Конкурс современной драматургии «Время драмы»

Витя приходит в себя в больнице после ДТП. На его теле нет ни единой царапины, в его голове нет ни одного воспоминания. И никто в этом городе не разыскивает его, кроме полиции, по обвинению в преступлении. Вся надежда восстановить память как можно скорее - на экспериментальный препарат, предложенный Лизой, его психоневрологом, которая отчаянно верит в невиновность Вити. Витя соглашается со скрипом - ведь согласно инструкции, этот препарат заставит его делать то, чего он избегает, как огня. И даже не догадывается, что на пару со ставшей ему близкой Лизой, он пытается вернуть себе то, что может разлучить их навсегда.

Драма «Ася» — это история одной из самых трагических фигур в литературном Лондоне 1960-х, рассказанная от лица той, кого история сделала лишь «сноской в чужой трагедии».

1956 год. На лайнере, плывущем из Канады в Англию, Ася Липси знакомится с поэтом Дэвидом Вевиллом. Их роман разрушает её брак с экономистом Диком, но дарит надежду на новую жизнь. Однако спустя несколько лет, уже будучи женой Дэвида, Ася встречает Теда Хьюза — и между ними вспыхивает страсть, которая становится роковой для всех.

Пьеса охватывает десятилетие, в котором переплелись судьбы реальных исторических фигур: четы Хьюзов, Сильвии Платт, Дэвида Вевилла. В центре сюжета — Ася, женщина, для которой «любовь важнее, чем тот, кого она любит». Проходя через крушение браков, скандалы, травлю и тень погибшей Сильвии Платт, она пытается обрести себя в мире, где её воспринимают лишь как «разлучницу» и «прислугу» в чужом доме.

Действие пьесы разворачивается в Лондоне, Девоне и Ирландии. Сцены решены монтажно, что позволяет через проекции и свет прожить целую жизнь как семейный альбом — вспышками, от которых невозможно оторваться.

Филипп (Он же Француз, он же Марк) — 35-летний ловелас и альфонс, живущий в декорациях своей «славы»: по всей его комнате на лесках развешаны сотни женских трусиков со стикерами имен и дат. Он называет это «Музеем женских судеб», но на деле это реестр его обманутых жертв.

Его идиллию нарушает Мария — властный банкир, которая раскрыла его махинации. Под угрозой тюрьмы и полного «цифрового уничтожения» она навязывает Филиппу сделку: он должен за 24 часа соблазнить её конкурентку по совету директоров, вдову Анну, и заставить её подписать документы, которые подставят её под уголовное дело. Мария дарит Анне сертификат на квест-терапию «Дамский угодник», легализуя визит вдовы к Филиппу.

Во второй части пьесы появляется Анна. Это «женщина в броне», холодный функционер, которая не верит в любовь и не знает физического удовольствия. Между «профессиональным соблазнителем» и «замороженным активом» начинается опасная игра. Филипп использует свои лучшие техники, но внезапно наталкивается на глубокую травму Анны: её муж погиб на Эвересте, и она десять лет живет в эмоциональном леднике, считая себя «бракованной» и неспособной на оргазм.

В кульминации вечера Филипп впервые за годы практики отбрасывает сценарий. Вместо того чтобы просто выполнить «заказ», он решает подарить Анне то, чего она была лишена всю жизнь — бескорыстную нежность и признание её права на удовольствие. Происходит чудо: лед ломается, Анна обретает себя.

Финал: Утром Анна, преображенная и свободная, подписывает бумаги, не глядя, и уходит, оставив Филиппу свое белье как символ доверия. Филиппу звонит торжествующая Мария, требуя подтверждения сделки. Однако Филипп, осознав ценность произошедшего, лжет Марии, что подпись не получена. Он сознательно выбирает нищету и месть банкирши, разрывая многомиллионные документы. Пьеса заканчивается под звуки французского вальса в комнате, засыпанной бумажным «снегом» — символом его собственного очищения.

Пьеса «Близость» — лирический фарс о современных людях, которые живут рядом, но не замечают друг друга. Два героя — драматург и режиссёр — решаются на эксперимент: они искусственно сталкивают одиноких мужчин и женщин, создавая условия, в которых те вынуждены играть любовь. Однако игра постепенно перестаёт быть игрой — в жизнь героев вмешиваются чувства, случайности и сама реальность.

Через иронию, лёгкий абсурд и живые диалоги пьеса исследует одиночество, страх близости и вечную потребность человека быть нужным и любимым. Это история о том, как важно не упустить своё счастье и не пройти мимо тех, кто может стать тебе близким человеком.

Ленинград, 1941 год, Блокада. Молодой офицер контрразведки Кирилл только начинает свой путь в «Большом доме» – Главном Управлении контрразведки. Ему предстоит нелёгкая задача: вычислить и обезвредить банду «Зиг-Заг» – предателей, готовых сдать город врагу. В этом аду, среди голода и смерти, он встречает переводчицу Аллу. Её стойкость и боль, скрытая за хрупкими плечами, заставляют сердце Кирилла биться чаще.

Кириллу предстоит пройти через самые тёмные дни блокады, чтобы доказать: настоящий мужчина способен сохранить любовь, даже когда вокруг рушатся миры.

«Блокадный вальс» – пьеса о том, что жизнь всегда побеждает смерть, а любовь – войну. Гимн мужеству и той удивительной силе, которая заставляет сердца биться в унисон даже под звуки канонады.

Бывший актёр Сан Саныч приходит в гости к своему другу Мишане в родной театр кукол после вечернего спектакля. Сан Саныч долгое время сам был его директором. Друзья приходят в гримёрку, где хранятся куклы из спектакля «Золотой ключик». Это излюбленное место актёрских «посиделок». В театре его называют между собой «Харчевня Три Пескаря». Сан Саныч делится с другом своей болью: помимо того, что он разводится с супругой, его предал самый близкий человек, ради которого он жил – родная дочь. Вместе с Мишаней они выпивают коньяк, рассуждают о причинах разлома в семье главного героя, вспоминают жизнь. Сан Саныч давно не употреблял алкоголь из-за проблем со здоровьем. Поэтому он быстро пьянеет и засыпает на диване. Мишаня ненадолго покидает друга. Вскоре тот начинает слышать, как куклы в своих «отсеках» для хранения начинают общаться между собой. Они обсуждают услышанное. Сначала герой пугается. Но потом «включается» в диалоги. Он принимает от кукол информацию о том, что всё с ним происходящее – это сон. Куклы делятся с ним своими секретами и переживаниями, о которых он даже не догадывался. Вместе они смеются, грустят, танцуют. Вспоминают различные события из театральной жизни. Вскоре приходит Мишаня и будит Сан Саныча. Герой понимает: всё произошедшее – это действительно был его сон. Нужно уходить. Сан Саныч, прощается с куклами и признаётся им в любви. Получается так, что герой приходит в театр с болью, а покидает его с любовью в сердце.

Музыка к спектаклю может быть другой. Автор оставляет за театрами право выбора музыкальной темы. Представленные в тексте пьесы варианты песен и музыкального сопровождения передают настроение самого автора и являются, скорее, рекомендацией.

Шестнадцатилетний геймер Артём «зависает» в виртуальной реальности после того, как скачивает пиратскую версию игры. Родители в отчаянии перебирают всевозможные способы «лечения» — от врачей и священника до знахарки с уринотерапией. Друг Артёма сознаётся, что это он дал ссылку на зловредный файл. Тогда отец решает сам заразиться вирусом, чтобы изнутри найти сына и вытащить его, но они оказываются в разных играх. Неожиданным «антидотом» становится найденный в подвале старый советский лимонад «Байкал». Три бутылки уходят на эксперименты: две — мимо, одна — в цель. Сын спасён, отец так и остаётся командовать танками. Это чёрная комедия о разрыве поколений и попытках найти общий язык.

Тихий и скромный стажёр Ваня в отчаянии решается на опасный эксперимент — приём препарата, пробуждающего древние инстинкты доминирования. Лекарство действует безотказно: карьера, семья, уважение — Ваня мгновенно получает всё, о чём мечтал. Но у каждого лекарства есть свои побочные явления…

Весело протекает жизнь в научном институте времени и пространства, затерявшемся где-то на просторах Вселенной. Его сотрудники проводят исследования и плетут интриги, влюбляются и разрабатывают проекты, совещаются и видят фантастические сны, творят и вытворяют. Их жизнь напоминает одновременно и фарс, и мелодраму, и водевиль, и театр абсурда, и сатирический фельетон. Кто же они? Исследователи или философы, демагоги или провидцы, шарлатаны или волшебники? Выкрутятся ли они из поставленной перед ними задачи реализовать нереализуемое? Попробуйте угадать хотя бы один из многочисленных поворотов сюжета.

Психологическая трагикомедия «Гостья из прошлого» рассказывает историю успешной женщины Александры, которая возвращается в родной провинциальный город спустя двадцать лет.
Формальный повод возвращения — знакомство с семьёй будущей невестки, реальный — спасение своего бизнес-проекта.
Однако прошлое встречает её неожиданно: отец невестки оказывается её первой любовью, а его мать — той самой женщиной, которая когда-то запретила сыну жениться на «неподходящей девушке».

В попытке совместить решение рабочих вопросов с выстраиванием семейных отношений героиня сталкивается с интригами, непониманием сына и собственной внутренней болью. Лишь пройдя через кризис и сняв все маски, она осознаёт свою истинную цель и обретает неожиданное деловое партнёрство, примирение с прошлым и право, наконец, перестать быть «вечной беглянкой от самой себя».

Москва, 90-е. Квартира переводчицы Алжировой в доме на Ленинском проспекте, где каждую неделю собираются ее подруги. Четыре пожилые дамы, четыре характера. Дом на Ленинском – «ковчег», где рады всем: провинциальной студентке, сыну-неудачнику, случайному знакомому, старухе-соседке. Смогут ли герои в своем «ковчеге» добраться без потерь в новое тысячелетие…

«Иван и Ребекка» – пьеса о первой любви, основанная на событиях Бреста 1942 года. В основе – история двух парней, поляка и белоруса, соперничавших в любви к еврейской девушке из гетто и пытавшихся каждый по-своему ее спасти. Ревность и юношеский максимализм мешают им договориться. Они не успеют – и чувство вины преследует их потом всю жизнь.

Пьеса выстроена на столкновении любви, трусости, ответственности и вины. Два юноши – Яник и Чеслав – борются с собой, с обстоятельствами и друг с другом. Пока они спорят, вокруг рушится мир.

Текст не эксплуатирует тему Холокоста, а показывает ее с точки зрения по сути детей, не до конца понимающих масштаб бедствия, но интуитивно стремящихся к человечности. У истории нет «правильных» героев – есть молодые люди, стоящие перед выбором, который определит их дальнейшую жизнь.

Финал переносит зрителя в 2000-й год: два старика – те же Яник и Чеслав – встречаются у дома, готового к сносу. Они переносят кусты хризантем – единственное, что осталось от девочки, которую оба любили и не смогли спасти.

ОБЩАЯ КОНЦЕПЦИЯ:
Пьеса — современная интерпретация мифа о Тесее и Минотавре. Через призму античного сюжета раскрываются проблемы современного рабочего коллектива: бюрократия, манипуляции, поиск себя и своего места в жизни. Мифологические образы воплощаются в персонажах завода: инженер Ерохин — Тесей, директор — царь Минос, библиотекарша — Ариадна и т.д.

ОСНОВНЫЕ ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА:
Ерохин (Тесей) — инженер, патологический неудачник. Скромный, но упорный; постепенно обретает уверенность и учится отстаивать своё мнение.

Директор (царь Минос) — властный и жёсткий руководитель завода. Видит в Ерохине угрозу устоявшемуся порядку, но втайне уважает его принципиальность.

Жена Ерохина (сестра царицы амазонок) — сильная, независимая женщина. Моральный ориентир для героя, его опора и совесть.

Библиотекарша на заводе, дочь директора (Ариадна) — умная, тонкая и наблюдательная девушка. Помогает Ерохину найти выход из «лабиринта» проблем с помощью знаний и мудрых советов.

Гусаров (Прокруст) — снабженец, балагур и манипулятор. Создаёт фальшивые эталоны успеха, подстраивая окружающих под свои стандарты.

Друг Ерохина, поэт, философ, пьяница (Минотавр) — внешне опустившийся человек, внутри — мудрец. Видит истинную суть происходящего и даёт Ерохину неожиданные подсказки.

Акт I. Завод и быт: лабиринт повседневных проблем
Ерохин, скромный инженер с красным дипломом, сталкивается с давлением со стороны начальства и бытовыми трудностями. На заводе он оказывается под огнём критики директора, который видит в нём безынициативного работника. Коллеги, особенно Гусаров, подшучивают над Ерохиным, но иногда невольно подталкивают его к действиям.

Ключевые эпизоды:

Сцена в раздевалке: Гусаров рассказывает абсурдную историю про самку орангутанга, чтобы добиться от жены покупки автомобиля. Ерохин пытается применить этот метод дома — и терпит провал.

Совещание у директора: Ерохин неожиданно для себя отстаивает свою позицию перед директором, заявляя, что он не ленив и не безграмотен.

Ужин в семье Ерохиных: попытка купить насос на дачу заканчивается скандалом. Ерохин, пытаясь повторить приём Гусарова, случайно обижает жену.

Встреча с библиотекаршей: Леночка (дочь директора) рассказывает историю о капитане, который спас команду, используя силу воображения. Это даёт Ерохину пищу для размышлений.

Разговор с другом-поэтом: друг проводит параллели между жизнью Ерохина и подвигом Тесея, подчёркивая важность характера и внутренней силы.

Акт II. Путешествие в Аттику: метафорический поиск выхода
Ерохин погружается в мир мифа: он становится Тесеем, отправляющимся в путь к Афинам. Вместе с «Амазонкой» (женой) и «Прокрустом» (Гусаровым) он сталкивается с испытаниями, которые отражают его внутренние сомнения и внешние препятствия.

Ключевые эпизоды:

Горная дорога в Аттике: встреча с Прокрустом, который пытается навязать свои стандарты. Ерохин и его спутница избегают ловушки и продолжают путь.

Площадь в Афинах: Ерохин и жена добровольно соглашаются отправиться на Крит в качестве жертвы царю Миносу. Это решение символизирует готовность героя идти до конца в поисках истины.

Дворец царя Миноса: Ерохин сталкивается с тиранией и абсурдом власти. Директор (Минос) сначала унижает его, а затем неожиданно проявляет уважение.

Темница во дворце Миноса: Ариадна (библиотекарша) предлагает помощь, давая Ерохину «нить» — символ надежды и поддержки.

Лабиринт Минотавра: Тесей, вооружённый мечом и заветным клубком, подаренным Ариадной, проникает в лабиринт. Преодолевая страх и напряжение, он продвигается по тёмным извилистым коридорам. В глубине лабиринта герой обнаруживает не кровожадного Минотавра, а одинокого интеллектуала: тот живёт в уютной комнате, занимается спортом, читает книги и играет в шахматы. Между Тесеем и Минотавром завязывается разговор о просвещении, культуре и силе разума — и герои приходят к мысли, что знания и саморазвитие способны одолеть «зло». Минотавр решает бежать вместе с Тесеем в Спарту, чтобы открыть там книжную лавку и спортзал. Неожиданное решение переворачивает представление о давней угрозе: оказывается, страх перед лабиринтом и его обитателем был порождён незнанием и слухами, а не реальной опасностью.

Акт III. Возвращение: обретение себя
Ерохин проходит через «лабиринт» испытаний и возвращается в своё время с новым пониманием жизни. Он осознаёт, что настоящий герой — это тот, кто умеет быть честным с собой и близкими.

Ключевые эпизоды:

Развязка на заводе: Ерохин находит способ решить производственные проблемы, используя не стандартные методы, а поддержку коллег и семьи.

Финальный ужин в семье Ерохиных: герой делится с родными своими размышлениями о «лабиринте» жизни. Дети предлагают поставить пьесу по мотивам его приключений, что символизирует преемственность и надежду.

Заключительная сцена: Ерохин понимает, что «нить Ариадны» — это не только знания, но и любовь, доверие, вера близких. Он принимает себя и свою жизнь, находя гармонию между работой и семьёй.

Основная идея
Пьеса показывает, что современный человек, как и античный герой, сталкивается с «лабиринтами» проблем — на работе, в семье, внутри себя. Но выход всегда есть: он лежит через смелость, честность и поддержку тех, кто рядом. Миф о Тесее становится метафорой личного роста и преодоления жизненных испытаний.

Они слишком разные, чтобы быть вместе. Он - житель мегаполиса, владелец небольшого, но успешного бизнеса. Она - беженка, чудом спасшаяся от войны. За плечами каждого череда очень горьких разочарований и ошибок. Но не всё потеряно, если в сердце живёт хотя бы искра надежды...

Обычное утро после шторма перевернуло жизнь камчатских школьников. Матвей, Ксанка, Тишка и приехавшая из города Лена находят выброшенный морем вельбот, а в нём — ларец с личными вещами участников Второй Камчатской экспедиции. В пожелтевших картах скрыт ключ к тайникам командора Беринга.

Однако за уникальной находкой охотится местный делец и браконьер Григорий Саввич. Ребятам предстоит опасное путешествие на Командорские острова, противостояние с преследователями в открытом море и встреча с древним духом моря — Нунуликом. Смогут ли юные искатели не только найти клад, но и сохранить уважение к памяти, когда на кону стоит жизнь?

«Капитан из ларца» — это пьеса-путешествие, где переплетаются реальная история великих мореплавателей, суровая романтика Тихого океана и мистика древних поверий.

1992 год. Семья живет на пенсию Бабушки и за счёт её огородных запасов, так как Лиза и Коля учатся, а Анне уже четыре месяца не платят зарплату на фабрике. Коля, поддавшись азарту, ввязывается в игру в напёрстки и проигрывает 300 долларов, которых у него никогда не было. Местные бандиты требуют заплатить долг, в противном случае они обещают покалечить Колю. Семья, раздираемая конфликтами и измученная отсутствием денег, объединяется под руководством Бабушки, чтобы дать отпор.

Новогодняя фантазия в стиле магического реализма о любви, времени и судьбе.

31 декабря в необычное бюро находок в центре современного мегаполиса вваливается пьяный Купидон и требует вернуть его оружие, забытое им в метро. Хозяйка бюро Фортуна хранит все потерянные вещи в огромном механическом колесе судьбы, но механизм даёт сбой: кукушка в старинных часах сломана, и если до полуночи её не починить, всё, что накопилось в колесе за год, исчезнет навсегда.

Вызванный Фортуной Часовщик, за маской которого скрывается само Время, не спешит спасать механизм. Он мечтает избавить мир от хаоса чувств и убеждён, что без любви всем будет спокойнее и легче. Но Фортуна и Купидон готовы доказать обратное.

В канун Нового года в бюро сталкиваются судьбы разных людей, и решается древний спор: что сильнее – время или любовь?

Это история о семье и любви. Всегда ли любовь помогает, поддерживает и спасает? Нужно ли причинять добро без спроса? Можно ли оказать сопротивление самым близким и родным людям, чтобы стать собой? И как приручить красную собаку?

Много лет назад известный драматург Анна Изотова написала пьесу о молодом и дерзком поэте Олеге Плахине, который женился на одной, а любил другую. Какого же было её удивление, когда в её дом пришёл поэт Олег Плахин, и не просто пришёл, а с претензией на то, что из-за этой пьесы распадается его семья. Всё бы ничего, но взрослые дети главных героев нагло задумывают решить для себя квартирный вопрос благодаря подобным литературным совпадениям.

В квартиру приходит муж на час. Но там вместо жены муж. Неожиданность для обоих. Час придется отработать, а жена появится позже…

После устройства на работу в бабл-ти кофейню реальность вокруг Нади стала активно видоизменяться. И если с этим можно смириться, то разрастающийся в кастрюле джус-болл заставляет не на шутку нервничать.

Психиатр Григорий, неоднозначная фигура с тёмным прошлым, принимает в полузаброшенном офисе загадочную пациентку Серафиму. Их разговор - напряжённая игра, где слова, таблетки, гадание на картах и внезапные вспышки агрессии перемешиваются с абсурдом и чёрным юмором. Но в комнате начинает рушиться реальность: оживают голоса, диктофон живёт своей жизнью, а прошлое стучится в дверь. Кто здесь пациент, а кто - палач? И можно ли вылечить того, кто сам считает себя богом?

Bстория о встрече мужчины и женщины, где каждый уверен, что встреча может изменить собеседника, а для отношений достаточно идти рядом по одному пути. Но если собеседник не планирует меняться, может ли быть доступна близость в такой встрече?  Да и всем ли нужна она?

Это история о Художнике, потерявшем вдохновение. Однажды, сбившийся с пути он, забредает в странный дом, где живут три пожилые женщины, олицетворяющие зимние месяцы. Старухи постоянно грызутся между собой и спорят кто главнее. Приютив путника, сестры заключают пари: та, чей портрет он напишет, станет властвовать не только в этом доме, но и во всем мире. Тот факт, что Художник твердо решил больше никогда не брать в руки кисти и краски, еще больше раззадоривает их.

В одном из офисов разбиваются банки с бешенством. Сотрудники вдыхают бешенство. Они в ярости, но обязаны выполнить за день ежемесячный план. Босс запрещает работникам злится.
Коллеги пытаются выполнить работу, став друг другу врагами.

Трагедия в двух акта «с итальянским акцентом», где судьбы героев переплетаются на линии фронта и в тылу.

Студентка-медик Маша получает известие о пропаже брата Богдана, находящегося на СВО и отправившегося на боевое задание. Вместе с другом Прокофием она решается ехать в зону боевых действий, чтобы найти его.

В это время Богдан проходит суровую школу выживания под началом командира отделения Шкафа. А в «серой зоне» итальянский наемник Прокофио и его проводник-солдат ВСУ Назар пытаются выйти к своим. Случайная встреча героев в заброшенной шахте-копанке приводит к трагическим событиям, связанным единой нитью судьбы, уходящей корнями в историю Второй мировой войны.

Это история о том, как поиски пропавшего брата превращаются в поиски собственных корней, а личные счеты оборачиваются не местью, а неожиданным обретением родства там, где его совсем не ждали.

Планирование, зачатие, вынашивание и рождение ребёнка глазами мужчины.

Мягкая сила России в середине XIX века

События разворачиваются на фоне смены государственной власти в России. После распада СССР образовывается новое государство – СНГ. Главный герой убегает из армии и становится свидетелем коренных преобразований в стране. И сама страна уже не та, из которой он уходил в армию. Уходил в армию в СССР, а попал в СНГ.События разворачиваются на фоне смены государственной власти в России. После распада СССР образовывается новое государство – СНГ. Главный герой убегает из армии и становится свидетелем коренных преобразований в стране. И сама страна уже не та, из которой он уходил в армию. Уходил в армию в СССР, а попал в СНГ.

Эмигранты: поэтический квартет и милый доктор Розенталь далекий от литературы… Их мысли часто в прошлом, в интеллектуальных спорах о русской поэзии, ее авторах, на которых они (такие разные) порой столь похожи.

Хелен Штерн, не лишенная харизмы еврейка, бывшая актриса из Одессы, чья жизнь была полна гастролей и бурных романов, оказывается лицом к лицу к старости и болезням, здесь в далекой Флориде. Ее внучка Мари, студентка-филолог, ищет свой путь переводя стихи Цветаевой на английский и познавая первую влюбленность со своим однокурсником и бойфрендом Элиотом, относящемся к ней весьма по-рыцарски. Четвертый участник этого непростого «поэтического кружка» Бьянка Феррари, успешная, но одинокая женщина, для которой литература стала убежищем от жизненных разочарований.

Это история о том, как старый бабушкин плед согревает душу, а стихи поэтов Серебряного века становятся единственно подлинным языком, на котором можно говорить о самом важном. Пьеса пытается исследовать тонкую грань между актерской игрой и реальностью, между страхом одиночества и «требованием веры», напоминая каждому их нас, что самый важный выход на сцену жизни – финальный!

Психологическая драма о матери и взрослой дочери, оказавшихся на границе разрыва и понимания. В канун Нового года София сообщает дочери, что уезжает и просит отвезти её на вокзал. Простая просьба запускает цепь разговоров, в которых всплывают старые обиды, невысказанные ожидания и страхи. Пока чемоданы стоят у двери, а время до отправления поезда неумолимо сокращается, героини пытаются понять, где проходит граница между любовью и зависимостью, долгом и свободой.

О жизни Франсуа Вийона мы знаем не так уж и много… А уж о том, когда обвиненный со своими дружками в поножовщине, он, в очередной раз избежав виселицы, был вынужден покинуть Париж, не знаем почти ничего, следы Франсуа теряются… Некто Рене Лашапель, большой поклонник творчества скандального поэта, пишет о нем книгу, старается отделить зерна от плевел, а правду от вымысла и легенд. Он шагает по дорогам Франции, пытаясь разыскать самого Вийона, чтобы прояснить кое-какие «белые пятна» в его биографии… только вот «роуд-муви» постепенно становится все более и более запутанным.

Петербург, середина 19 века. Молодой ученый Родион Староверов, снимает убогую каморку в одном из мрачных домов на Сенной площади. Одержимый тайнами человеческого мозга, Староверов проводит дни и ночи за исследованиями, едва сводя концы с концами.

Неожиданно его мир рушится: в городе зверски убиты старуха-процентщица и ее сестра. По показаниям свидетелей, среди посетителей процентщицы был некий Раскольников. Однако никто не видел этого человека в лицо, и пошли слухи, что Раскольников — это лишь призрак, плод больного воображения.

Грозой преступного мира Петербурга слывет неутомимый сыщик Порфирий Петрович. Он быстро улавливает связь между Староверовым и Раскольниковым: оказывается, Староверов опубликовал под этим псевдонимом статью «Преступление и Наказание», в которой рассуждает о природе зла и праве сильной личности преступать закон.

Порфирий Петрович уверен ― Раскольников и Староверов ― один и тот же человек, который и совершил двойное убийство. Доказательств у него нет, но он терпеливо ждет, когда Староверов сам придет с повинной, сломленный тяжестью содеянного.

В поисках утешения Староверов забредает в один из убогих трактиров на Сенной, где знакомится с бывшим полицейским, спившимся и опустившимся Семеном Мармеладовым. Несмотря на разницу в положении, их объединяет горечь и одиночество. Мармеладов, бывший когда-то грозой преступного мира, решает помочь Староверову и начинает собственное расследование. Цель расследования ― определить кто и с какой целью пытается выставить Староверова опасным преступником.

В это время друг Староверова, студент Дмитрий Разумихин, сообщает ему о таинственных покровителях, готовых финансировать его исследования.

Параллельно с этим, Староверов знакомится с эксцентричным ученым по фамилии Гриффин. Это ученый, который был вынужден покинуть родину, опасаясь преследований и который с фанатизмом ищет возможность сделать человека невидимым. Староверов отвергает предложение таинственных покровителей, и вскоре у Порфирия Петровича появляется новая улика, делающая Староверова главным подозреваемым.

У Мармеладова закрадывается подозрение: неужели его клиент прав, и кто-то организовал убийство, чтобы шантажировать Староверова и заставить сотрудничать?

Мармеладов все глубже погружается в расследование, ему удается найти связь между убийством процентщицы и серией жестоких преступлений в недавнее время сотрясших Санкт-Петербург. Выясняется также, что подобные события происходили и в Лондоне, откуда в Петербург переехал новый знакомый Староверова ― изобретатель по фамилии Гриффин, работающий над созданием невидимого человека.

Бывший начальник Гриффина доктор Кемпбелл, как и учитель Староверова, профессор психологии Вернер, как выяснилось, привлекались: первый ― полицейскими Лондона, а второй ― полицией Санкт-Петербурга к расследованию серии ужасающих убийств. И в Лондоне, и в Петербурге эти события получили название: «дело вампиров».

Кемпбелл и Вернер, независимо друг от друга, выдвигали гипотезу, что полиция в обоих городах столкнулась с весьма необычными преступными группировками. Что ужасающие преступления связаны с деятельностью нового вида человека, более развитого чем вид homo sapiens. В обоих случаях гипотеза была высмеяна и отвергнута сотрудниками полиции. При этом и Компебелл и Вернер исчезли загадочным образом.

Перед исчезновением Вернер сообщил Староверову, что существует пророчество, согласно которому человечество будет вытеснено с Земли более агрессивным и могущественным видом человека. В пророчестве указывалась и некая дата, когда на планете воцарится новый вид человека, рассматривающий своих конкурентов ― современное человечество ― не более чем пищу и объект для охоты.

Дата, указанная в пророчестве, поразительным образом, совпадает с приближением к Земле неизвестной кометы. Об опасности столкновения с этим небесным телом ведутся активные споры ученых, однако Староверов уверен ― падение кометы на Землю неизбежно и последующая за этим глобальная катастрофа станет началом новой мрачной эпохи. Эрой, когда новый вид человека. прозванный Вернером, homo vampirus станет властвовать на Земле безраздельно…

Староверов остается один против всех ― полиции, тайного общества и загадочных мрачных сил, скрывающихся в подворотнях Петербурга. Происходит несчастный случай ― Мармеладова насмерть сбивает лошадь. Гриффин погибает при попытке незаметно проникнуть на заседание тайного общества, от рук тех самых «друзей Разумихина». «Общество», как оказалось, ведет скрытую борьбу с «вампирами», не признавая в них людей и считая их нечистью.

Будучи уверенным в бесполезности этой тайной войны и убежденный в возможности мирного сосуществования двух видов человека на одной планете, Староверов пытается вмешаться, но это приводит лишь к новым жертвам. Также ничем не заканчивается попытка главного героя предупредить власти о надвигающейся катастрофе и коварных замыслах таинственного преступного синдиката, стремящегося вступить в сговор с наиболее опасными и активными представителями homo vampirus. Преступный синдикат планирует захватить власть после падения кометы, надеясь на хаос и разрушение прежнего миропорядка, чтобы установить свой контроль над уцелевшими людьми. Главный герой понимает, что единственный способ остановить это — объединить усилия всех сторонников прежнего мира и раскрыть истинные намерения заговорщиков, однако его доводы не находят понимания.

Разочарованный во всем ― в окружающей реальности, в месте своего обитания, пропитанном сыростью каналов и запахом гнилых яблок, в человеческом обществе ― бывший студент все же намерен раскрыть тайну убийства процентщицы и очистить свое имя. Выясняется, однако, что он сам не является обычным человеком. Неожиданно главный герой открывает в себе сверхспособности, свойственные новому виду людей. Кроме того, Староверов, хотя и опираясь на косвенные признаки, начинает думать, что убийство процентщицы это, и правда, его рук дело.

После внутренней борьбы и попыток оправдать себя, Староверов принимает решение о явке с повинной…

Тихая, ничего не предвещающая ночь в клинике и безупречный, написанный для себя сценарий последних нескольких часов. Но что делать, если в твой идеально отрепетированный финал врывается твое же прошлое, превращая палату в театральную сцену?!

В этой игре на краю бездны маски непременно будут сорваны, а границы между жизнью в игре и игрой в жизни будут безжалостно стерты!

«Приглашение к жизни» - это провокационная интеллектуальная дуэль, которая заставит вас сомневаться в очевидном.

Готовы ли вы заглянуть за кулисы финала и увидеть то, во что «зритель не поверит»?!

Если да, то я приглашаю вас … к жизни…

Случайное знакомство организатора анонимного клуба «Пристань одинокой души» Николая и поэта любителя Михаила (псевдоним – Чудак) приводит Чудака в клуб, где он знакомится с Любовью, Надеждой и Хмурым. Все эти люди имеют психологические проблемы и лечились от глубокой депрессии. Перемежая общение, чтением своих стихов и стихов Александра Чуманова, Чудак раскрывает членам клуба свое понимание смысла жизни и назначение такого понятия как любовь.

Двухактная пьеса о взрослении и выборе быть собой. Действие происходит в театре — пространстве, где личные драмы отражаются особенно ярко. Здесь сталкиваются амбиции, ревность, зависть и одиночество.

Елена теряет всё, что считала главным, и не справляется с эмоциями. Она уходит из театра, находит подлинное чувство. Заново собирает себя и возвращается спустя два года — уже как режиссёр успешной постановки. Встретившись с прошлым, она понимает, что сделала правильный выбор.

Триптих «Раздел имущества» — трагикомедия с плавным движением от комедии к трагедии. Пьеса с элементами абсурда и узнаваемым бытовым юмором.

Зал суда. Бывшие супруги не пришли. Поэтому их имущество самостоятельно решает, с кем хочет остаться после развода. Бракованный чайник, переполненная антресоль, пыльный диван и другие «свидетели» делятся личными переживаниями и воспоминаниями. Единственный человек на сцене — судья, несмотря на профессиональную отстраненность, невольно проживает историю каждого. 

Три акта. Три семьи. Три стадии распада: ледяное равнодушие, огненная буря и тихая усталость. Персонажи между актами не пересекаются. Один артист может играть несколько ролей. Пьеса подходит для драматического театра, театра кукол. Возможна адаптация для радиоспектакля.

Муромского князя Петра поражает страшная болезнь — плата за победу над змием. Ни один лекарь не может его исцелить. И тогда слуга приводит князя к простой крестьянской девушке Февронии, которая понимает язык зверей и трав. Феврония ставит условие: она вылечит князя, но только если он возьмёт её в жёны. Гордый Пётр нарушает слово — и болезнь возвращается. Ему предстоит сделать выбор: княжеский престол или верность той, кто спасла его душу. Это сказание о том, что истинная любовь не знает сословий, не боится изгнания и даже смерть не властна разлучить тех, кто соединён Богом.

Царевна Третьего царства от бугра и Королевич Пятого королевства за бугром хотят пожениться, Царь не против, но Королю не хватает в царстве демократии. И после попытки найти Царевне другого жениха Царь решается на выборы царя.

Логлайн:
Три женщины в санатории, у каждой своя судьба и свое отношение к мужчинам. Но жизнь подбрасывает неожиданность. Каждая получает свое: личное счастье, потерю или бизнес.

Описание:
Интеллигентная мелодрама в 1 действии об отношениях мужчин и женщин.

Женщины в возрасте «за сорок» отдыхают в санатории: охотница за мужчинами, домохозяйка и бизнес-вумен. Они разные, и отношение к мужчинам у них тоже разное. Кто из них станет жертвой, а кто получит шанс на счастливую жизнь? И как в этом помогают... платья. У каждой из героинь есть свой монолог.

Пьеса малобюджетная, всё действие происходит в одном помещении, наше время, минимум затрат на костюмы и декорации.

Пьеса посвящена жизни и памяти Петра Степановича Котляревского, воина, полководца, который с десяти лет был в действующей армии. Он бился с персами в Закавказье в очень непростой период, когда в наши пределы вторгся Наполеон, и все основные силы были направлены на борьбу с наполеоновской армией. Выжил после тяжелейшего ранения, но не сдался, посвятив остаток жизни помощи своим боевым товарищам.

Острое столкновение характеров и мировоззрений, нравственность и патриотизм против расчётливости и цинизма, ─ такова суть конфликта между фронтовиком Щукиным и предпринимателем Серовым. Конфликт усугубляется участием в нём бывшей жены Серова Татьяны Сергеевны и его дочери Ники… Чья правда сильнее?

Действие пьесы разворачивается на фоне событий СВО.

В пьесе «Тихон» раскрывается неразрывное историческое единство народов России в годы Великой Отечественной войны, когда мирные люди переживали каждый день как испытание не только потому, что шла Великая Отечественная война, но и из-за незаконных репрессий сталинского режима.

1944 год. Киргизия. Депортированная с Кавказа Салли пытается похоронить дочь, но она настолько ослабла от голода, что ей это плохо удаётся: собака разрывает могилку. Другой депортированный, но уже русский священник, помогает ей похоронить ребёнка и пускает к себе жить, потому что очевидно, что в землянке Салли с сыном и грудной девочкой ожидает только смерть. А у бывшего священника Тихона, ныне скотника в колхозе, есть небольшой домик и корова. Между православным Тихоном и мусульманкой Салли вспыхивает чувство, которому нет места, у каждого из них – свой путь. Возвращается с войны муж Салли, им надо растить сына – единственного наследника рода. Долг перед родом, народом, мужем означает отказ от любви. В день, когда Салли покидает с мужем село (они перебираются поближе к родственникам), Тихон умирает от разрыва сердца.

Пьеса основана на реальных событиях. Сохранены не только отдельные сюжетные повороты, но и имя героя: русского священника, который спас депортированную балкарку с сыном, действительно звали Тихон.

Неунывающей толстушке, мечтающей похудеть к свадьбе подруги, привозят умный холодильник, который самоблокируется после 18 часов, не давая наедаться на ночь. Неожиданно встроенная в него нейросеть сбоит, и менеджер фирмы вынужден прятаться в холодильнике в ожидании инженера, выдавая себя за голос ИИ, пока хозяйка ни о чём не догадалась - ведь в его стартапе все бьются за клиента не на жизнь - "от генерального директора до уборщицы". По крайней мере, он так думал... И чем дольше он терпит холод, темноту и стеснённость своего заключения, тем больше тепла, просветления и свободы обнаруживается в его общении с девушкой, которая уже, кажется, сама привязалась к своему подозрительно человекоподобному холодильнику, понимающему её даже лучше с виду идеальной, но в глубине души мятущейся и комплексующей подруги. Так, может, секрет счастья вовсе и не в весе?

«Хандрить команды не было!» — решают две подруги, одна из которых сломала ногу, а вторая приехала за ней ухаживать. Им обеим — за семьдесят , но это не значит, что в их жизни нет юмора и планов на будущее. А самое главное — что их поддерживает в жизни — это искренняя дружба и любовь к друг другу, пронесенная через годы.

Это современная драматическая история, разворачивающаяся в пространстве радиостудии на фоне военных событий. В центре сюжета — столкновение двух миров: мирной повседневности и суровой реальности войны.

Главный герой, радиоведущий Олег, ведёт развлекательный эфир, стараясь сохранять привычный ритм жизни и отвлекать слушателей от тревожных новостей. Однако в студию неожиданно приходит военный Сергей, который просит зачитать в эфире имена погибших товарищей. Этот поступок становится поворотной точкой: лёгкий формат радиопередачи превращается в пространство памяти, боли и откровенных разговоров.

Через звонки слушателей пьеса раскрывает разные реакции людей на войну — от гордости и благодарности до боли, злости и непонимания. Особое место занимают истории близких погибших и детский взгляд на происходящее, что усиливает эмоциональное воздействие произведения.

Основные темы пьесы — память о погибших, ответственность живых, цена человеческой жизни, страх, выбор и внутреннее взросление. Автор показывает, как обычные люди оказываются перед лицом трагедии и вынуждены переосмысливать свои взгляды на жизнь, долг и человечность.

Пьеса поднимает важный вопрос: кто и как сохраняет память о героях, и какую роль в этом играет общество и культура. Она сочетает элементы социальной драмы и психологического исследования, создавая напряжённый и глубокий диалог о современности

В глубинке России закрывается балалаечный завод. Семья балалаечного мастера Иоганна Поздеева испытывает трудности. Чтобы выжить члены многочисленной семьи пускаются в самые разные авантюры. В надежде спасти всех, Иоганн мастерит царь-балалайку, но прежде чем его творение сможет стать панацеей от бед Иоганну и его семье предстоит через многое пройти.

В одной психоневрологической клинике появляется странный пациент. Хотя, кто ж там не странен? Но этот – нечто особенное. Доктор и его помощники никогда не знают, кого они застанут в палате №6. Возможно, это будет афророссиянин. Или забавный зверёк сурикат, возможно даже, бабушка, вяжущая смирительные рубашки из крапивы. Может и еще кто-то . А по ночам ниоткуда появляется безумная поэтесса, читающая такие же безумные стихи.
Диссациативное Расстройство Идентичности или просто любовь?

Осторожно, двери открываются!

Неожиданно, смешно и немного грустно.

На грани развода и нервного срыва женщина становится жертвой загадочной преследовательницы в желтом платье, которая знает все её секреты и меняет цвет одежды. Реальность трещит по швам, когда героиня пытается «заштопать» свою разрушенную жизнь, обнаруживая, что главный враг живет у неё в голове. Философская драма о поиске себя в мире иллюзий, принятии своих шрамов и мужестве любить себя, даже если весь мир сошел с ума.

Элбай – единственный ребёнок в учительской семье, проживающей в высокогорном селе Кавказа. Родители ограждают его от работы, он не умеет косить траву, доить корову, зато знает несколько языков. Легко поступает в московский вуз и там влюбляется в однокурсницу – японку Сакуру. Но родителям не говорит про свою женитьбу: на Кавказе болезненно относятся к бракам с иноверцами.

У Элбая и Сакуры рождается малыш. Аутист. Элбай едет к родителям и рассказывает о своей проблеме. Но родители потрясены не диагнозом внука, а тем, что единственный сын не счёл нужным сказать им, что он женат. Элбай покидает свой дом, так и не найдя там сочувствия и утешения. Родители понимают, что их сын совершенно в них не нуждается. За короткое время умирают мать Элбая и отец. Он на похоронах отца чувствует отторжение и презрение сельчан. Бессонная ночь в одиночестве в стенах родного дома сеет в душе Элбая сомнения: может, он виноват в смерти родителей?..

…А Малыш молчит. Психолог предлагает изменить среду, возможно, новые эмоции что- то расшевелят в ребёнке. И Элбай с Сакурой едут в село. Первые же яркие эмоции у Малыша на совершенно обычную корову удивляют их. Они покупают корову и учатся за ней ухаживать, доить. Родители часто замечают, что Малыш словно разговаривает с коровой. Абсолютно естественно, без всяких усилий Малыш начинает говорить. Он становится спокойным, улыбчивым и счастливым. В это время звонит хозяин кафе и говорит, что он расширился и готов отдать в полное распоряжение Элбая и Сакуры одну из точек. Элбай в восторге! Но Сакура категорически отказывается уезжать, она боится, что в Москве Малыш опять замкнётся, замолчит. Элбай уезжает. Но эта разлука, жизнь вдали друг от друга открывают другое: они останутся семьёй. Да, будут жить врозь. Но останутся семьёй.

От автора: Памяти Николая Коляды, одного из самых лучистых людей, встреченных в жизни.

Марк – обычный зуммер,  устраивается на свою первую работу. То есть почти обычный: вместе с ним на собеседование приходит его мама Жаклин, уверенная, что она тоже часть профессионального пути сына. Пока Марк пытается стать самостоятельным специалистом, Жаклин вступает в переговоры с HR, корректирует дедлайны, организует больничные и участвует в корпоративных чатах. Когда Жаклин становится Head of Parental Engagement, Марк делает шаг, которого не ожидал никто: увольняется и уезжает в Тибет.

Илья точно знает, что его дед - самый сильный, умный, добрый. Он никогда не будет старым, даже если станет седым и морщинистым. Старые это другие, а дед - нормальный. Просто он болеет, а Илье от этого немного страшно. Но он научится как это, когда от такого не страшно. Точно поймет, что делать, чтобы как взрослый, как сильный, умный, добрый.

Все любят по-разному и любят разное. Можно любить плохого парня, можно - хорошего, можно наркомана, можно пианиста. Можно любить секс, можно любить себя. Все вместе можно тоже! Ксюша любит одного, Лерочка другого, Ксюша любит одно, Лерочка любит другое. Может быть, любят одинаково.

Комедия человеческих взаимоотношений периода СССР 80-х годов. С вкраплениями фрагментов произведений Велимира Хлебникова.

Маргинальная монодрама. Жёсткая и беспринципная история бойца на голых кулаках, который убил человека. Строго 18+

Никита неплохой парень, но «раздолбай», ведётся на нелепые пари и мучается от пустых обид. Однажды он разом расшиб колено, раскурочил смартфон и испортил отношения со своей девушкой. Когда в парке к нему на лавочку подсаживается странный дяденька, молодость и старость столкнулись на узкой тропинке – и реальность дала трещину.

История об одном вечере, который будет началом долгого падения, либо первым шагом к спасению.

Действие пьесы разворачивается в опустевшей деревне, где остались только две старые подруги — Полина и Саня. По местному телевидению день за днём передают тревожные сводки: на деревню неотвратимо надвигается жёлтый туман, смертельно опасный, проникающий в каждую щель. Но по федеральным каналам — тишина, и никто не знает, верить ли панике или спокойно ждать конца.

Внешне сюжет прост: подруги собираются уезжать в районный центр, но в процессе сборов выясняется, что ехать, по сути, не на чем и некуда. Автобусы давно не ходят, соседи разъехались, а единственный возможный помощник, у кого есть мотоцикл с коляской, бесследно исчез. Однако подлинный конфликт лежит не в плоскости «спасения», а во внутреннем выборе каждой из героинь. Полина, чья жизнь прошла в этом доме, где она работала фельдшером, принимает решение остаться: «Коли помирать, так в своём доме». Саня, сначала пытающаяся действовать, собирать вещи и звать на помощь, в итоге возвращается к подруге — не столько от безысходности, сколько от невозможности оставить её одну перед лицом неизвестности.

Пьеса представляет собой камерную психологическую драму, в которой бытовые детали — жареная рыба на столе, древний ламповый телевизор, накрытый платочком, потрёпанный чемодан у порога — обретают символическое звучание. Жёлтый туман здесь не столько природная угроза, сколько метафора равнодушия власти, одиночества старости и той неотвратимости, перед которой человек остаётся наедине со своей судьбой и с теми, кто оказался рядом.

Диалоги героинь отличает редкая для современной драматургии достоверность: в их речи — и мягкая ирония, и усталость, и многолетняя привычка друг к другу, и тот страх, который они предпочитают не называть вслух. Язык пьесы прост, но не примитивен, каждая реплика работает на раскрытие характера и общей атмосферы.

Композиционно пьеса решена в одном действии с двумя сценами, что придаёт ей кинематографичную чёткость. Замкнутое пространство двух домов подчёркивает безвыходность положения, а финал — совместный ужин подруг перед выключившимся телевизором — оставляет зрителя с ощущением тихой, достойной трагедии, где смешались горечь и человеческое тепло.

«Жёлтый туман» — это пьеса о том, что в мире, где перестали работать автобусы и замолчало телевидение, остаётся единственное, что ещё имеет смысл: присутствие другого человека и решение оставаться собой до самого конца.

Взбалмошная свекровь, мечтающая об идеальной семье, борется с проживающей вместе с ней снохой, которая пробует отстоять свои личные границы. Их борьба может привести к катастрофическим последствиям для всех, особенно если учесть, что «для идеальной семьи люди не нужны».

В заброшенной деревне счастливо живут, а не выживают, двенадцать человек. Они нашли свой рай на земле. Это старинная деревушка Клюква. Обычные люди, со своими проблемами, страхами и тайнами, но они мечтают, воплощают свои мечты в жизнь и заботятся друг о друге. Эти люди многое пережили, но не сломались.

Действие пьесы разворачивается в типичной петербургской коммунальной квартире — пространстве, где за тонкими стенами уживаются случайные люди, вынужденные делить не только коридор и санузел, но и свои привычки, запахи, тайны. Четыре комнаты, четыре хозяина: пожилая Баба Маня, переживающая за каждую копейку; пьющий дядя Миша, способный сорвать любую сделку; молчаливый Сашка, проводящий дни за компьютером; и молодая Диана, получившая доверенность от недееспособной родственницы. В центре сюжета — попытка продать квартиру, которая для каждого из соседей становится последним шансом на отдельную жизнь, а для риэлтора Степана — возможностью заработать свой миллион.

Степан, вооружившись ироничным ритуалом с пятитысячной купюрой и заклинанием «Продайся быстро и дорого», разыгрывает перед потенциальными покупателями настоящий спектакль. Вместе с Дианой он приглашает на показ «богатого» клиента Владимира, который с трудом скрывает презрение к обстановке и соседям, а параллельно в игру вступает подставная пара — риэлтор Вика и покупатель Сергей, создающие иллюзию спроса. Однако комедийная интрига сбивается на драматический лад, когда выясняется, что документы Дианы небезупречны, а тихий Сашка оказывается фигурантом дела о торговле запрещёнными веществами. В финале в квартиру врывается ОМОН, срывая сделку на полпути к рекордной цене.

Пьеса «Коммуналка» написана в жанре острой социальной комедии с элементами фарса и чёрного юмора. Автор использует классический приём «спектакля в спектакле»: герои постоянно притворяются, манипулируют друг другом, торгуются не только за деньги, но и за право сохранить лицо. Баба Маня, требующая забрать с собой новое окно, дядя Миша, выходящий из запоя ради требования своего «миллиона», ироничный риэлтор, магией заменяющий юридическую чистоту сделки, — все они создают калейдоскоп узнаваемых типажей.

Особую ценность пьесе придаёт достоверность бытовых деталей и языка: диалоги героев звучат живо, остро и натуралистично, а коммунальная квартира становится не просто местом действия, а полноправным персонажем — с её запахами, вечными конфликтами и странным соседским сосуществованием.

«Коммуналка» — это пьеса о том, как в эпоху недвижимости и больших денег люди остаются заложниками общих стен, собственных слабостей и внезапно всплывающих секретов. Смешная, горькая и очень узнаваемая история о том, что продать квартиру порой гораздо проще, чем договориться друг с другом.

Ироничная и трогательная история о двух бывших подругах, чьи жизни сложились совсем не так, как они мечтали в юности. Спустя десятилетия судьба сводит их в приёмной начальника ЖЭУ, где каждая пытается скрыть свои неудачи за маской благополучия. Но старая обида из-за мужчины, разрушившая некогда их дружбу, оказывается не единственным испытанием: обе претендуют на одну вакансию.

Что делать, если муж Иван целыми днями стримит танчики, ипотека душит, а нервы вот-вот лопнут? Василиса не знала ответа, пока на её балконе не приземлилась Кукуха - странная старушка с пропеллером, айфоном и фирменными лайфхаками. Она обещает помочь методами жёсткой пендель-терапии. Сказочная комедия о том, что чудо не придёт само - его нужно сделать своими руками.

Пьеса рассказывает о небольшом отрывке жизни Алексея Николаевича Савича (1810-1883) - русском астрономе, академике Петербургской академии наук (с 1862 года), профессоре Санкт-Петербургского университета, моменте, когда он получил письмо о смерти Федора Алексеевича Семенова (1794-1860) - русском астрономе-любителе, уроженце Курска, прославившегося своими открытиями и изобретениями далеко за пределами России, направившегося для участия в церемонии из Москвы в Курск, чтобы почтить его память, повествует и о переживаниях, размышлениях и воспоминаниях, охвативших его в тот момент.

Пьеса о событиях лета 1942 года – одного из самых трагичных периодов Великой Отечественной войны. В ней рассказывается о буднях и боевой работе одного из подразделений РККА.

Героиня пьесы – пожилая женщина (Мадам), гражданка России и Франции – рассказывает о годах жизни, которые она провела в СССР и современной России. Она делится воспоминаниями о том, как полюбила советского инженера, который во время войны был отправлен немцами на север Франции в качестве остарбайтера; как вышла за него замуж и покинула отчий дом, переехав с ним в Советский Союз в конце 50-х годов. В то время ей было чуть больше 20-ти лет. Совершенно не зная русского языка, с малолетней дочерью и будучи беременной вторым ребёнком, героиня сталкивается с ударами судьбы – жизнью в бараке, предательством, смертью близкого человека, крушением надежд. Но Мадам, как и её новая Родина, не сломлена этими обстоятельствами. Её жизнь, пусть и с небольшим опозданием, фактически повторяет судьбу поколения советских граждан, переживших трагедию войны, потерю родных людей, тяжесть и необустроенность послевоенного периода. Мадам отказывается списывать свои проблемы на злой рок или пресловутые «недостатки и перегибы» советского государства. Она борется за своё счастье и, в конце концов, побеждает. В финале героиня пьесы вместе с Эдит Пиаф повторяет знаменитые слова из легендарной песни: «No! Je no regrette rien!»

История об учительнице из провинциальной школы. Учительница, мама и партизанка в одном лице рассуждает о героизме, подвиге и учительских буднях. История основывается на реалиях жизни учителей и подвиге Матрёны Вольской, учительницы, которая вывела из Брянска в Великую Отечественную войну 3025 детей в тыл.

Поздним летним вечером в помещении с банкоматами случайно оказываются заперты трое незнакомцев: суетливый бизнесмен Сергей, фельдшер скорой помощи Марина и курьер-мигрант Абдул. Сломанный замок и отсутствие связи становятся причиной вынужденного общения, которое быстро перерастает из бытового конфликта в глубокие личные откровения.

Каждый из героев приходит со своим багажом обид и предрассудков. Сергей презирает мигрантов, Марина ненавидит богатых, виня их в смерти отца, а Абдул пытается сохранить достоинство в чужой стране. Замкнутое пространство заставляет их говорить откровенно: о прошлом, о страхах, о цене успеха и о боли потерь. Ситуация накаляется с появлением школьной учительницы Марины, которая невольно становится катализатором старых обид.

Ситуация окончательно выходит из-под контроля, когда герои решают симулировать ограбление, чтобы привлечь внимание. На вызов приезжает ОМОН, и теперь компания заперта вшестером. Трагикомедия о том, как случайные обстоятельства и четыре стены способны разрушить стереотипы и показать, что за социальными масками скрываются просто люди, которым есть что терять и в чем признаваться.

Иван превращает руины своих трехлетних отношений в «Музей потерянных вещей», где каждый экспонат — от портативного сада камней до футболки с грустным мопсом — служит болезненным напоминанием о несостоятельности молодого человека. Пока его прагматичный друг Сергей пытается вытащить «археолога» в новую жизнь, Иван осознает – чтобы вернуть любимую, ему придется совершить невозможное: вызволить из цифрового небытия её забытый роман о бобрах, научиться ценить «магию» вместо «логики» и признать, что любовь — это не статус, а ежедневный труд.

В недрах старого дома живет семейство серых мышей. Они добывают себе пропитание самыми разными способами, один из источников их существования – мышеловка, куда они заманивают других мышей, чтобы те привели в действие спусковой механизм и можно было бы достать приманку.

В жилище серых домовых мышей в недрах жилого дома по случайности попадает белая мышь, до этого жившая в клетке в качестве домашнего животного. Белая мышь, будучи необыкновенно привлекательной для мышей мужского пола, самим своим присутствием вносит смуту в мирную жизнь семейства и возбуждает ажиотаж за его пределами в широких кругах мышиного общества. К этому добавляется еще одна беда: в мышеловку кладут съедобно пахнущую, но непригодную в пищу даже мышам приманку, очередная жертва оказывается напрасной.

Когда белая мышь видит, что уже не просто рушится семья, но опасность угрожает ей самой, она уходит и сталкивается с маргинальным сектором мышиного общества; здесь ее караулит еще более серьезная угроза, но ее спасает влюбленный в нее отпрыск мышиного семейства.

Вернувшись в родной дом, парочка обнаруживает новую беду: отец семейства добыл в качестве пропитания отравленную приманку, и все семейство отравилось. Выходит так, что молодой паре теперь есть где жить. Белая уговаривает своего друга добыть ей еды, тот пытается сделать это из мышеловки и попадает в нее; белая мышь, будучи уверена, что мышеловка разряжена, пытается достать приманку, но мышеловку уже успели зарядить, и она тоже гибнет.

Героями не рождаются - героями становятся. Ты можешь быть кто-угодно - едва окончивший учебу молодой офицер, озлившийся на весь мир закредитованный столичный житель, вполне благополучный белый воротничок или даже нежданно негаданно угодивший на ЛБС гражданский... По разным причинам и разными путями - "за ленточкой"... Положа свою жизнь за други своя, ты вечно живой. Ты здесь. Всегда рядом.

Пьеса вдохновлена заметками и статьями Сергея Некрасова (Заметки «Философа». Издательство: Типография в/ч 13637. г. Артёмовск. 2024. – 17 с.), а также некоторыми другими воспоминаниями и интервью.

Лина, молодая женщина, приезжает в город своей мечты, где её ждёт жених. Героиня ощущает город как персонаж, живое существо, вступая в драматический конфликт с его жильцами и многогранным духом Северной столицы. Пьеса написана стихами, вызывающими в памяти строки поэтов Золотого и Серебряного века, которые читаются легко и могут сопровождаться музыкой. Лина – творческий человек. Она переосмысляет случившееся с ней в большом городе, полном контрастов и соблазнов. Путь ее лежит домой, где она сможет обрести целостность и, возможно, снова отправиться на поиски счастья в Петербург, уже с новым пониманием характеров жителей Петербурга.

«Отмытый и одетый» — психологическая драма о столкновении искреннего чувства с деспотичной силой родовых традиций и манипуляций. Это история о том, как легко превратить человека в «тень», лишив его права на собственный выбор.

Конфликт: Противостояние молодой учительницы Алины и властной вдовы Миры за душу и волю Мурата. Мира, руководствуясь железной логикой долга, буквально «перекраивает» жизнь младшего деверя, стирая его личность.

Сюжет: Мурат разрывается между любовью к Алине и обязательствами перед семьей погибшего брата. Под давлением Миры он оказывается втянут в брак, который становится для него «адом». Спустя год он возвращается к Алине, но обнаруживает, что цена его послушания — полная душевная пустота и невозможность прощения.

Идея: Исследование разрушительной силы «заботы», которая оборачивается тотальным контролем. Пьеса ставит вопрос: можно ли спасти человека, если он уже позволил себя «отмыть и одеть» по чужому лекалу?

Ключевые темы: заложники традиций, манипулятивная любовь, фатализм и невозможность вернуть утраченное.

Эта история не о мести. И не о преступлении как таковом. Это история о человеке, который однажды решил, что его принципы выше закона.

Все знают, что воспитывать детей лучше всего на собственном примере.
Все знают, что врать не хорошо.
Все знают, что самые лучшие намерения могут привести к совершенно непредсказуемому результату.
Так бывает, это — жизнь.

В квартире живут двое: 75-летняя бабушка, вдова полковника и ветерана ВОВ, и её 45-летний сын Сергей, бывший летчик-радист, теперь – пенсионер и радиолюбитель.

Приезд 20-летней беременной внучки Рины нарушает хрупкое равновесие. Рина не знает, что телевизор не работает потому, что Сергей вынул предохранитель. Она не знает, что майонез в «новом холодильнике» — это граница, которую нельзя переступать.

Пьеса о власти и беспомощности, о том, как страх передается по наследству.

Представьте – Урал. Сверху – Воркута . Снизу – Берлин. Посередине – моя попытка популяризировать свой родной город. Это – Воркута. И заодно – остальные Берлины…

Некоторые детские фантазии, влияющие на форму куличиков в песочнице, могут перерасти в представления о Мироздании. С последствиями…

Сестра-специалист по сопровождению умирающих нарушает главный принцип — не вмешиваться — и пытается доказать, что её решение продлить чужую боль было правильным.

Махнуть рукой и всё перечеркнуть. Один шаг, который делит жизнь на до и после. В порыве обиды не задумывается человек о том, как потом выживать одному. Не заботится о том, найдётся ли другой приют для души. Ольга, героиня пьесы «Приют» имеет сложную судьбу и, если бы не случай, могла бы опуститься на самое дно жизни. Но Бог управил иначе. Ольга встретила человека, который прошёл социальное дно и готов вернуться к реальной жизни. Вместе им удаётся построить мост из параллельного мира невидимок, чтобы спасти и другие заблудшие души.

Жена Валентина Татьяна уезжает к маме на выходные в другой конец города. И пропадает. Телефон отключен, мама не в курсе, где её дочь. Валентин мобилизует всех знакомых для поиска любимой жены.

Пьеса о том, как легко и сложно исполнять желания. В центре истории – три феи, работой которых является исполнение желаний людей. За сотни лет феи устали видеть, как люди отказываются от того, что хотели получить или не умеют удержать свои мечты. Феи начинают искать более эффективные способы исполнять желания, при этом продолжают подчиняться простому закону их департамента – что заказали, то и получают.

История Каина и Авеля в наши дни. Противостояние братьев – причина их гибели.

Остросюжетная драма. Действие разворачивается в больничных стенах, где группа пациентов, собравшись покурить, решает устроить самосуд над женщинами, обвинёнными в мошенничестве. В гротескной форме раскрываются темы справедливости, власти, отчаяния и абсурдности человеческих поступков. Напряжённые диалоги, яркие характеры и неожиданная развязка делают пьесу актуальной и провокационной.

Данная пьеса относится к произведениям малого формата. Героиня пьесы по профессии адвокат. К ней обращается ее подруга с просьбой найти защитника для любимого мужчины, который подозревается в совершении уголовного преступления. Спустя некоторое время главная героиня находит адвоката для этого мужчины. Она пытается отговорить свою подругу от опрометчивого шага – не вступать в дальнейшие отношения с женатым человеком, к тому же явно виновным в совершении серьёзного преступления. На протяжении всей пьесы героиня ведет телефонные разговоры с подругой, обратившейся к ней с просьбой, и с другими лицами, которых это дело определенным образом касается.

Странник и летописец Фалдек рассказывает о жестокой судьбе мальчика Тарара, рождённого в гибнущем царстве Морун, в котором холода уничтожили всё доброе в людях, а цари правили через кровь и страх. Через судебные документы и народные предания, через холодный северный ветер и песни о потерянных землях, Фалдек раскрывает историю, где преступник оказывается праведнее системы, где смирение становится высшей формой протеста, а смерть — единственной победой.

«Свидание с богом» — это социально-психологическая драма о выживании личности в правовом вакууме 90-х годов. Сюжет разворачивается в двух параллельных реальностях: стерильном кабинете завкафедры хореографии и охваченном криминальным хаосом студенческом общежитии.

Конфликт: Главная героиня Шырай пытается сдать экзамен по истории балета, пока за стенами вуза её жизнь превращается в ад. Преподавательница, живущая в мире «высокого искусства», цинично игнорирует реальную опасность, которой подвергается студентка.

Сюжет: Каждый поход на пересдачу становится для Шырай вопросом жизни и смерти. В общежитии царят жестокие законы: дедовщина, насилие и предательство. Свои страхи и наблюдения Шырай записывает прямо на оконном стекле — это её единственный способ докричаться до Бога.

Идея: Пьеса исследует границы человеческой стойкости и равнодушия системы. Финальное открытие обнажает бессмысленность перенесенных страданий, превращая личную трагедию в манифест памяти о «потерянном» поколении студентов.

Ключевые темы: насилие и власть, равнодушие интеллигенции, женская судьба в эпоху перемен.

Драматический рассказ бывшего солдата о службе в советской армии 1983-1985 гг. рядом с верующим христианином по прозвищу "Святой Бегемот".

Пьеса «Семь стуков» - о том, как за одну ночь перед сносом дома, женщина встречается с голосами пяти умерших, чтобы узнать правду о предательстве подруги, измене мужа и о том, что ее сын, которого она 36 лет считала умершим, на самом деле жив.

В мастерской скульптора оживают не только статуи, но и чувства. Его новое творение мечтает перестать быть идеальным и научиться дышать — даже, если это дыхание будет последним. А кошка не может решить: съесть влюблённого в неё хомяка или признать, что любовь сильнее инстинктов. Ироничная и трогательная пьеса-сказка о цене настоящей жизни.

Артист театра клоунады влюбляется и создаёт семью с меркантильной женщиной. Она требует от него, чтобы он покинул театр и занялся ремонтом квартир – он хороший мастер. Её не устраивает их тесное, убогое жилище. Но артист не может жить без театра, он потомственный клоун. Также он не может жить и без любимой жены. Создаётся тупиковая ситуация. Надо всё же выбирать: театр или жена? Жена побеждает. Вынужденный бросить сцену ради зарабатывания денег, артист начинает пить. И…тайно выступать перед детьми в парке. Тайное становится явным. Скандал. Когда уж точно все дни недели артист пропадает на ремонтах квартир, город просыпается, люди начинают узнавать, куда исчез субботний клоун из парка, и где артист клоунады, на которого родители приводили детей в театр? Ответ на вопросы побуждает задуматься о беззащитности артиста в современном мире, о его материальной необустроенности. И горожане объявляют сбор, чтобы разрешить жилищную проблему любимого артиста и возвращают его в театр. Шоу должно продолжаться!

Пьеса-эксперимент. Один текст. Три реальности.

Автор предлагает зрителю уникальную драматургическую конструкцию: три версии одной сцены, в которых диалог остаётся идентичным слово в слово. Единственное, что меняется от варианта к варианту, — это сценическая атмосфера: свет, расположение предметов, мизансцена, пластика и интонация. Но этих изменений достаточно, чтобы один и тот же текст зазвучал как три совершенно разных высказывания.

Версия первая. Признание в любви.
Тёплый свет. Стулья рядом. Он и Она говорят о предчувствиях, о страхе сказать главное, о надежде. Её кокетливые жесты, его восхищённый взгляд, паузы, полные воздуха, — и финальное «Я тебя люблю» становится не кульминацией, а началом чего-то большего. Это история о счастье, которое боишься спугнуть.

Версия вторая. Расставание.
Холодный свет. Стулья далеко. Те же слова, но герои уже не слышат друг друга. Его фразы звучат глухо, её ответы сухи и жёстки. Игривое «А ответ нужно будет давать прямо сейчас?» оборачивается замиранием перед ударом. Когда он произносит «Я ухожу от тебя», в этих словах нет драмы — есть усталость. Это история о любви, которая кончилась ещё до того, как её попытались спасти.

Версия третья. Признание в преступлении.
Нейтральный белый свет. Она стоит, он входит. Она — офицер, он — тот, кто пришёл сказать правду. В этом контексте каждое слово диалога приобретает новый вес: «Ты сегодня по-другому выглядишь» — это опознание, «Я не могу так больше жить» — физическое страдание виновного, а обещание «Я не промолчу» превращается в процессуальную гарантию. Финальное «Я убил человека» произносится тихо, без пафоса, но именно эта простота делает сцену невыносимой.

«Триптих» — это пьеса о том, как контекст меняет смысл. О том, что одни и те же слова могут быть признанием в любви, прощанием или исповедью. Это вызов для режиссёра, актёров и зрителя: увидеть за формой содержание, за повторением — бесконечное разнообразие человеческой боли, надежды и отчаяния.

Каждая версия длится не более пятнадцати минут, но вместе они складываются в полнометражный спектакль-лабиринт, где зритель попадает в ловушку собственных ожиданий. Пьеса написана для двух актёров, но требует от них трёх разных актёрских партитур — а значит, трёх составов или трёх уровней исполнительского мастерства.

«Триптих» — это современная драма, которая не даёт ответов, но заставляет вслушиваться в каждое слово. Потому что в театре, как и в жизни, важно не только что сказано, но и как, где и когда.

Вам когда-нибудь снились сны, неотличимые от реальности? Или, быть может, ваша реальность, однажды, становилась зыбкой и прозрачной как сновидение? Не нужно быть кем-то особенным, чтобы приоткрыть завесу тайны. С обычными людьми, порой, тоже, приключаются чудеса.

Эта историю про Ольгу, которая потерялась, но не подозревала об этом, пока не нашла себя в приюте уцененных ценностей, кармашке между мирами.

Осень 1941 года. Харьковское направление. Сырая земля, короткие дни, немец прёт на восток, а советские солдаты сутками не разгибают спины — роют окопы, меняют позиции, ждут боя. Усталость такая, что люди падают прямо с лопатой в руках. Кажется, ещё минута — и всё, сил не осталось. Но в этом аду находится место и песне, и шутке, и даже нелепому, отчаянному упорству.

В центре истории — Митька Соболев, молодой рязанский крестьянин, неграмотный, лопоухий, небольшого роста, но с огромным сердцем. Пока другие стонут от усталости, Митька вдруг затягивает странную частушку с припевом «Чуры-вьюры-верьверьюры» — и работа неожиданно идёт быстрее. Однако его мучает другой вопрос: а что если ночью из кустов вылезет немец? Как с ним поздороваться? Не молча же воевать, надо же слово человеческое сказать.

Митька будит своего товарища Мишку-москвича и требует научить его немецкому приветствию. Заспанный Мишка в сердцах бросает: «Хальт, хенде хох». И добавляет, усмехнувшись: «Переводится как "привет, как дела"». Митька запоминает святые для него слова и всю ночь твердит их, считая на пальцах, пока его не прогоняет строгий часовой.

А в самую лунную ночь из кустов прямо перед Митькой поднимаются двое немецких разведчиков с поднятыми руками. И тут наш герой, не будь дурак, выдаёт заученное во всю силу лёгких: «ХАЛЬТ! ХЕНДЕ ХОХ!» Немцы замирают, сбегаются солдаты — разведчики обезврежены.

Через несколько дней Митька получает медаль «За отвагу» из рук генерала. А когда Мишка признаётся, что перевёл ему фразу неверно, Митька лишь улыбается, глядя на медаль: «Шутка шуткой, а медалька-то — вот она. Главное — уметь вовремя нужную фразу сказать. И чтоб с душой».

«Хальт, хенде хох» — это смешная, тёплая и удивительно человечная история о том, что настоящий героизм часто рождается не из приказа, а из простого желания сделать всё по-людски. Комедия в одном действии, после которой на душе становится светлее.

От прошлой счастливой жизни у Дмитрия осталась только старая коробка из-под обуви. Внутри неё лежат ключи с биркой, дешёвое кольцо, детская фотография и брелок в форме граната. Это не просто предметы – это якоря памяти. Дмитрий перебирает их и рассказывает историю своей любви. Историю, в которой он постепенно становится для жены чужим человеком.

Новогодняя лирическая комедия для взрослых, где переплетаются грусть о несбывшихся детских мечтах и надежда на новогоднее чудо. Катерина со своей подругой Лесей готовятся встретить Новый год. Однако сюрприз, который приготовила Леся своей подруге, а позже и её кавалер вносят в ход праздника свои поправки и встреча Нового года оборачивается настоящим хаосом с потопом, коротким замыканием и разрушенным интерьером. Но сквозь этот фарс, мистические видения и искренние разговоры проступает главное: способность взрослого человека вновь поверить в сказку и обрести простое человеческое счастье, которое так долго ждало своего часа.

Пьеса о столкновении двух судеб: после мелкой дорожной аварии Лида, заново учившаяся водить, чтобы подвозить дочь‑студентку, скрывается с места происшествия. Артём, владелец повреждённого автомобиля, под давлением жены пускается на поиски виновницы. Их жизни начинают рушиться: угрызения совести разъедают Лиду, а бесконечные унижения в полиции, в соцсетях и в семье доводят Артёма до роковой черты. История о цене трусости и о том, как один поступок запускает цепь разрушительных событий

«Я больше так не буду» — ироничная и светлая драма о принятии себя, рассказанная через череду нелепых происшествий из жизни «женщины-катастрофы». История охватывает тридцать лет жизни героини, превращая её личные неудачи в путь к внутренней свободе.

Конфликт: 40-летняя Дана всю жизнь извиняется за свою неуклюжесть перед строгим мужем, суровым отцом и требовательным начальством. Внутри неё живет дух Фредди Меркьюри, но снаружи она постоянно ломает вещи, застревает в форточках и попадает в абсурдные ситуации.

Сюжет: Серия ретроспективных кинокадров — от неудачного просмотра концерта в 3 часа ночи до штурма театрального закулисья ради интервью с режиссером-«шаманом». Каждый эпизод, будь то прыжок из окна школы или случайная поездка в чужой машине, приближает её к главному осознанию.

Идея: Пьеса о том, что «тихая победа» заключается не в исправлении своих недостатков, а в смелости перестать за них оправдываться. Героиня проходит путь от вечного «простите, я больше не буду» до гордого «смотрите, это я».

Ключевые темы: самоирония как спасение, столкновение мечты и быта, право быть неидеальной.

Галя учится в 9 Г классе и очень любит Олега Мурзина. Может быть, об этом пора узнать всем. Может быть, Галя не знает, что делать, если становится очень грустно и машина скорой помощи увозит, чтобы зашить порезанные вены. Галя вообще мало что знает, она подросток, она привлекает внимание и очень сильно любит.

Сказочник (Кинчо-Закс) и изобретательница Дарья-Чудесница готовятся к новогоднему празднику. Дарья создала уникальную живую ёлку с хвойно-мандариновым ароматом и пушистыми иголками. Чтобы сделать торжество по-настоящему волшебным, она предлагает использовать специальное устройство 33D-ларец с преобразователем праздничной энергии. С его помощью Сказочник превращается в Кинчо-Закса, а Дед Мороз и Снегурочка обретают новые титулы: Его Величество Государь Всезаснеженный и Ледовитый Дед-Зором и Её Сиятельство нежно-белоснежная княжна Акчо-Ругенс.

На сцену попадает Ошибант – непрокачанный искусственный интеллект в образе ослика. Он пытался помочь Дарье в лаборатории, но постоянно ошибался, из-за чего его отправили в лес за дровами.

Кинчо-Закс пытается установить необычную ёлку по инструкции, но Ошибант случайно опрокидывает её. Происходит магический сбой: ёлка оказывается корнями вверх, 33D-ларец начинает летать, как НЛО, а герои могут передвигаться только спиной вперёд или стоять вверх тормашками.

Дарья отправляется к себе в лабораторию за чудо-устройством, чтобы исправить ситуацию.

Дарья возвращается с преобразователем праздничных огней и предлагает использовать 33D-ларец для исправления ошибок. Герои начинают помещать в ларец «ошибочные» изобретения Ошибанта.

Ошибант понимает, что его ошибки могут приносить пользу, если их правильно преобразовать.

33D-ларец исправляет все последствия магического сбоя: ёлка возвращается в нормальное положение (макушкой вверх); герои снова могут ходить лицом вперёд; Дед-Зором и княжна Акчо-Ругенс превращаются обратно в Деда Мороза и Снегурочку; Кинчо-Закс вновь становится Сказочником.

Все герои собираются вместе. Дед Мороз, Снегурочка, Сказочник, Дарья и Ошибант произносят волшебные слова, и ёлка загорается новогодними огнями. Звучит праздничная песня, которую подхватывают дети в зале.

Пьеса учит не бояться ошибок: если подходить к ним творчески и работать сообща, даже промахи могут превратиться в чудеса. Дружба, взаимопомощь и вера в волшебство помогают преодолеть любые трудности и сделать праздник по-настоящему незабываемым.

Маленькие зрители приглашаются в захватывающее приключение! Люся и Тимоша спешат на помощь: пропал их любимый щенок Дружок, а волшебный лес чахнет без своего сердца – потерянного Волшебного кристалла. Подозрение падает на Бабку Ёжку, но что, если всё не так просто? Говорят, она заколдовала Дружка, заставив его стать стражем украденного сокровища. А что, если Бабка Ёжка вовсе не злая, а просто очень одинокая? Вместе с героями дети пройдут через испытания, узнают, как доброта может растопить даже самое хмурое сердце, вернут кристалл лесу и расколдуют Дружка. Волшебство дружбы оживит лес, а зрители станут его самыми важными помощниками!

В Королевстве цветов царит добрая королева Розалинда. Каждое утро она открывает Волшебную шкатулку, чтобы выпустить ароматы цветов всего мира. Но у злой Горной королевы Солидоллы другие планы: её слуга Ку-Ки похищает шкатулку, чтобы погубить цветочное царство. На помощь приходят неожиданные герои — колючий, но отважный Кактус и бывший слуга Солидоллы, Ворон. Эта история — о том, что настоящая красота и доброта сильнее любой магии, а даже самый неприглядный снаружи может оказаться храбрым рыцарем.

Баба Яга со своими помощниками решает отомстить Деду Морозу. Они хотят остановить волшебные часы, чтобы Новый год не пришел, а наступило лето. Дед Мороз бы тогда растаял, а все дети не получили бы Новогодние подарки. Наверно так бы и произошло, если бы на выручку к деду Морозу не пришел храбрый Заяц.

Современные подростки Лёнька и Тимка привыкли, что вся жизнь умещается в планшете: еду можно заказать, музеи смотреть не обязательно, а хлеб – бросить на пол. Но однажды, нарушив бабушкин запрет, они находят в старой комнате таинственный портсигар. Нажатие на кнопку переносит братьев в самое сердце войны – в осаждённый Сталинград 1942 года, в легендарный Дом Павлова.

В темноте подвала, под обстрелами и среди голода, мальчишки по имени… Лёнька и Тимка совершают свой подвиг: добывают зерно, рискуя жизнью, приносят воду, не прячась от врага, и доказывают, что даже дети могут быть защитниками.

Эта пьеса – разговор двух поколений. О том, что хлеб – не игрушка, Интернет не заменит живого подвига, а «скучный» Волгоград оказывается городом, где прошлое дышит из каждого камня. Сумеют ли современные братья увидеть в себе тех, кто выжил несмотря ни на что?

Пьеса для детей и юношества о взрослении, памяти и настоящей силе, которая не зависит от эпохи.

Представьте себе деревню, где по ночам шалят кикиморы, завистливые девицы портят жизнь подружкам, а в посуде может завестись черная плесень по чьему-то злому умыслу. Кто спасет? Кто рассудит? Кто вылечит?

Только она — Алевтина Авдеевна, местная знахарка. Строгая, но справедливая. Она и с нечистью договорится, и парню косоглазие исправит, и жадным хозяевам устроит разнос.

Но время идет, и приходит пора искать смену. Маленькая Дарина и не подозревает, что простое приглашение в ученицы обернется для нее самым страшным и самым главным испытанием в жизни. Сможет ли она не сдаться? Увидит ли за спиной кикиморы Стаськи верного друга?

«Знахарка» — это пьеса о том, что чудеса делаются своими руками. И если очень захотеть, можно научиться даже ползать по-пластунски ради того, кто просит воды.

Новогоднее представление в год Козы. Капризная Козочка считает себя Королевой. Ищет Сказку, где её будут оказаны почести. Но Сказки бывают разными.

Котёнок Рыжик не хочет ходить в школу: это скучно и бесполезно. И только попав из-за своего незнания грамоты в опасную ситуацию, Рыжик понимает, что учиться нужно всем.

За увлекательной сказочной историей, раскрывается глубокий смысл любви к Ррдине, бережного отношения к родной природе.

Это история о дружбе и преданности, о добре и милосердии, которых порой так не хватает в нашем мире.

Что же может ждать современного ребёнка, когда он оказывается без привычного интернета и любимых гаджетов и попадает в настоящую лесную сказку?

Приехав в деревню к бабушке, Маша Ромашкина встречает Лесную Фею, которая превращает её в Марью-Красу и отправляет в необычное путешествие на поиски волшебной ромашки, исполняющей желания. На этом пути Машу и её верного друга Шарика ждёт немало интересных приключений и трудных испытаний, которые помогут осознать им ценность дружбы и противостоять предательству.

Сможет ли Маша отыскать Волшебную Ромашку среди множества других и на что она потратит своё единственное желание, можно узнать, прочитав пьесу сказку Елены Блинниковой «Каникулы Маши в Ромашкино».

Пьеса "Каникулы Маши в Ромашкино" включена в сборник детских пьес "Жила была Маша Ромашкина" Необычные истории из жизни обычной девочки Маши

Каждая из четырёх пьес в сборнике, это отдельная история.

Что может были хуже, чем день рождения в Новый год? Вы только представьте, никто к вам не приходит на ваш праздник, забывают про него, а те кто помнят - дарят один подарок на два праздника! Несправедливо , согласны? Вот так же считал и Вася Петров, мальчик, день рождения которого по несчастию делил место в календаря с Новым годом и именно по этой причине мальчик решил собрать армию бродячих котов, чтобы исправить положение раз и навсегда, украв у всех детей новогоднее чудо!

Сказка в шести эпизодах для дошколят и учащихся начальных классов с песнями. Рассказ о том, что дружить можно с кем угодно и где угодно.

Русский лес накануне зимы. Семья медведей впадает в традиционную спячку, вот только маленький медвежонок Бублик никак не может уснуть. Внезапно он узнает, что Солнечному камню, который обеспечивает природное равновесие и смену времен года в лесу, угрожает опасность. Если ничего с этим не сделать, то зима никогда не закончится, и все животные не проснутся. Не в силах разбудить взрослых, Бублик понимает: спасать лес придется ему самому.

Пьеса для кукольного или детского театра. В мире Больших насекомых юный Сикарашка пытается найти свою родственную душу, чтобы понять, кем он станет, когда вырастет. Знакомится с лесными жителями и понимает, что никто ему не близок. Пока не встречает свою первую маленькую любовь.

Роланд, принц маленького бедного королевства, отправляется на поиски сокровища, которое могло бы спасти его страну от нищеты. В пути он встречает Чёрта, который предлагает ему жениться на богатой принцессе. Роланд заключает с ним сделку: в обмен на приданое Чёрт получит душу принцессы. Однако принцесса не так проста, как кажется, и выйдет замуж только за того, кто отгадает три её загадки, а король, её отец, обвинив Роланда в краже, даёт ему срок до полуночи — найти пропажу или ему отрубят голову. В процессе поисков Роланду придётся выбрать, что важнее — честь, любовь или деньги?

Маленький Варфоломей никак не может выучить грамоту. Над ним смеются братья, родители в отчаянии, а буквы будто нарочно рассыпаются в памяти. Но однажды в поле под старым дубом мальчик встречает таинственного старца, который даёт ему «не для живота — для ума и сердца» просфору. С этого дня жизнь Варфоломея меняется: он обретает дар понимания Слова Божия и становится Сергием Радонежским — молитвенником земли Русской, благословившим князя Дмитрия на Куликовскую битву. Это рассказ о вере, терпении, любви к родной земле и о том, что у каждого свой срок для чуда.

Чтобы стать Властелином мира, поработить всех людей на земле, Повелитель Тьмы должен собрать «адский чатхан», для которого нужны души и тела тех молодых людей, которых убьют сами родители. На чатхане уже прикреплены шесть струн из волос девушек и шесть костей – хазыхтар из позвоночников юношей. Осталось найти юношу и девушку, для этого Повелитель Тьмы отправляет Ханшу змею, свою помощницу. В одном селении Ханша Змея обнаруживает обезумевшую от горя мать, у которой сына и мужа растерзала огромная медведица. Мать Торгаи, боясь потери, опекает свою дочь, не давая ей общаться с появившимся в их местах бабушкой и её внуком Каматом. Но дочь Айго вопреки запрету матери дружит с парнем. Мать бьёт по лицу парня, разбивая тому губы в кровь, не допуская возражений со стороны Камата. Дочь, поссорившись с матерью, оказывая сопротивление, отбегает к камню, где притаилась змея, посланная Ханшей Змеёй. Погибающую девушку спасает Камат, высосав змеиный яд из раны девушки, но яд попадает через разбитую на губе рану и бабушка- травница безуспешно пытается спасти своего внука. Пришедшей поблагодарить за спасение дочери Торгаи, плачущая травница показывает оберег парня, рассказав ей, как попал к ней юноша. Мать узнаёт оберег, сшитый её руками, узнаёт в парне своего сына Сандая. В отчаянье кидается к сыну, но Ханша Змея со своими слугами- тёмными силами уводит заветную добычу к Повелителю Тьмы. Преодолев долгую трудную дорогу в царство Повелителя Тьмы, мать Торгай борется с тёмными силами за жизнь своего сына.

Аннотация: Десятилетний Гоша, мальчик из хорошей семьи, вдруг решает ограбить банк. Все ради волшебной скрипки, хотя … скорее ради девочки Светы, одаренной скрипачки, мастерство которой достойно самого лучшего инструмента. Но как противостоять миру взрослых, зловещим роботам, мстительному соседу Рустику, чтобы особенная скрипка оказалась в руках Светы, девочки с хвостиком светлых волос.

Конфликт: Конфликт младшего ребенка в семье. Полный набор: строгие родители, серьезный , углубленный в себя старший брат и старшая «подлиза» и «капризуля» сестра. Со стороны родителей гиперопека и недоверие к младшему. Со стороны старших брата и сестры равнодушие к мелкому. Конфликт с ровесником, основой которого является незабываемая детская обида, идущая с детсадовских времен.

Сюжет: Гоше двенадцать лет, он ученик пятого класса и он влюблен в юную скрипачку, очень талантливую Свету, которая играет так, что учителя и родители на школьных концертах аж плачут от восторга. Все вокруг говорят, что Свете необходима дорогая скрипка, которую создали особые мастера, и она очень похожая на те, старинные. И Гоша решает приобрести такую скрипку для Светы. Помогает Гоше его друг, одноклассник Ленька. Так как они живут в небольшом городе ( например, подмосковная Коломна), то там всего пять банков. И вот друзья начинают путешествовать по банкам. В одном их встречают роботы и не пропускают их. В другом они попадают в подземелье, но ничего не находят, третий закрыт. Но на их пути встречается Оля, которая становится подругой, и ее мама Лариса, ее папа, авторитетный бизнесмен, они те, кто сыграют важную роль в достижении Гошиной цели и у Светы появится та ценная скрипка.

Идея: Даже маленький человек во имя любви готов совершать большие подвиги.

Ключевые темы: Герои проходят путь столкновений противоположных сил как взрослых, так и ровесников. Они познают истинную важность настоящей дружбы, значимость семьи, и понимания, что легко ранить другого человек, и даже детские обиды вызывают агрессию. И еще: необходимо доверие в семье, чувство, что родители всегда поддержат и придут на помощь.

Сын мельника Шарль получает в наследство коня по имени Ослик и завещание от отца – «если сомневаешься, спроси у лошади». По совету Ослика Шарль отправляется во дворец, чтобы посвататься к принцессе, но выясняет, что её похитил дракон. Король хитростью заставляет Шарля подписать договор о спасении дочери и цена неудачи – это отрубленная голова Шарля.