В столице отметили 160-летие со дня рождения Антона Павловича Чехова. В Главном архивном управлении Москвы прошла выставка, посвященная этой круглой дате. На экспозиции под названием “Без Москвы не могу себя представить...” были представлены редкие материалы, связанные с жизнью и творчеством писателя.
Выставка рассказала о московских страницах в биографии Чехова. Он впервые посетил Москву в семнадцать лет, приехав из Таганрога на школьные каникулы. Город произвел на юного Чехова ошеломляющее впечатление. “Если только кончу гимназию, то прилечу в Москву на крыльях, она мне очень понравилась!” — писал Антон Павлович своему двоюродному брату в 1877 году. После окончания гимназии в Таганроге Чехов приехал в Москву и подал прошение в Императорский Московский университет на медицинский факультет. Семья Чехова также перебралась в Москву, где первые годы бедствовала, пока отец Павел Егорович не поступил на службу конторщиком к купцу И.Е. Гаврилову.
Среди представленных документов — свидетельство о присвоении Чехову звания уездного врача с его подписью и автографом Николая Склифосовского, декана медицинского факультета Московского университета; подлинная актовая запись о бракосочетании Антона Павловича и Ольги Книппер; кадр, на котором была запечатлена заковка арестантов в кандалы, — фотография, привезенная Чеховым с Сахалина.
В экспозиции также были представлены ранние публикации Антона Чехова в московской прессе, рисунки его брата, художника Николая Чехова, и известного карикатуриста Михаила Чемоданова, с которыми начинающий писатель сотрудничал в журналах “Свет и тени” и “Будильник”. Антона привел в “Свет и тени” (1882) его брат Николай, много рисовавший впоследствии для этого издания. Писатель опубликовал в нем два своих ранних рассказа: “Сельские эскулапы” и “Скверная история”. В 1881—1882 годах в доме купца А.Б. Мичинера размещалась редакция сатирического журнала “Будильник”, в котором в студенческие годы работал Чехов. Вначале он там публиковался без подписи, а потом под псевдонимами А. Чехонте и Брат моего брата. На выставке был показан дружеский шарж, нарисованный Чемодановым, иллюстрирующий редакционный день “Будильника”.
В выставочных витринах были размещены номера литературно-художественного журнала “Зритель”, в которых выходили в свет ранние чеховские произведения (под псевдонимом М. Ковров) с рисунками Николая Чехова.
Была представлена старинная гравюра с видом Сретенки, поскольку в течение нескольких лет Чеховы жили рядом с этой улицей — в Малом Головином переулке. Когда Антон Павлович окончил Московский университет, то к двери своей квартиры в этом доме он впервые прибил табличку: “Доктор А.П. Чехов”. Он был крепко связан с Москвой и в мелиховский период жизни (1892—1899).
В Русском драматическом театре Корша на Петровке впервые была поставлена первая пьеса Чехова — “Иванов”. На представленных фотографиях — частный театр антрепренера Ф.А. Корша, молодой Чехов и В.Н. Давыдов (настоящее имя Иван Горелов, о котором Чехов был высокого мнения как об актере) — первый исполнитель роли Иванова в одноименной пьесе и затем Светловидова в пьесе “Лебединая песня” (“Калхас”).
Главархив представил в экспозиции журнал изящных искусств и литературы “Артист” за 1894 год с первой публикацией повести “Черный монах”.
Выставка состояла из тематических блоков: “A.П. Чехов в кинематографе”, “А.П. Чехов в музыке”, “Постановки произведений А.П. Чехова в московских театрах”, “Международные театральные фестивали имени А.П. Чехова в Москве”.
Отдельный раздел выставки организаторы посвятили сотрудничеству Чехова с Московским Художественным театром и его создателями Константином Сергеевичем Станиславским и Владимиром Ивановичем Немировичем-Данченко. Среди экспонатов — театральные афиши, программы и билеты на спектакли МХТ. 17 декабря 1898 года в здании театра “Эрмитаж” состоялась премьера спектакля, поставленного Московским Художественно-Общедоступным театром по пьесе “Чайка”. В витрине — телеграмма Немировича-Данченко Чехову в ночь после премьеры: “Только что сыграли “Чайку”, успех колоссальный. С первого акта пьеса так захватила, что потом следовал ряд триумфов. Вызовы бесконечные. Мое заявление после третьего акта, что автора в театре нет, публика потребовала послать тебе телеграмму. Мы сумасшедшие от счастья”. На той же сцене в здании театра “Эрмитаж” были поставлены “Дядя Ваня” и “Три сестры”. Чуть позже, 1 мая 1899 года, труппа театра повторила спектакль “Чайка” специально для автора пьесы: это был единственный закрытый спектакль для одного зрителя, показанный в стенах театра “Парадиз” на Большой Никитской. На старых фотографиях — фасад здания (ныне это Театр им. В. Маяковского) и Чехова в окружении актеров театра. Главархив Москвы извлек из своих запасников раритетные программки тех лет, хранящие память о премьерах. Необычной оказалась программка к спектаклю “Дядя Ваня”: сцены из деревенской жизни с зарисовкой усадебного дома и карандашным портретом Чехова.
Интересные экспонаты — пропуск, выданный для доставки тела писателя из Баденвейлера (Германия), где он скончался, в Москву, и актовая запись о его смерти в метрической книге Смоленской церкви Новодевичьего монастыря. На архивном снимке — траурная процессия на Кузнецком мосту в день похорон Чехова 9 (22) июля 1904 года. Цитата из журнала “Русская мысль” 1904 года: “Чехова несли на руках через всю Москву. Все балконы были заняты, усеяны людьми окна домов. Процессия останавливалась у тех мест, которые были освящены именем Чехова, и там служили литии. Служили их у Тургеневской читальни, у осиротевшего Художественного театра, у памятника Пирогову... У входа в Новодевичий монастырь стояли сотни людей.<...> Долго ждали речей, даже когда гроб был уже засыпан. Но передали, что покойным было выражено желание, чтоб над его могилой не было речей. Двое-трое ораторов из необозримо огромной толпы сказали заурядные слова, досадно нарушившие красноречивое молчание, которое было так уместно над свежей могилой грустного певца сумеречной эпохи”.
Еще один раздел выставки рассказал о сохранении памяти писателя. Здесь можно было увидеть документы о создании дома-музея на Садовой-Кудринской улице, афиши спектаклей и вечеров, посвященных памяти писателя, фотографии памятников, установленных Чехову в Москве. Например, одним из экспонатов был журнал “Рабис”, выпущенный к 25-летию со дня смерти Чехова, со статьями о нем, в частности заметкой его жены “Чехов любил все смешное...”. Хроникальная фотография запечатлела толпу людей в 1908 году, в день освящения памятника на могиле писателя. Памятник был выполнен близким другом Чехова архитектором Л.М. Браиловским. Надгробие напоминает собой псковскую придорожную часовенку из тесаного белого мрамора. На лицевой стороне укреплена бронзовая доска с распятием. Часовенку окружает ажурная чугунная решетка, ее рисунок перекликается с рисунком занавеса МХТ, Браиловский лишь видоизменил мотив округлых завитков, словно слегка их надломил, придал им тревожный ритм.
Если в Москве юбилейную чеховскую дату отметили весьма подробной выставкой в Главархиве, то в Рязани, в областной филармонии, состоялся авторский чтецкий спектакль “Чехов в Вене”, исполненный Саидом Баговым — известным актером театра и кино, заслуженным артистом России, народным артистом Республики Адыгея. Основу театрального вечера составили малоизученные факты биографии и малоизвестные рассказы Антона Павловича, в основном его ранние юмористические новеллы. В частности, прозвучали произведения: “Весь в дедушку”, “В почтовом отделении”, “Ушла”, “Пережитое”, “О драме”, “Рассказ, которому трудно подобрать название”, “Патриот своего отечества”, “Он и она”. Выступление имело внутреннюю логику и свою режиссуру: Саид Муратович помимо первоклассного чтецкого мастерства продемонстрировал режиссерский талант. Актер побывал в чеховских местах Вены, поэтому ему было что показать, рассказать, сыграть. Он превратил свое выступление в интеллектуальную, прочувствованную беседу. Багова как чтеца отличает особое проникновение в творчество автора, умение задать верную психологическую атмосферу и тон повествования. Благодаря мастерству Саида Багова малоизвестные произведения Чехова получили новое оригинальное сценическое воплощение.