Произведения: И

Трое старых друзей — Вадим, Роман и Василий — собираются на кухне, как собирались уже много раз: выпить, поспорить, пожаловаться на жизнь, на страну, на возраст, на собственную несостоятельность. Разговор, как всегда, начинается с бытового и смешного, но быстро выходит на старые и болезненные темы: что такое «жить правильно», можно ли не предать себя, где проходит граница между долгом, трусостью и самообманом.

Вадим, самый циничный и холодный из троих, предлагает игру: говорить друг другу только правду. Игра быстро становится жестокой. Под слоями иронии, бравады и привычного кухонного трёпа обнаруживаются зависть, страх, одиночество и ощущение общей прожитой впустую жизни. После этого Вадим затевает ещё более опасную игру — розыгрыш, в котором представляет себя и Романа людьми из спецслужб, а Василию внушает, что тот избран для высокой государственной миссии.

То, что для одного было злой импровизацией, для другого становится откровением. Василий, давно внутренне готовый к собственному «призванию», не просто верит в розыгрыш, но достраивает вокруг него грандиозную картину мира: религия, государство, искусственный интеллект, апокалипсис, личная миссия, народ, царь, конец истории. Он всё глубже уходит в психоз, превращая собственные страхи и тоску по значимости в новую веру.

Роман ужасается тому, что произошло, Вадим пытается оправдаться игрой и экспериментом, но реальность уже не откатить назад. Финал вновь возвращает действие на кухню, где двое оставшихся друзей пытаются понять, что именно произошло с Василием — и не произошло ли то же самое с ними самими, только в более культурной, социально приемлемой форме.

На первый взгляд, кажется, что тема — развод. Но на самом деле тема сильнее: Страх остаться одному заставляет людей
играть в любовь.

Пьеса «Игра в классиков» – это два исторических «анекдота», почти водевиля – «Солнце номер два» и «Medved» – главными героями которых являются Михаил Лермонтов и Петр Чайковский. Первый повествует о хрестоматийной встрече Михаила Лермонтова и Виссариона Белинского, имевшей место в апреле 1840 года в Ордонансгаузе (Комендантском управлении), куда поэт был заключен за дуэль с французом Барантом. Итогом странного и смешного «свидания» поэта и критика стало знаменитое письмо Белинского, в котором он сравнивает талант Лермонтова с колокольней Ивана Великого.

В основу второго водевиля лег следующий исторический анекдот: Великий композитор Чайковский был человеком трепетным, легко ранимым. Он сторонился неприятных людей и конфликтных ситуаций, не умел отказывать. Кое-кто этой слабостью характера Петра Ильича беззастенчиво пользовался.Так солист Большого театра Богомир Корсов долго приставал к Чайковскому, чтобы тот написал для него специальную вводную арию для роли Мазепы в одноименной опере. Петр Ильич всячески увиливал, но сказать решительное «нет» не хватало духу.

Однажды Корсов заявился с нежданным визитом, чтобы «дожать» гения. Слуга, следуя полученному указанию, сказал, что барина нет дома. Ничего, отвечал настырный баритон, я подожду – и прошел прямиком в кабинет. Услышав шаги, хозяин пришел в ужас: сейчас он окажется в невозможном положении – его уличат во лжи! И Чайковский залез под диван. Корсов уселся на этот самый диван, под которым прятался великий композитор, и приготовился ждать до «победного конца»…

Знакомство по объявлению в субботнем приложении «Морген пост». Или, лучше сказать, пародия на эту тему.

История о том, как два мошенника морочат весь город, выдавая себя за важного господина со слугой, кончается женитьбой молодого плута на богатой наследнице. В этой пьесе не было бы ничего особенного, если бы жульё, как ему и полагается, всласть дурачило доверчивых людей – и только. Но нет – к третьему действию все прекрасно понимают, с кем имеют дело, однако всячески способствуют женитьбе проходимца, который в таких обстоятельствах может позволить себе роскошь влюбиться по‑настоящему, раскаяться и даже повести себя как благородный человек.

Комедия с музыкой французского трубадура Адама де ла Аля написана около 1283 года. На русской сцене ставилась в начале ХХ века в Петербурге труппой под руководством Е.Ф. Комиссаржевской.

В новую пьесу, созданную для открытия Ленинградского Музыкального Камерного театра (ныне - театр "Санктъ-Петербургъ опера"), включающее в себя два новых персонажа - Чёрта и Амура, - а также стихи и музыку трубадуров ХIII века, вошли все музыкальные номера оригинала.

Премьера спектакля состоялась в день открытия театра 21 июня 1987 г. Режиссёр Ю.Александров.

Актриса мечтает о спектакле, который поставит для нее ее муж – талантливый Режиссер. А у Режиссера так много дел и совсем не до того! Чтобы заставить его выполнить обещание, Актриса призывает на помощь своего любимого друга и партнера - Актера. Девушка Актера, и сама начинающая актриса – Яся – начинает подозревать его в измене. Режиссеру снятся кошмарные сны. Соседка Актера совсем запуталась, наблюдая за его похождениями. А в шкафу в квартире Актера обнаруживается… настоящий Бард, который и ставит точку в этой сумасшедшей истории.

Данная пьеса отражает сложность внутренней эмоциональной борьбы в человеческой душе и бесконечную любовь автора к Данте Алигьери.

Отчаянная борьба выброшенного на обочину жизни человека, изуродованного дорожной аварией, за признание в нем нормальной, адекватно мыслящей, личности ни к чему хорошему не привели. Врач психиатрической клиники доктор Штоль неумолим: органические повреждения черепной коробки, частей тела и психики слишком серьёзны, чтобы решиться выпустить такого пациента в общество здоровых людей. И тогда Ганс Кифер, попавший в психбольницу по недоразумению, решил доказать свою адекватность довольно неожиданным образом: он объявляет себя гуманоидом, случайно залетевшим на Землю с далёкой звезды. После чего сочиняет пьесу, в которой не только выписал для себя яркую, главную роль лишённого всех прав человека, но и постарался вовлечь в необычный, театральный проект самого доктора и отчаянно сопротивлявшуюся вначале, медсестру Эмму! И это ему, в конце концов, удается! Но когда сюжет необычного представления подошел к концу и доктор готов был уже, исправив свою оплошность, отпустить клиента на волю, Ганс Кифер начинает вдруг… громко, лаять, пытаясь одновременно напасть не только на виновника его, долгих, страданий, но и на прибежавшую по срочному вызову Эмму! Однако, оставшись наедине с нею, он вдруг прекращает свою агрессию и признается девушке, что специально разыграл эту сцену, чтобы остаться здесь, в клинике… навсегда! Но девушка пока не может ещё понять: искреннее это признание в любви давно приглянувшегося ей пациента… или продолжение сочиненной им талантливо роли из только что разыгранного спектакля? Тогда, в знак доказательства реальности своих чувств, Ганс Кифер вновь возвращается в роль сумасшедшего и бежит в щитовую. Гаснет повсюду свет, и в абсолютной темноте слышен радостный голос Эммы: "Доктор! Доктор! Это просто невероятно – Ганс Кифер снова лезет в окно!" После чего звучит азартное музыкальное вступление, освещается авансцена и следует ритмичный танец выбежавшего на свет, примечательного трио: Ганса Кифера и счастливой Эммы – в белых халатах врачей, и доктора Штоля – в смирительной рубашке.

Молодая девушка, работая официанткой, становится свидетелем убийства при разборках бандитских группировок. Она встаёт перед выбором: сказать, что видела убийцу, и подвергнуть свою жизнь риску или не сказать и пойти на сделку с совестью.

За несколько часов до Нового года одинокая продавщица Лена обнаруживает в своей комнате странную старушку, которая с трудом говорит по-русски. Оказывается, бабушку впустила соседка Лены по коммунальной квартире, приняв за родственницу. Вот только бабушка и Лена впервые видят друг друга, уходить из чужого дома старушка отказывается, а скоро выясняется, что ее еще и преследуют.

Кира с детства живет в мире иллюзий. Параллельно с ней живет Кира идеальная – та, которой Кира мечтала бы быть. Годы идут, а придуманный в детстве праздник все ещё кажется краше настоящей жизни. Иллюзии крепнут и рушатся. Кира идеальная помогает и мешает. Жизнь ломается, трещит по швам и все же строится. Любовь приносит только боль, но помогает идти дальше. Есть ли надежда? Каждый решает сам.

Вечер из трех одноактных комедий разного жанра, парадоксально трактующих проблемы современного брака. Эти театральные новеллы могут быть представлены и порознь, и вместе – как один спектакль.

1. «Любопытная жена». Жена упорно вызывает мужа на откровенный разговор. 2 мужских роли, 1 женская. Интерьер.

2. «Робкий муж». Муж ищет наилучший способ расставания с женой. 2 мужских роли, 1 женская. Интерьер. Новелла «Робкий муж» включена также в цикл «Прелести измены».

3. «Дуэт». Ироническое изложение версии идеальной семьи, состоящей из классического треугольника.

Взбалмошная свекровь, мечтающая об идеальной семье, борется с проживающей вместе с ней снохой, которая пробует отстоять свои личные границы. Их борьба может привести к катастрофическим последствиям для всех, особенно если учесть, что «для идеальной семьи люди не нужны».

Пьеса о космонавте, который остаётся один на орбите Земли во время глобальной катастрофы. Единственной надеждой остаётся лишь голос искусственного интеллекта и внезапное сообщение с другой стороны орбиты.

В основе пьесы роман Гр. Каковкина "Мужчины и женщины существуют" Лон-лист премии "Большая книга" издание АСТ 2011 г. и РИПОЛ-классик 2016 г . Время действия – наши дни с небольшими вкраплениями сцен из прошлого.

20 действующих лиц: 6 женских 14 мужских. Возможно исполнение некоторых ролей одними и теми же актерами, по усмотрению театра. Сложная большая роль главной героини. Главные: 3 женские роли, 5 мужских.

В недавнем времени известный ученый Сергей Петрович Томилин с двумя дочерьми, не приняв перемен, решает поселиться в уединенном месте, вдалеке от людей. Однажды безмятежная жизнь отшельников нарушается приездом третьей, младшей сестры и ее друга. Это – люди нового времени, новых ценностей. Вместе с незваной гостьей в дом Томилиных проникают беспокойство, сомнения, любовь.