Конкурс современной драматургии «Время драмы»

После представления за кулисами цирка шапито разворачивается отчаянная борьба за выживание: директор Густав пытается спасти труппу за счет единственного оплаченного вперед выступления, но всё идет не по плану. Ассистентка Жаннета устает быть безымянной тенью стареющего маэстро Анатолия и устраивает бунт, требуя собственного имени на афише, а клоунесса-завхоз Ада забирает ящик иллюзиониста в счет долга по зарплате. В попытках сохранить проданный номер руководство цирка безуспешно принуждает молодого принципиального менталиста Армана отказаться от своего имени и начать пилить женщин на манеже (дрессировщица Зульфия согласна даже на четвертование). Сквозь череду абсурдных споров, украденных енотом документов и закулисных интриг артисты приходят к парадоксальному компромиссу.

Замысел пьесы стал итогом глубокого анализа исторических фактов. Участие Пушкина в проекте «Элексир бессмертия», хитросплетения интриг масонских, французских и голландских лож — всё это может быть ключом к разгадке истинных причин роковой дуэли, смерти поэта и загадочного исчезновения его тела из усыпальницы.

В современном мире, когда маски так называемой «высокопросвещенной» Европы падают, обнажая двуличие и ложь, Россия остается единственным островком истинных ценностей, правды и силы духа.

В такие моменты особенно остро ощущается величие наследия А.С. Пушкина — поэта великодержавного, чье слово обладало высшей ценностью и глубиной. Всё, что звучит из его уст, проникнуто подлинной правдой и любовью к Отечеству.

Зимние каникулы. Компания старых друзей (фармацевт, юрист, воспитательница детсада, сисадмин, мастер на час и начальник ПВЗ) собирается на партию в настольную ролевую игру D&D. Пытаясь укрыться в воображаемом трактире от телефонных звонков с работы, выгорания, долгов и личных катастроф, герои понимают, что совместная игра осталась их единственным способом говорить о настоящей боли, слышать и спасать друг друга.

1962 год, лето. Три приятеля ждут начала последнего учебного года, гуляя по Ленинграду и знакомясь с девушками. Один из них, Володя, влюбляется в продавщицу мороженого и признаётся ей в любви. Ради неё он готов на любые подвиги.

В центре сюжета — юный Николай Лобачевский, будущий создатель неевклидовой геометрии. Это история становления юного гения — от робкого гимназиста до ученого, готового бросить вызов самой логике мироздания. Это эмоциональный рассказ о поиске своего пути, о роли наставников и о том, какую цену приходится платить за интеллектуальную свободу.

В основе — конфликт между юным гением и инспектором Яковкиным, бездушным чиновником от образования. Но подлинные наставники героя - математик Карташевский, профессор медицины Фукс и учитель знаменитого Гаусса профессор Бартельс — прививают ему способность сомневаться в аксиомах — не только в математике, но и в жизни.

Драматургия строится на лаконичной сценографии, точных исторических деталях и ярких контрастах. Здесь даже классная доска становится полем битвы, а математические доказательства — метафорой внутреннего бунта.

Это пьеса о свободе мысли, цене неповиновения, выборе между удобством и правдой.

В уличном кафе, где жизнь течёт своим чередом, случайные люди — влюблённые, мухи, вороны, призраки и пришельцы — разыгрывают четырнадцать историй о любви, смерти и одиночестве, и только случайный разговор двух незнакомцев ночью даёт надежду, что контакт всё-таки возможен.

В центре повествования – семья: папа, мама, сын. Герои проходят этапы взросления, развития взаимоотношений, сталкиваясь с внешними и внутренними обстоятельствами: боевыми командировками отца, трудностями воспитания подростка, конфликтами с соседями, поступлением в колледж. И все ищут счастья, каждый по-своему. Что приобретут, с какими потерями столкнуться и смогут ли отыскать заветное?

Чтобы получить работу в закрытом семейном кампусе в Персидском заливе, программисту Марату нужно за один вечер предъявить проверяющему невесту, а к понедельнику – официальное свидетельство о браке. Когда любимая девушка отказывается быть просто «обязательной графой в анкете», заботливая мама наряжает в никаб свою 51-летнюю подругу. Так рождается динамичная камерная комедия положений с одним оффером, двумя «жёнами» и тремя спальнями.

Ультрасовременная лирическая комедия положения о «цифровом одиночестве» поколения миллениалов и зумеров, запертых в современных человейниках. Дизайнер-удаленщик Полина и IT-специалист Лёша живут в пяти сантиметрах друг от друга, разделенные тончайшим гипсокартоном новостройки. Пройдя путь от яростной войны швабрами до ночных разговоров и интимных перестукиваний по стене азбукой Морзе, герои искренне влюбляются в голоса и шаги друг друга. Однако, когда приходит время очной встречи во дворе, их парализует страх реальности и инстаграмные комплексы. Чтобы разрушить иллюзии и обрести настоящее живое счастье, героям придется пойти на бунт против условностей и буквально сломать стену застройщика.

Действие разворачивается в парижском кабинете драматурга Жана де Лафонтена. Автор тщетно пытается начать новую комедию. Его служанка Эмоция — олицетворение чувственного начала писателя — вступает с ним в интеллектуальный спор о природе человеческих изъянов. Так рождается идея «Лесного театра», и кабинет писателя превращается в портал «безвременья», где оживают новые сатирические басни (миниатюры).

Пьеса состоит из калейдоскопа контрастных интермедий, каждая из которых препарирует конкретный социальный и психологический порок цивилизации.

В финальной сцене балаганная атмосфера Лесного театра рассеивается. Персонажи сбрасывают маски. Пьеса выходит на территорию чистого гуманизма, размышляя о безусловной любви (в которой животные часто оказываются искреннее человека) и свободе творческого труда. Лафонтен и Эмоция обретают синергию разума и чувств, формулируя главный девиз произведения: человек становится Человеком Смеющимся (Homo Ridens), когда обретает способность беспристрастно и иронично взглянуть на самого себя.

Действие пьесы разворачивается в реальных местах: темиртауском дачном кооперативе и в соседнем посёлке Токаревка.
Первое действие начинается на даче родителей Павла. Серафим Иванович, вместе с женой Надеждой Александровной мастерит кухонный нож. Дачники страдают от постоянных краж, поэтому Серафим Иванович решает создать смертельную ловушку, которая должна навсегда отбить у злоумышленников желание проникать на чужую территорию. Его подозрения падают на соседа Дядю Виталю — пожилого, хромого человека. С огорода, после прополки картошки, возвращается Павел. Он мечтает бросить журналистику и вернуться к простой, естественной жизни, занимаясь огородом и отказываясь от городских привычек.
Ирина и Алёна пришли на дачу, чтобы встретится с Ромой, однако сталкиваются с его дядей. Павел пытается заигрывать с девушками. Заинтересовавшись Алёной, Павел предлагает взять у неё вечером в вишневом саду интервью на тему: вступление во взрослую жизнь. Девушка соглашается только после того, как он обещает поделиться с ней половиной будущего гонорара за статью. Девушки уходят.
Рома приезжает с города и демонстрирует характер человека, который привык искать выгоду в любой ситуации. Павел дарит ему пневматический пистолет, рассчитывая доставить удовольствие юноше и укрепить их дружескую близость. Когда Рома направляет пистолет на дядю, происходит случайный выстрел. Пуля пролетает мимо головы Павла в сторону соседней дачи.

Вскоре появляется Дядя Виталя, который рассказывает Серафиму Ивановичу, что в него попала пуля. Он уверен, что на него покушались, и намерен найти виновника. Выясняется также, что у него ночью украли деньги. Дядя Виталя решает усовершенствовать собственную ловушку против вора, снабдив её дополнительными опасными элементами. Между ним и Серафимом Ивановичем возникает своеобразное соревнование изобретателей. Они спорят на ящик пива: у кого проект лучше. В итоге побеждает Дядя Виталя. Павел и Рома отправляются в Токаревку за пивом.

Во втором действии мы переносимся в посёлок Токаревка. Здесь находится мост через реку Нуру, парк со скамейкой и качелями. Павел решает преподать Роме урок нравственности. Он предлагает племяннику выстрелить в воробья, рассчитывая выяснить, способен ли тот отличать добро от зла. Но Рома не желает действовать просто ради удовольствия. Ему нужна причина — желательно материальная выгода. Он предлагает превратить стрельбу в своеобразную сделку. В конце концов Рома стреляет, и убивает птицу, после чего разыгрывает сцену раскаяния. Он изображает человека, осознавшего тяжесть своего поступка. Делает вид, что бросает пистолет с моста в воду, на самом деле бросает в воду заранее приготовленный кирпич, а пистолет прячет в рюкзак. Павел принимает этот жест (бросок пистолета в воду) за доказательство нравственного прозрения и обещает подарить племяннику свой профессиональный фотоаппарат.

Павел уходит в магазин за пивом. Оставшись один, Рома встречает местного пастуха. Их разговор быстро превращается в торг. Рома предлагает ему пневматический пистолет, уверяя, что тот пригодится для охоты и позволит открыть стрелковый тир. Пастух заинтересовывается оружием и начинает представлять, как изменится его жизнь, если он станет владельцем прибыльного предприятия. Взамен Рома требует деньги. Пастух вынужден искать средства и вспоминает о своем тайнике, где, как ему кажется, хранятся накопления. Пастух убежал за деньгами, тем временем Рома мечтает, как продаст его стадо коров на мясо и откроет свою музыкальную студию. Тайник оказывает пуст, Пастух решается обменять стадо на пистолет, убеждая себя, что впоследствии сможет возместить соседям потери (всего 100 коров).
Далее Алена и Ирина приходят в Токаревку, чтобы выследить Рому, как считает ревнивая Ирина он пришел сюда на свидание с другой девушкой. Ирина испытывает к Роме сильные чувства и надеется добиться его расположения. Алёна относится к отношениям гораздо легче: она ценит свободу, развлечения и возможность получать удовольствие от жизни, не связывая себя серьёзными обязательствами. Между девушками возникает конфликт. Ирина требует, чтобы Алёна перестала встречаться с Ромой, но та не желает отказываться от собственных интересов. Подруги заключают своеобразное соглашение: Алёна временно отступает, предоставляя Ирине возможность завоевать юношу.

Когда Ирина и Алёна сталкиваются с пастухом, они узнают о его необычной сделке. Алёна быстро находит в нём нового партнёра по развлечениям. Её привлекает физическая сила молодого человека и возможность воспользоваться его простодушием. Пастух, очарованный вниманием девушки, ещё сильнее увлекается собственными фантазиями о богатстве, требует, чтобы Алена стала его женой. Алёна оставляет Ирину одну, предоставляя ей самой разбираться со своими чувствами. Ирина уходит искать Рому.

Выходит Павел, несущий рюкзак, забитый бутылками с пивом, за ним плетется избитый сельскими жителями Рома, которые думали, что он хотел украсть стадо коров. Рома незаметно из рюкзака ворует бутылку пива, выпивает, и начинает вести себя развязано, признается дяде, что занимается воровством, что это он обокрал Дядю Виталю и даже своего дедушку Серафима Ивановича. Павел бьет его по лицу, ведет на мост, и заставляет выкинуть в реку заработанные нечестным путем деньги. Рома выкидывает деньги и следом бросается за ними в реку.

Третье действие возвращает зрителя на дачу, в вишнёвый сад. Здесь пожилые персонажи решают перейти от разговоров к действиям. Пьяные Дядя Виталя и Серафим Иванович отправляются устанавливать смертоносную ловушку на дачу (к бывшей любовнице Дяди Витали) бабе Шуре, которая хранит свои деньги в печке. За ними следит Ирина и все слышит. Далее происходит встреча Ирины и Ромы. Девушка надеется, что сможет наконец добиться его расположения, но Рома по-прежнему воспринимает её прежде всего как возможный источник полезной информации. Ирина пытается удержать его рядом. Однако Рома прямо говорит, что не испытывает к ней любви и не намерен связывать себя обязательствами. Тогда у Ирины возникает в голове коварный план, она раскрывает ему информацию о тайнике бабы Шуры. Для Ромы эта информация оказывается гораздо привлекательнее любых признаний. Он немедленно заинтересовывается предложением и уходит вместе с Ириной на дачу бабы Шуры.

Далее Павел берет интервью у Алены, происходит столкновение двух мировоззрений. Девушка мечтает покупать красивую одежду, золотые украшения, путешествовать за границу и наслаждаться доступными ей удовольствиями. Павел пытается направить разговор к вопросам ответственности, морали и нравственного выбора. Девушка отвечает с иронией. Она не принимает всерьёз нравоучения журналиста, считая его представителем поколения, которое слишком много говорит о правильной жизни и слишком мало понимает реальные желания молодых людей. Между ними возникает содержательный спор. Павел убеждён, что отказ от традиционных нравственных ограничений может привести к преступлению и разрушению личности. Девушка признаётся, что собирается отправиться в Египет на деньги, полученные нечестным путём (от продажи вещей, сворованных Ромой).

Павел пытается убедить её, что осознание собственной неправоты может стать первым шагом к исправлению. Но Алёна обращает его рассуждения против него самого, напоминает о его инфантильности, зависимости от родителей.

Интервью прерывается неожиданным женским криком, доносящимся издалека (Как понять этот крик? Рома на глазах Ирины попадает в смертельную ловушку). Алёна пугается, а Павел реагирует на происходящее с характерной для него смесью иронии и мрачного юмора. Он шутит о потусторонних существах, охотящихся за душами грешников. Павел выключает диктофон. Интервью окончено.

Шестнадцатилетний Тимофей едет с дедом на дачу — в подмосковной электричке, с наушниками в ушах и телефоном в руках. Он не знает, что эта дорога станет путешествием сквозь века.

На каждой станции электричка останавливается — и прошлое оживает. Тимофей видит московского князя Дмитрия на реке Воже, крестьянина Герасима Курина, поднявшего пять тысяч человек против французов, Менделеева, уходящего в небо на воздушном шаре, Чехова, лечащего крестьян во время холеры, Блока, отдающего дом под сожжение, двух девчонок — Зою и Веру, — уходящих в темноту, и Цветаеву, пишущую письмо в никуда.

Дед не читает лекций и не объясняет. Он просто показывает. А Тимофей смотрит — и впервые в жизни видит не учебник, а живых людей, которые жили, страдали и умирали на этой земле. На той самой земле, по которой он едет.

Финал — карта. Не географическая. Схема, похожая на метро, где каждая станция — имя, событие, судьба. На карте есть пустые места. Их нужно дорисовать.

Пьеса о памяти, о связи поколений и о том, что история — это не параграфы, а люди. И что пока мы их помним, они живы.

Главный герой пьесы «Как рождается... интервью» — учёный, музыковед, композитор, фольклорист, заслуженный деятель искусств Хакасии Анатолий Константинович Стоянов. Только на первый взгляд всё написанное является попыткой обратить внимание на масштаб личности такого рода людей. Но если присмотреться, это разговор о профессии, о выбранном пути, о расставляемых приоритетах... Разговор о том, что даже люди разных поколений могут понять друг друга, найти точки опоры и двигаться дальше, если это потребуется. А интервью — лишь повод встретиться, чтобы сказать о главном.

Обычная школа. Наши дни. Семь старшеклассников заперты в классе без телефонов в ожидании результатов олимпиады. Победа – пропуск в ВУЗ. Борьба за драгоценные баллы становится острой и даже грязной.

Эта пьеса о людях, оказавшихся на перекрестке истории, бросившей вызов даже музыке и слову.

Это история о дружбе, которую не в состоянии сломить время и испытания, и об искусстве, пытающемся сохранить в человеке способность чувствовать, созидать и любить.

Что сильнее - эпоха, готовая уничтожить миллионы, или воля одного человека, отказывающегося ей подчиниться?!

И что происходит с человеком, когда привычный мир рушится, и остается только то, во что он действительно верит?!

Возможно ответ - в музыке, которую нам всем еще предстоит услышать?!.

Я приглашаю вас на концерт, концерт для двух рук, и ... для всего человечества!

Эзотерическая драма «Космостанция Рай» переосмысливает библейский канон через призму космической эволюции и кибернетики. Иисус (Душа И-1) воплощается на Земле с лунной Космостанции, чтобы спасти человечество от окончательной оцифровки Отрицательной системой Люцифера. В этой вселенной чудеса — это манипуляция плотностью материи, карма — строгий математический код, а Голгофа — осознанный хакерский взлом системы через высшую вибрацию Любви. Это интеллектуальная дуэль между Светом и Тьмой, где Бог и Дьявол выступают инженерами человеческого развития, а полем битвы становятся энергетические матрицы людских душ. Грех показан не как моральный проступок, а как тяжелая, низко вибрационная энергия, забивающая «ячейки Души» и утягивающая ее в Отрицательную систему.

Спектакль по пьесе будет смотреться на одном дыхании зрителями, готовыми к сложному смысловому театру. Перенос привычных архетипов в научно-фантастический контекст освежает восприятие, заставляя аудиторию заново вслушиваться в известные библейские сюжеты.

История о том, как трудно быть призраком-интровертом в эпоху посуточной аренды. Бывший смотритель маяка Аркадий умер в 1978 году, но остался на посту, годами стараясь распугать гостей жуткими шагами и стуком, чтобы обрушить рейтинг переделанного под гостиницу маяка и обрести долгожданный покой. Однако пугающие отзывы постояльцев лишь превратили старую башню в модный хит для любителей острых ощущений. В одну штормовую ночь на маяке оказываются гуру ретритов, видеограф-разоблачитель, застрявший курьер с пиццей, изображающий привидение завхоз и настоящий, крайне раздражённый таким соседством призрак. Им предстоит вместе пережить локальный потоп, сорвать друг с друга маски и выяснить, что искренняя тревожность и честный провал в итоге заслуживают высшей оценки в пять звёзд.

Две подруги-актрисы, узнав, что их мужья встречают Новый год в элитной квартире с любовницами, решают им отомстить – но не скандалом, а спектаклем. Они отправляют этих девиц на Северный полюс, а сами приходят к мужьям в костюмах обезьян, выдавая себя за любовниц.

Что делать, если человек просто пришел посмотреть спектакль, а очутился в пространстве идущей пьесы? Опоздав на спектакль, обычный зритель пытается проскочить в зал через служебный вход, но буквально проваливается в мир пьесы. Став невольным персонажем трагедии «Гамлет», он отчаянно ищет выход за кулисы. Ситуация становится смертельно опасной, когда герой оказывается случайным свидетелем тайного сговора и готовящегося убийства принца Гамлета его придворными Розенкранцем и Гильденстерном. Теперь, чтобы выжить и вернуться в реальный мир, современному человеку придется вмешаться в ход классического сюжета.

Это история о том, как вчерашние школьники, став невольными свидетелями Великого злодеяния, превращаются в настоящих мужчин. Общая беда рухнула на их плечи, но бывшие мальчики бросаются в битву с превосходящими силами Зла… И становятся Героями.

В свой последний день за рулём Убера Лёва подвозит людей, которые опаздывают, расстаются, возвращаются и меняют планы. Бывший программист, он всю жизнь умел находить ошибки в чужих программах. С собственной — несколько сложнее.

Пьеса — современная полнометражная драма для пяти исполнителей плюс голос/интерфейс, ориентировочная продолжительность 105–115 минут. В центре — общество, где система оптимизирует потребление, отношения, эмоции и время, и человек, который пытается вернуть себе право на неопределённость, ошибку и личную ответственность.

Оксана в мнимых поисках «работы мечты» пытается дотянуть до пенсии и неистово желает восстановить романтику в браке. Однажды предлагает мужу съездить в отпуск — и этот, казалось бы, невинный разговор запускает цепную реакцию, которая обнажает всё, что годами копилось в их браке. Игорь, вдохновленный возможностью мечтать, становится одержим восстановлением старой BMW, не слышит жену, а она, устав ждать внимания, винит в их проблемах сначала работу, а потом и новое увлечение мужа. Чем сильнее Оксана борется за их общую мечту, тем яснее понимает: чтобы удержать мужа, ей придётся рискнуть всем. Ради своей цели она готова переступить любую черту. Увольнение мужа, неожиданный пожар в гараже и болезнь Игоря меняют всё, а долгожданный Париж оборачивается финалом, где любовь и ненависть неразличимы.

Камерная драма в двух актах на двух актёров о паре эмигрантов, пытающихся построить общий дом из съёмной комнаты, недосказанности и объятий, отмеренных ровно двадцатью секундами – пока правда о прошлом одного из героев не заставляет обоих заново решить, готовы ли они остаться вместе.

Ян Ребринский (в прошлом суперпопулярный журналист) растерял всё, что было для него дорого, и оказался в точке, в которой никому не доверяет.

Он серьёзно болен и предполагает, что все, кто ищет встречи с ним, хотят использовать его ситуацию для решения собственных задач.

В то же самое время все те, с кем герой хотел бы наладить контакт, не желают иметь с ним дела.

История полностью придумана, все совпадения случайны.

Современная женщина рассказывает свою жизнь языком русской народной сказки — и постепенно сама оказывается героиней сказки, которую никто прежде не рассказывал. В её истории оживают разбитое корыто, золотая рыбка, золотое яичко, Колобок, Лиса, Снегурочка и Репка, но привычные сказочные сюжеты обретают неожиданный, совсем не сказочный смысл. Формула «жили-были дед и баба» оборачивается вопросом: а жила ли сама Татьяна, пока спасала, любила и тащила на себе всех остальных? Это история о том, как однажды «баба» перестаёт быть персонажем чужой сказки и начинает сочинять свою — «Жила-была Татьяна…»

Стоматологическая поликлиника — место, где взрослые, подростки и дети сталкиваются с серьезными испытаниями. И была эта поликлиника какая-то скучная: двери, коридоры, кресла. И только один день стал похож на балаган благодаря одному подростку.

Сорокалетний Алексей, разбирая квартиру умершей матери, находит письмо, которое переворачивает его жизнь: отец, герой-лётчик, которым он гордился, – выдумка. Его настоящий отец – насильник и убийца. Герой решает больше не лгать и сталкивается с нравственной неоднозначностью каждого сказанного слова.

Если вы ищете идеальную комедию положений, то лучше пьесы «Гималайский сельдерей, или Пять миллионов до просветления» вам просто не найти! Это уморительная история о том, как загнанный в угол кредиторами стартапер-неудачник Артур и его невероятно находчивая и стрессоустойчивая жена Марго пытаются спасти свое финансовое положение. Главным ключом к решению проблем становится богатая тётушка Элеонора — властная, но очень доверчивая дама, фанатично помешанная на сыроедении и биоэнергетике Столкновение абсурдных бизнес-идей Артура с непоколебимой верой тётушки в «энергию Вселенной» порождает настоящий водоворот лжи, курьезов и непрерывного смеха.

Анна Павловна — бывшая актриса, привыкшая к свету софитов, аплодисментам и главным ролям, для которой театр давно стал не профессией, а способом существовать. Теперь ее сцена — дачный дом, соседи, цветы и окно, у которого она терпеливо кого-то ждёт.

Обычный день на даче постепенно превращается для нее в путешествие по собственной жизни: вспоминаются театр, первая любовь, семья, дети, муж и решения, которые когда-то казались единственно правильными. Рядом оказывается соседка Зюзина — назойливая, бестактная и, как кажется Анне Павловне, совершенно невыносимая.

Сквозь комические ситуации и театральные импровизации постепенно проступает история женщины, привыкшей быть нужной зрителю, но оказавшейся за кулисами собственной жизни.

В центре произведения — не событие, а состояние: героиня перебирает вещи, воспоминания и роли, пытаясь понять, что осталось от прожитой жизни, а что ещё можно прожить. Её отношения с соседкой, поначалу похожие на вечную перебранку, постепенно становятся важной историей о человеческой поддержке: о способности заметить чужую боль, не назвав её жалостью, и позвать другого из темноты к людям.

Пьеса адресована взрослому зрителю, которому знакомо ощущение жизни «за кулисами» — после ярких событий, утрат и несбывшихся надежд. Она говорит о том, что финал не всегда означает конец: иногда достаточно дождя, старого зонта, неожиданного приглашения и человека рядом, чтобы снова выйти на свет.

В обычном московском офисе стажёр-зумер Даня в депрессии бросает фразу «у меня дед инсайд и тильт». Коллеги, не понимая сленга, объявляют траур по деду и устраивают поминки.

В разгар поедания кутьи, в офис врывается живой и загорелый дед, он был в Испании. Дед понимает, что недопонимание возникло, потому что коллеги внука не знают молодежный сленг, поэтому оставляет им визитку тренера по зуммерскому языку.

Три сестры собираются вечером в доме старшей, Ольги, чтобы отметить столетие бабушки Акулины Платоновны – труженицы тыла, пережившей раскулачивание, потерю мужа на фронте и отдавшей большую часть жизни колхозу. Но в семейное застолье «вторгается» неожиданное событие: из Африканского корпуса возвращается Виктор – сын Ольги, прошедший через тюрьму, ЧВК и Африку. Осколки судеб трёx сестёр и иx сыновей, газета с очерком о прабабушке, архивная фотография Акулины Платоновны на тракторе «Фордзон» и прочее и прочее – всё пересекается в одной плоскости: прошлое и настоящее, память и забвение, родство и отчуждение.

Сыновья сестёр разошлись по разным жизненным дорогам: Эдуард в период частичной мобилизации уехал в Грузию, Денис служит в Росгвардии и бывает в командировкаx на СВО, Виктор вернулся из Африки ершистым и закрытым. Тётки пытаются свести братьев. Виктор демонстрирует настороженность, Денис и Эдуар внутренне сопротивляются – слишком разное у ниx мировосприятие. Виктор, почерпнув из газетного очерка историю раскулаченной семьи прадеда, заявляет о намерении вернуть десять гектаров эту землю. А вечером над крышами пролетает... дрон-камикадзе, и война, которая казалась где-то далеко, врывается в комнату на окраине райцентра.

Пьеса говорит о том, как история страны прорастает через судьбы одной семьи – от спецпосёлка НКВД и Балатонской операции в Венгрии до СВО, релокации и прадедовского земельного надела. О трёх женщинах, которые держат род на себе. Об иx сыновьях, которым ещё предстоит осознать, что они – братья. И о земле, которую можно вернуть себе.

Что делать, если ты — последний рыцарь некогда великого рода, твой замок разваливается на части, а долги в трактире превышают стоимость твоих доспехов? Разумеется, спасать мир!

Правда, Барельфо де`Питнай совершенно не рвался в герои, пока на пороге его Кривого Замка не появилась Изара — острая на язык ведьма с плохими новостями. Демоны рвутся наружу, а спасти всех может только наследник древней крови. То есть, Барельфо.

«Дочь ведьмы» — это искрометная комедия, в которой классические тропы жанра фэнтези ждут своего юного зрителя. На пути к спасению мира героям предстоит обхитрить до абсурда самовлюбленного короля эльфов, спасти гномов и распутать клубок дворцовых интриг, сорвав покушение на короля Риала. А главное — попытаться не убить друг друга в процессе спасения мира.

Эта пьеса — идеальное сочетание магии, политической сатиры и тонкого юмора. За ширмой из заговоров, битв с демонами и поисков могущественных артефактов скрывается трогательная история о том, что настоящие герои часто носят ржавые доспехи, а самая могущественная магия — это любовь ведьмы, от которой не спасет ни один защитный амулет.

Динамичный сюжет, смешные диалоги и колоритные персонажи делают «Дочь ведьмы» настоящим подарком для режиссеров и актеров, гарантируя юным зрителям смех, напряжение и незабываемый финал.

Если художника лишить свободы творчества, зрителя, привычных кистей, холстов и красок — сохранится ли в нём само желание творить?

Жизнь сложна, а мир прекрасен. Как обрести и сохранить счастье? Вопрос немногословный, но очень трудный.

Пьеса посвящена юношеским годам гениального поэта Сергея Есенина. Показано его упорство и воля для достижения поставленной цели. Есенин внёс значительный вклад в русскую литературу и культуру. Его творчество оказало влияние не только на литературный процесс, но и на музыку, кино, а также массовое сознание.

Во время празднования Масленицы слепленный ещё под Новый год на центральной площади городка снеговик ведёт монолог, обращённый к солнцу, которое безжалостно приближает его конец. Проходя стадии принятия неизбежности собственной кончины, снеговик философствует о жизни, смерти и цикличности всего сущего.

«Купи меня, если сможешь. Рекламщик» — монолог-трагикомедия о человеке, который умеет продавать практически всё, кроме самого важного — собственной жизни.
Он успешен, обаятелен, остроумен и прекрасно знает законы современного потребления. Он умеет превращать обычную вещь в мечту, недостаток — в потребность, страх — в покупку, а желание — в товар. Он продаёт людям молодость, красоту, успех, любовь и ощущение собственной значимости. Он знает, какие слова заставляют человека поверить, что ему чего-то не хватает, и умеет убеждать его добровольно заплатить за иллюзию счастья.

Но однажды привычная рекламная игра начинает разрушаться изнутри.

В пространстве почти пустой сцены — среди телефона, зеркала, рекламных образов и бесконечных слоганов — успешный рекламщик постепенно снимает с себя профессиональную маску. За ней обнаруживается человек, который устал, боится старости и одиночества, потерял любовь и всё чаще задаётся вопросом: что осталось от его собственной жизни после того, как он посвятил её продаже чужих желаний?

Постепенно рекламный монолог превращается в исповедь. Юмор становится горьким, уверенность сменяется растерянностью, а привычный язык рекламы начинает звучать как язык внутреннего кризиса.

«Купи меня, если сможешь. Рекламщик» — это разговор о потреблении, одиночестве, любви, страхе потерять время и о цене, которую человек платит за попытку превратить собственную жизнь в успешный проект.

Легенда из практики добровольцев СВО. Как скрывает большой выбор за маленькими шагами туман войны.

Пьеса «Материнская Доля» — это пронзительная драма о пожилой женщине Айнаш. Она наотрез отказывается уезжать из пустого аула в комфортный город к своему младшему сыну. На холме героиня охраняет тополиную рощу, где каждое дерево является живой памятью о героически погибших мужчинах её семьи. В её воспоминаниях оживают судьбы мужа и сыновей, чье самопожертвование обнажает глубокий духовный смысл их жизненного пути. Пройдя через мучительное чувство вины, мать произносит мощную исповедь против любой жестокости и бессмысленных войн. В финале её душа обретает вечный покой, навсегда сплетаясь невидимыми корнями с теми, кого она так преданно любила.

Медведину 16 лет и он встречает самого себя, но на 23 года старше. И взрослый Медведин рассказывает, что девушка молодого Медведина изменит ему спустя 23 года и поэтому надо что то делать. И молодой Медведин пытается изменить будущее.

Встречаются мужчина и женщина. Вспоминают историю любви в молодости. Их рассказы то яркие, веселые, то грустные, наподобие историй в сказке Андерсена «Оле-Лукойе», пронизанной христианским подтекстом. Каждый делает неожиданные открытия.

Пьеса могла бы называться «Как я не отдала квартиру и станцевала с гением», но названа «Погрешности жизни» — ибо именно погрешности определяют нашу судьбу. Пожилой математик Николай, решивший в юности, что ухватил Бога за бороду, а на деле — чёрта за хвост, встречает однокашницу Веру — и эта встреча переворачивает его жизнь. Педагог с чувством юмора умудряется одновременно страдать от гипертонии, работать в школьной библиотеке, принимать поздравления от десятков выросших воспитанников и оспаривать притязания наглой невесты сына, желающей отправить её в дом престарелых ради квартиры. Она укрощает всех — от грубияна-Николая до корыстной Маши, — не повышая голоса, но с таким выражением лица, что математические гении вспоминают таблицу умножения. К финалу выясняется, что счастье — это не квартирный вопрос, а умение танцевать без трости, смеяться над хохлатками и понимать, что погрешности в жизни — это не ошибки, а ориентиры.

Молодой дельфин год назад съел русалку из любопытства. Теперь каждую ночь он плывёт к рифу слушать песню другой русалки, у которой те же красные волосы и зелёные глаза, и не знает, чего в нём больше: любви или голода.

Пьеса «Почти смертельный случай» является переработкой собственного сочинения автора, изданного на интернет-платформах в 2026 году.

Это экзистенциальная драма о противостоянии личности и системы, о силе слова перед лицом физического уничтожения. Финал построен на звуковой партитуре: от шума моря и треска акулы через гул трансформатора ЭШТ к звуку печатной машинки — как метафора триумфа текста над насилием.

Марина — секретарь приёмной городской психиатрической больницы. Каждый её день — это монотонный, но изнуряющий поток человеческого безумия, чиновничьего абсурда, чужих семейных катастроф и звонков, в котором она выступает вынужденным «заземлителем» и контейнером для чужой боли.

К Насте, работающей в детской библиотеке, приходит странный посетитель Иван, который неумело пытается её застрелить. Настя не понимает, кому могла помешать, так как в её жизни нет ничего примечательного или значительного. В ходе разговора с Иваном Настя узнаёт, что причиной покушения является её будущий сын, который приведет миллионы людей к гибели. Однако Настя одинока, у неё нет детей, и она их не планирует.

Егор заложник обстоятельств. Родители в ссоре. С мамой уехал в гости за тридевять земель от дома и друзей. Но маме понадобилась операция, оставляет сына одного у дальних родственников. Всё против него. Казалось бы, куда хуже? Может быть хуже... После простой операции по удалению аппендицита мама впала в кому. Что делать? Ответ придёт. Но прежде Егору предстоит повзрослеть: пересмотреть взгляды на жизнь, вылезти из скорлупы эгоизма и открыться миру.

Камерная психологическая драма с элементами комедии, исследующая тему творческого кризиса, одиночества и поиска подлинности в театральном искусстве через призму современных технологий. Оказавшись на грани профессионального выгорания в пустой театральной гримерке, зрелая Актриса сталкивается с неожиданным собеседником — интерактивным ИИ-аватаром Фаины Георгиевны Раневской, оживающим в её гримерном зеркале. Через жесткий, бескомпромиссный, но спасительный диалог, наполненный легендарным сарказм и подлинной болью великой актрисы, героиня заново обретает смысл профессии. В финале рождается масштабный монолог-исповедь, раскрывающий трагедию и величие Раневской, который парадоксально соединяет театральные традиции прошлого с цифровым будущим и оборачивается щемящим чудом сыновней любви.

Двое мужчин на пустой сцене по очереди травят «смешные истории» из жизни, каждая из которых превращается в гротескный сценический аттракцион: от похорон на морозе под присмотром тренера по рукопашке до легочного отделения больницы, где пациенты с ингаляторами читают рэп-поэму о смерти. Попытка отшутиться постепенно обнажает страх небытия и хрупкость памяти, превращая бытовые анекдоты в исследование природы смеха как щита от ужаса.

«Чай с лимоном» — история о любви. Несмотря ни на что. И это, пожалуй, главное, что нужно знать о героине монопьесы, оказавшейся в трудной жизненной ситуации.

Имя. Только ли это набор букв и звуков? Как имя влияет на поведение? Влияет ли? Что такое именины? На эти вопросы нашли для себя ответы одноклассники Вера, Надя, Любава и Саша. Ребята узнали, что имя куда больше таит в себе, чем кажется на первый взгляд. Это совсем непростое слово, которым называют человека. Имя сияет светом Небесного покровителя.

Перед прочтением произведения
Позвольте дать вам пояснения:
Написал я эту поэму-пьесу
Просто так, для интереса!
Люблю я книжечки читать
И местами сочинять.
Сюжет этой книги простой:
В город приехал театр кочевой,
Но, не успев сыграть свои роли,
Начинают гибнуть актёры…
Сыщиком станет Шекспир
И, не жалея своих сил,
Начнёт убийцу ловить,
Его ведьмы будут кружить…
Но это я вперёд захожу,
А пока немного поясню –
Придумав такой сюжет,
Я изучил тексты всех сонет,
Всех пьес и всех поэм,
Которые известны всем,
Где автором указан Шекспир.
И кое-что увидел в них!
Вот про это наблюдение
Будет в «Эпилоге» уточнение.
Я не хочу ничего доказать
Или кого-нибудь поймать.
Этот спор ведётся давно,
А мне на него всё равно.
Заметил я это сам местами
И захотел поделиться с вами!
Уточнение будет в конце книги,
А пока не упускайте интриги
И к расследованию приступайте,
Убийцу из виду не теряйте!
И обращайте внимание:
Будут встречаться названия
Пьес, их герои и фразы,
Но, думаю, заметите сразу…

После вторжения немецких войск во Францию княгиня Вера Оболенская (псевдоним Вики) приняла участие в создании и в руководстве крупнейшей организации французского Сопротивления — О.С.М. Долгие годы борьбы с фашизмом закончились её арестом. Находясь в камере смертников, Вики вспоминает свою жизнь.

В Зоопарке у брата и сестры пропал кошелёк. Со всеми деньгами, которые в нём были. Дети пришли к директору Зоопарка и попросили его помочь с поисками.

Каждый мечтает о волшебной палочке. Но что загадать? Конечно, приключения, - решает Паша, и, вместе с Бабушкой и подругой Дашей, отправляется в неизвестное. Но все оказывает не совсем, а даже совсем не весело. Опасности подстерегают на каждом шагу. Подземелье Фредди Крюгера, красивая планета цветов, где не всем есть место и далекое прошлое, в котором друзья могут остаться навсегда.

Как вернуться домой, если волшебство кончилось? Есть только один шанс – сделать работу над ошибками.

Сказка о том, что нужно верить в себя и в друзей, а не полагаться на волшебные силы. И только дружба и самопожертвование могут помочь даже в самых безвыходных ситуациях.

Баба-Яга и Кощей Бессмертный давно завязали с тёмными делами и открыли частное агентство «3/9 «Ц», чтобы ловить разбойников и возвращать пропажи. Но в канун Нового года исчезает сам Дед Мороз! Вместе со Снегурочкой, Снеговиком, незадачливым Иваном-дураком и даже случайным геймером-программистом Витей, который не верит в сказки, герои отправляются по следу. Похищение оказывается лишь верхушкой снежного кома: в лесу орудуют разбойники. Кот учёный остался без цепи, а Соловей-разбойник – без зуба. Смесь классических персонажей, юмора, песен и неожиданных союзов приводит к тому, что под Новый год чудеса случаются даже с теми, кто в них не верит.

Король Нехочуха устал от зимы и… отменил её! С помощью нечистой троицы в мире внезапно наступила весна. Но природа не любит, когда её перекраивают: начинаются катаклизмы, и всё идёт наперекосяк.

Дядюшка Ау беседует с невидимой белочкой. Баба Яга получает суперсилу. Кот Валерон решает срочно жениться — и добавляет хаоса.

Кто же вернет всё на круги своя???

Кто спасёт мир и вернёт времена года на место? Узнаете в сказке!

Сказка о том, как капризы одного могут перевернуть весь мир, а каждое время года — по‑своему прекрасно

Этот мир спасут красота, доброта и пакет с пакетами.

«Ломбард Желаний» — это одноактная урбанистическая дарк-сказка, созданная специально для постановки в детских и молодежных театральных студиях.
Что если модный гаджет или тысячи лайков можно получить прямо сейчас, отдав взамен свои воспоминания, силу воли или способность сочувствовать? В мистическом Ломбарде подростки добровольно продают свои души, превращаясь в пустые «тени». Главным героям предстоит спуститься на изнанку города и бросить вызов бездушной Системе, чтобы вернуть потерянных друзей. Но чтобы сломать алгоритм потребления, им придется рискнуть самым ценным — чистой и искренней детской радостью.
Пьеса учитывает специфику работы детских театральных коллективов: она требует абсолютного минимума декораций, опирается на выразительную пластику и позволяет гибко задействовать любое количество студийцев в роли живой массовки. Остросоциальный сюжет о цифровой зависимости, тщеславии и истинной ценности живых эмоций делает материал максимально актуальным и понятным как для юных актеров, так и для взрослой аудитории.

Одиннадцатилетний Миша Врубель вместе со старшей сестрой Аней ждёт родителей на железнодорожном вокзале. Мальчик замкнут, почти не разговаривает с посторонними, любит рисовать и собирается стать военным юристом, как его отец.

Но на этом вокзале время течёт по собственным законам, поезда прибывают из прошлого и отправляются в будущее, а среди пассажиров встречаются герои картин, которые Мише только предстоит написать.

Здесь он познакомится с загадочной Гадалкой, защитит от несправедливого обвинения однокрылого Демона, встретит свою будущую жену Надю и даже попробует управлять целым вокзалом. А главное — столкнётся с вопросом, на который не могут ответить ни взрослые, ни карты, ни сама судьба: кем он должен стать?

Канун Нового года. В кабинете чудака-аристократа барона Мюнхгаузена раздаётся шум — и барон в пижаме и ночном колпаке, с нелепым длинным ружьём, бросается ловить нарушителя. Им оказывается его старый друг Дед Мороз, зашедший проведать товарища перед выходом в Кремлёвский дворец.

Мюнхгаузен жалуется: он стар, а все возможные новогодние приключения уже в прошлом.. Дед Мороз не верит и подначивает друга. И тогда барон начинает рассказывать свои байки — одну безумнее другой. В каждой истории он невозмутимо присваивает себе знаменитые литературные подвиги: оказывается, что Зорро, Джим Хокинс, Дон Кихот (он же японский даймё Мунэхасэ-но Кихотомару) и даже сам Геракл — это всё его вторые имена.

На протяжении всего вечера за героями наблюдает загадочный Олень Лёня с ёлкой в рогах, который то и дело пытается уснуть или принести круассаны, но его гоняют.

В финале Олень раскрывает сюрприз: на сцену выходят все персонажи пережитых Мюнхгаузеном приключений — Лолита, Сильвер, ниндзя, поющие гидры-носочки. И барон, тронутый до глубины души, понимает: он не стар, его порох не отсырел — просто настоящие приключения это не подвиги, а друзья, которых он приобрёл за свою невероятную жизнь.

Зажигается ёлка. Все поют финальную песню. Раздают подарки.

Одиннадцатилетняя Соня ненавидит читать и заходит в старую библиотеку только сдать просроченных «Трех мушкетеров». Завтра здесь начнется снос и на месте библиотеки откроют кофейню «Первая чашка». Но в темном углу среди пыльных полок дремлет Последний Дракон Библиотеки, который тает от забвения. Спасти его может только история, придуманная прямо сейчас и рассказать ее предстоит именно Соне. Нежная, ироничная и современная притча о том, как девочка, которая «не любит книги», становится их главным защитником.