Новые поступления в Театральную библиотеку

Две роли.
1 муж., 1 жен.

Знакомство по интернету сегодня всё более популярно, и не только среди молодёжи, но и среди людей более солидного возраста. Итак, после небольшого эпистолярного романа Он и Она встречаются в реале, и… оказывается, что он гораздо моложе, чем она предполагала, а она, соответственно старше. Ситуация из романтической становится комедийной, потом история неожиданно принимает детективный поворот, затем переходит в психологическую драму, и наконец, возвращается к лирической ноте.
С юмором о любви!

Пьеса хорошо подходит для бенефисного спектакля героини среднего возраста.

Есть версия пьесы на трёх артистов.

Под названием «Тайна заколдованного мешочка» есть версия сказки на 3 артистов и кукол.

Однажды злой-презлой волшебнице Скорбиде в тягость стали слёзы всех людей, ею обиженных. Собрала она соль этих слез в мешочек и подарила сироте – Дуняше. А мешочек этот заколдованный – ноша непосильная, но ни выбросить, ни продать его нельзя, только – передарить, за «спасибо».

А в ту пору, то ли на беду, то ли на счастье, проходил мимо Иван, просто Ваня, Марью себе искал… Подарила ему Дуняша мешочек. Да почти сразу раскаялась. А он уж ушел…

Есть один способ ношу эту страшную хозяйке вернуть, Скорбиде, да только найти его непросто.

Разгадать тайну неожиданно помогает Чудище лесное – преглупое, но обаятельное. А всего важнее – готовность героев разделить беду.

Трудные испытания персонажей не мешают им сохранять чувство юмора.

В спектакле предполагается много песен, тексты которых включены в ткань пьесы.

ДУНЯША. Простите… (Видит Чудище, не знает, как его назвать.) Э… Вы ведь – хозяин мельницы?
ЧУДИЩЕ. Хозяин? Да нет… а хотя… Да! Я – хозяин. Хо-зя-ин! Хозяин.
ДУНЯША. А Вы случайно Ивана не видели? Мне сказали, что он сюда пошёл.
ЧУДИЩЕ. Ну, раз пошёл, значит – скоро придёт! А я – хозяин! А ты кто?
ДУНЯША. Я… (плачет) Дуняша я, сирота… Защитить меня некому. А вот обидеть – обидели. Подарила мне волшебница злая мешочек заколдованный, а я не стерпела, передарила его. А теперь вот маюсь… есть тут какая-то тайна…
ЧУДИЩЕ. Знаю! Она говорила. Да! Тайна! Тут – тайна. Но есть способ вернуть ей мешочек. Надо разгадать тайну – надо!
ДУНЯША. Но как её разгадать – хоть бы подсказку какую.
ЧУДИЩЕ. Мне не открыла – сороке пошла на хвост вешать.
ДУНЯША. Какой сороке? Куда?
ЧУДИЩЕ. А кто же её знает. Да ты о том не думай, отдохни с дороги. Как это говорится… утро вечера – ядренее. Глядишь, и Иван твой подойдёт.

Пьеса – дипломант конкурса «Драматургия добра – 2006», Лауреат конкурса СТД РФ (вторая премия) 2008 г., победитель конкурса «Я – мал, привет!» 2008 г.

Впервые опубликована в журнале «Сценарии и репертуар», 2006 г. Выпуск 12-ый (53),

затем в сборниках «Мешочек соли и другие пьесы» 2007 г., «Пьесы-сказки» 2008 г., «Пьесы для вас» 2012 г.

Поставлена в драматическом театре г. Комсомольск-на-Амуре 2006 г., в драм театре г. Шарыпово, в русском драм театре г Николаев (Украина) 2010 г., в Брянском областном кукольном театре 2012 г., в московском театре «КомедиантЪ» 2015 г.

Русский психопат – это не то же самое, что американский психопат, известный нам по фильму Стенли Кубрика. Который убивает кухонным ножом молодых женщин, выкапывает из могилы свою мертвую мать, и держит ее в подвале, разговаривая, как с живой. Русский психопат совершенно другой! Специфика русской жизни совершенно не похожа на американскую, это словно две разные планеты, разделенные миллионом световых лет. Русский Психопат в пьесе – это бывший школьный учитель, у которого в результате автомобильной катастрофы образовалась огромная дыра в голове, прикрытая теперь металлической пластинкой. Его мучают головные боли, слышатся голоса, а сам он собирает на улице старые пуговицы, уверяя всех, что на самом деле занят поиском правды. В народе его принимают не то за юродивого, не то за святого, и ждут от него некоего страшного откровения. И точно такое же страшное откровение ожидают от него те, кто управляет этим народом. Заканчивается все еще одной автомобильной катастрофой, которую Русский Психопат пережить не смог. То ли потому, что места для новой дырки в голове у него уже не было. То ли потому, что автомобильная катастрофа в России, как говорит один из героев пьесы, это последнее прибежище для порядочного человека.

«Мозг ученого, этот маленький уголок Вселенной, никогда не сумеет вместить в себя весь мир целиком». Анри Пуанкаре, великий французский математик, так описал вечное стремление любого ученого к абсолютному знанию и трагическую невозможность достижения этого. Нам дарована возможность неограниченного познания. В то же время, мы ограничены в этом процессе пространством и временем. С каждым шагом на этом пути, любой настоящий ученый становится все более одиноким человеком. Гениальный ученый заходит настолько далеко, что обратный путь в человеческое общество почти невозможен. И тогда он остается один на один с Абсолютом. Вера либо мрак, обретение смысла жизни либо бессмыслие и безумие… Выбор делает сам человек и он абсолютно свободен в этом выборе.

В начале двухтысячных годов история российского математика Артемия Липеровского взбудоражила не только международную математическую общественность. Гипотеза Пуанкаре об исключительной простоте и уникальности трехмерной сферы среди всех трехмерных объектов, сформулированная в начале XX века, и определившая направление целой отрасли геометрии – топологии, была доказана Липеровским для односвязного трехмерного пространства. Обсуждалось доказательство, и проводилась математическая экспертиза в течение нескольких лет. В конце концов, Международный Математический Союз признал первенство за решением Артемия Липеровского и выдвинул его на ежегодную премию имени Филдса с вручением от Фонда Клея миллиона долларов за решение одной из «математических задач тысячелетия». Артемий не только отказался от получения премии и от вознаграждения, но и практически перестал общаться с математическим сообществом.

Почему он так поступил, и что происходило с ним? В пьесе «Сингулярность от Артемия» в рамках драматургической формы представлена попытка осмысления этой истории.