Новые поступления в Театральную библиотеку

Рок-опера композитора Александра Журбина и драматурга Юрия Димитрина "Орфей и Эвридика" - первая отечественная рок-опера - поставлена ансамблем "Поющие гитары" в 1975 г. Режиссёр постановки - Марк Розовский, музыкальный руководитель - Анатолий Васильев, художник - Алла Коженкова. В главных ролях - Альберт Асадулин и Ирина Понаровская. Спектакль, показанный в десятках городов страны, выдержал более 2000 представлений. Авторы оперы А. Журбин и Ю. Димитрин "за выдающийся вклад в рок-музыку" получили от английского журнала "Musical Week", дипломы "Звезда 1975 года".

В 1976-1977 гг. состоялись постановки оперы в виде хореографических версий в оперных театрах Перми (хореография Н. Боярчикова), Харькова, Самарканда и Ленинграда. Балетные труппы этих театров танцевали оперу под фонограмму спектакля "Поющих гитар", которая включала и весь звучащий вокальный текст.

В 1979 г. была осуществлена постановка оперы в Чехословакии.

В 1980 г. фирмой "Мелодия" двухмиллионным тиражом был выпущен альбом пластинок с записью оперы.

В 1999 г. постановка рок-оперы "Орфей и Эвридика" осуществлена Санкт-Петербургским государственным театром "Рок-опера". Режиссёр постановки Владимир Подгородинский, музыкальный руководитель - Александр Федченко., художник - Алла Коженкова, балетмейстер - Александр Кукин, Хормейстер - Валентин Акульшин, Звукорежиссер - Юрий Запалов.

Санкт-Петербургское издательство "Акрополь" в 1999 г. выпустило в свет полный текст либретто рок-оперы.

Премьера оперы (музыкальной драмы) Р. Штрауса "Саломея", созданной композитором по драме О. Уальда, состоялась в Дрездене в 1905 г. Вызвавшая резко противоположную оценку критики и объявленная певцами "неисполнимой и безнравственной" опера в последствии завоевало право на репертуарность, и ныне является самой исполняемой оперой Р. Штрауса.

В России опера впервые была показана на Мариинской сцене в 1924 г, когда перестало действовать цензурное запрещение пьесы О. Уальда. В 90 г. ХХ века на сцене Мариинского театра состоялись три постановки "Саломеи" (муз. руководитель всех трех спектаклей и дирижер В. Гергиев.)

Оперетта "Княгиня чардаша" ("Сильва"), создана Имре Кальманом и его либреттистами Леоном Штейном и Белой Йенбахом в 1915 г. В том же году поставлена в Будапеште, в 1916 г - в Вене. С тех пор не сходит со сцен музыкальных театров, являясь едва ли не самой репертуарной из всех когда либо созданных оперетт.

В России либретто "Сильвы" неоднократно перерабатывалось. Пьеса Ю. Димитрина (с использованием стихотворного текста В. Михайлова и Д. Толмачева) под названием "Королева чардаша" создавалась в январе 2005 г. для постановки в Казахстане в Карагандинском театре оперетты (режиссер Ю. Александров). Сюжетная линия первоначального либретто Л. Штейна и Б. Йёнбаха в пьесе сохранена.

Это история о том, как в очень маленьком селе умирает очень маленький сельский театр. Есть ли у него шансы на выживание в суровой российской реальности? Как складываются отношения руководителя с обычными местными жителями? В тексте нашлось место и для большого веселья, и для большой грусти.

У Павла день рождения. Но так получилось, что в свои «почти пятьдесят» его не поздравил даже единственный сын. И вот сидит перед ним девушка по вызову, которой он и слова сказать не даёт, а всё рассказывает сам: вспоминает, объясняет, возмущается… Жизнь его – разогретый в микроволновке шашлык. Никому не верит, ничего не хочет. Перегорел. Но маленькая надежда всё равно тлеет!

История двух людей, которые просто не готовы быть семьей.

История о том, как человек в отношениях пытается передать свою "нелюбовь" партнеру.

Пьеса написана на основе монологов водителей-дальнобойщиков. Текст является документальным.

Две сестры однажды вечером, оказавшись в загадочном месте, попадают под атмосферу воспоминаний о своей недавно ушедшей маме. Необычный вечер открывает не только некоторые тайны прошлого, но и примиряет с настоящим.

В пьесе показана жизнь современного эгоистичного общества с примитивными желаниями и целями; общества, где нет взаимопонимания и диалога. Деловые люди, сосредоточенные на работе и деньгах; женщина, сосредоточенная на покупках, ребенок – на играх. Каждый персонаж односложно выражает свои желания, не слушая остальных. Несмотря на малую форму пьесы, в ней отражены социальные проблемы и потребности современного общества. Единственный эпизод, который объединяет персонажей – угроза приближающегося астероида. Но как только опасность миновала, все возвращается на круги своя.