Произведения

Вместо двойника, сотрудники МВД, по ошибке, арестуют самого Сталина и отправляют в лагерь; герой пытается выжить, вкушает все прелести созданного им режима, а после реабилитации в 1956 г., умирает в плацкартном вагоне.

Случилось так, что однажды мыльный пузырь стал человеком. Самым необычным человеком: с неотразимостью радужных переливов таланта – и невероятно раздутым самомнением… с истерической боязнью жизни – и огромным желанием любить. Эта пьеса – поэтическая притча: о хрупкости придуманного существования – и необузданности романтического стремления… о ветреной страсти – и высокой приземлённости истинного чувства… О том, что возможны любые чудеса. И об ответственности поэта за каждое, произнесённое им, слово.

«Раз-сказ-ка» – одноактная монопьеса для актрисы травести.

Действующие лица: мальчик 7-8 лет, кот (возраст неизвестен).

В руки мальчика попадает чудесная «волшебная палочка», которая может победить всё зло в мире, только осознание этого приходит слишком поздно и слишком дорогой ценой…

2045 uод. В Министерстве Правды, в отделе семьи и брака, решается судьба семейных пар, срок супружеской жизни которых истек. Ведь они уже прожили вместе положенные им 15 лет. А через 15 лет брак обнуляется и становится недействительным, а значит , каждому представителю пары положен(а) новый(новая) супруг(а). И не важно, сколько им лет - 38, или 70 - закон об "Обновлении брака" вступил в силу в Декабре 2030 года, а значит отсчет положенных 15-ти лет начался именно с этого момента. Дети теперь принадлежат государству, чувства, эмоции, совместно нажитое имущество - никого не интересует! Тем более, что иметь собственную квартиру теперь является непозволительной роскошью. Но что делать, если сам(а) представитель Министерства Правды с трудом верит и понимает сложившуюся ситуацию, ведь она женщина и тоже хочет любви и тепла…

Каждый хоть раз слышал эту сказку. Давным-давно жили-были король с королевой. У них родилась долгожданная дочь, прекрасней всех на свете, но вот несчастье! Когда принцессе исполнилось шестнадцать, она уколола палец о веретено. И уснула на сто лет. Король с королевой не знали себя от горя, и добрая фея погрузила всё их королевство в сон. Но каждый, кто хоть раз слышал эту сказку, знает. Однажды появится тот, чье призвание — разбудить принцессу… Юный королевский секретарь Александр пишет сказку и готовит кукольное представление для коронации своего дяди Максимилиана. Но внезапно в кабинете Александра появляется фея Рамона, которая требует, чтобы он как достойный потомок своего рода разбудил принцессу-изобретательницу Лиану, которая вот уже сто лет спит беспробудным сном в соседнем королевстве. Вот только Александр никакой не принц и всю жизнь думал, что принцесса Лиана — героиня сказки, которую он пишет. Тем временем право разбудить принцессу должно перейти к его дяде, хотя каждую ночь Александр видит один и тот же сон — злая фея Рамона протягивает Лиане веретено, та укалывает палец и засыпает на сто лет. Не успевают Александр и Максимилиан разобраться с истинной ролью Рамоны в этой истории, как фея отправляет их в путешествие, в котором им придется пересечь Непреодолимую реку, пройти Заколдованный лес, а также сразиться с драконом, который охраняет сон принцессы. Однако на кону не только жизнь принцессы — на Александре лежит проклятье, из-за которого он, однажды отправившись в путешествие, больше никогда не сможет найти дорогу домой. Если только не вмешается чудо или самая настоящая любовь. Действие пьесы происходит в незапамятные времена — впрочем, не настолько, чтобы исключать некоторый технический прогресс, который вполне миролюбиво уживается с извечной магией. Сцены разворачиваются в различных локациях двух соседствующих королевств — Люпина и Шиповника, граница между которыми проходит по Непреодолимой реке. Большую часть королевства Шиповника на момент действия пьесы занимает Заколдованный лес.

Пьеса о женщинах. Где женщины, там и интриги. А если нет интриг, женщины найдут способ разжечь их, даже на пустом месте.

Действие пьесы происходит в советское время в коммунальной квартире. Хотя она обозначена как трагифарс, это, всё же, больше комедия. Комедия отношений, чувств, быта, убеждений. История о том, как простая бытовая ссора супругов чуть не закончилась разводом, благодаря вмешательству тещи, соседей и интересующихся.

Моё участие в появлении настоящего текста крайне просто. Я взял вопрос, поставленный моим современником, а для ответа предоставил слово человеку, также задававшемуся этим вопросом. Я дословно воспроизвожу здесь его ответ, не добавляя ничего, поскольку полагаю, что точнее сказано быть не может.

Егор заложник обстоятельств. Родители в ссоре. С мамой уехал в гости за тридевять земель от дома и друзей. Но маме понадобилась операция, оставляет сына одного у дальних родственников. Всё против него. Казалось бы, куда хуже? Может быть хуже... После простой операции по удалению аппендицита мама впала в кому. Что делать? Ответ придёт. Но прежде Егору предстоит повзрослеть: пересмотреть взгляды на жизнь, вылезти из скорлупы эгоизма и открыться миру.

Бывают моменты, когда хочется поговорить… и не просто поговорить, а рассказать о своих мечтах, рассказать о мыслях – поговорить о настоящем - чтобы тебя выслушали, услышали и поняли. Удивительно, но таким человеком может оказаться тот, от кого не ждешь и не надеешься.

Две девушки встретились в маленьком уютном кафе. Одна его посетительница, другая – официантка. Слово, за слово… девушки разговорились. Они стали делиться мыслями и немного мечтами. И этот разговор между ними в пустом кафе породил женскую дружбу – дружбу, которая не продолжилась, и которой не было. Она осталась жить в этом моменте – в этом маленьком «Разговора на двоих».

Нью-Йорк. Октябрь 1948. Ночь. Дождь. Пианист Винсент Джефферсон выходит на улицу после концерта в клубе Perky Place, попадает под машину и оказывается в коме на койке Гарлемского госпиталя. Когда через полтора года он очнулся, он не смог вспомнить даже собственного имени, не говоря уже об обстоятельствах того вечера. Впрочем, о них никто никогда не разговаривал…

Пьеса «Разговоры запросто» - попытка создания камерной пьесы с обостренно поднятыми важными для меня вопросами. Действие происходит в лиминальном пространстве – комнате – где персонажи как бы являются проекциями самих себя, в это время лежащих в коме в больнице. Причина подобной ситуации и линия, связывающая героев, становится понятной в конце первого действия. Пьеса сознательно издевается над двух-персонажностью «Он-Она» и зрительскими ожиданиями от такой структуры. Возможно, должно было быть про любовь, а получается – про ее отсутствие, про ее невозможность, про неприятность даже разговора о ней. То же самое происходит и с названием – «Разговоры запросто» (известное произведение Эразма Роттердамского с жизненными советами некому молодому человеку) предполагают равное общение двух собеседников, тем более, в предложенной пьесой ситуации замкнутого пространства. Но в течение пьесы между героями возникает все, что угодно, кроме равенства. Даже то состояние, в котором они оказались – не уравняет их. Сближение, к которому стремится одна из них, структурно невозможно. Результат – жизнь для одного, смерть для другой, даже в этом они кардинально не равны и ей никогда не понять причин, хотя она надрывно ищет и хочет их знать. А он не знает ответа – он ни в чем не виноват, у него больная мать. И заботит его другое – он просто хочет жить. Во что бы то ни стало.

Вы слышали, о чем говорит кухонная утварь? Оказывается, у них тоже есть свои симпатии и антипатии, свои сложности в мировосприятии и коммуникабельности. Например, Терку может мучить зубная боль, а Пресс для чеснока имеет тонкую и ранимую душу, которая не терпит рядом с собой никакого насилия…

Из отзыва:
«И вот уж не новаторский прием - присвоить неодушевленным предметам человеческие черты характера, но драматург столь легка и технична в исполнении, ее посуда соответствует таким узнаваемым людским типажам, что устоять и сдержать улыбку невозможно».

Шорт-лист Волошинского фестиваля 2017
Призер 1 конкурса Неправильной драматургии НИМ (2017)

Остросюжетная драма. Действие разворачивается в больничных стенах, где группа пациентов, собравшись покурить, решает устроить самосуд над женщинами, обвинёнными в мошенничестве. В гротескной форме раскрываются темы справедливости, власти, отчаяния и абсурдности человеческих поступков. Напряжённые диалоги, яркие характеры и неожиданная развязка делают пьесу актуальной и провокационной.

Данная пьеса относится к произведениям малого формата. Героиня пьесы по профессии адвокат. К ней обращается ее подруга с просьбой найти защитника для любимого мужчины, который подозревается в совершении уголовного преступления. Спустя некоторое время главная героиня находит адвоката для этого мужчины. Она пытается отговорить свою подругу от опрометчивого шага – не вступать в дальнейшие отношения с женатым человеком, к тому же явно виновным в совершении серьёзного преступления. На протяжении всей пьесы героиня ведет телефонные разговоры с подругой, обратившейся к ней с просьбой, и с другими лицами, которых это дело определенным образом касается.

Триптих «Раздел имущества» — трагикомедия с плавным движением от комедии к трагедии. Пьеса с элементами абсурда и узнаваемым бытовым юмором.

Зал суда. Бывшие супруги не пришли. Поэтому их имущество самостоятельно решает, с кем хочет остаться после развода. Бракованный чайник, переполненная антресоль, пыльный диван и другие «свидетели» делятся личными переживаниями и воспоминаниями. Единственный человек на сцене — судья, несмотря на профессиональную отстраненность, невольно проживает историю каждого. 

Три акта. Три семьи. Три стадии распада: ледяное равнодушие, огненная буря и тихая усталость. Персонажи между актами не пересекаются. Один артист может играть несколько ролей. Пьеса подходит для драматического театра, театра кукол. Возможна адаптация для радиоспектакля.

Любовь навеки, скоротечна. Всему виной огромный мир. Очаг семьи создать не просто. Не виден свет, печален пир.

Успешный бизнесмен, страдающий кризисом среднего возраста, отправляется в одиночную спелеоэкспедицию. Оказавшись на грани жизни и смерти после обвала в пещере, он переосмысливает прошлое и решает исправить главную ошибку своей жизни.

В одном раздражённом городе, на раздражённом континенте, на раздражённой планете живут люди. Эта пьеса – цикл смешных и грустных историй о людях. Странных, нелепых, прекрасных обычных людях. Тинейджер, геи, актёры, грабители, тренер по семейным отношениям, девушка с фантомным приятелем, брутальный байкер – все хотят быть счастливыми, но это у них не особенно получается. Поэтому к ним приходит Феликс Поенару. Разлучник. Агентство расставаний. Прощай, точка, ком.

В центре сюжета две дамы почтенного возраста. Они прожили свои жизни так, как хотели, а хотели жить без забот. У них есть определённый жизненный опыт, множество воспоминаний, но вот с настоящей, сегодняшней жизнью, дело обстоит скудно. И чтобы не скучать, они решают сыграть в одну увлекательную, но жестокую игру…

Эта история о не взаимной любви. Саша и Валерия давно знают друг друга. Их единственная ночь была счастьем для одной и недоразумением для другого. Но потеряв семью, Александр прячется в подвале своей дачи, так как не в силах находиться среди людей. Когда смысл жизни кажется полностью потерян, Валерия признается Саше, что её сын был зачат как раз в ту самую ночь.

Мини-зарисовка о роли Рая в жизни женщины и мужчины

Пьеса-притча из современной жизни. Несколько человек не на жизнь, а на смерть борются за то, чтобы получить что-то неизвестное и недостижимое. 5 мужчин, 4 женщины, парк.
Критик В. Малецкова: "Это пьеса для вас и про вас. Место действия – очередь. Событие – очередь. Персонажи – тоже очередь. Они пытаются выстроить иерархию. Кто старше? Кто важнее? Кто влиятельнее? Кто достойнее? Кто несчастнее? В ход идут любые средства: сплетни, женское очарование, домогательства, яд, снотворное, веревка, угрозы. Звучит музыка Гайдна. Атмосфера классицизма в постмодернистской пьесе…
В финале остается лишь один. Может быть, за ним снова кто-нибудь займет очередь. Внимание: дверь ("райские врата") открылась, кто-то вошел. И снова закрылась. Ждите…"

Пьеса «Райский сад» рассматривает свежим взглядом вечную тему первородного греха.

Это пьеса с двумя персонажами, хотя присутствие незримого третьего, чувствуется на протяжении всего действия.

Действие происходит в неопределённом месте, время действия-настоящий момент.

Как ведут себя современные молодые люди Эвелина и Адриан в раю? Как искушает искушение, разрушая рай? Что нужно сделать, чтобы выпасть из милости? Как выглядит выход из рая?

Из лабиринта нагромождающихся осложнений Эвелина и Адриан ищут выход, разбираясь в своих отношениях, мечтах, ожиданиях. В силу молодости у них это происходит весело.

Пьеса даёт практические инструкции по процедуре падения. Герои ищут ответы на вечные и насущные вопросы, смеясь сквозь слезы, пересматривая свою жизнь и ценности, пытаясь найти выход из положения.

Ёка отправляется на поиски своей семьи. Она знакомится с говорящим медведем, енотом-оборотнем, попадает на бал Морского Дракона и спасает мир. Сказка в стиле аниме о войне и мире, о постапокалипсисе и вселенской гармонии.

О навязанных обществом условностях: в отношениях, обязанностях и соц. рамках, что не дают нам свободно дышать.

Мы все однажды покинем этот мир. Это произойдет обязательно и с каждым. Без исключений, без вариантов, без возможности вернуться.

Но пока мы живем на Земле, у нас всегда есть возможность представить (и в этом нет границ!) вероятный исход нашей земной жизни. И уж тем более всегда есть возможность оглянуться назад!

Однако чаще всего мы этого не делаем…

Прообразы главных героинь – Анны и Марии Капитоновны – после многих лет непонимания и откровенной ненависти все-таки сумели оглянуться назад, а затем посмотреть в будущее. И ужаснулись вероятному исходу их отношений, в которые волей-неволей были втянуты люди, которых они любили. И они нашли в себе силы заменить ненависть пусть не на любовь, но на взаимопонимание и уважение друг к другу ради тех, кого они обе любили.

Возможно, эта история с мистическим налетом, но основанная на что ни на есть реалиях жизни, заставит задуматься и остановиться, когда захлестывает ненависть и гордыня, когда нам кажется, что мы-то уж точно правы! Остановиться, потому что пройдя точку невозврата, ничего переделать будет нельзя. И не важно, кто был прав, а кто виноват.

Выяснить отношения после смерти одного из участников конфликта и прийти к взаимопониманию – возможно ли такое?

В свои 25 лет Ольга случайно находит спрятанные её покойной бабушкой старинные семейные фотографии. Под сильным впечатлением от найденного Ольга проводит целую ночь в интернете за компьютером в поиске какой-либо информации по надписям и датам с фотографий. Только оставшись наедине со своими воспоминаниями и погрузившись в неожиданно найденную биографическую справку о дедушке своей бабушки, Ольга с трудом хочет верить в те факты которые черным по белому появлялись по запросу поисковика. Раскол, предательство, отречение, убийства, голод — казалось, что конца той дьявольской шутке не будет и вовсе.

Ближе к утру, не сомкнув глаз Ольга решается отправиться в путешествие в город Саратов, где некогда жили её предки. Дождавшись своего двоюродного брата (Александра) она уговаривает его отправится в путешествие «во времени», на недавно отремонтированном ретро автомобиле. Но по дороге их машина ломается и по воле судьбы они знакомятся с молодым человеком по имени Анатолий, который соглашается составить Ольге компанию, в то время как Сашка остаётся на развилке чтобы решить что же делать с автомобилем и дожидается возвращения Ольги.

Так со своим новым попутчиком Ольга с лёгкостью находит общую тему для беседы. Она с трепетом читает Анатолию церковные проповеди своего прародителя, которые были найдены ей в той интернет паутине, но всё ещё не утратившие своей актуальности. Проповеди вековой давности хотя и на цифровом устройстве. История о церковном расколе с приходом советской власти оказывается очень близкой Анатолию, так как он является семинаристом и служителем восстанавливающегося сельского храма. И по дороге они вместе разбираются с историческими фактами, который повлёк голод и церковный раскол, случившийся в 20х годах прошлого века.
По приезду в город где 100 лет назад проповедовал дед Ольгиной бабушки, она без труда улавливает ту трепетную атмосферу и дух событий уже казалось бы давно минувших дней, что помогает ей разобраться почему судьбоносный выбор её предка был таким важным, и столь своевременным для того времени в котором он жил. В конце пьесы, прослеживается симпатия между Ольгой и Анатолием. Финал пьесы переносит читателей (зрителей) на 100 лет назад, в тот хрупкий мир который так легко потерять и так трудно обрести снова.

Замысел пьесы построен на том, чтобы помочь читателю (зрителю) стать свидетелем несправедливо затерянной исторической правды о том времени кровавого хаоса, который не перебирая тащил всех во тьму. Именно поэтому, для создания ощущений и передачи атмосферы на протяжении и во время повествования исторических фактов, очень часто задействованы медийные заставки черно-белой хроники начала 20х годов ХХ века.

Мир подобно ребенку так же рождается, у него есть родители. Да не простые, а гусеница и бабочка, а отвечают за подобающие обращение к такому ценному малышу - Смерть и Судьба. Благодаря картам Таро, они спасают мир или обрекают на разрушение, ведь не могут противиться воле карт. Пьеса-притча о том, что важно.

Наше время. Раскольников уже не студент, ему уже за 40, у него намечаются полнота и лысина. А ещё у него теперь есть семья - жена и дочь. Материальные затруднения семьи взывают к убийству старушки-процентщицы. Этого страстно хотят и жена, и дочь, и один лишь Раскольников всё никак не хочет делать того, к чему обязывает его громкое имя, данное ему классиком мировой литературы. Уж и следователь Порфирий Петрович доложил о раскрытии преступления и ждёт заслуженный орден, а преступления всё нет и нет — Раскольников тянет и тянет. Уж и старуха-процентщица Алёна Ивановна пожаловалась Родиону, что устала жить, и просит у небес радикального решения своего вопроса. Чего ж он тянет-то?