Произведения: Д

Пьеса из 7 сцен написана для пяти актеров (3 мужчины, 2 женщины), которые разыгрывают 21 роль, в т.ч. неодушевленных предметов. Почти все сцены решены в разных жанрах, которые обычно не сочетаются в одном драматургическом произведении (трагикомедия, трагифарс, драма абсурда, документальная драма и т.д.).

В начале 2013 года пьеса была признана лучшей на главном драматургическом конкурсе Восточной Европы «Говорить о границах. Жизнь в эпоху перемен». Переведены на немецкий, польский, французский, украинский языки, издана и поставлена в Австрии, Германии, Украине.

«Жанр «Детализация» постоянно и целенаправленно меняется от бульварной комедии, через мятеж предметов в духе Кафки к натуралистическому изображению ведомственной диктатуры, чтобы из трагедии стать мелодрамой: картина действительности все время, спонтанно может поменять свой облик»

Theater heute, главное театральное издание Германии

«Автор пьесы Дмитрий Терновой погружает зрителя в мир противоречивых чувств, где смех сменяется гневом ... Пьеса сложная, ее текст соединяет почти документальную плотность с комическим сюжетом, благодаря чему она врезается прямо в сердце».

Die Deutsche Bühne, театральный журнал

«Безумно сложный театральный текст, в котором сцены решены в разных стилях, и которые никак нельзя стричь под одну гребенку».

Süddeutsche Zeitung, крупнейшая ежедневная газета Германии

Андрей и Елена живут в квартире, за окнами которой разворачивается революционный Майдан. Андрей, известный музыкант, обивает пороги консульства в попытках получить шенгенскую визу для турне по Европе. Елена почти не выходит из квартиры и живет за плотно закрытыми шторами. Но когда сама история стоит на пороге, спрятаться невозможно. Елену втягивает в цепь головокружительных событий, то смешных и нелепых, то глубоко трагических, в результате которых ей приходится отказаться от позиции невмешательства и погибнуть, спасая людей на площади... Основная сюжетная линия дополняется сценами, где оживают посуда, канцелярские папки, печати, пистолет, брусчатка, воссоздавая ту атмосферу, следствием которой и стал Майдан.

Пьеса была написана в 2012 году, за год до этих трагических событий.

Действие происходит в наше время в коррекционном детдоме № N на окраине Москвы. Здесь живут около 50 детей от трех до семи лет. Среди них круглые сироты и дети, у кого родители лишены прав. Два десятка лет детдомом руководит Любовь Ивановна.

В детдоме живут и многие сотрудники, не москвичи. Например, дородная повариха Татьяна Васильевна и ее муж – охранник дядя Вова, кастелянша Нонна Алексеевна. Воспитательницы здесь есть добрые и злые. Нина Михайловна с детьми общается мягко, по-доброму. А вот Елену Владимировну все в детдоме зовут Крикуньей. Целыми днями она без удержу орет на детей, от нее попадает нянечкам и другим воспитательницам. Но самые жуткие персонажи – Ангелина с Инной, хореографы из танцевального ансамбля детдома. Свои обиды от нереализованных амбиций эти бальзаковские дамы выплескивают на детей.

Корреспондент крупной газеты Даша инкогнито устраивается на работу в этот детдом уборщицей, чтобы написать репортаж изнутри.

Пьеса «Детективная история» является переработкой собственного сочинения автора, изданного в прозе на интернет-платформах в 2025 году.

События разворачиваются в Санкт-Петербурге в XIX веке. Убивают пару влюблённых — Петра и Марию. Пётр был карточным игроком и шулером, Мария — ведущая актриса театра. За расследование принимаются полицейские: следователь Григорий Иванович Бекендорф и его молодой помощник Иван Фёдоров. Под подозрение попадают четверо игроков, у которых Пётр за счёт жульничества выиграл деньги, имение и бриллиантовое ожерелье. Во время игры Пётр также был вызван на дуэль грузинским князем, который был в числе подозреваемых. В ходе расследования к подозреваемым добавилась семейная пара актёров. Они хотели заполучить главные роли Марии в театре. В каждом явлении на сцене среди декораций присутствует пустая смотровая площадка. И после каждой сцены один из актёров, которого не видно, предлагает зрителю поучаствовать в расследовании и зачитывает так называемые «ключи» с пояснениями к событиям из предыдущих сцен. На самом деле это ложные «ключи», их зачитывает настоящий убийца — работник театра Макар Фомин. Он был тайно влюблён в Марию и убил её, а затем Петра. То есть всё расследование и весь спектакль являются плодом воображения убийцы и излагается как детективная история, которая отчасти совпала с реальным расследованием. Об этом Макар зачитывает в конце пьесы, находясь на смотровой площадке. В рамках настоящего расследования Иван настоял на версии, что Марию убил Пётр, а потом Пётр застрелился сам. Иван настоял на этой версии нарочно, чтобы провести своё расследование и вычислить убийцу; ему это удалось. Об этом он зачитывает в конце из письма своему дяде. Бекендорф также смог определить убийцу и нарочно согласился с версией Ивана, чтобы дать возможность помощнику проявить себя. В конце пьесы следователь зачитывает письмо о том, что Иван погибает на Кавказе.

Судьба сводит бывших граждан, бывшей единой страны, не нашедших себя в новых жизненных условиях эмиграции, ставшими бомжами в едином пространстве временной ночлежки с её непростыми законами. Абсурд, но где, как не в нём услышишь правду о нашей жизни?

Незадолго до Нового года в квартиру пожилой четы Никитиных внезапно возвращается блудная дочь Мария и ее взрослый сын. Разобщенные долгой разлукой близкие собираются за праздничным столом... не подозревая, что встретиться с ними готов еще один нежданный гость.

Современные подростки Лёнька и Тимка привыкли, что вся жизнь умещается в планшете: еду можно заказать, музеи смотреть не обязательно, а хлеб – бросить на пол. Но однажды, нарушив бабушкин запрет, они находят в старой комнате таинственный портсигар. Нажатие на кнопку переносит братьев в самое сердце войны – в осаждённый Сталинград 1942 года, в легендарный Дом Павлова.

В темноте подвала, под обстрелами и среди голода, мальчишки по имени… Лёнька и Тимка совершают свой подвиг: добывают зерно, рискуя жизнью, приносят воду, не прячась от врага, и доказывают, что даже дети могут быть защитниками.

Эта пьеса – разговор двух поколений. О том, что хлеб – не игрушка, Интернет не заменит живого подвига, а «скучный» Волгоград оказывается городом, где прошлое дышит из каждого камня. Сумеют ли современные братья увидеть в себе тех, кто выжил несмотря ни на что?

Пьеса для детей и юношества о взрослении, памяти и настоящей силе, которая не зависит от эпохи.

Пьеса повествует о новом поколении «онлайн».

Действие пьесы разворачивается на двух полюсах человеческого бытия: в криминальной Москве 90-х и на затерянном в океане острове, где время словно остановилось. Главный герой Макар вынужден бежать из России после опасной авантюры, но шторм выбрасывает его не в райские кущи, а на берег, населенный странными людьми. Спустя тридцать лет он стал для них «дедом» – хранителем традиций и пророком нового верования.

Островитяне живут под светом «ночного солнца» (луны) и верят в пророчество: однажды из океана приплывет «большая рыба» и откроет им двери в «Райский сад». Но голод не ждет чуда, и вождь племени предлагает вернуться к древнему обычаю каннибализма.

В этот момент судьба вновь сталкивает Макара с прошлым. Волны выбрасывают на остров современных «туристов» – блогершу Фариду и ее мужа-врача Кирилла. Их появление раскалывает хрупкий мир острова, обостряя давний конфликт между варварством и гуманизмом, слепой верой и необходимостью выживать.

«Дети ночного солнца» – это притча о выборе, о том, что рай невозможно обрести – его можно только построить своими руками. Сможет ли Макар защитить своих «детей» от звериного оскала голода, искупить грехи молодости и вернуться к той, кого обещал любить? Ответ – в финале этой мистической и пронзительной истории.

В первом акте бесшабашный гусар-гуляка Ржевский узнает из письма, что у него будет скоро ребенок. Но вот вопрос – кто эта дама, носящая от него ребенка, но не указавшая в письме свое имя? Ржевский пытается это выяснить. Во втором акте потомки поручика Ржевского, наши современники, пытаются решить похожие вопросы.

Пьеса написана по стихам Виктора Цоя о людях обожженных событиями лихих девяностых. Парень по имени Андрей (ну, как парень… мужчина) приезжает на остров, где в девяностых прошла его юность. Здесь он потерял друзей и любимую девушку. И здесь он будет искать выход из лабиринта своих воспоминаний.

Действие пьесы происходит под Новый год. Пожарный и Дед-Мороз озабочены, что взрослые оставили детей дома, не убрав Спички.

Спички выбираются из коробки, вызывают Огонь и вместе с ним уносят волшебные Часы в Царство Огня. За ними идёт Дед-Мороз в сопровождении Пожарного и его друзей: Воды, Песка и Огнетушителя. В борьбе с Огнем они одерживают победу.

Огонь укрощен. Спички снова в коробке. Можно спокойно встречать Новый год.

В доме ветеранов работников науки, образования и культуры живут три пожилых одиноких женщины, к которым в день посещения родственниками постояльцев, называемый «Детский день», ни кто не приходит. После этих дней женщины плохо себя чувствуют или даже заболевают.

В интернате для одаренных детей есть трое ребят, юноша и две девушки, круглые сироты, которые остаются одни в выходные дни, когда другие ребята разъезжаются по домам, после терроризируют домашних детей.

И там и там одна проблема – одиночество.

Руководство обоих заведений соединяет ветеранов и детей для решения этой проблемы.

Дети, которые вначале сопротивляются и бабушки, которые не доверяют ребятам, находят общие дела и в результате становятся близкими людьми.

По своей сути это произведение-маленькая трагедия. Главный герой - врач.

Днём он принимает пациентов, и все, кто к нему обращаются, кроме истории болезни рассказывают историю своей жизни.

У доктора есть одна особенность, вынесенная в название пьесы. Он, действительно, доверчив, непосредственен, прост.

Жизнь любит, когда за неё держатся крепко. Жизнь любит борьбу и ярость, а "детское сердце" во взрослом человеке оно не прощает.

История продвинутой семьи, по которой, отсекая части души и тела, проехала многотонная махина трагических случайностей, оставив в памяти вспышки боли, фрагменты ужаса, печальные комиксы жизни.

Ворсистый байопик Джанис Джоплин. История первой белой американской суперзвезды рока и блюза, обладавшей феноменальным голосом. Сага, полную трагизма и неизбывной страсти. Про икону рокфестиваля в Вудстоке, фактически создавшем движение хиппи.

Маргинальная монодрама. Жёсткая и беспринципная история бойца на голых кулаках, который убил человека. Строго 18+

Шорт-лист международного конкурса "Евразия"

Всего два месяца назад герой пьесы имел все: престижную работу, служебную дачу, машину с водителем, поездки по всему миру, секретаршу-любовницу. Казалось – жизнь кипит, он в самом ее центре, он всем нужен… Но все рухнуло в одночасье.

У героя пьесы – жизненный кризис. Еще вчера он был вице-президент крупной компании, а сегодня – молодой пенсионер. Еще вчера его старались переманить многие государственные и частные структуры, а сегодня – от него все держатся подальше. Поскольку он совершил роковую ошибку: во время выборов не на того поставил. Еще вчера он был окружен вниманием и любовью друзей, коллег и родственников, а сегодня – в дверь никто не стучит, все телефоны молчат. Вчера он помогал связями и деньгами многим, сегодня впору помогать ему самому.

Он растерян, он не понимает, как жить дальше. Выход – пусть пока временный – находит его школьный друг. Он сообщает всем по секрету, что наш опальный герой выиграл в казино джек-пот – сто миллионов рублей. И уже через десять минут снова оживает телефон, снова без передышки хлопает дверь, он снова всем нужен, он снова любимый папочка и тесть, снова единственный любовник, к нему снова идут за помощью.

Его приятель понимает, что рано или поздно этот розыгрыш может раскрыться, но он надеется, что за это время наш герой поймет кто есть кто в его окружении, и сможет начать новую жизнь, найдя в ней новый смысл и цель. И так и случается…

Нужно ли видеть мир так, как видят его все? Учиться притворяться, чтобы быть "нормальным"? Аутичность - часть личности.

Владелец картинной галереи и хозяин антикварного магазина хотят обманным путём приобрести у бедной старушки подлинник картины, заплатив за него как за копию, но сами становятся жертвой ловкого обмана.

Одержимый жаждой мести волшебник Мерлин магически подменяет на свадьбе будущую жену Артура, Джиневру, своей воспитанницей Морганой, но молодые люди неожиданно влюбляются друг в друга по-настоящему.

Всё было плохо в жизни одного молодого человека, пока он не выпустил Джинна из банки с пивом.

Альке – 14, и её никто никогда не приглашает на медляки, кроме друга детства. А это, как известно, кринж – когда никому ты не нужна, кроме лоха-друга детства. Альке плохо и злобно, и она уже начала выстраивать внутри себя систему общения с мужчинами – такую, в которой её первый поцелуй будет продан, а не подарен. Джульетта, думает Алька, просто дура. Ведь у неё была возможность выбрать между Парисом и Ромео, а, может быть, даже отшить их обоих. Мужчина же нужен именно для этого – чтобы его можно было отшить.

Таисии – 28, она «работает Таей», и стоимость ужина с ней, просто ужина, без интима, начинается от 40к. Больше всего Тая боится забеременеть, ведь портить тело чем-то, что внутри тебя ещё и шевелится – это хоррор почище фильма «Чужой».

Алиса, бездушная искусственная интеллектуальная тварь собеседница, просто сообщит, что регулярный приём оральных контрацептивов повысит риск заболеть раком груди на 20 процентов.

А Черепаха Тортилла, которой уже 73, и у которой наверняка забиты «рукава» и спина, а также явно есть «тоннели» то там, то здесь, просто гуляет с плюшевыми игрушками и ворует панамки и ведёрки у детей. И может думать только о том, кого она так никогда и не встретила, а, может быть, просто слишком дёшево оценила. Думает ли теперь Тортилла о деньгах – об этом знает, может быть, только её лучший друг, плюшевый медведь.

«Диалог» – одноактная пьеса в стихах философского содержания. Диалог Ума и Души.