Главная

Российский литературный журнал, выходит с 1982 года.

Публикует пьесы российских и иностранных писателей, театральные рецензии, интервью, статистику постановок.

До 1987 назывался альманахом и выходил 4 раза в год, с 1987 это журнал, выходящий 6 раз в год, а после 1991 снова 4 раза в год.

Главный редактор — Андрей Волчанский.
Российский литературный журнал «Современная драматургия»
Все номера
Авторы
О журнале

Предисловие к номеру. В своих традициях

Сейчас о них много говорят и спорят, “традиции” — ходовое слово в общественном пространстве. Имеются в виду массовые представления о жизни, истории страны, человеческих обычаях и привычках, так называемые “скрепы”. Диапазон их весьма широк: от победы в Великой Отечественной до салата “оливье”...

Есть свои традиции и у нас в журнале. Самая главная — как в рекламе известного кофе: “Давать лучшее!” Она сложилась не сразу: издание начало свою жизнь в советское время, приходилось оглядываться на цензуру, идеологические установки, да и просто на литературные авторитеты, подлинные и мнимые. Что греха таить, некоторые сочинения и имена, появлявшиеся тогда в журнале, вызывают чувство неловкости. И сейчас при отборе пьес к публикации случаются компромиссы, правда уже другого свойства. Ясно, что шедевров на каждый номер не напасешься, однако в нашем внутреннем “конкурсе” работают постоянные критерии: художественное качество текста, профессионализм и талант автора. Причем его прежние успехи и количество публикаций значения не имеют. Да, трудно отказывать “своим”, рискуя добрыми отношениями с ними, но большинство наших постоянных авторов способны к трезвой самооценке, знают, что от неудачи не застрахован никто. И почти каждый доверяет редакции как своему надежному другу и опытному коллеге.

Другая важнейшая традиция журнала — поддержка молодых драматургов. За последние годы она стала для нас едва ли не главной. Поэтому из номера в номер на наших страницах возникают новые имена, пьесы недавних дебютантов, делающих очередной шаг в искусстве. Их творческий рост — наша радость и награда.

В “блоке” фестиваля “Любимовка”, уже много лет представляемом в первом номере очередного года, на этот раз лишь одно новое имя: Иван Антонов. Вышеупомянутый элемент компромисса иногда присутствует в первых публикациях: они служат чем-то вроде аванса начинающим талантам, но к Ивану это не относится, его пьеса выглядит написанной опытной рукой. Трое других “любимовцев” — Полина Бородина, Мария Огнева и Алексей Житковский — уже знакомы читателям, имеющим теперь возможность убедиться, как они профессионально окрепли за время после своих журнальных дебютов.

Драматургические конкурсы и фестивали для нас — неоценимый источник свежих текстов, новых имен. И “Любимовка-2018”, и особенно прошлогодняя “Евразия” принесли хороший “урожай” — такой, что не все отобранные нами пьесы смогли уместиться в четвертом номере. Их можно будет прочитать сейчас.

Ксения Пещик представляет свой второй опус, надеемся, он также не разочарует читателей. И знакомство с творчеством Алексея Битюцких и Дмитрия Соколова окажется интересным и приятным.

Всех названных авторов мы подробнее представим на соответствующих страницах, а сейчас — несколько слов о тех, кто давно и прочно обосновался в журнале, а значит в российской драматургии и театре.

Москвичка Елена Исаева принадлежит едва ли не к “первому призыву” нашей новой драматургии. Она известна не только пьесами, в том числе в жанре вербатим, которому отдала немалую дань, но и отличными стихами, нередко украшающими ее произведения для театра. Стихи присутствуют и в новой пьесе, только принадлежат они не Елене, а другому поэту, одному из персонажей драмы “Коля”, основанной на реальной жизненной истории.

Наталия Мошина живет в Уфе, с самого начала заявила себя как разносторонний умный автор, прекрасно владеющий драматургической формой и крайне внимательный к художественному языку своих сочинений. К сожалению, эти достоинства пока не в полной мере оценены российской сценой. Может быть, этим объясняется пауза, возникшая в ее творчестве несколько лет назад, но затем, к общему удовольствию, прерванная. Сейчас она удивила неожиданным опытом в жанре постмодернистской монодрамы: ее “Розовое платье с зеленым пояском” — исповедь не самой симпатичной героини чеховских “Трех сестер”, особый взгляд на события классической пьесы.