О том, насколько актуальна и созвучна времени может оказаться классика, свидетельствует недавняя постановка почти забытой комедии великого драматурга.
Создатели спектакля (постановка Михаила Вороновского) совершенно не озабочены воспроизведением исторически точных бытовых реалий той эпохи, к которой относится время действия в пьесе. Перипетии сюжета разворачиваются в антураже реалий современных. Но это не самоцель, а подспорье в раскрытии мотивов, действительно созвучных нашим дням.
История такая. В загородном дачном доме проводят лето Цыплуновы — мать Анна Афанасьевна и сын Юрий Михайлович, подающий надежды чиновник. Они из дворян, но живут небогато. Неподалеку дачный домик нанят для юной красавицы Валентины Васильевны Белесовой. Она встревожена: некий юноша выслеживает ее, неотступно наблюдая за ней из кустов. То ли влюблен, то ли… Начальник Цыплунова отставной статский советник (генерал!) Всеволод Вячеславович Гневышев отряжает другого своего подчиненного, лизоблюда и подхалима Виталия Петровича Пирамидалова, отследить, не завязывается ли сердечное знакомство Белесовой и Цыплунова. И даже подтолкнуть события в этом направлении, для чего познакомиться с Анной Афанасьевной. Правда, Пирамидалов, чувствуя сильнейшую заинтересованность начальника в судьбе Белесовой, сам не прочь за ней приударить… Но его ситуация осложняется тем, что в этих же рощах живет богатая купеческая вдова Антонина Власьевна Бедонегова. Она еще молода, привлекательна. Изнывая без мужской ласки, положила глаз на чиновничью мелкоту — Пирамидалова, зазывая его домой на чаепития. Каждый раз встреча обрывается на пике, потому что Пирамидалов должен выполнять поручение генерала — следить за отношениями между Белесовой и Цыплуновыми.
Вот как Михаил Вороновский, главный режиссер Бийского драмтеатра, представил место действия. На сцене загородный дачный пляж в дорогом оздоровительном комплексе. Купчиха Бедонегова и прочие появляются тут во вполне современных спортивно-пляжных нарядах, с легкой ретро-стилизацией (художник-постановщик М. Смагина). Чаепития, застольные разговоры и эпизод, когда Пирамидалов громко, так, чтобы услышал оказавшийся поблизости Цыплунов, рассказывает Бедонеговой подоплеку отношений генерала и его воспитанницы, происходят в пляжном ресторане. Там время от времени вовсю наяривает живой инструментально-вокальный ансамбль с солистом, распевающим вполне современные иронические песенки — в качестве смысловой перебивки между эпизодами действа (музыкальное оформление Юрия Минина, он же один из оркестрантов).
Интрига проясняется быстро: Белесова — воспитанница генерала Гневышева и его жены. Жена воспитала девушку капризной светской красоткой, жаждущей блеска, роскоши, светских развлечений. А генерал совратил Белесову и стал не только ее первым мужчиной, но по-своему мудрым наставником. Жена, обо всем догадываясь, уехала лечиться за границу. Она возвращается в ближайшие дни с условием: свое немалое состояние предоставляет в распоряжение мужа, если он порвет с любовницей.
Так что буквально в ближайшие дни надо устроить свадьбу Белесовой и Цыплунова. Потрясены все: Пирамидалов хочет сам оказаться в мужьях Белесовой, но генерал не хочет его видеть в этой роли — Белесовой он намерен обеспечить блестящее будущее; Пирамидалов же годен только в слуги… А вот Цыплунов явно способен стать птицей высокого полета. Купчиха Бедонегова в отчаянии: добыча ускользает от нее! Сокрушена и Белесова: она не ожидала, что любимый мужчина, в котором она не чаяла души, вот так запросто готов сбыть ее в другие руки ради своей выгоды.
Более всех потрясен молодой Цыплунов: он действительно влюбился в Белесову — именно он и был этим тайным воздыхателем в 175 кустах; он узнал в Белесовой подругу своих детских игр, они объяснились… Но Пирамидалов, желая занять место Цыплунова, с помощью Бедонеговой сделал так, чтобы Цыплунов и его мать узнали правду об отношениях воспитанницы и воспитателя и то, почему генерал так ищет дружбы с матерью того, кого назначил в мужья Белесовой… Интрига вполне тянет на мелодраму с трагическим оттенком. Но и пафоса этических проблем в этой пьесе Островского немало: что такое чистота помыслов и чувств? Виновна ли только женщина, тем более юная и неопытная, в своем падении? Способна ли мать проявить мудрость и принять выбор сына ради его счастья? Что способен простить истинно влюбленный? Тем более что женщина, перестрадавшая свое разочарование и падение, готова открыться настоящему счастью. И насколько можно этические принципы заменить выгодой обещанного продвижения по службе и огромными денежными компенсациями всякие такие сердечные переживания?
Но Островский написал комедию. И ее «осовременивание» сделано весьма тонко, умно и иронично, постоянно вызывая смех в зале. Скажем, деньги для подкупа Цыплунова генерал Гневышев приносит в суперсовременном кожано-металлическом кейсе с кодовыми замками. Да и сама служебная униформа генерала и его подчиненных Цыплунова и Пирамидалова — нечто вроде пафосных парадных мундиров полувоенизированного ведомства.
Поведение персонажей тоже вполне современно. Генерал, по ухваткам, — глава огромной статусной фирмы. Купчиха Бедонегова (яркая, броская Н. Казанцева) ведет себя как заправская беспардонная бизнесвумен, составившая капитал и теперь имеющая все возможности сладко бездельничать.
Но это всего лишь внешний антураж. Играют же вот о чем. Купчиха предлагает Пирамидалову беззаботную богатую жизнь, когда ему не придется думать о заработке и выслуживании. И ничтожество (весьма точный во всех переменах повадок М. Сивков) вдруг осознает: свобода!.. статус почти вровень с бывшим начальником!.. И спина его враз распрямляется, он теперь осанист и без мундира… хотя все равно остается зависимым и продажным ничтожеством.
Дуэт генерала и воспитанницы — ни в чем не «разоблачение нравов». Гневышев (сдержанный и точный в нюансах Ю. Жуков) отечески нежен с Белесовой. И нежен по-мужски… но он вынужден делать выбор, да и стар уже. И он открывает своей юной пассии новое будущее — у той-то все может быть впереди. Белесова (Л. Евтушенко) здесь не кающаяся падшая грешница, а враз повзрослевшее юное существо, признавшее ошибку, перестрадавшее ее. Ее сердце простило тому, кто обманул и совратил, — но ведь дарил и радость… Сердце, благодарно открывшееся новому, зрелому чувству, но не намеренное унижаться в бесконечном покаянии.
Цыплунов (жесткий, рефлексирующий — так его сыграл А. Фоменко) не прекраснодушный резонер, но человек, прошедший путь от резонерства неопытного ума к великодушию прозревшего сердца.
Мать Цыплунова Анна Афанасьевна сыграна Л. Семенкиной как средоточие уравновешенной сдержанности, добродушной мудрости. Она в этой истории фактически стержень истинного понимания непростоты житейских перипетий. Она никого не упрекает в том, что знание жизни пришло через ошибки. Она осторожно, без нажима проводит сына от нетерпимости ригориста к пониманию того, что понять и простить совсем не означает поступиться принципами. Но и сама проходит сложный путь от недовольства репутацией Белесовой к пониманию ее душевной силы и доброты, открытости, к готовности принять в семью женщину, искренне полюбившую ее сына.
Текст А. Н. Островского, как всегда, потрясает лаконичностью и емкостью. Но в этой пьесе особенно впечатляет и почти буквальное соответствие тем душевным проблемам, которые встают ныне перед людьми. Без педалирования и напыщенности драматург говорит устами персонажей об очень простых, но невероятно сложных, вещах. Надо быть терпимым: «Не судите да не судимы будете…». И очень мало на самом деле того, ради чего надо идти на принцип. Даже упрекая кого-то за разочарования, не надо забывать о добром и светлом, связанном с этим человеком. Расходясь и переменяя отношения даже ради выгоды, не стоит топтать того, с кем расстаешься.
В старинном Бийске в одном из старейших российских театров наши современники играют старинную комедию о проблемах наших дней: ситуации житейского выбора почти всегда этически двусмысленны и толкают к безнравственным… ну, или к не очень нравственным и порядочным решениям. И каждый должен суметь пройти по тонкой грани. Не утрачивая достоинства, не поступаясь главным, но и не отдаваясь слепо и фанатично пафосу «высших моральных запретов». Ибо этот пафос тоже нередко ведет к пропасти и краху. Потому что не бывает однозначно простых жизненных ситуаций.