Новые поступления в Театральную библиотеку

О навязанных обществом условностях: в отношениях, обязанностях и соц. рамках, что не дают нам свободно дышать.

Новый Всемирный катаклизм под названием «Синдром Горгоны» свёл пять разных по религии и менталитету людей в одном месте.

Стенограмма судебного заседания c тремя танцами, двумя поцелуями и одним романсом, или очень современная сказка о спящей красавице.

Сюжет построен на реальных событиях, происходивших в осаждённом Порт-Артуре во время Русско-японской войны 1904 - 1905 гг. Показаны реальные судьбы семей офицеров Первой Тихоокеанской эскадры, жизнь в осажденной крепости, конфликты командования и прессы, гражданский подвиг офицерских жён.

Действие пьесы происходит в 1836 году, в доме Михаила Михайловича Сперанского.

У Сперанского гостит его дочь – Елизавета Фролова-Багреева. К ним в гости приходит чета Пушкиных – Александр Сергеевич и Наталья Николаевна.

Хозяева и гости разговаривают, вспоминая различные эпизоды жизни. Рассуждают о прошлом, о современном и будущем. О том, какую роль играет личность каждого человека в судьбе его Родины, его народа.

Спорят о том, как улучшить жизнь и каким путем пойдет Россия дальше.

Конфликт на религиозной почве в космическом мире перед лицом всеобщей опасности? Что может быть глупее? И как не вцепиться в горло товарищу по оружию, который оскорбил твою веру?

Мирная жизнь колонии поселенцев Терра на окраине Галактики нарушена вторжением непонятных врагов – «теней». В борьбу с ними вступают три главы кланов – совершенный маг, совершенный воин и совершенный йог. Они не похожи друг на друга. Они терпеть не могут веру, обычаи и привычки друг друга, они готовы убить друг друга за оскорбление чувств.

Но они не могут быть врагами, потому что только вместе составляют так необходимое планете абсолютное оружие, которое может дать отпор нашествию теней. Если они разойдутся, погибнут все кланы и все семьи.

«Только вместе!» – призывает планета перед лицом гибели.
«Убей иноверца!» – вопит существо каждого из них.

Этот конфликт разворачивается на глазах подростков, велением долга оказавшихся втянутыми в него.

В этой космоопере не поют, а сражаются за жизнь целой планеты.

Молодую монахиню обвиняют в убийстве своего новорожденного ребенка. Судебный психиатр должна определить вменяемость обвиняемой. Чтобы добраться до сути, ей придется сломить упрямую волю матери-настоятельницы, уверенной, что девушку нельзя подвергать излишнему воздействию внешнего мира. Название представляет собой игру слов: Agnus Dei (Агнец Божий – Агнес Божья). Все три роли, в сущности, главные. Марта, психиатр – роль требует широчайшей палитры: педагог, воинствующий атеист, упрямый следователь, гипнотизер, целитель, человек в поиске веры. Она постоянно в центре действия. Настоятельница была когда-то замужем, имеет взрослых детей, прекрасно знакома с мирской жизнью, но порвала с ней любые связи; верит и пытается обосновать возможность чуда. Агнес – красивая, но измученная душа, тяжелое детство и жестокое воспитание повлияли на ее способность мыслить рационально.

Авторы пишут: «Мрачные наблюдения Оруэлла за тоталитарным миром кажутся сейчас крайне актуальными». И это, по-видимому, явление глобальное. Многие вспоминают, как изучали эту антиутопию в университете, помечая маркером наиболее страшные, наиболее непредставимые зверства. Внезапно эти ужасы начинают воплощаться в жизнь на самых разных концах планеты. И авторы представили, как читатели открывают книгу Оруэлла или дневник главного героя – Уинстона Смита – уже значительно позже наших времен. В пьесе есть сцены жестоких пыток, оглушительные звуки, череда вспышек яркого света. Зрители могут реагировать по-разному, поэтому необходимо предупреждать их заранее.

Возрастное ограничение 18+

Ибсеновская Нора стучит в дверь – в ту самую дверь, которую она так громко захлопнула за собой давным-давно, оставив мужа, детей и няню. За эти годы Нора стала успешной писательницей-феминисткой. Цель ее возвращения: получить у Торвальда развод, который он, как выяснилось, так и не оформил.

Пьеса будет интересна всем: не только поклонникам Ибсена, но и любым зрителям, которых занимают порывы и тайны человеческих душ.

Премия Тони за 2017 год.

В американском театре играют пьесу Чехова «Вишнёвый сад». Внезапно в зале появляются вооружённые люди, которые берут в заложники и актёров, и публику. Любые попытки вести переговоры с террористами заканчиваются неудачей, поскольку от денег они отказываются и политических целей тоже не преследуют. Что же им нужно?

Пять пьес-миниатюр (четыре диалога и один монолог), самостоятельных по сюжету, объединены новогодней темой. Играется за один час под Новый год, а потом счастливые зрители и актеры идут пить шампанское. Актеры могут исполнять по несколько ролей, возраст разный.

Легкая лирическая комедия, но тема супер-важная. Два акта (или один, т.к. можно сыграть за 90 минут), декорация проста и не меняется. Отличная женская возрастная роль (55+), остальные тоже хороши.

Чак, привлекательный холостяк, счастлив с новой подругой. Лора – девушка прямая и честная, ей трудно терпеть постоянное вмешательство в их жизнь матери Чака, дамы очаровательной, но склонной к манипуляциям. Виолетта боится одиночества и подступающей старости, да и вообще привыкла держать сына на коротком поводке. Чтобы избавиться от Лоры, она использует любые средства: имитирует сердечные приступы, попадает в реанимацию и даже подговаривает Сильвию, бывшую девушку Чака, чтобы та его снова соблазнила. Чак – преданный сын, но он неглуп, и глаза на хитрости матери у него в конце концов все-таки открываются.

Стоппард ставит проблему труднейшую ("что первично - сознание или материя?", т. е. основной вопрос философии), и это делает его пьесу явлением экстраординарным. Героиня пьесы Хиллари Мэтьюз, ученый-психолог, попадает на работу в институт, спонсируемой миллиардером, которого психология волнует не только как фундаментальная наука – для успехов его хедж-фонда важно просчитать реакции рынка, а значит, реакции игроков на рынке. Миллиардер –персонаж колоритный, буржуй-выжига, в то же время филантроп, а еще любящий отец. Стоппард тонко выстраивает личный микро-сюжет героини. Подростком она родила неизвестно от кого, и ее дочь удочерил неизвестно кто. С тех пор Хиллари потеряла покой и когда молится, прежде всего думает о дочери. Она не религиозна в традиционном смысле, но пока ее коллеги ищут доказательства своему безбожию в формулах и статистике, Хиллари надеется на чудо. Однажды выясняется, что ее дочь Кэтрин – приемная дочь того самого миллиардера…