фильма – все подробности пока что тёмной для большинства «истории Риты».

Две отчаянно одиноких женщины знакомятся во время поиска своих потерявшихся котов. Выясняется, что кот - один и тот же, живший на два дома. Вдобавок, ему присвоен статус особо опасного кота, которого разыскивает служба утилизации. Заговор планетарного масштаба раскрыт и обезврежен, а героини в результате фантасмагорических событий обретают женское счастье.

Тенор провинциального театра Григорий Разуваев пропивает свой талант. Жена приглашает колдунью, чтобы избавить супруга от пьянства. И происходит неожиданное – в тело Разуваева вселяется душа давно умершего Карло Броски, известного как «кастрат Фаринелли»

Попытка исследования проблемы счастливого выбора спутника жизни. Является ли взаимная любовь достаточным для этого основанием. А если любовь безответная? А если ее вообще нет. События происходят со студентами и преподавателями кафедры шахмат на фоне явлений начавшейся в стране перестройки (1985-1988 гг.). Автор пьесы считает, что в вопросе выбора своей половинки не может быть ни абсолютно правильных, ни до конца рациональных решений.

Всё меняется для молодого шалопая Александра, когда в его жизни появляется призрачная «подсказчица» Полина, которая начинает повсюду следовать за ним и учит его грамотно разговаривать, стильно одеваться, правильно ухаживать за его девушкой Ольгой... Но что произойдет, если однажды Полина превратится из бесплотного призрака в реальную девушку – сможет ли тогда Александр устоять перед ее любовью?

Героев монопьесы зовут Генерал, Синяк и Доротея. Во дворе, где они живут, у всех свои собственные прозвища. Есть еще Прекрасная Молочница, в которую влюблен главный герой пьесы, четырнадцатилетний Генерал, и которая погибает во время грозы. События разворачиваются стремительно. Происходит тайная свадьба на природе Синяка и Доротеи, на которой Генерал играет роль шафера, после чего молодожены выпивают мышьяк, надеясь умереть, поскольку в реальной жизни жить им невозможно. Доротея чудом выживает, рожает ребенка, и превращается из золотушного подростка в красивую женщину. Генерал, которого хотят выгнать из школы, влюбляется в нее, но ради памяти покойного Синяка покидает город, и не появляется здесь долгие годы.

Произведение претендует на открытие непостижимой истины. Редкая профессия «экстрасенс» зиждется прежде всего на психологии. А энергетика прикладывается. Герой Игнат развёлся с женой, что подчёркивает неверную женскую тактику в семейных отношениях. Лечит клиентку Славу, чудом избежавшую самоубийства. Слава – актриса, и тонкое мастерство экстрасенса близко ей по духу и по профессии. Когда результат колдовства уже близок – она понимает, что безнадёжно в Игната влюблена. Друг Игната Елисей не даёт возможности Игнату ничего понять и пытается перебить у него женщину. Но скрывает свою неудачу, а расписывает победу над Славой в живописных красках, чем доставляет Игнату необъяснимую боль. Это гнусное вероломство и предательство, что иногда так свойственно мужчинам. Слава предпринимает последнюю попытку встретиться с Игнатом хотя бы в присутствии Елисея. Завораживающий интимный вечер. Хитростью ей удаётся на время отправить Елисея из дома, а Игнат в недоумении понимает, что привораживал сам себя, и это ему удалось, что невероятно в экстрасенсорной практике. Когда Елисей возвращается – дверь ему не открывают и торжествует великая нежность и страсть. Возможность постановки такой пьесы проливает свет на подлинность профессии колдуна и одновременно на неотвратимость судьбы и неожиданных поворотов жизни, что доставит зрителю неизведанное удовольствие. Пьеса приятна тем, что камерна.