Произведения: Р

Мини-зарисовка о роли Рая в жизни женщины и мужчины

Пьеса-притча из современной жизни. Несколько человек не на жизнь, а на смерть борются за то, чтобы получить что-то неизвестное и недостижимое. 5 мужчин, 4 женщины, парк.
Критик В. Малецкова: "Это пьеса для вас и про вас. Место действия – очередь. Событие – очередь. Персонажи – тоже очередь. Они пытаются выстроить иерархию. Кто старше? Кто важнее? Кто влиятельнее? Кто достойнее? Кто несчастнее? В ход идут любые средства: сплетни, женское очарование, домогательства, яд, снотворное, веревка, угрозы. Звучит музыка Гайдна. Атмосфера классицизма в постмодернистской пьесе…
В финале остается лишь один. Может быть, за ним снова кто-нибудь займет очередь. Внимание: дверь ("райские врата") открылась, кто-то вошел. И снова закрылась. Ждите…"

Пьеса «Райский сад» рассматривает свежим взглядом вечную тему первородного греха.

Это пьеса с двумя персонажами, хотя присутствие незримого третьего, чувствуется на протяжении всего действия.

Действие происходит в неопределённом месте, время действия-настоящий момент.

Как ведут себя современные молодые люди Эвелина и Адриан в раю? Как искушает искушение, разрушая рай? Что нужно сделать, чтобы выпасть из милости? Как выглядит выход из рая?

Из лабиринта нагромождающихся осложнений Эвелина и Адриан ищут выход, разбираясь в своих отношениях, мечтах, ожиданиях. В силу молодости у них это происходит весело.

Пьеса даёт практические инструкции по процедуре падения. Герои ищут ответы на вечные и насущные вопросы, смеясь сквозь слезы, пересматривая свою жизнь и ценности, пытаясь найти выход из положения.

Ёка отправляется на поиски своей семьи. Она знакомится с говорящим медведем, енотом-оборотнем, попадает на бал Морского Дракона и спасает мир. Сказка в стиле аниме о войне и мире, о постапокалипсисе и вселенской гармонии.

О навязанных обществом условностях: в отношениях, обязанностях и соц. рамках, что не дают нам свободно дышать.

Мы все однажды покинем этот мир. Это произойдет обязательно и с каждым. Без исключений, без вариантов, без возможности вернуться.

Но пока мы живем на Земле, у нас всегда есть возможность представить (и в этом нет границ!) вероятный исход нашей земной жизни. И уж тем более всегда есть возможность оглянуться назад!

Однако чаще всего мы этого не делаем…

Прообразы главных героинь – Анны и Марии Капитоновны – после многих лет непонимания и откровенной ненависти все-таки сумели оглянуться назад, а затем посмотреть в будущее. И ужаснулись вероятному исходу их отношений, в которые волей-неволей были втянуты люди, которых они любили. И они нашли в себе силы заменить ненависть пусть не на любовь, но на взаимопонимание и уважение друг к другу ради тех, кого они обе любили.

Возможно, эта история с мистическим налетом, но основанная на что ни на есть реалиях жизни, заставит задуматься и остановиться, когда захлестывает ненависть и гордыня, когда нам кажется, что мы-то уж точно правы! Остановиться, потому что пройдя точку невозврата, ничего переделать будет нельзя. И не важно, кто был прав, а кто виноват.

Выяснить отношения после смерти одного из участников конфликта и прийти к взаимопониманию – возможно ли такое?

В свои 25 лет Ольга случайно находит спрятанные её покойной бабушкой старинные семейные фотографии. Под сильным впечатлением от найденного Ольга проводит целую ночь в интернете за компьютером в поиске какой-либо информации по надписям и датам с фотографий. Только оставшись наедине со своими воспоминаниями и погрузившись в неожиданно найденную биографическую справку о дедушке своей бабушки, Ольга с трудом хочет верить в те факты которые черным по белому появлялись по запросу поисковика. Раскол, предательство, отречение, убийства, голод — казалось, что конца той дьявольской шутке не будет и вовсе.

Ближе к утру, не сомкнув глаз Ольга решается отправиться в путешествие в город Саратов, где некогда жили её предки. Дождавшись своего двоюродного брата (Александра) она уговаривает его отправится в путешествие «во времени», на недавно отремонтированном ретро автомобиле. Но по дороге их машина ломается и по воле судьбы они знакомятся с молодым человеком по имени Анатолий, который соглашается составить Ольге компанию, в то время как Сашка остаётся на развилке чтобы решить что же делать с автомобилем и дожидается возвращения Ольги.

Так со своим новым попутчиком Ольга с лёгкостью находит общую тему для беседы. Она с трепетом читает Анатолию церковные проповеди своего прародителя, которые были найдены ей в той интернет паутине, но всё ещё не утратившие своей актуальности. Проповеди вековой давности хотя и на цифровом устройстве. История о церковном расколе с приходом советской власти оказывается очень близкой Анатолию, так как он является семинаристом и служителем восстанавливающегося сельского храма. И по дороге они вместе разбираются с историческими фактами, который повлёк голод и церковный раскол, случившийся в 20х годах прошлого века.
По приезду в город где 100 лет назад проповедовал дед Ольгиной бабушки, она без труда улавливает ту трепетную атмосферу и дух событий уже казалось бы давно минувших дней, что помогает ей разобраться почему судьбоносный выбор её предка был таким важным, и столь своевременным для того времени в котором он жил. В конце пьесы, прослеживается симпатия между Ольгой и Анатолием. Финал пьесы переносит читателей (зрителей) на 100 лет назад, в тот хрупкий мир который так легко потерять и так трудно обрести снова.

Замысел пьесы построен на том, чтобы помочь читателю (зрителю) стать свидетелем несправедливо затерянной исторической правды о том времени кровавого хаоса, который не перебирая тащил всех во тьму. Именно поэтому, для создания ощущений и передачи атмосферы на протяжении и во время повествования исторических фактов, очень часто задействованы медийные заставки черно-белой хроники начала 20х годов ХХ века.

Мир подобно ребенку так же рождается, у него есть родители. Да не простые, а гусеница и бабочка, а отвечают за подобающие обращение к такому ценному малышу - Смерть и Судьба. Благодаря картам Таро, они спасают мир или обрекают на разрушение, ведь не могут противиться воле карт. Пьеса-притча о том, что важно.

Наше время. Раскольников уже не студент, ему уже за 40, у него намечаются полнота и лысина. А ещё у него теперь есть семья - жена и дочь. Материальные затруднения семьи взывают к убийству старушки-процентщицы. Этого страстно хотят и жена, и дочь, и один лишь Раскольников всё никак не хочет делать того, к чему обязывает его громкое имя, данное ему классиком мировой литературы. Уж и следователь Порфирий Петрович доложил о раскрытии преступления и ждёт заслуженный орден, а преступления всё нет и нет — Раскольников тянет и тянет. Уж и старуха-процентщица Алёна Ивановна пожаловалась Родиону, что устала жить, и просит у небес радикального решения своего вопроса. Чего ж он тянет-то?

История убийцы собственной матери, чья жизнь тоже заканчивается трагически.

Тайные агенты из отдела по борьбе с наркомафией Андрей и Кирилл на конспиративной квартире. Они встревожены – их коллег кто-то расстреливает. Кирилл просит Андрея выяснить у любовницы Андрея Ларисы местонахождение ее начальника – тайного наркодельца, который, как полагают агенты, замешан в этих убийствах.

Пока Андрей ждет Ларису, в квартиру под разными предлогами заходят вор Пожилой, любительница собак Соседка, любительница выпить Варвара и жена Андрея Галина. До появления Ларисы они все уходят. Для Ларисы, (как и для всех персонажей пьесы, кроме Кирилла) Андрей играет роль торговца женским нижним бельем. Он заводит речь о ее начальнике, но любовница хочет выйти за него замуж и требует, чтобы он немедленно познакомил ее со своими родителями.

И теперь Андрей – по обстоятельствам – вынужден представить ей пьяницу Варвару, как свою сестру, профессора химии. Пока Лариса ведет беседу с «профессором» Варварой, Андрей приводит Соседку и представляет ее, как свою «мать». Подозрительная Лариса требует, чтобы Андрей познакомил ее еще и со своим отцом. Андрей ушел, а Лариса случайно подслушивает Соседку. Та рассказывает Варваре о своих собаках – Арапе и Пилоте. Лариса по ошибке думает, что речь идет о любовниках «матери» - летчике и афроамериканце. И когда Андрей приводит «отца» - вора Пожилого, Лариса возмущенно рассказывает ему о распутстве его «матери». «Отец» при этом «ревнует».

Андрею приходится расспрашивать «мать» об ее любовниках. Соседка смущенно признается в своих связях. Но оказывается, что это не любовные связи, а – приятельские, с владельцами других собак. И лишь после этого выясняется, что Пилот и Арап – это две собаки. В прихожей появляется Незнакомец с автоматом и прячется в платяной шкаф. Андрей случайно там его запирает.

Лариса замечает татуировку с голой женщиной на руке у «отца», и она шокирована. Находчивый Андрей объясняет, что его «отец» - актер и татуировка лишь грим. Лариса расспрашивает «отца» об известных актерах, и тот скрывается в туалете. А Андрею звонит настоящий отец. Лариса изумлена – это он из туалета звонит? Андрей объясняет, что у него два отца – настоящий и приемный. Настоящий отец по телефону завел разговор о Галине, жене Андрея, и тот объясняет Ларисе, что это имя его приемной матери. А когда речь заходит о дочках Андрея, он говорит, что это две водяные крыски.

Затем Андрей обнаружил, что Пожилой украл у него из сумки женское нижнее белье и надел на себя под костюм, чтобы затем продать. Разъяренный Андрей на кухне раздевает Пожилого. В двусмысленной позе их застает Лариса и хочет покинуть эту «распутную семейку». Андрей уверяет, что «отец» готовится к очередной роли. И вот наконец Андрей просит благословения своих «родных» на его брак с Ларисой, и все уходят, кроме жениха и невесты. Из шкафа выбирается Незнакомец с автоматом. В последнюю минуту Андрея от расстрела спасает Кирилл. Незнакомец оглушен, связан и спрятан обратно в шкаф. Кирилл исчезает.

И лишь теперь Андрей с изумлением узнает у Ларисы, что несколько дней назад она сменила работу и ничего не знает о своем бывшем шефе. После скандала Лариса уходит, а приходит жена Андрея Галина. И чтобы она не ревновала и не сердилась, он ей обещает никогда ее больше не обманывать. Из шкафа вываливается связанный Незнакомец без сознания. Андрей говорит, что это его напившийся буйный приятель. Нежный поцелуй супругов и – занавес.

Мимолетная встреча в поезде могла бы изменить их жизни навсегда. Много лет спустя Он находит Ее, чтобы попробовать воплотить любовь в реальность.

Действующие лица – Анна, 32 года. Обучена грамоте, всю жизнь прожила как крепостная, получила волю и теперь собирается в путь. Действие происходит в 1862 году.

Санта-Моника – небольшой городок в Андалузии, в предгорьях Сьерра-Невады, примерно посередине между Севильей и Малагой. Страсти, переполняющие горожан Санта-Моники, то и дело проявляют себя самыми непредсказуемыми способами. В виде невероятных любовных историй, головокружительных афер и даже откровенно подлых и кровавых преступлений. Тайн и секретов этот небольшой андалузский городок накопил немало, и в центре каждой из них бесконечная любовь его жителей друг к другу и к месту, в котором им выпало счастье родиться и жить.

Деревенский магазин в одночасье стал главным стратегическим объектом для первых покупателей – бывших подруг, Марии и Клавдии. И это, впрочем, не удивительно. Не каждый ведь день в тихой деревне совершается такое тяжкое преступление, которое им и предстояло расследовать.

Читка запланирована в Москве на начало 2019 г., режиссер Роман Михеенков, актриса Светлана Лебедева.

Некая больничка – то ли дурдом, то ли морг, то ли Тот Свет: непонятно. Сцена условно разделена на две половины: левая отдана Героине (она то прикована к распялкам, то сидит в инвалидной коляске/гинекологическом кресле, то лежит в кровати), правая – тем, кто пытается ее «вылечить»: Доктор, Обманутый Муж, Автор, Режиссер, Гитлер, Карен Хорни и т.д. Черт со Смертью наблюдают за происходящим и периодически высказываются.

Смысл, в общем-то, прост – подача же материала довольна специфическая.
Она изменила Мужу, но ее любовь, что называется, «не состоялась» – непонятно, опять же, «насколько жива» Героиня: верлибры, с помощью которых она изъясняется, звучат в ее устах довольно сумбурно, однако только благодаря им можно судить о силе чувства и степени внутреннего разлада женщины с самой собой и окружающим миром. Единственный по-настоящему сочувствующий ей человек – бывший муж.

Монологи Героини сменяют реплики «лечащих» персонажей – Доктор ради денег готов совершить сделку с Гитлером и «ампутировать ей душу», Режиссеру нужно только кино, Автору – только книга... Обманутый Муж пытается выяснить, останется ли в живых его жена: «Вскрытие покажет» – отвечают ему.

Между тем «снимается фильм» о том, как здесь и сейчас Героиня убивает свои лучшие чувства. Режиссер очень спешит: такого еще не было, он очень рассчитывает на успех.

Кажется, будто Героиня все-таки сошла с ума, так в финале разговаривает «по ролям» с собственной душой – однако сумасшедшей она лишь кажется.

Богатый аристократ и успешный бизнесмен Рауль Синяя Борода стал скандально известен после премьеры легкомысленной оперетки-байопика, посвящённой его разнообразной семейной жизни. И как раз в тот момент, когда он собирается жениться – в восьмой, и, как надеется, последний раз. Возмущённый тем, что (по его словам) автор и продюсер оперетки бессовестно его оболгали, Рауль в присутствии невесты Иоланты и её матери пишет письмо в редакцию известного журнала. В письме он подробно излагает истинную историю своих взаимоотношений со своими семью жёнами.

Иоланте остаётся только гадать – шутит ли её возлюбленный на тему своей беспощадности и склонности травить жён (и тёщ). Правда ли у него за спиной тринадцать трупов, или он просто несчастный муж, который каждый раз мечтал о любви, а его просто обманывали и использовали.

Однажды Люба повстречала Рафаэля, необычного пса, которого никто, кроме нее, не видит.

Благородные слова о приёмном родительстве перестают быть просто яркой надписью, они оживают и показывают нам совсем другую сторону этого явления. Дети- не цветочки, дети- кактусы. Надевайте рукавицы, засучите рукава! И пусть они не пахнут, как родные. Найдите своих обязательно.

Пьеса – о любви национальной поэтессы Израиля Рахель (так она подписывала свои стихи) и Михаила Бернштейна, студента из России, с которым она познакомилась во Франции во время учебы в Тулузе. Вскоре он вернулся в Россию и они переписывались многие годы. После её смерти остались его письма (31 письмо). Её письма к нему не сохранились. Поэтому в тексте ответами на его письма являются её стихи, большая часть из которых посвящена ему. Рахель родилась в Саратове в 1890 г. Из 41 прожитых ею лет, 24 года она прожила в России, на Украине, 2 года во Франции и только 15 – в Палестине. До 30 лет писала стихи только на русском языке.

Намного проще поведать все, что копилось, случайному человеку. Это может быть случайный попутчик, знакомый на одну ночь или водитель такси, которые заказали, чтобы откуда-то уехать. Это не важно, главное что эти истории непродолжительны и вряд ли имеет последствия.

Влюбленный сыщик, Аристарх Петрович Крещенов, расследует самое известное за всю историю человечества преступление. Пьеса, обозначенная как криминальная хроника, на деле являет собой комедию, выполненную по всем канонам парареализма, где легкая ирония способна превратиться в музыкальную фразу, острый диалог приобретает черты графики, а напряженная сюжетная линия обращает зрителя в участника событий, происходящих на сцене.

Сергей Попов собирался к своему другу Антону Русских вместе посмотреть футбол. Их диалог зашел в совершенно неожиданное русло...

Жанр: Социально-психологическая пьеса с элементами научной фантастики.

Темы:
1. Одиночество и ответственность в современном мире. Суррогаты человеческого общения.
2. Сохранение на электронных носителях сознания умершего человека. Новый, «дополненный» человек.

Идеи:
1. В современном мире человек избегает общения.
Пытается заменить его суррогатами. Чтобы не нести ответственности.
При этом люди не замечают: так понемногу они перестают быть нормальными, живыми.
Однако настоящие ценности остаются прежними. Одни из главных ценностей – это близкие, семья. Живое человеческое общение.
2. В секретном эксперименте цель – выше, чем интересы личности-объекта (на примере сохранения в электронной форме сознания умершего человека).
В условиях грядущей 4-ой промышленной революции в реальной жизни во весь рост встанет проблема нового, «дополненного» человека.

Персонажи (по мере появления):
Герой – светлый и творческий, но так и не повзрослевший, холостой мужчина, юрист по авторскому праву – 39 лет.
Группа нанятых аниматоров – «гости» Героя. Изображают родственников Героя – положительных, инициативных людей. Пять человек. Трое мужчин: 22 года, 31 год и 34 года. Две женщины: 22 года и 33 года. Двадцатилетние аниматоры играют бизнес-архитекторов (IT системы), остальные – врачей.
«Любимая» Героя – компьютерная программа – сконструирована как «волевая, но чуткая и проницательная девушка», маркетолог – 30 лет.
Оператор из Службы Заботы в Компании Виртуальных Услуг – внешне – «менеджер по продажам» – женщина – 25 лет.
Научные сотрудники секретного ведомственного НИИ, добросовестные работники, прогрессивные люди: мужчины – 24 лет и 33 лет.
Начальник научных сотрудников, российский чиновник «средней руки» – мужчина – 50 лет.
Журналистка из отдела внутренней информации в том же секретном правительственном ведомстве – амбициозная, стервозная, не очень недалекая – 27 лет.
Драматург (играет тот же актер, что Героя) – нормальный, состоявшийся, взрослый человек – драматург, автор пьесы «Реальная жизнь», 40 лет.
Супруга Драматурга (играет та же актриса, что «Любимую» Героя) – Муза и Спутница Драматурга, исполнительный директор в компании по корпоративному консалтингу, 31 год.

Обстановка внутри каждого Акта:
В первом Акте – кухня в квартире (хозяин – холостой мужчина лет 40, средний класс, Москва. В эпилоге – эта же квартира, но тогда это уже жилье реального, семейного человека – известного Драматурга).
В третьем Акте – «Лаборатория в секретном НИИ»: сервер в стеклянном шкафу, два рабочих места, экран на стене.
(Далее, можно использовать, но не обязательно): Во втором Акте – фон во время видеозвонка на экране смартфона от «Любимой» Героя – к Герою – любой фон.
Во втором Акте – фон во время видеозвонка Герою от Оператора из Службы Заботы в Компании Виртуальных Услуг – офис или пустота.
(Далее, также можно использовать, но не обязательно – в форме видео, когда Герой разговаривает с «Любимой»): Во втором Акте – документальные, любительские сьемки центра Москвы во время Чемпионата Мира по футболу 2018: Александровский сад, Манежная и Красная Площадь, Никольская улица (от Красной площади к Лубянке).
Описание действия:
Пролог.
Голос за кадром или текст на экране (как в Интернете – в поисковой строке): «Почему рвутся родственные связи?» «Лучший» ответ раскрывает, что всё дело в экономике. Сначала люди нуждаются друг в друге для выживания. Но чем дальше, тем больше ослабевает необходимость в человеческих связях. В итоге – никто никому не нужен.
Акт первый.
2018 год. Лето (период Чемпиона Мира по футболу). Ранний вечер. Москва. Кухня в квартире.
Родственное застолье. К Герою приходят в гости любимые племянники и племянницы.
Всем легко и хорошо. Все жестикулируют, энергично показывают, вспоминают что-то, смеются.
В середине разговора Герой упоминает Гостям, что читал некие статьи о будущем человечества: «… мы живем на пороге биотехнологической революции …» и «… люди будут полноценно жить от 150 лет и дольше …» Гости с недоверием относятся к таким идеям.
Однако неожиданно становится ясно: всё это – анимационное представление. Процесс оказания услуг. Герой нанимает через фирму «творческую группу». Аниматоры, по заданию Героя, в очередной раз изображают его родственников. Однако сегодня Герой испытывает «момент истины». Он внезапно осознает своё одиночество и всю фальшь происходящего. Несмотря на это Герой говорит, что привязался к аниматорам. И предлагает им видеться и общаться «просто по-человечески», не через фирму. Аниматоры объясняют, что это невозможно. Это спектакль. Что Герой воспринимает их как некие «сконструированные образы». И Герой не желает задумываться, что в реальности эти люди, возможно – совсем другие. Аниматоры оформляют акт оказанных услуг и уходят (едут на другую встречу). На прощанье, одна из девушек-аниматоров предлагает Герою самому найти своих родных: «старых или новых, но настоящих». Герой раздраженно реагирует на такое предложение.
Акт второй.
Герой расстроен. Он звонит Любимой девушке по видео на WhatsApp.
Они говорят горячо, искренне. Впечатление, что им хорошо, интересно вместе. Любимая поддерживает Героя, дает ему разумные советы. Однако из разговора становится всё яснее. Герой – человек светлый и творческий (пытается писать книги). Но безответственный и инфантильный, эгоист. Внезапно видеосвязь обрывается. Входящий видеозвонок, неизвестный номер. Это Оператор из Службы Заботы в Компании «виртуальных услуг». Зритель узнает: «Любимая» Героя – это «персональная виртуальная спутница» – всего лишь компьютерная программа. И сейчас у этой программы – сбой. Оператор предлагает Герою на время ремонтных работ другую девушку-программу. Герой – решительно против. Он снова обманывает себя и считает «Любимую» реальным человеком. Герой с Оператором не могут ни к чему прийти. Герой в сердцах бросает телефон на диван.
Герой гасит основной свет на кухне. Остаются только встроенные зеленоватые лампочки. Герой находит старое кино на ноутбуке. Садится смотреть. Постепенно Герой забывается, успокаивается.
Акт третий.
Лаборатория в секретном ведомственном НИИ.
Прибывает журналистка отдела «внутренней информации» этого же ведомства. С разрешения некоего высшего руководства знакомится с результатами закрытого научного опыта. После гибели в автокатастрофе сознание одного человека переносится в машинный код. В программе воссоздается привычная обстановка (квартира и обычный круг лиц). Человек этот – наш Герой.
Ученые, работающие над проектом, дают пояснения журналистке. Герой пока ни о чем не догадывается. Факт его смерти от всех скрыт. Сам он считает, что та автокатастрофа ему приснилась. Ученые готовятся, чтобы открыть Герою правду. Ученые считают, что положение Героя не сильно отличается от бытия многих живых людей. Герой продолжает дистанционно (прямо из своей программы) трудиться на настоящей работе. К нему заходят «родственники», звонит «любимая девушка». Ученые признают, что немного управляют сознанием Героя. Но «живые люди тоже действуют под влиянием внешних факторов, компромиссно со своей совестью…» В беседе персонажи поднимают тему нового, «дополненного» человека в реальном мире скорого будущего.
Эпилог.
Очень поздний летний вечер или ночь. Та же квартира, что в первом акте, но теперь это уже жилье реального, семейного человека – известного Драматурга.
За столом сидит «Герой». Сосредоточенно и вдохновленно печатает на ноутбуке. Становится ясно, что все предшествующие события – это просто сюжет пьесы, созданной «Героем».
«Герой» – на самом деле – драматург, писатель и сценарист. Он – прототип образа Героя в своем же произведении. В пьесе его играет тот же актер. Но Драматург отличается от своего персонажа. Реальный человек гораздо глубже, мудрее, мужественнее. И, конечно, многократно счастливее.
В комнату входит Супруга Героя. Она стала прототипом «любимой девушки – компьютерной программы». У нее – такой же образ, как в фильме: «волевой, но чуткий». Видно, что супруги на самом деле счастливы. После отправки письма с пьесой на конкурс супруга берет «Героя» за руку и тянет за собой из комнаты. Они вместе выходят.

Молодой предприниматель Стас циничен, а потому успешен. Однако судьба (и не только), поместив его в реанимационную палату, предоставила шанс посмотреть на свою жизнь глазами новых знакомых: пожилого хирурга Валерия Сергеевича, перенёсшего тяжёлую операцию, и молодой медсестры Марины, погружённой в проблемы – свои и близких.

От событий, происходящих в реанимационном отделении, зависят не только бизнес и личная жизнь Стаса, будущее его собеседников, но и судьбы людей, находящихся за пределами клиники: мамы Марины, владеющей приютом для животных и рискующей его потерять; девушки Стаса – Эли, планирующей встретить Новый год на экзотических островах.

Возможно ли за два дня, проведённых в палате интенсивной терапии, не только зарубцевать внезапно открывшуюся язву, но и реанимировать «нереализованный потенциал добра» главного героя?

В совершенно обыкновенном городе, где правда есть автобусы, троллейбусы, но нет метро, живет обыкновенная семья из трех человек. Четвертым членом семьи могла бы считаться собака Чарлик, но он пока держится скромно и никаких особых претензий не предъявляет.

А вот остальные трое: мама, бабушка и ребенок проявляют себя совершенно так, какими являются на самом деле.

Их жизнь очень напоминает проявление самых разных человеческих качеств: любовь, забота, ответственность, деловитость, беспечность и разгильдяйство.

Но вот наступает важное и значительное событие в жизни семьи: день рождение одного из ее членов. Казалось бы, хоть сегодня все должно произойти по другому, но все идет по-прежнему. И, похоже, что иначе события развиваться просто не могут.

Гульбика Валеевна, бывший профсоюзный руководитель, глава семьи, инвалидка, вместе со своими домочадцами находится в ситуации «транзита»: время социализма ушло, новое – капиталистическое не определенное, не ясное. Она ищет точку опоры, исходя из которой могла бы безошибочно судить о происходящем. Правда, которая у каждого своя для этого не пригодна. Находит ее в Истине, которая от человека не зависит и кривотолкам не подвластна.

На фоне этого поиска в семье происходят разительные перемены. Старшая дочь, бизнес вумен, собирается, отправив мать в психиатрическую клинику и продав отчий дом, уехать с мужем и ребенком на Кипр. По ходу подготовки к переезду у каждого персонажа обнаруживаются «скелеты в шкафу». Главная героиня являет родным неприглядную правду об их умершем отце, старшая дочь – страсть к наживе, зять – неверность жене, младшая дочь – неспособность противостоять вызовам нового времени.

Пьеса для тех, кому не безразлична судьба страны. Философская «начинка» придает ей интеллектуальность. Современность событий – актуальность. Сюжет с неожиданными поворотами держит от начала до конца внимание, а география – провинция – способна привлечь широкую аудиторию.

Россия. С 1991 по 1999 годы. Десять одноклассников, друзей, живущих в одном дворе, закончили школу. Дороги расходятся: кто-то становится актером, журналистом, оперативником, торговцем на вещевой рынке, бизнесменом. По разном сложилась судьба каждого в это лихое десятилетие, выжили не все. Их ждут гибель на войне в Чечне, в тюрьме, от пули киллера, от наркотиков, предательство друзей и любимых. И все это на фоне презентаций, безудержного веселья ночных клубов, мошеннических финансовых афер.

И тем не менее они держатся вместе, во имя общих воспоминаний счастливого детства.

Поезд метро не успел полностью втянуться в туннель, как тут же застрял. Последний отсек последнего вагона набит до отказа – час пик.

Произносимые пассажирами реплики и вопросы скорее носят риторический характер. Не совсем ясно: то ли они адресованы собеседнику – соседу по вагону, то ли они звучат в воображении пассажира. Природа завязывающегося на короткий миг диалога тоже не совсем ясна: то ли ответ зарождается и озвучивается в голове вопрошающего, то ли действительно завязывается некий диалог. Но общее впечатление таково, что никто и не ждёт ответа на свой вопрос.

Вопросы затрагивают все стороны бытия: смысл жизни, случайные события, семья, здоровье, климат, продвижение по службе, происшествия. Периодически возникают два ключевых вопроса: отношения Мужчины и Женщины и отношения Матери и Дочери. На многие вопросы ответа нет.

Эта удивительная и не выдуманная история началась в самом начале ХХ века, в 1902 году. Она поразила меня настолько, что это было похоже на выстрел того самого револьвера, который стал невольно действующим лицом, пардон – предметом, описанной истории. Очень ответственная, непростая миссия мне досталась – впервые рассказать во все услышанье сюжет, достойный пера более опытного и более талантливого автора. Но я очень рада, что именно мне предстоит это сделать… Все действующие лица и события реальны. Но их уже давно нет, поэтому мне будет нелегко удержаться от вымысла и фантазии, тем более в ХУДОЖЕСТВЕННОМ произведении. Сюжет пьесы мне подсказала замечательный педагог Клара Николаевна Алексеева, которая учила еще мою маму. Это история ее семьи, похожая не то на роман, не то на спектакль, не то на сериал. Мне она сразу показалась интересной в виде трех пьес, где одни и те же герои действуют в разные периоды истории ХХ века – 1902, 1914, 1949 годах. Если писать отдельно взятую пьесу, то читатель никогда не узнает продолжения, а это не менее важно. В жизни иногда все складывается не «на свои места». Душа и предметы живут долго, они могут сохраняться и частично, но непременно будут передаваться следующему поколению. Их только надо УСЛЫШАТЬ…

Железный защитник, «кольт» с изящной деревянной рукояткой, с тех пор прошел долгий путь, побывал не в одних руках. Но мне кажется, долго помнил он нежные руки влюбленной девушки, так и не рискнувшей показать его предназначение. Тяжелый и страшный предмет остановил трагедию, дал долгую жизнь шестерым, родившимся у Елены и Александра, детям. А впереди эхо 1 мировой войны… Война, революция надломила судьбы этих героев. Елена потеряет многих своих близких. Но война сделает сильней и мудрей главную героиню – Елену Павловну Мартынову…