Произведения

Пьеса «Разговоры запросто» - попытка создания камерной пьесы с обостренно поднятыми важными для меня вопросами. Действие происходит в лиминальном пространстве – комнате – где персонажи как бы являются проекциями самих себя, в это время лежащих в коме в больнице. Причина подобной ситуации и линия, связывающая героев, становится понятной в конце первого действия. Пьеса сознательно издевается над двух-персонажностью «Он-Она» и зрительскими ожиданиями от такой структуры. Возможно, должно было быть про любовь, а получается – про ее отсутствие, про ее невозможность, про неприятность даже разговора о ней. То же самое происходит и с названием – «Разговоры запросто» (известное произведение Эразма Роттердамского с жизненными советами некому молодому человеку) предполагают равное общение двух собеседников, тем более, в предложенной пьесой ситуации замкнутого пространства. Но в течение пьесы между героями возникает все, что угодно, кроме равенства. Даже то состояние, в котором они оказались – не уравняет их. Сближение, к которому стремится одна из них, структурно невозможно. Результат – жизнь для одного, смерть для другой, даже в этом они кардинально не равны и ей никогда не понять причин, хотя она надрывно ищет и хочет их знать. А он не знает ответа – он ни в чем не виноват, у него больная мать. И заботит его другое – он просто хочет жить. Во что бы то ни стало.

Вы слышали, о чем говорит кухонная утварь? Оказывается, у них тоже есть свои симпатии и антипатии, свои сложности в мировосприятии и коммуникабельности. Например, Терку может мучить зубная боль, а Пресс для чеснока имеет тонкую и ранимую душу, которая не терпит рядом с собой никакого насилия…

Из отзыва:
«И вот уж не новаторский прием - присвоить неодушевленным предметам человеческие черты характера, но драматург столь легка и технична в исполнении, ее посуда соответствует таким узнаваемым людским типажам, что устоять и сдержать улыбку невозможно».

Шорт-лист Волошинского фестиваля 2017
Призер 1 конкурса Неправильной драматургии НИМ (2017)

Остросюжетная драма. Действие разворачивается в больничных стенах, где группа пациентов, собравшись покурить, решает устроить самосуд над женщинами, обвинёнными в мошенничестве. В гротескной форме раскрываются темы справедливости, власти, отчаяния и абсурдности человеческих поступков. Напряжённые диалоги, яркие характеры и неожиданная развязка делают пьесу актуальной и провокационной.

Данная пьеса относится к произведениям малого формата. Героиня пьесы по профессии адвокат. К ней обращается ее подруга с просьбой найти защитника для любимого мужчины, который подозревается в совершении уголовного преступления. Спустя некоторое время главная героиня находит адвоката для этого мужчины. Она пытается отговорить свою подругу от опрометчивого шага – не вступать в дальнейшие отношения с женатым человеком, к тому же явно виновным в совершении серьёзного преступления. На протяжении всей пьесы героиня ведет телефонные разговоры с подругой, обратившейся к ней с просьбой, и с другими лицами, которых это дело определенным образом касается.

Триптих «Раздел имущества» — трагикомедия с плавным движением от комедии к трагедии. Пьеса с элементами абсурда и узнаваемым бытовым юмором.

Зал суда. Бывшие супруги не пришли. Поэтому их имущество самостоятельно решает, с кем хочет остаться после развода. Бракованный чайник, переполненная антресоль, пыльный диван и другие «свидетели» делятся личными переживаниями и воспоминаниями. Единственный человек на сцене — судья, несмотря на профессиональную отстраненность, невольно проживает историю каждого. 

Три акта. Три семьи. Три стадии распада: ледяное равнодушие, огненная буря и тихая усталость. Персонажи между актами не пересекаются. Один артист может играть несколько ролей. Пьеса подходит для драматического театра, театра кукол. Возможна адаптация для радиоспектакля.

Любовь навеки, скоротечна. Всему виной огромный мир. Очаг семьи создать не просто. Не виден свет, печален пир.

Успешный бизнесмен, страдающий кризисом среднего возраста, отправляется в одиночную спелеоэкспедицию. Оказавшись на грани жизни и смерти после обвала в пещере, он переосмысливает прошлое и решает исправить главную ошибку своей жизни.

В одном раздражённом городе, на раздражённом континенте, на раздражённой планете живут люди. Эта пьеса – цикл смешных и грустных историй о людях. Странных, нелепых, прекрасных обычных людях. Тинейджер, геи, актёры, грабители, тренер по семейным отношениям, девушка с фантомным приятелем, брутальный байкер – все хотят быть счастливыми, но это у них не особенно получается. Поэтому к ним приходит Феликс Поенару. Разлучник. Агентство расставаний. Прощай, точка, ком.

Эта история о не взаимной любви. Саша и Валерия давно знают друг друга. Их единственная ночь была счастьем для одной и недоразумением для другого. Но потеряв семью, Александр прячется в подвале своей дачи, так как не в силах находиться среди людей. Когда смысл жизни кажется полностью потерян, Валерия признается Саше, что её сын был зачат как раз в ту самую ночь.

Мини-зарисовка о роли Рая в жизни женщины и мужчины

Пьеса-притча из современной жизни. Несколько человек не на жизнь, а на смерть борются за то, чтобы получить что-то неизвестное и недостижимое. 5 мужчин, 4 женщины, парк.
Критик В. Малецкова: "Это пьеса для вас и про вас. Место действия – очередь. Событие – очередь. Персонажи – тоже очередь. Они пытаются выстроить иерархию. Кто старше? Кто важнее? Кто влиятельнее? Кто достойнее? Кто несчастнее? В ход идут любые средства: сплетни, женское очарование, домогательства, яд, снотворное, веревка, угрозы. Звучит музыка Гайдна. Атмосфера классицизма в постмодернистской пьесе…
В финале остается лишь один. Может быть, за ним снова кто-нибудь займет очередь. Внимание: дверь ("райские врата") открылась, кто-то вошел. И снова закрылась. Ждите…"

Пьеса «Райский сад» рассматривает свежим взглядом вечную тему первородного греха.

Это пьеса с двумя персонажами, хотя присутствие незримого третьего, чувствуется на протяжении всего действия.

Действие происходит в неопределённом месте, время действия-настоящий момент.

Как ведут себя современные молодые люди Эвелина и Адриан в раю? Как искушает искушение, разрушая рай? Что нужно сделать, чтобы выпасть из милости? Как выглядит выход из рая?

Из лабиринта нагромождающихся осложнений Эвелина и Адриан ищут выход, разбираясь в своих отношениях, мечтах, ожиданиях. В силу молодости у них это происходит весело.

Пьеса даёт практические инструкции по процедуре падения. Герои ищут ответы на вечные и насущные вопросы, смеясь сквозь слезы, пересматривая свою жизнь и ценности, пытаясь найти выход из положения.

Ёка отправляется на поиски своей семьи. Она знакомится с говорящим медведем, енотом-оборотнем, попадает на бал Морского Дракона и спасает мир. Сказка в стиле аниме о войне и мире, о постапокалипсисе и вселенской гармонии.

О навязанных обществом условностях: в отношениях, обязанностях и соц. рамках, что не дают нам свободно дышать.

Мы все однажды покинем этот мир. Это произойдет обязательно и с каждым. Без исключений, без вариантов, без возможности вернуться.

Но пока мы живем на Земле, у нас всегда есть возможность представить (и в этом нет границ!) вероятный исход нашей земной жизни. И уж тем более всегда есть возможность оглянуться назад!

Однако чаще всего мы этого не делаем…

Прообразы главных героинь – Анны и Марии Капитоновны – после многих лет непонимания и откровенной ненависти все-таки сумели оглянуться назад, а затем посмотреть в будущее. И ужаснулись вероятному исходу их отношений, в которые волей-неволей были втянуты люди, которых они любили. И они нашли в себе силы заменить ненависть пусть не на любовь, но на взаимопонимание и уважение друг к другу ради тех, кого они обе любили.

Возможно, эта история с мистическим налетом, но основанная на что ни на есть реалиях жизни, заставит задуматься и остановиться, когда захлестывает ненависть и гордыня, когда нам кажется, что мы-то уж точно правы! Остановиться, потому что пройдя точку невозврата, ничего переделать будет нельзя. И не важно, кто был прав, а кто виноват.

Выяснить отношения после смерти одного из участников конфликта и прийти к взаимопониманию – возможно ли такое?

В свои 25 лет Ольга случайно находит спрятанные её покойной бабушкой старинные семейные фотографии. Под сильным впечатлением от найденного Ольга проводит целую ночь в интернете за компьютером в поиске какой-либо информации по надписям и датам с фотографий. Только оставшись наедине со своими воспоминаниями и погрузившись в неожиданно найденную биографическую справку о дедушке своей бабушки, Ольга с трудом хочет верить в те факты которые черным по белому появлялись по запросу поисковика. Раскол, предательство, отречение, убийства, голод — казалось, что конца той дьявольской шутке не будет и вовсе.

Ближе к утру, не сомкнув глаз Ольга решается отправиться в путешествие в город Саратов, где некогда жили её предки. Дождавшись своего двоюродного брата (Александра) она уговаривает его отправится в путешествие «во времени», на недавно отремонтированном ретро автомобиле. Но по дороге их машина ломается и по воле судьбы они знакомятся с молодым человеком по имени Анатолий, который соглашается составить Ольге компанию, в то время как Сашка остаётся на развилке чтобы решить что же делать с автомобилем и дожидается возвращения Ольги.

Так со своим новым попутчиком Ольга с лёгкостью находит общую тему для беседы. Она с трепетом читает Анатолию церковные проповеди своего прародителя, которые были найдены ей в той интернет паутине, но всё ещё не утратившие своей актуальности. Проповеди вековой давности хотя и на цифровом устройстве. История о церковном расколе с приходом советской власти оказывается очень близкой Анатолию, так как он является семинаристом и служителем восстанавливающегося сельского храма. И по дороге они вместе разбираются с историческими фактами, который повлёк голод и церковный раскол, случившийся в 20х годах прошлого века.
По приезду в город где 100 лет назад проповедовал дед Ольгиной бабушки, она без труда улавливает ту трепетную атмосферу и дух событий уже казалось бы давно минувших дней, что помогает ей разобраться почему судьбоносный выбор её предка был таким важным, и столь своевременным для того времени в котором он жил. В конце пьесы, прослеживается симпатия между Ольгой и Анатолием. Финал пьесы переносит читателей (зрителей) на 100 лет назад, в тот хрупкий мир который так легко потерять и так трудно обрести снова.

Замысел пьесы построен на том, чтобы помочь читателю (зрителю) стать свидетелем несправедливо затерянной исторической правды о том времени кровавого хаоса, который не перебирая тащил всех во тьму. Именно поэтому, для создания ощущений и передачи атмосферы на протяжении и во время повествования исторических фактов, очень часто задействованы медийные заставки черно-белой хроники начала 20х годов ХХ века.

Мир подобно ребенку так же рождается, у него есть родители. Да не простые, а гусеница и бабочка, а отвечают за подобающие обращение к такому ценному малышу - Смерть и Судьба. Благодаря картам Таро, они спасают мир или обрекают на разрушение, ведь не могут противиться воле карт. Пьеса-притча о том, что важно.

Наше время. Раскольников уже не студент, ему уже за 40, у него намечаются полнота и лысина. А ещё у него теперь есть семья - жена и дочь. Материальные затруднения семьи взывают к убийству старушки-процентщицы. Этого страстно хотят и жена, и дочь, и один лишь Раскольников всё никак не хочет делать того, к чему обязывает его громкое имя, данное ему классиком мировой литературы. Уж и следователь Порфирий Петрович доложил о раскрытии преступления и ждёт заслуженный орден, а преступления всё нет и нет — Раскольников тянет и тянет. Уж и старуха-процентщица Алёна Ивановна пожаловалась Родиону, что устала жить, и просит у небес радикального решения своего вопроса. Чего ж он тянет-то?

История убийцы собственной матери, чья жизнь тоже заканчивается трагически.

Тайные агенты из отдела по борьбе с наркомафией Андрей и Кирилл на конспиративной квартире. Они встревожены – их коллег кто-то расстреливает. Кирилл просит Андрея выяснить у любовницы Андрея Ларисы местонахождение ее начальника – тайного наркодельца, который, как полагают агенты, замешан в этих убийствах.

Пока Андрей ждет Ларису, в квартиру под разными предлогами заходят вор Пожилой, любительница собак Соседка, любительница выпить Варвара и жена Андрея Галина. До появления Ларисы они все уходят. Для Ларисы, (как и для всех персонажей пьесы, кроме Кирилла) Андрей играет роль торговца женским нижним бельем. Он заводит речь о ее начальнике, но любовница хочет выйти за него замуж и требует, чтобы он немедленно познакомил ее со своими родителями.

И теперь Андрей – по обстоятельствам – вынужден представить ей пьяницу Варвару, как свою сестру, профессора химии. Пока Лариса ведет беседу с «профессором» Варварой, Андрей приводит Соседку и представляет ее, как свою «мать». Подозрительная Лариса требует, чтобы Андрей познакомил ее еще и со своим отцом. Андрей ушел, а Лариса случайно подслушивает Соседку. Та рассказывает Варваре о своих собаках – Арапе и Пилоте. Лариса по ошибке думает, что речь идет о любовниках «матери» - летчике и афроамериканце. И когда Андрей приводит «отца» - вора Пожилого, Лариса возмущенно рассказывает ему о распутстве его «матери». «Отец» при этом «ревнует».

Андрею приходится расспрашивать «мать» об ее любовниках. Соседка смущенно признается в своих связях. Но оказывается, что это не любовные связи, а – приятельские, с владельцами других собак. И лишь после этого выясняется, что Пилот и Арап – это две собаки. В прихожей появляется Незнакомец с автоматом и прячется в платяной шкаф. Андрей случайно там его запирает.

Лариса замечает татуировку с голой женщиной на руке у «отца», и она шокирована. Находчивый Андрей объясняет, что его «отец» - актер и татуировка лишь грим. Лариса расспрашивает «отца» об известных актерах, и тот скрывается в туалете. А Андрею звонит настоящий отец. Лариса изумлена – это он из туалета звонит? Андрей объясняет, что у него два отца – настоящий и приемный. Настоящий отец по телефону завел разговор о Галине, жене Андрея, и тот объясняет Ларисе, что это имя его приемной матери. А когда речь заходит о дочках Андрея, он говорит, что это две водяные крыски.

Затем Андрей обнаружил, что Пожилой украл у него из сумки женское нижнее белье и надел на себя под костюм, чтобы затем продать. Разъяренный Андрей на кухне раздевает Пожилого. В двусмысленной позе их застает Лариса и хочет покинуть эту «распутную семейку». Андрей уверяет, что «отец» готовится к очередной роли. И вот наконец Андрей просит благословения своих «родных» на его брак с Ларисой, и все уходят, кроме жениха и невесты. Из шкафа выбирается Незнакомец с автоматом. В последнюю минуту Андрея от расстрела спасает Кирилл. Незнакомец оглушен, связан и спрятан обратно в шкаф. Кирилл исчезает.

И лишь теперь Андрей с изумлением узнает у Ларисы, что несколько дней назад она сменила работу и ничего не знает о своем бывшем шефе. После скандала Лариса уходит, а приходит жена Андрея Галина. И чтобы она не ревновала и не сердилась, он ей обещает никогда ее больше не обманывать. Из шкафа вываливается связанный Незнакомец без сознания. Андрей говорит, что это его напившийся буйный приятель. Нежный поцелуй супругов и – занавес.

Мимолетная встреча в поезде могла бы изменить их жизни навсегда. Много лет спустя Он находит Ее, чтобы попробовать воплотить любовь в реальность.

Действующие лица – Анна, 32 года. Обучена грамоте, всю жизнь прожила как крепостная, получила волю и теперь собирается в путь. Действие происходит в 1862 году.

Санта-Моника – небольшой городок в Андалузии, в предгорьях Сьерра-Невады, примерно посередине между Севильей и Малагой. Страсти, переполняющие горожан Санта-Моники, то и дело проявляют себя самыми непредсказуемыми способами. В виде невероятных любовных историй, головокружительных афер и даже откровенно подлых и кровавых преступлений. Тайн и секретов этот небольшой андалузский городок накопил немало, и в центре каждой из них бесконечная любовь его жителей друг к другу и к месту, в котором им выпало счастье родиться и жить.

Деревенский магазин в одночасье стал главным стратегическим объектом для первых покупателей – бывших подруг, Марии и Клавдии. И это, впрочем, не удивительно. Не каждый ведь день в тихой деревне совершается такое тяжкое преступление, которое им и предстояло расследовать.

Читка запланирована в Москве на начало 2019 г., режиссер Роман Михеенков, актриса Светлана Лебедева.

Некая больничка – то ли дурдом, то ли морг, то ли Тот Свет: непонятно. Сцена условно разделена на две половины: левая отдана Героине (она то прикована к распялкам, то сидит в инвалидной коляске/гинекологическом кресле, то лежит в кровати), правая – тем, кто пытается ее «вылечить»: Доктор, Обманутый Муж, Автор, Режиссер, Гитлер, Карен Хорни и т.д. Черт со Смертью наблюдают за происходящим и периодически высказываются.

Смысл, в общем-то, прост – подача же материала довольна специфическая.
Она изменила Мужу, но ее любовь, что называется, «не состоялась» – непонятно, опять же, «насколько жива» Героиня: верлибры, с помощью которых она изъясняется, звучат в ее устах довольно сумбурно, однако только благодаря им можно судить о силе чувства и степени внутреннего разлада женщины с самой собой и окружающим миром. Единственный по-настоящему сочувствующий ей человек – бывший муж.

Монологи Героини сменяют реплики «лечащих» персонажей – Доктор ради денег готов совершить сделку с Гитлером и «ампутировать ей душу», Режиссеру нужно только кино, Автору – только книга... Обманутый Муж пытается выяснить, останется ли в живых его жена: «Вскрытие покажет» – отвечают ему.

Между тем «снимается фильм» о том, как здесь и сейчас Героиня убивает свои лучшие чувства. Режиссер очень спешит: такого еще не было, он очень рассчитывает на успех.

Кажется, будто Героиня все-таки сошла с ума, так в финале разговаривает «по ролям» с собственной душой – однако сумасшедшей она лишь кажется.

Богатый аристократ и успешный бизнесмен Рауль Синяя Борода стал скандально известен после премьеры легкомысленной оперетки-байопика, посвящённой его разнообразной семейной жизни. И как раз в тот момент, когда он собирается жениться – в восьмой, и, как надеется, последний раз. Возмущённый тем, что (по его словам) автор и продюсер оперетки бессовестно его оболгали, Рауль в присутствии невесты Иоланты и её матери пишет письмо в редакцию известного журнала. В письме он подробно излагает истинную историю своих взаимоотношений со своими семью жёнами.

Иоланте остаётся только гадать – шутит ли её возлюбленный на тему своей беспощадности и склонности травить жён (и тёщ). Правда ли у него за спиной тринадцать трупов, или он просто несчастный муж, который каждый раз мечтал о любви, а его просто обманывали и использовали.

Однажды Люба повстречала Рафаэля, необычного пса, которого никто, кроме нее, не видит.

Благородные слова о приёмном родительстве перестают быть просто яркой надписью, они оживают и показывают нам совсем другую сторону этого явления. Дети- не цветочки, дети- кактусы. Надевайте рукавицы, засучите рукава! И пусть они не пахнут, как родные. Найдите своих обязательно.

Пьеса – о любви национальной поэтессы Израиля Рахель (так она подписывала свои стихи) и Михаила Бернштейна, студента из России, с которым она познакомилась во Франции во время учебы в Тулузе. Вскоре он вернулся в Россию и они переписывались многие годы. После её смерти остались его письма (31 письмо). Её письма к нему не сохранились. Поэтому в тексте ответами на его письма являются её стихи, большая часть из которых посвящена ему. Рахель родилась в Саратове в 1890 г. Из 41 прожитых ею лет, 24 года она прожила в России, на Украине, 2 года во Франции и только 15 – в Палестине. До 30 лет писала стихи только на русском языке.

Намного проще поведать все, что копилось, случайному человеку. Это может быть случайный попутчик, знакомый на одну ночь или водитель такси, которые заказали, чтобы откуда-то уехать. Это не важно, главное что эти истории непродолжительны и вряд ли имеет последствия.

Влюбленный сыщик, Аристарх Петрович Крещенов, расследует самое известное за всю историю человечества преступление. Пьеса, обозначенная как криминальная хроника, на деле являет собой комедию, выполненную по всем канонам парареализма, где легкая ирония способна превратиться в музыкальную фразу, острый диалог приобретает черты графики, а напряженная сюжетная линия обращает зрителя в участника событий, происходящих на сцене.

Сергей Попов собирался к своему другу Антону Русских вместе посмотреть футбол. Их диалог зашел в совершенно неожиданное русло...

Жанр: Социально-психологическая пьеса с элементами научной фантастики.

Темы:
1. Одиночество и ответственность в современном мире. Суррогаты человеческого общения.
2. Сохранение на электронных носителях сознания умершего человека. Новый, «дополненный» человек.

Идеи:
1. В современном мире человек избегает общения.
Пытается заменить его суррогатами. Чтобы не нести ответственности.
При этом люди не замечают: так понемногу они перестают быть нормальными, живыми.
Однако настоящие ценности остаются прежними. Одни из главных ценностей – это близкие, семья. Живое человеческое общение.
2. В секретном эксперименте цель – выше, чем интересы личности-объекта (на примере сохранения в электронной форме сознания умершего человека).
В условиях грядущей 4-ой промышленной революции в реальной жизни во весь рост встанет проблема нового, «дополненного» человека.

Персонажи (по мере появления):
Герой – светлый и творческий, но так и не повзрослевший, холостой мужчина, юрист по авторскому праву – 39 лет.
Группа нанятых аниматоров – «гости» Героя. Изображают родственников Героя – положительных, инициативных людей. Пять человек. Трое мужчин: 22 года, 31 год и 34 года. Две женщины: 22 года и 33 года. Двадцатилетние аниматоры играют бизнес-архитекторов (IT системы), остальные – врачей.
«Любимая» Героя – компьютерная программа – сконструирована как «волевая, но чуткая и проницательная девушка», маркетолог – 30 лет.
Оператор из Службы Заботы в Компании Виртуальных Услуг – внешне – «менеджер по продажам» – женщина – 25 лет.
Научные сотрудники секретного ведомственного НИИ, добросовестные работники, прогрессивные люди: мужчины – 24 лет и 33 лет.
Начальник научных сотрудников, российский чиновник «средней руки» – мужчина – 50 лет.
Журналистка из отдела внутренней информации в том же секретном правительственном ведомстве – амбициозная, стервозная, не очень недалекая – 27 лет.
Драматург (играет тот же актер, что Героя) – нормальный, состоявшийся, взрослый человек – драматург, автор пьесы «Реальная жизнь», 40 лет.
Супруга Драматурга (играет та же актриса, что «Любимую» Героя) – Муза и Спутница Драматурга, исполнительный директор в компании по корпоративному консалтингу, 31 год.

Обстановка внутри каждого Акта:
В первом Акте – кухня в квартире (хозяин – холостой мужчина лет 40, средний класс, Москва. В эпилоге – эта же квартира, но тогда это уже жилье реального, семейного человека – известного Драматурга).
В третьем Акте – «Лаборатория в секретном НИИ»: сервер в стеклянном шкафу, два рабочих места, экран на стене.
(Далее, можно использовать, но не обязательно): Во втором Акте – фон во время видеозвонка на экране смартфона от «Любимой» Героя – к Герою – любой фон.
Во втором Акте – фон во время видеозвонка Герою от Оператора из Службы Заботы в Компании Виртуальных Услуг – офис или пустота.
(Далее, также можно использовать, но не обязательно – в форме видео, когда Герой разговаривает с «Любимой»): Во втором Акте – документальные, любительские сьемки центра Москвы во время Чемпионата Мира по футболу 2018: Александровский сад, Манежная и Красная Площадь, Никольская улица (от Красной площади к Лубянке).
Описание действия:
Пролог.
Голос за кадром или текст на экране (как в Интернете – в поисковой строке): «Почему рвутся родственные связи?» «Лучший» ответ раскрывает, что всё дело в экономике. Сначала люди нуждаются друг в друге для выживания. Но чем дальше, тем больше ослабевает необходимость в человеческих связях. В итоге – никто никому не нужен.
Акт первый.
2018 год. Лето (период Чемпиона Мира по футболу). Ранний вечер. Москва. Кухня в квартире.
Родственное застолье. К Герою приходят в гости любимые племянники и племянницы.
Всем легко и хорошо. Все жестикулируют, энергично показывают, вспоминают что-то, смеются.
В середине разговора Герой упоминает Гостям, что читал некие статьи о будущем человечества: «… мы живем на пороге биотехнологической революции …» и «… люди будут полноценно жить от 150 лет и дольше …» Гости с недоверием относятся к таким идеям.
Однако неожиданно становится ясно: всё это – анимационное представление. Процесс оказания услуг. Герой нанимает через фирму «творческую группу». Аниматоры, по заданию Героя, в очередной раз изображают его родственников. Однако сегодня Герой испытывает «момент истины». Он внезапно осознает своё одиночество и всю фальшь происходящего. Несмотря на это Герой говорит, что привязался к аниматорам. И предлагает им видеться и общаться «просто по-человечески», не через фирму. Аниматоры объясняют, что это невозможно. Это спектакль. Что Герой воспринимает их как некие «сконструированные образы». И Герой не желает задумываться, что в реальности эти люди, возможно – совсем другие. Аниматоры оформляют акт оказанных услуг и уходят (едут на другую встречу). На прощанье, одна из девушек-аниматоров предлагает Герою самому найти своих родных: «старых или новых, но настоящих». Герой раздраженно реагирует на такое предложение.
Акт второй.
Герой расстроен. Он звонит Любимой девушке по видео на WhatsApp.
Они говорят горячо, искренне. Впечатление, что им хорошо, интересно вместе. Любимая поддерживает Героя, дает ему разумные советы. Однако из разговора становится всё яснее. Герой – человек светлый и творческий (пытается писать книги). Но безответственный и инфантильный, эгоист. Внезапно видеосвязь обрывается. Входящий видеозвонок, неизвестный номер. Это Оператор из Службы Заботы в Компании «виртуальных услуг». Зритель узнает: «Любимая» Героя – это «персональная виртуальная спутница» – всего лишь компьютерная программа. И сейчас у этой программы – сбой. Оператор предлагает Герою на время ремонтных работ другую девушку-программу. Герой – решительно против. Он снова обманывает себя и считает «Любимую» реальным человеком. Герой с Оператором не могут ни к чему прийти. Герой в сердцах бросает телефон на диван.
Герой гасит основной свет на кухне. Остаются только встроенные зеленоватые лампочки. Герой находит старое кино на ноутбуке. Садится смотреть. Постепенно Герой забывается, успокаивается.
Акт третий.
Лаборатория в секретном ведомственном НИИ.
Прибывает журналистка отдела «внутренней информации» этого же ведомства. С разрешения некоего высшего руководства знакомится с результатами закрытого научного опыта. После гибели в автокатастрофе сознание одного человека переносится в машинный код. В программе воссоздается привычная обстановка (квартира и обычный круг лиц). Человек этот – наш Герой.
Ученые, работающие над проектом, дают пояснения журналистке. Герой пока ни о чем не догадывается. Факт его смерти от всех скрыт. Сам он считает, что та автокатастрофа ему приснилась. Ученые готовятся, чтобы открыть Герою правду. Ученые считают, что положение Героя не сильно отличается от бытия многих живых людей. Герой продолжает дистанционно (прямо из своей программы) трудиться на настоящей работе. К нему заходят «родственники», звонит «любимая девушка». Ученые признают, что немного управляют сознанием Героя. Но «живые люди тоже действуют под влиянием внешних факторов, компромиссно со своей совестью…» В беседе персонажи поднимают тему нового, «дополненного» человека в реальном мире скорого будущего.
Эпилог.
Очень поздний летний вечер или ночь. Та же квартира, что в первом акте, но теперь это уже жилье реального, семейного человека – известного Драматурга.
За столом сидит «Герой». Сосредоточенно и вдохновленно печатает на ноутбуке. Становится ясно, что все предшествующие события – это просто сюжет пьесы, созданной «Героем».
«Герой» – на самом деле – драматург, писатель и сценарист. Он – прототип образа Героя в своем же произведении. В пьесе его играет тот же актер. Но Драматург отличается от своего персонажа. Реальный человек гораздо глубже, мудрее, мужественнее. И, конечно, многократно счастливее.
В комнату входит Супруга Героя. Она стала прототипом «любимой девушки – компьютерной программы». У нее – такой же образ, как в фильме: «волевой, но чуткий». Видно, что супруги на самом деле счастливы. После отправки письма с пьесой на конкурс супруга берет «Героя» за руку и тянет за собой из комнаты. Они вместе выходят.